Автор статьи: Эммануэль Лубе (Emmanuelle Loubet). Источник: Computer Music Journal, vol.21, №4, 1997.

Перевод: Demetrius, специально для www.etheroneph.com

Оригинал лежит здесь: прямая ссылка на pdf-файл.

Небольшое примечание. Я старался переводить максимально близко к тексту. Названия и имена продублировал на английском для того, чтобы заинтересовавшиеся темой могли найти дополнительную информацию, и поверьте, её стоит поискать, т. к. почти каждый из упомянутых японских композиторов-исследователей достоин отдельной статьи.

Эта статья основана на исследованиях в области акустики и звукозаписей в рамках моей работы в качестве независимого мультимедиа-продюсера. Историческая информация, представленная здесь, получена из многочисленных интервью, которые я проводила в период с 1986 по 1995 год с выдающимися японскими композиторами: Тосиро Маюдзуми (Toshiro Mayuzumi), Макото Морои (Makoto Moroi), Минао Шибата (Minao Shibata), Тоси Итиянаги (Toshi Ichiyanagi), Ёри-Аки Мацудаира (Yori-Aki Matsudaira), Дзёдзи Юаса (Joji Yuasa), Катсухиро Цубоно (Katsuhiro Tsubono), Юджи Такахаши (Yuji Takahashi), Такеиса Косуги (Takehisa Kosugi), Миеко Шиоми (Mieko Shiomi), Шиуко Мизуно (Shiuko Mizuno), Рейки Окасака (Reiki Okasaka), Исао Томита (Isao Tomita) и Сатоши Сумитани (Satoshi Sumitani), с основателями и звукоинженерами Nippon Hoso Kyokai (NHK – Национальная радио- и телевизионная сеть Японии): Хироши Шиотани (Hiroshi Shiotani), Йошинори Андо (Yoshinori Ando) и Шигеру Сато (Shigeru Sato) и, наконец, с основателем и директором студии электронной музыки в NHK Ватару Уенами (Wataru Uenami).

Вся собранная информация была проверена по многочисленным интервью и документам. Но, вполне возможно, что некоторые мелкие ошибки и неточности всё же попали в текст, потому что рассказы композиторов и инженеров с одной стороны и документов разных периодов с другой, иногда противоречат сами себе, что делает невозможным проверку каждого факта. Более того, сложно найти свидетелей того времени или получить какие-либо конкретные претензии и возражения по имеющимся историческим фактам, так как мы говорим об обществе, в котором публичные дискуссии и открытые дебаты традиционно распространены меньше, чем в западных странах. Аудио-свидетельства и интервью – вот основа этой статьи. Кроме этого мне были доступны уникальные записи, сохранённые в NHK Studio.

Создание NHK Studio и первые работы по электронной музыке

NHK Studio была основана в 1955 году по образцу находившейся в Кёльне студии Nordwestdeutscher Rundfunk (NWDR). В 1955 году изложение внутреннего устава немецкой студии «Technische Hausmitteilungen des NWDRs – Sonderheft liber elektronische Musik» (1954 N. ½) было переведено на японский язык группой инженеров NHK и издано в форме буклета. Две статьи Роберта Байера тоже распространялись среди японских композиторов и были официально опубликованы в журнале Melos: «Zur Geschichte der Elektronischen Musik» (1953) и «Elektronische Musik» (1954). Первые исследования электронного звучания и экспериментальной музыки начались в 1954 году членами технического персонала NHK, а первой именно музыкальной композицией, вероятно, была работа Тосиро Маюдзуми.

Три работы Маюдзуми датированы 1955 годом: «Music for Sine Waves by Proportion of Prime Numbers», «Music for Modulated Waves by Proportion of Prime Numbers» и «Invention for Square Waves and Sawtooth Waves». Эти три этюда образовывали прогрессию от простой композиции к более сложной.

Первый этюд, полностью состоящий из синусоидальных волн, основан на работе «Studie I» Карлхайнца Штокхаузена (1953) и обращается к теории анализа Фурье. Однако чувствовалось, что японский композитор использовал западные идеи формально, всего лишь наложив друг на друга различные синусоидальные сигналы.

Во второй работе Маюдзуми для обогащения спектра применяет модуляцию, но не делает даже попытки ничего синтезировать, а так и работает с элементарной спектральной единицей – синусоидальной волной. Несмотря на явное влияние Штокхаузена, теоретический аспект – центральный у немецких композиторов-исследователей – у японских же коллег всегда почти полностью игнорировался, а упор был сделан исключительно на звуковом и акустическом эффекте.

В третьей работе использован монохорд – клавишный контроллер для генератора пилообразного сигнала. Его задача была очень простой – добавить мелодические фрагменты. Простые мелодии, глиссандо и импрессионистические эффекты придают этому произведению определённый «классический» характер, в стиле западных классических структур и не удивительно, что этот этюд посвящён Баху, на что и указывает название: «Invention».

Пока готовились эти композиции, другой композитор – Макото Морои совершил поездку в Германию для записи собственной фортепианной пьесы «Piano no Alpha to Beta» на фестивале Международного общества современной музыки (ISCM) в Баден-Бадене. По пути домой он посетил студию NWDR в Кёльне и встретился с Хербертом Аймертом, Карлхайнцом Штокхаузеном и со звукоинженером Хайнсом Шутцом. Последний поделился с Морои технической информацией по оборудованию и методам работы, применяемым в NWDR. Уже в Токио NHK поручило Морои совместно с Маюдзуми реализовать электронную музыкальную пьесу «Variations of 7» («Shichi no Variations», 1956). Эта работа получила множество отзывов в японской музыкальной прессе.

Композиция «Variations of 7» основана на идеях Штокхаузена, воплощённых в «Studie II» (1954). Если для композиции Штокхаузена отправной точкой является последовательность числа пять, то Морои и Маюдзуми выбрали число семь. Разумеется, что частоты, длительности, амплитуды и тембры определялись числом семь – такой была задумка этой работы. И форма тоже задумывалась в семи частях, первые шесть реализованы Морои, а седьмая была придумана Маюдзуми.

И ещё по поводу формы произведения: как я уже написала, было придумано семь частей начиная с 7-секундной, и заканчивая 448-секундной композицией, т. е. каждая последующая часть была в два раза длиннее предыдущей. Формат, структура и подход к сочинению этого произведения показывают, что для японских композиторов классические западные идеи практически никакого значения не имели, а ссылались они на них лишь в качестве некоего «оправдания» для своих интуитивных способов построения музыкально-звуковых форм – использовали в качестве своеобразного западного «знака качества» для того, чтобы придать некоторый «вес» своим произведениям.

Сочинение «Variation of 7» также следует принципу «от простого, к сложному», так как Морои был более жёстко привязан к сериализму, чем Маюдзуми, который был склонен к французскому импрессионизму и классицизму.

В 1962 году Морои, оставшись неудовлетворённым от коллективной работы и художественной результативности при выборе числа семь, снова обращается к принципам сериализма и к образу «Studie II» Штокхаузена, реализуя свою вторую работу последовательной электронной музыки – «Variete». Эта работа базировалась на числе пять. Слушатель может уловить в «Variete» даже чувство юмора, свойственного композитору. Структура и некоторые звуковые фрагменты этой работы делают её похожей на «электронное хайку» (хайку – традиционные короткие японские стихи).



Читать полностью про начало джапанойза на сайте.