Modnaya_Fishka все записи автора

2003, комедия

в ролях: Тьерри Лермитт, Офелия Винтер, Франсуа Леванталь

перемещение душ + младенцы, которые думают, как взрослые + черный юмор и получилась, такая знаете, слегка садистская французская комедия

сюжет: современный Париж, в нем живет неудачливый архитектор, у которого украли проект вокзала. Только он пошел качать права, как был тут же был насмерть сбит машиной. А за рулем был мсье Лермитт. Это он, во-первых, украл проект невезучего архитектора, и потом конечно же случайно отправил его туда, где архитектура лучше, но откуда не возвращаются, спеша к своей рожающей жене. Однако, архитектор вернулся - душа невинно задавленного вселилась в душу младенца. А младенец этот новорожденный сын мсье Лермитта ))) Ежу понятно, что малыш начинает себя вести очень и очень странно... И именно тут начинается черный стеб - грудничок пытается покончить жизнь самоубийством, что бы насолить папаше по самые не балуйся, а папаша, при этом имея большой строительный бизнес (+ шикарную квартиру, шикарную машину и молодую красивую жену, которая изменяет ему открыто и регулярно, как в аптеке) как гималайский скакун бежит вдогонку и пытается сына остановить. У мамаши Офелии полностью отсутствует материнский инстинкт, ибо она борется с расизмом 3 раза в неделю в кабинете своего негра-масажиста, при этом папаша после работы практически не спит ночами. Обкаканный и оплеванный, баюкает новорожденного, а тот  только орет и вредит. Мысли младенца озвучивает покойник, поэтому дуэль папы с ним выходит весьма характерной. Плюс сюжет дополняется старой мамой, которая постоянно собачится с Офелией, а ночью мастурбирует под чтение эротических романов, а также  домработницей, которая тырит серебряные половники ну и конечно туда же история жены покойного архитектора, которая мало того что не очень красивая, так еще и изменяла архитектору своему с лучшим другом тайком и невпопад, поэтому долго мучается, от кого забеременела. При всем этом балагане Лермитт пытается навесить все рабочие дела на свою коллегу – но у нее как раз проблемы с сыном наркоманом, который четко демонстрирует как заболеть коксом, и спереть очередной архитектурный проект )))

игру Лермитта можно назвать безупречной — такой себе жутко деловой и в тоже время очень нежный папаша. Офелия тоже играла безупречно хорошо. Видимо считала, что снимается как минимум в шедевре )))

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=12521.html

.   

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Роман Поланский

1992, эротическа

в ролях: Эммануэль Санье, Кристин Скот Томас, Хью Грант

Поланский снимает пошлость, одновременно возводя ее в норму стиля, причем выглядит это как самый худший эротический фильм, который только можно было снять. Худший, потому что в 92-м году снимать так эротику просто стыдно, да и зачем спрашивается, если на пару лет раньше уже были сняты "9,5 недель", "основной инстинкт", "слияние двух лун", "дикая орхидея". В 80-х, к примеру, также подобных фильмов хватало, тут и "невыносимая легкость бытия", где Бинош отжигала эротические сцены в паре с Дэй Льюисом; и "37,2 градуса по утрам" с сошедшей с ума от страсти Беатрис Даль; и садомазокисткая эпопея от Жюст Жакена — "гвендолин"… Берем 70-е, в которых культовую эротику снимали: Бертолуччи — "последнее танго в Париже", Гинсбур — "я тебя люблю, я тебя тоже... нет", Лилиана Кавани — "ночной портье"... Также не стоит забывать и про фильмы Питера Гринуэя на пару с Жулавским и Бигасом Луной, который как раз и снял последний толковый эротический фильм (с Хавьером Бардемом в главной роли, называется "возрасты Лулу"). Собственно на этом фоне Поланский со своей луной выглядит не только пошло, но и убого-удручающе. Прямо и не верится что фильм его.

Кстати, если брать исключительно 90-е, то никто не снимал толковых эротических фильмов, кроме Катрин Брейи и Бриссо. Судя по всему, Поланский, которого заколебало снимать психотриллеры, решил занять пустующую нишу и заодно поэкспериментировать с новым для себя жанром. Ох, зря он это сделал конечно. Ну то есть ясное дело — любой режиссер считает своим долгом снять свою жену в эротическом фильме, и Поланский в этом не отстает ни от Гинсбура, ни от Каракса, ни от Жулавского, ни от Роже Вадима, ни от Лелуша ни от любого другого, который занимается таким кино-эксгибиционизмом. Но Поланский из всех вышеперечисленных мало того, что снял самый худший эротический фильм, так еще и выставил свою жену ужасно пошлой — мадам Санье у него получилась а-ля вульгарная баба из русских селений, которая обладает дурным вкусом: носит красное, чрезмерно злоупотребляет косметикой, считает эротичным сделать миньет под трек Faith Джоржа Майкла, предварительно облив себя молоком. Ее также заводит самая клишированная музыка в мире начиная от затасканного Stop от Сэм Браун (под него же раздевалась Деми Мур в фильме "стриптиз") и до треков Даяны Росс, Анни Ленокс и hello is it me you looking for от Лайана Риччи, которую Санье, судя по всему, считает самой романтичной песней на свете. Вся эта музыкальная безвкусица заканчивается треком Брайана Ферри slave to love, под которую Санье с Кристин Скот Томас страстно целуются в новогоднем танце. У Кристин Скотт Томас, кстати, маленькая, но очень важная роль покорной жены, находящейся в сексуальной репрессии у собственного лицемерного мужа (Хью Гранта).

В конце фильма Кристин раскрепощается и сбрасывает собственные оковы сдержанности и безразличия.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=LV-GJWDZd04

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=5JBynprta3c&feature=related

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=41qwk42BqyI&feature=related

.

Modnaya_Fishka все записи автора

Сезар считается высшей французской наградой, вручается с 1975 года Французской Киноакадемией. Церемония награждения проходит в парижском театре "Шатле". По традиции лауреты из театра "Шатле" отправляются прямиком в ресторан "Фукетс" на Елисейских полях, чтобы отпраздновать получение наград в компании уже признанных звезд французского кинематографа.

Киномпремия Сезар может соперничать с кинопремией Люмьер, также с наградой Жоржа Мельеса (Организация французских Кинокритиков),

В этом году наибольшая часть лавров и оваций досталась:

"леди Чаттерлей" — лучший фильм года — 5 сезаров.

Марина Хендс — лучшая актриса, сезар за фильм "леди Чаттерлей"
"Никому этого не говори" — 4 сезара (за лучшую режиссуру, лучшая мужская роль, лучшую музыку к фильму и лучший монтаж)

Франсуа Клюзе — лучший актер, сезар за фильм "Никому не говори"

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Кристоф Оноре

в ролях: Луи Гарель, Ромен Дюри, Джоанна Прайс, Гай Маршан, Мари Франс Пизье, Алис Батю

неделя критики в Каннах –  2006

Фильм переполнен духом "новой волны", главным образом именно Франсуа Трюффо дышит на экране (для нежности постановки), и Эрик Ромер (для плотности волнений). Но Кристоф Оноре ничего не украл у великих кинематографистов, он просто умело смешал все противоречивые чувства и меланхоличную тонкость, причем так, что до сих пор не ясно, чем именно соблазняет этот фильм, кроме ностальгии и невыносимой легкости бытия. Актеры весь фильм качаются в меланхолии из серии "я тебя люблю, я тебя тоже нет", бросаются в Сену, ругаются, любят себя, поют песни Кимы Ваилд по телефону друг другу, смешивают все сугубо внутренее, и проживают жизни друг друга своими маленькими внутренними мелодиями. Все чувства, захватывают, заставляют проживать жизнь в такт их мелодии, а в конце вообще доводят до слёз своей беспомощностью и наивностью. Диалоги хороши, очень хороши — ироничные, нежные, хитрые. Дюри и Гаррель возвышены, и поменялись привычными амплуа, от чего их претензиозность немного театральная + чувствственно и стыдливо обыграны деликатные темы а-ля ложность семейных отношений, диалогового страдания, депрессия и простой парижский день, где время якобы остановилось и есть только жизнь троих людей полостью захваченных одиночеством, которые перестали слышать и реагировать друг на друга. Чудо фильма держится на сильном парадоксе из серии — ничего не измениться, парижане так и будут жаловаться на жизнь и жалеть себя любимых, ибо их печаль настолько романтична, что каждый должен позаботиться о своей собственной грусти, такой же врожденной, как цвет глаз.

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=57419.html

саундтреки: http://georgich.ifolder.ru/1423695

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Франсуа Озон

2004, экзистенциализм

в ролях: Валерии Бруни Тедески, Стефан Фрез, Франсуаза Фабиан, Жеральдин Пеляс, Майкл Лонсдэйл

.

Золотой лев и приз за лучшую женскую роль на кинофестивале в Венеции

.

видели фильм Бергмана "Сцены из супружеской жизни"? Озон просто переставил их в обратном порядке. А "Необратимость" видели? Обратили внимание как там снято все задом наперед – так вот Озон тоже такой трюк сделал. И вообще, Пруста читали? Так вот, это он научил Озона начинать с финала и продолжать с середины.

.

и тем не менее, Озон, как мне кажется, из них всех вместевзятых, снял по-настоящему экзистенциальный фильм, тем самым показав что у каждой пары своя иллюзия, что все начатое — конечно, что мы просто ловим кайф жизни не задумываясь о причинах и следствиях. А жизнь тем временем просто идет и все в ней случается само собою: люди  знакомятся, затем женятся, затем заводят детей, затем разводятся или не разводятся, а живут рутинной жизнью или бездумной жизнью… Причем все это циклично и предсказуемо, и нет в этом никакой тайны, — одни параллели. Пример такой параллели — родители Валерии Бруни Тедески: самый что ни на есть банальный союз, моногамный брак, который держится на взаимных оскорблениях и словесном садомазохизме. Мать играет Франсуаза Фабиан — актриса второго ряда новой волны, почти забытая современной публикой, но все равно из эпохи революции нравов. Мы видим, что в нравах ТОГО поколения ничего не изменилось: муж с женой живут по привычке, терпят друг друга и даже не думают расходиться. Вторая параллель — однополая пара: брат мужа и его молодой любовник. Казалось бы, вот уж свободный союз, но нет, он точно такой же рутинный: та же зависимость от партнера (в том числе материальная), те же обиды, — все тоже самое что и у обычной пары. И вот на фоне устаканившихся отношений мамы с папой и свободных гейских отношений, Озон показывает как пара Тедески-Фрез пытаются что-то противопоставить своей рутине. Они не хотят сохранять иллюзию счастливого семейства, они ведь поначалу тоже не верили в любовь, но верили в отношения… А примитивные зрители (среди них есть и критики) хватаются за эпизод брачной ночи, мол, жених на свадьбе напился, а Валерия вышла в лунную ночь и переспала со случайным гостем, и вот где она, трещина в брачном союзе! Озон достаточно умен, чтобы иметь основания сказать: а вы видели, что она изменила мужу? Держали свечку? Измена в фильме не показана, а значит, не факт, что она была, и не в ней дело. Ведь и намеки бывают ложными… Вот об этом собственно фильм — лже-измена, лже-иллюзия, лже-оптимизм, лже-вера. Ведь есть удивительное человеческое свойство — упрямо верить, что всякое новое чувство, всякая новая авантюра, а тем более  влюбленность и привязанность, закончится хорошо... Так не бывает. Нельзя в это верить. Нельзя вообще верить в подобную метафизику.

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=21668.html

качать: http://infostore.org/info/1940522

Modnaya_Fishka все записи автора

Шарлотта Рэмплинг: "Я всю жизнь играю странных женщин. Остальное — не интересно!"  

Это "хозяйство", точнее этот человек, рядом с Шарлоттой, снял рекламные компании для
CK - UNGARO - HELMUT LANG - MARC JACOBS - PUMA - YSL.  т.д. Знаменитейший фотограф, Йорген Теллер, в порнографической сесии снял сам себя и свою музу

режиссер: Мишель Блан

2003, комедия

в ролях: Шарлота Рэмплинг, Жак Дютронк, Кароль Буке, Мишель Блан, Карин Виар, Клотильда Куаро, Венсан Эльбаз, Лу Дуайон, Сами Буажила, Гаспар Уллиель, Мелани Лорен, Дени Подалидес

.

лучшая женская роль второго плана — Карин Виар

лучшая мужская роль второго плана — Дени Подалидес

лучший сценарий — Мишель Блан

актер-надежда — Гаспар Улье, актриса надежда — Мелани Лорен

.

Самая французистая проза жизни которая только может быть. Компания друзей из 10 человек, разных по возрасту и социальному положению собирается провести неделю отпуска на одном и том же курорте. Среди них есть бедная семья, в которой жена (Карин Виар) носит одно платье 5 лет под ряд, и упрекает полностью разорившегося мужа в жмотстве (Дени Подалидеса). Их сын (Гаспар Улье) стесняется ездить с папой и мамой в стареньком фиате, поэтому ходит пешком на свидание к Мелани Лорен — дочке богатых яхтсменов. Есть также и общество снобов, в которой жена (Шарлота Ремплинг) то и дело перекладывает наряды Гуччи, Лакруа, Диор из одного шкафа в другой и жалуется мужу (Жаку Дютронку) что ее сумка от Прада, которую она купила вчера, не подходит ни к одному наряду. Дютронк тем временем меланхолично курит сигары, выписывает чеки, и потрахивает от скуки 25 летнюю Клотильду Куаро, у которой есть грудной ребенок, и которая сама не прочь пошататься с каким-нибудь опасным красавцем дон-жуаном, к примеру с Венсаном Эльбазом, который шутки ради привязывает горничных к кровати, забавляется и забывает отвязать. На том же курорте есть и пара с "приветом", в которой жена (Кароль Буке) устала от ревности маленького, лысого мужа (Мишеля Блана), которому кажется что жена и 2-х метров пройти не может не сделав минет первому встречному прохожему. Тем временем, отвязная девица (Лу Дуайон) никак не может избавиться от прихвостня, который мечтает женится на ней (Сами Буажила) дабы лизать ее папе задницу на фирме всю жизнь.

Чем это все может закончиться по вашему, если все эти люди встретятся в одном месте и в одно время? А заканчивается это тем, что Подалидес пытается покончить с собой, Буке с Ремплинг напиваются вдовой клико, и затем Ремплинг целуется с 15 летнем Гаспаром. Дютронк тем временем меняет ориентацию, и переключился на мальчика мулата – не все ли равно с кем спать? А Виар тем временем придумывает по возвращению усыновить грудного младенца Куаро, и жить в трейлере в саду у Дютронка.

cкачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=121945

режиссер: Анжей Жулавский

1974, авангардно-экзистенциальная драма

в ролях: Роми Шнайдер, Жак Дютронк, Фабио Тести, Клаус Кински

.

именно этот фильм сделал Жулавскому имя в мировом кинематографе

+ Сезар Роми Шнайдер за лучшую женскую роль

Жулавский проделал адскую работу над каждым кадром и над каждой деталью, и вышла у него экзальтированная, с запредельной экспрессивностью и очень сложная чувственная драма размерами с шекспировскую трагедию.

Сюжет сложен, мозаичен, состоящий из кусочков персональных драм и трагедий. Главная тема фильма — анатомия нервного срыва. Жулавскому важно то, как люди подходят к этой точке, когда стабильный мир начинает терять свои контуры и очертания, а потом распадается. Ему важно, как они ведут себя — плывут по течению, или уходят, или пытаются затормозить, и, что происходит с ними после взрыва — рефлексируют или безвольно летят туда, куда выбросит их безумная энергия собственного воспаленного мозга. Истерики Изабель Аджани в «одержимости» — ничто по сравнению с убийственной многогранностью игры Роми Шнайдер, которая как раз первой двигается у нервому срыву. Она уже на грани. Ее забывают, она вынуждена сниматься в чернухе, от которой ее просто тошнит, и, кажется, все идет к тому, чем кончила Роми 7 лет спустя. При таких обстоятельствах, в нее влюбляется фотограф — Фабио Тести, а-ля молодой Шон Коннери итальянского разлива. Влюбляется болезненно, до слез. Он даже не требует ответного чувства, лихорадочно ищет, как устроить благополучие любимой женщины. Занимается порно фотосессиями, и находит огромные деньги для постановки спектакля, в котором Роми играла главную роль, и который в итоге с треском провалился. При этом, у Роми есть муж — Жак Дютронк, странный экспрессивный мужчина, который когда то работал мимом, а сейчас сидит без гроша и коллекционирует легендарные пластинки. Дютронк однажды подобрал Шнайдер практически на панели, и с тех пор он привык, что жена принадлежит ему и только ему. А тут этот Фабио откуда не возьмись… Причем Шнайдер, не спит со своим фотографом, и даже почти не встречается. Но она уже тихо ненавидит Дютронка за безвольность. Жак, совершенно кстати, достоевский персонаж — ведет себя не адекватно — приглашает Фабио на ужин, пытается с ним подружиться, но в то же время сыплет остротами и гневными вспышками, выдавая то и дело невероятнейшие афоризмы по типу:  «У людей нет судьбы, потому что у них нет морали. А морали у них нет, потому что у них нет иллюзий...» или же «Да знаешь ли ты, что такое человек? Человек — это совокупность всего самого худшего, на что он оказался способен в этой жизни!». Постепенно Жак превращаются в единый нервический фон и его срыв самый странный и необратимый, но в тоже время самый логичный.

и еще, — Клаус Кински запредельный актер. Он играет шизовейшего гомосексуалиста «с понятиями».

Очень жаль, что не существует киноверсии «Ричарда III» с ним же в главной роли.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=_KUmIem7vIQ

трейлер 2: http://www.youtube.com/watch?v=6kXzW19f7So

трейлер 3: http://www.youtube.com/watch?v=DgPRvVgV0FA

режиссер: Гаспар Ноэ

арт-шок, 2002

в ролях: Моника Беллучи, Венсан Кассель, Альберт Дюпонтель

.

... да, именну тут та самая 10-минутная сцена зверского анального изнасилования Моники Беллучи + жестокие избиения + 2 убийства + толпа геев и трансвеститов + кокаиновые вечеринки + полностью обнаженные Кассель и  Беллучи.

Слабонервным: не смотрите! Будет глазам больно, и затем тошнить от авторской задумеи с задомнапередразвивающимся сюжетом, похожей на кошмарный сон Тарантино, и снятый взбесившейся камерой Ларса Фон Триера, и подражающий фильмам, начиная от "Беги, Лола, беги", «Трахни меня», «Реквием по мечте», «Помни», «Пурпурная дива»... и аж до фильмов Пазолини, Савини, Кубрика и Пекинпа.

.

скандал Каннского кинофестиваля 2002

лучший фильм Стокгольмского фестиваля 2003

№2 в рейтинге самых кровавых и полных насилия фильмов

(«Семь» – 12 место; «Заводной апельсин» - 9, «Бешеные псы» - 15)

сюжет: отошла Беллучи ночью на 10 метров от Елисейских полей и ей хана. А отошла одна потому что шизанутый и сидящий на коксе Кассель, игнорировал ее всю вечеринку, и не захотел провожать домой. А не захотел потому, что пол часа назад, прямо в метро, вместе с бывшим мужем Моники – Дюпонтелем, они все втроем обсуждали вопросы из серии почему это Моника с Касселем может получить оргазм, а с Дюпонтелем не могла. На что Беллучи ему ответила, мол для того, чтобы я получала оргазм, мне надо было, чтобы ты поменьше обо мне думал. То есть очень любящий, и хороший Дюпонтель, настолько оказался хорошим, что кончить с ним в постели было прямо неприлично. Поэтому Моника долго притворялась, а потом его бросила и нашла себе Касселя – хамоватое животное, не думающее о женщине, а тем более в постели, но зато способное качественно довести до того самого раздираемого чувства наслаждения. Собственно спрашивается, что еще надо? Она молодая, красивая, у нее есть классный секс с любовником от которого она беременна, а также есть классный друг - бывший муж, который ее до сих пор любит…

И вот, в один миг Беллучи жестоко изнасилована и убита в заблеванном переходе. Главное не выключать после этой сцены двд, а смотреть дальше, потому что фильм разбит на две части: «до» и «после». «До» – это те первые 20 минут фильма, которые шокируют жестокостью, с которой дробится огнетушителем голова насильника. И если в начале изумляло, откуда у Дюпонтеля может быть столько жестокости, то теперь понятно, что это выход его отчаяния. Это яд бессилия смешанный с ненавистью к мрази посягнувшей на самое чистое в жизни человека - на любовь. «После» - это голые Кассель-Моника, нежащиеся в кровати и целующиеся через шторку в ванной. Это также сны, детки, загорающие люди и музыка Бетховена. Но ведь это не финал, а самое начало! Но увы, перемотать жизнь как пленку нельзя, а время не вернуть назад. Вот, собственно, и весь скрытый меседж режиссера-зрителю - нужно любить и ценить ту секунду, тот момент в который ты живешь сейчас, ни минуту позже, ни секунду раньше, а именно сейчас. Научиться ценить настоящее, и людей, которые рядом с тобой в этом настоящем находятся. Потому как прошлого уже не будет, а будущее может и не наступить.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=MUoGfBliIQ0

трейлер 2: http://www.youtube.com/watch?v=DYiM7RG927U

скачать: http://infostore.org/info/611941

Vertigine все записи автора

режисеры: Гас Ван Сент, Джоэль и Этан Коэны, Ричард ЛаГравенес, Александр Пэйн, Винченцо Натали, Оливер, Том Тыквер, Альфонсо Куарон, Изабель Куаксет, Гуриндер Чадха, Уолтер Саллес, Нобухиро Сува, Кристофер Дойл

в ролях: Жюльет Бинош, Жерар Депардье, Людвин Санье, Гаспар Улье, Сирил дескюр, Джоанна Прайс, Фанни Ардан, Джина Роулэндс, Стив Бушеми, Ник Нолтон, Боб Хоскинс, Барбет Шредер, Руфус Сьюэлл, Ольга Курыленко, Аиса Маига, Ипполит Жирардо,  и т.д.

Фильм-открытие и участник Каннского кинофестиваля 2006

Случай невероятный — 20 самых маститых режиссеров собрались вместе, чтобы просто признаться Парижу в любви. Они все вместе отсняли 20 маленьких историй о любви. 20 мгновений. 20 открыток на память. В итоге с «Парижа» вываливаешься — как из гостей, где встретил сразу столько прекрасных людей, сколько вообще не бывает. Не совсем разобравшись кто есть кто, поголовно все пытаются кому-то позвонить и поделиться тем, что Коэны по-прежнему больны на всю голову, что Тыквер выпендривается, а Куарон метит в Кубрики, а Фанни Ардан — лучшая, и что в Париж совершенно можно и не ехать, потому что он уже давно интернациональный и межрасовый.

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=54312.html

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=136314

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Жак Одийяр

2005, триллер

в ролях: Ромен Дюри, Ор Аттика, Эммануэль Девос, Мелани Лорен, Нильс Ареструп

режиссер Жак Одийяр и писатель Тонино Бенаквиста перелопатили фильм Джеймса Тобака "Пальцы" 1978 года и создали что-то вроде современного римейк-нуара о любви подонка к прекрасному — мрачную историю, путешествие в психику души, которая разрывается между матерью и отцом, любовью и сексом, искусством и преступлением. Получился такой себе жесткий фильм, об изменениях внутри, а не снаружи. Дух фильма ближе к Джармушу — рваный быстрый ритм, нервная камера, симпатичная подлинность интерьеров и типажей, четко и жестко прописанный сценарий + игра "лицом" Ромена Дюри — то бандит, чующий легкую добычу; то потерянный, загнанный в угол мечтатель, у которого дрожат пальцы над клавишами.

Лучший французский фильм 2005 года  —  8 премий Сезар 

сюжет: в один прекрасный момент риэлтер Дюри решает, что сможет стать пианистом. Режиссер почти на пальцах показывает, как из недр жлоба и тупицы выбирается, прорастает совсем другой человек. Дюри выбивает долги отца у арабов при помощи ножа и чугунной сковородки, врывается с бейсбольной битой в логово нелегальных иммигрантов и при этом мечтает выходить на сцену и играть Баха! Дюри существует в двух непересекающихся мирах, разрывается между техно-попсой и классикой, днем и ночью. В один миг возможность перехода в другой мир стала реальной: он действительно может стать пианистом. Однажды, проезжая по улице, он встречает импресарио матери, покойной пианистки. Старик помнит, что Дюри десять лет назад занимался музыкой и даже подавал надежды! И вот Дюри уже на прослушивании, а вот Дюри уже окрыленный и забрасывает работу ради встреч с только приехавшей в Париж китаянкой – студенткой консерватории, не знающей ни слова по-французски, которая дает ему приватные уроки игры на фортепиано. Она заново учит Дюри играть. Рыча от ярости и сжимаясь от ужаса, он разучивает фугу. Это выглядит так же достоверно, как крысы, запускаемые коллегами Дюри в дома, чтобы снизить их стоимость; так же достоверно, как русский мафиози, с которым по дурости связался отец Дюри; и даже так же дотоверно как барышня русского бандита, которую Дюри по-быстрому трахнет в туалете. Так же достоверно выглядят и китаянка, и пианино, и ноты и сам Дюри, пытающийся приспособить распальцовку под исполнение аккордов. Цель фильма — совместить две эти достоверности и не потерять главную линию — "самого себя". Дюри-риэлтер — это необузданный зверь, живущий своими физическими потребностями и инстинктами. Дюри-пианист — музыкант, не терпящий фальши; мученик, терзаемый ограниченностью своего таланта и своих способностей.

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=37449.html

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=72022

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Жак Одийар

сценарий: Тонино Бенаквиста

2003, драма

в ролях: Венсан Кассель, Эмануэль Девос, Оливье Гурме

Одийар наследует традиции Клемана и Корно — великих кинофранцузов, которые превратили криминальный жанр в язык экзистенциального высказывания. Кассель, совершая ограбление по-французски хмуро и отстраненно, принимает эстафету у Габена.

Лучший режиссер и лучший сценарист — 2 премии Сезар

+ лучшая актриса Эммануэль Девос — премия Сезар

(Одри Тоту за «Амели» в том же году ничерта не получила)

.

сюжет: на что может рассчитывать невзрачная, затурканая 35-летняя секретарша со слуховым аппаратом? Да, она честная и трудолюбивая, и приходит на работу раньше всех, а уходит — позже всех. Да, она терпит все издевки сотрудников, которым не лень вытирать об не ноги каждый раз. Да, у нее есть подруги, но почему-то все они — нимфоманки, рассказывающие о своих оргазмах, и одалживающие ключи от квартиры что в очередной раз весело провести ночь. Все это показанно обыденно-обыденно. Девос существует как "синий чулок", мирится с внушенной ей никчемностью, и работает себе и работает, до тех пор, пока из бюро по трудоустройству к ней, в качестве помощника, не присылают бывшего заключенного — Венсана Касселя. На сказочного принца Кассель похож меньше всего — с усами, небритый + по одному его внешнему виду можно догадаться, что от него несет несвежими носками за километр. Он похож на обычного бомжа, который целыми днями старается разобраться с оргтехникой. Знакомство с Девос приводит к тому, что жить Кассель переезжает из офисного шкафа в квартиру в строящемся доме, потому что Девос от безысходности запала на Касселя и даже начала о нем заботиться. Кассель, разумеется, попытался отблагодарить ее по прямому назначению и не понял, почему это она отказалась заниматься с ним сексом. Он так ей и прокричал: "Ты же сама этого хотела, ты же потому и помогаешь мне!". Да, хотела, но давно не знавшая любви она стеснялась своей чувственности и считала, что у нее куча недостатков, которые она сама себе же и придумала. Для того, чтобы Девос наконец позволила Касселю засунуть руку между ног, должен пройти практически весь фильм.

Можно сказать "встретились два одиночества". Хотя нет, сходу они душа в душу не зажили. Тем не менее, она приловчилась использовать его по работе: как бывший бандит, он то украдет нужные документы у конкурента на повышение по службе, то отдолбает несговорчивого заказчика. Он тоже приловчился использовать ее — она по губам читает переговоры бандитов, прижавших "хвост" Касселю. Вместе они грабят и безнаказанно смываются. Причем на последок случается долгожданный секс в машине (за кадром, разумеется)

.

Фильм на самом деле сверх реален. И даже не тем что и Девос и Кассель, оба законченные неудачники, наконец нашли друг друга. Нет. Фильм о бездне одиночества и лицемерия жизни, о женской сексуальности и мужской наивности, о ксероксно-факсовой бездне скуки и пустоты... Все это жалко и глупо, но ощущение такое, словно Кассель и Девос, как две никчемные личинки, которые к концу фильма готовятся стать бабочками.

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=2335.html

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=73330

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Жан Поль Салом

2004, костюмный блокбастер

в ролях: Ромен Дюри, Кристин Скот Томас, Ева Грин, Паскаль Грегори

.

фильм что называется "ох, мамочки". Салом потратил запредельную сумму (23 млн евро) чтобы снять пародию на роскошь. То есть, красивые женщины, декольтированные платья, набор драгоценных старинных распятий, бутафорская стрельба и немножко секса — совершенно не серьезные аргументы для того, чтобы провести перед телевизором больше двух часов. Кроме того, режиссер зачем-то попытался объединить в одном фильме все истории о Люпене и в результате потерял всякую интригу и ритм. Все вы, наверняка в курсе, что авантюрист, вор и любимец женщин Арсен Люпен был придуман в конце XIX века как французский ответ английскому Шерлоку Холмсу. Про Люпена  писали целых 35 лет, в основном — короткие рассказы. Во Франции Люпен стал фольклорным героем и его в свое время играл Жан Клод Бриали в 1962 на пару с Жан Пьером Касселем и сестрой Денев – Француазой Дорлеак. Так вот, Дюри в отличие от Бриали, нищий вор и бабник. Но одевается аристократом, плюс у него беглые пальчики, быстрые ножки и неотразимые нафабренные усики. В некоторых сценах на него смотреться не насмотреться — особенно когда он одевает костюм и шляпу и с ловкостью фокусника снимает с графинь ожерелья, браслеты и брошки. В остальных же моментах Дюри выглядит как бесхарактерный хлюпик, который весь фильм бегает за графиней Калиостро, которую блестяще играет Кристин Скот Томас не хуже Вирны Лизи какой-нибудь. Также Дюри преуспел сделать ребенка своей кузине — Еве Грин, которая в начале фильма ну прямо таки Шарлота Ремплинг в молодости. Впрочем, роль у Грин очень невнятная. Она как дорогая резная мебель, которую передвигают с места на место — из кадра в кадр, где требуется ее присутствие по сценарию. Она не вызывает ни симпатии, ни страсти. Хорошенькое личико, средние актерские способности — как будто и не было никаких "мечтателей" Бертолуччи. Паскаль Грегори играет пол фильма бывшего любовника Кристин Скот Томас, а ближе к концу выясняется, что он оказывается и вовсе отец Ромена Дюри, который в свою очередь пол фильма пытался разгадать тайну смерти отца. Затем происходит сцена из разряда как отец пытается убить сына на каком то утесе. Сюда же идут псилобициновые вставки, кажется, вообще из «Видока»…

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=peRvKm_0KQw

on-line: http://www.intv.ru/view/?film_id=3732

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=95999

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Клод Берри

2005, комедийная драма

в ролях: Шарлотта Гинзбур, Даниэль Отой, Пьер Ардити, Миу-Миу, Натали Бай, Аисса Маига

фильм выглядит как портрет одного мужчины, поделенного надвое. Сюжет как бы про "два в одном", и персонаж Отоя – это то, каким настоящий мужчина себе кажется, а персонаж Ардити – какая дешевка он на самом деле есть.

сюжет: друзья-антиквары переживают не самое легкое время в жизни. Оба 16 лет в браке и любят своих жен, но это не мешает обоим серьезно влюбиться в барышень помоложе. Ардити – пристаревший тип с донжуанскими наклонностями, в свои 60, обещает своей любовнице-африканке развестись, а жене, которая обо всем догадывается, - уволить свою "ассистенку" из своего магазина. В итоге любовница где работала, там и работает, а Ардити неуклюже перебегает из постели в постель, врет жене, но выкручивается и страдает. Отой тоже запутался в своей жизни - по молодости влюбился и женился на Миу-Миу, по той же молодости они явно быстренько разошлись, причем Отой ушел не "к другой", а на свободу. теперь они с женой бывшей дружат, потому что Отой сделал ей ребенка и всегда обеспечивал домик в Швейцарии. Волновался даже о том, чтобы у нее "кто-то был" – другое дело, что "ей лучше одной"… У Отоя все прошлое видно: у него сын от первого брака попал в катастрофу, и он вообще в кусках. Вполне понятна "паническая" встреча с Шарлоттой Гинзбур, причем в ситуации, не подходящей даже для элементарного знакомства, не то что для романа. Их вторая встреча становится прямо первым свиданием, а дальше начинаются мучительные сомнения - Гинсбур бесконечно садится в машину, выходит из машины, едет в машине, плачет, вытирает глаза, снова плачет... Лишние разговоры снова и снова: «Я приношу лишь несчастья», «Я хочу уйти, но не могу», «А если я люблю…». Вообщем у Отоя теперь ситуация такая же как и у Ардити… Но ведь у Ардити даже нет никаких обстоятельств изменять, кроме блядской натуры… Все это продолжается полтора часа, потом один уходит от жены — другой остается, а потом Ардити выходит выпить «Перье» в бистро — а там Отой)))

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=33098.html

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Доминик Молл

2005, триллер

в ролях: Шарлота Гинсбур, Шарлота Ремплинг, Андре Дюсолье, Лоран Люка

Фильм-открытие и участник конкурсной программы Каннского кинофестиваля 2005

Не фильм, а зашифрованное послание к зрителю, расположенное где-то между черной комедией и триллером, причем зашифровано так, что критики не зря сравнивают его стиль с картинами Линча и Поланского. Разочарую поклонников Стивена Кинга: этот фильм не имеет отношения к жутким кинговским леммингам — пожирателям прошлого. Лемминг здесь вместо хомячка. В фильме он играет ту же роль, что и, крыса в первом полнометражном фильме Франсуа Озона — до его появления в доме благополучной семьи все идет как и надо буржуазно, после — начинается кошмарный абсурд, уж очень сильно "обстоятельства" начинают колбасить главного героя. К середине фильма на нем живого места не остается и в прямом и в переносном смысле.

сюжет: в жизнь молодожен, технического инженера (Люка) и его тишайшей жены (Гинсбур) внедряется монстр. Речь не о лемминге (он лишь символ абсурда) — о странной, зловещей женщине Алисе, которую играет Шарлотта Ремплинг. Она приходит со своим мужем на ужин к этой милой паре, сперва долго молчит, и своим неземным взглядом "сканирует" молодую чету, и в два счета проникает в их запретные уголки души,  узнав, что было, что будет, чем сердце успокоится. Несмотря на то, что она кончает самоубийством прямо в их доме (сцена неожиданная), она успевает развалить гармонию молодой пары и заставляет молодых мужа и жену совершать еще более монструозные поступки — вплоть до убийства. Режиссера, видимо, занимает ситуация, что он вроди бы снимает тоже самое что и Линч, и что таким диким способом нормальные на вид люди преодолевают внутренний кризис, а потом начинают жить так, словно бы ничего не произошло.

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=42111.html

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=98573

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Кристоф Оноре

2001, экзистенциальная драма

в ролях: Беатрис Даль, Ромен Дюри, Жанна Баллибар

Беатрис Даль сыграла здесь одну из своих лучших ролей + выглядит бесподобно и поразительно реально, как будто кино не о выдуманной Сесиль Кассар, потерявшей мужа, отдавшей ребенка подруге и пустившейся «во все тяжкие» барышне, а о вполне конкретной Беатрис Даль…

Фильм участник конкурсной программы "Особый взгляд" Каннского кинофестиваля 2002

сюжет: потрясенная смертью своего мужа, Сесиль Кассар теряет всякий смысл в жизни - полностью отказывается от ребенка, друзей, своих желаний, амбиций, и идет к реке, чтобы утопиться. Но неожиданно приходит в себя в странном месте. Это Тулуза, которая, кажется населенной одними мужчинами. Мало помалу она сближается с людьми и особенно с одним человеком. Он гей...

Этот фильм в каком-то смысле образец французского сюрреализма: легкий дух нереальности происходящего витает от эпизода к эпизоду. Например как Беатрис прощается с мертвым мужем (он нагой на пленке, которая проецируется прямо на стену рядом с Беатрис (эффект очень простой и очень хорошо работающий) идут действительно вроде бы 17 эпизодов из жизни вдовы. Эпизоды перетасованы без какой-либо логики, как опять же кажется. Вот Сесиль Кассар ведет к себе домой двух незнакомых парней. Вот третий парень (Дюри) приносит ей елку с фонариками и украшениями, и предлагает встретить Новый год за месяц до его наступления. А потом Дюри поет ей песню Анук Эме из фильма «Лола» Жака Деми в смешных трусах малинового цвета + гомоэротичность, которой фильм пропитывается под конец, не отталкивает, а воспринимается как должное, словно Дюри всегда играл в гей фильмах. И слыша на саундтреке гитарный ритм от группы Lily Margot, даже не верится, потому что это именно та музыка, которая может примирить с темами смерти и секса – представьте себе Джейн Биркин или Нико на вокале у группы My Bloody Valentine.

И сразу ясно почему платье красное на Сессиль Кассар – потому что она та самая pretty killer, про которую поется в песне. И почему голый Ромен Дюри (иногда в малиновых трусах) неподвижно лежит у потухшего костра. И на этом символизм в картине далеко не заканчивается. И пусть, возможно, какой-нибудь Франсуа Озон отснял бы подобный фильм левой ногой, но и это не раздражает так сильно, как должно было бы.

И, конечно, после этого фильма вспоминать о том что Оноре никакой не режисерр, а кинокритик, не станет никто. Потому что кинокритики очень способные люди, они изначально все секут ))) Кинокритики-то, по большому счету, люди миролюбивые, каким и выказал себя Оноре

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=4572.html

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=434198

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Тони Гатлиф

2004, этника-артхаус-роуд-муви

в ролях: Ромен Дюри, Любна Азабал

.

пальмовая ветвь Каннского фестиваля за лучшую режиссуру

.

парень и девушка, оба - французские арабы, живущие в бетонном блоке парижского пригорода нормальной жизнью маленьких людей, решают найти свои корни и отправиться на землю предков, потому что Дюри якобы не дают покоя воспоминания: он вмуровывает в кирпичную стену скрипку своего отца, но сердце не перестает болеть…  Вместе с Наимой, своей возлюбленной, он отправляется в путь: из Франции в Испанию, потом пароходом в Марокко, а оттуда в Алжир на родину предков. Причем отправляются туда ну не то, чтобы автостопом, на чем попало и как попало, нелегально, имея лишь какую-то небольшую сумму денег на дорогу и плеер с музыкой. По дороге встречают кучу разных людей, нанимаются на поденную работу в Испании, и потом, после целой серии мытарств, все таки пробираются нелегально в Алжир через марокканскую границу. Алжир в это время - зона стихийного бедствия, люди оттуда бегут, как тараканы. Но тем не менее, они находят дом, в котором жила семья главного героя, и люди, которые его заняли, дают ему коробку с фотографиями его родных… То есть фильм как бы наглядно говорит о том, что человек без корней везде чувствует себя чужим. Но «изгнанники» - это как бы путь цыган наоборот: от изгнания к корням. Вернувшись в Алжир Дюри и Любна,  уехавшие когда-то отсюда, словно прикоснулись к роднику и ожили… и остался только свет внутри и солнце вокруг. Этот же путь подчеркивает музыка: от хип-хоп транса, через фламенко и цыганские гитары, до такого же бешеного ритма на сеансе "экзорцизма" у алжирской колдуньи - тот же сумасшедший ритм, но спасающий и очищающий. Потому что он настоящий, искренний, неподдельный... То есть грубо говоря пара мало того что ищет свои корни, пара еще и ищет себя через музыку. Каждый из них постоянно думает о чем-то своем, но они вместе едут в Алжир, который для них не просто страна, точка на карте, а «земля обетованная», где должно произойти Нечто. Что, в общем-то и происходит. Но происходит абсолютно не так, как вы ожидаете. И это несоответствие внутреннего и внешнего, полный снос надстроек психики на фоне абсолютно приземленных картин нищего города - бьет по голове, как обухом.

трейлер: http://www.dailymotion.com/video/xk1wu_exils

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=253204

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Тони Гатлиф

1997, этника-артхаус

в ролях: Ромен Дюри, Рона Хатнер

.

кристальная Звезда Брюссельского МКФ,

приз экуменичного жюри и серебрянный леопард на МКФ в Локарно,

Гран-При Монтераля, Сезар за лучшую музыку к фильму и главный приз на фестивалях в Париже и Локарно

.

в Трансильванию приезжает молодой красивый француз - Дюри, разыскивающий певицу, которой восхищался его отец. Все что у него с собой – кассета с ее песнями на которой нацарапано – Нора Лука… Парень попадает по пьянке в табор к цыганам, думая, что они приведут его к Норе, а они просто не понимают о чём он говорит, потому что по-цыгански он знает слово "петь" и "супер" ))) Так и выходит, что Дюри ищет музыку, а находит любовь в случайно встреченной на дороге цыганке Роне Хатнер. Рона - цыганка, которую в таборе называют "шлюхой" лишь за то, что она бросила в Бельгии мужа, но при этом она не "дает без любви поцелуя". Дюри влюбляется в эту Рону и живет в таборе полгода - делает граммофон, пьет дикое количество водки, записывает цыганский фольклор и в конце у него дикий секс с этой самой Роной ))) Фильм отличный, смешной, думала, что после Кустурицы неинтересно будет смотреть на цыган у других режиссеров. Но оказалось все наоборот… Кстати, поговаривают, что Дюри действительно был влюбился в цыганку из табора (но не в Рону, в другую какую-то) и хотел всё бросить и там жить, но его отговорили, и по возвращении в Париж он понял, что все в этом городе искусственные и неискренние…

трейлер: http://www.dailymotion.com/video/xk7fz_gadjo-dilo_shortfilms

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=151209

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Анжей Жулавский

1988, мистическая, сюрреалистическая черная сказка

в ролях: Жак Дютронк, Софи Марсо

.

фильм-участик программы "особый взгляд" каннского кинофестиваля

если вникнуть — глубокий, проникновенный и весьма не простой для восприятия фильм. Если не вникать — можно просто смотреть как под запредельную музыку, под белыми развивающимися на ветру шторами Марсо с Дютронком создают параллельную реальность где-то на лазурном берегу — у них сумасшедшая любовь, сумасшедшие диалоги, сумасшедший ритм, и сумасшедшая смерть. Это даже не фильм, это состояние. Сон. Сказка. Страшная, жестокая, но, визуально прекрасная.

Жулавский режиссер, умеющий снимать так, что даже проницательный Линч  позаимствовал в свой «твин пикс» двумя годами позже, на роль карлика того же самого актера. И от Жулавского и от Линча всегда есть ощущение, словно и они и их съемочная группа наелись каких-то шаманских грибов, и потому в кадре настоящая сюрреалистичная магия.

сюжет: 45-летний Дютронк неизлечимо болен. Мозг Дютронка оцепенел от невероятных детских флэшбеков и начал стирать память. Мистическим образом Дютронк знакомится с Марсо, которая изъясняется на весьма пугающем матерном языке, и которая также мучима детскими флэшбеками. В свои 20 лет она вульгарная беспутная мисс, функционирующая в казино с каким-то чародеем-любителем, запудривающая мозги богатым клиентам предсказаниями о будущем и одновременно демонстрирующая стриптиз. Ей хочется вырваться из этого болота, ему — хочется перед смертью пожить — любимым. Эти желания сводят их вместе, и они в состоянии взаимной мании цепляются — он — за нее, она — за него. Они сходят с ума в королевских апартаментах в Биарице: он прямо в белом смокинге принимает ванную, а она заказывает живых крабов, чтобы украсить свои самые красивые в мире груди… Там же, булгаковский конферансье с гофрированной шеей называет Дютронка графом, а маленький карлик нашептывает шизофренические тексты о маленьком человечке и голубом кролике... Конец печальный, естественно: Дютронк с Марсо шагают в море навсегда и это решает все их проблемы, в том числе и главную — они умирают, поверив, что любовь их — реальна, возможна...

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=127845

•  друзья, тут мы обсуждаем все "фэ", "ахи" и "охи" — высказывайтесь смело, делитесь идеями