Сергей Эйзенштейн - великий русский кинорежиссер, достигший таких вершин в монтаже кино, который не превзойден до сих пор. Свое искусство монтажа Сергей Эйзенштейно описал в своем собрании сочинений. И из всех его работы выделяется монография - "Чет-Нечет". В ней Эйзенштейн теортеически и на практических примерах доказывает, что все великие произведения искусств создавались умелым и мастерским манипулированием только двумя красками- черной и белой. Именно эти две краски или два крайних состояния и являются организующей силой, которая цементирует сложное многоплановое и многокрасочное произведение в единое целое.
Но не только...
Манипуляция и игра с черным и белым дают еще и эмоциональную напрвленность произведению и бессловным языком ясно очерчивают его идейную суть.
Эйнштейн не был слепым и не был дальтоником, но он имел духовный взгляд на мир и это духовное чутье подсказало ему два момента,которые делают наш мир осмысленным. Это Эйзенштейн наывает игрой "чет-нечет" или гармонией "черного-белого".
Как это делается?
Хорошо илдюстирирует сведение цветовых пятен в единую систему художественного произведения его исследование триптиха Утамаро "Ныряльщицы". Под "черным" Эйзенштей подразумевает "нечетное число" под "белым" - "четное".
Благодаря переплетению четов и не нечетов или взимопроникновению черного в делое и белого в четного и рисуется ГАРМОНИЧЕСКОЕ ЕДИНСТВО соврешенно разных предметов. Иненно игрой и системой взимопроникновения чета в нечет и нечета в чет (черное в белое и белое в черное) и создается единство абсолютно разных вещей.
Итак, даю триптих Утамаро и его краткий анализ, длинный анализ требует большого напряжения ума. Однако, этот краткий обзор может напрвить ищущую мысль в правильно напрвлении - искать в системе мира нужно не "многоцетность", а игру "черного и белого". Именно эта игра и есть канва мира.
Кстати, такой анализ и понимание небезинтересны и творческим художественным натурам - это знание может помочь им создавать гармоничные сюжеты, а не разрозненные обрывки
Листы триптиха будем нумеровать слева-направо I-II-III
Вот и кусочек анализа....

Узор по фигурам

Шесть фигур распадаются на три листа по две.
При этом в каждом случае — одна фигура сидит, а другая — стоит, но в этих трех сочетаниях дано такое богатство вариаций, что это даже не приходит в голову; по самой же разработке фигур:
из них три без верхних одежд,
две в верхней,
одна — вовсе раздетая и к тому же — ребенок.
Три обнаженные ведут себя по-разному:
две стоят,
одна сидит.
Две в кимоно — обе ведут себя одинаково,
обе сидят.
Один ребенок, который снова стоит.

Лица

Три обнаженные фигуры.
У стоящих, т. е. одинаково расположенных обнаженных фигур — на различных, но одинаково нечетных листах (телом повернутых в одну сторону) — лица повернуты в разные стороны
(I, III).
У стоящей и сидящей — т. е. по-разному расположенных обнаженных фигур — на одном листе —лица в одну сторону (I).
Две одетые фигуры.
У одетых фигур на двух различных листах (четном и нечетном—II и III) лица повернуты в одинаковую сторону.
Но направлены соответственно: на нечетном вверх (III), а на четном (II) вниз.
У той, что опустила лицо вниз, поднята выше головы правая рука и ладонь опущена вниз (расчесывает волосы гребнем).
У той, что подняла лицо вверх, поднята ниже головы левая рука и ладонь направлена вверх (подает устрицу).

Руки

1) Вытянутых рук — пять.
На нечетном листе (III) нечетное количество вытянутых рук — три.
Из них одна (нечетная) у сидящей, две (четных) у стоящей.
На нечетном листе (I) четное количество вытянутых рук — две.
2) Согнутых руки — две.
Согнуты они в противоположных направлениях. Одна — левая. Другая — правая. И зеркально одинаковый мотив их размещен на различных (по счислению) листах: на четном и нечетном (II, III).

Атрибуты

Из трех листов на двух — корзины: одинаковые на различных—четной (II) и нечетном (III) —листах.
Двум корзинам на двух листах противостоит на одном листе одна группа рыбок.
Внутренняя разработка группы рыбок — как бы формула и ключ ко всей разработке в целом.
Сама группа похожа на некий «микрокосм», в котором отражается структурный закон всего «макрокосма» (всех трех листов в целом).
Одна группа из пяти рыбок ногою обнаженной женской фигуры разделяется надвое: на три и две.
Три расчленяется на две и одну — путем разного пространственного размещения трех одинаковых и одинаково направленных рыбок: средняя отстает от крайних.
Две расчленяются в противоположности не путем пространственного размещения, а посредством поворота фигур рыбок.
Наконец, те же закономерности переходят и в цвет и в линию.


Надо заметить, что Сергей Эйзенштейн был членом Московского ордена Розы и Креста и по этому поводу провел достаточное время в подвалах НКВД на Лубянке.
Вникните в этот анализ и система "черно-беллого" описания мира восстанет пред вами во всей совей могучей целеобразованности, вы тут же забудете о мяуканье "многоцветных" буквалов.