Случайны выбор дневника Раскрыть/свернуть полный список возможностей


Найдено 11 сообщений
Cообщения с меткой

holy grail - Самое интересное в блогах

Следующие 30  »
людан_купол

РОССЕТТИ 1856 -1857

Пятница, 27 Января 2023 г. 13:49 (ссылка)






РОССЕТТИ 1856 -1857



 




     Бёрн-Джонс и Моррис познакомились с Россетти в 1856 году, когда он преподавал в Рабочем колледже и к лету они уже были близкими друзьям, Бёрн-Джонс стал ассистентом в мастерской Россетти. Россетти участвовал в журнале Морриса Oxford and Cambridge Magazine. Бёрн-Джонс и Моррис стали считать прерафаэлитов художественным идеалом после знакомства с акварелью Россетти  1853 года "Данте, рисующий ангела".



   В 1856 году Россетти получил заказ на большой триптих для Llandaff Cathedral



4397_big_1494428001 (448x294, 132Kb)



      Творчество Россетти отражало, что естественно, его эмоциональное состояние. Около 1856 года в нём произошло внезапное изменение, когда настроение невинности, девственности и простоты, сопровождавшие начало его любви к Элизабет Сиддал, уступило место совершенно отличной манере живописи - пышной, богатой, чувственной, орнаментальной и высоко детализированной.



    Лиззи теперь символизирует для Россетти нечто угрожающее, болезненное и фригидное.



 В 1856 J. Brett  возвратился из Швейцарии с картиной " The Glacier of Roselaui". Россетти увидел её в студии художника, пришёл в восхищение и отвёз показать Раскину, который также высоко её оценил ( по его лекалам делалось)



 




The Damsel of the Sanct Grael 1857



 







 




s91 (169x500, 22Kb)



 





Dante's Dream at the Time of the Death of Beatrice 1856



 





Картина изображает Данте, приближающегося к смертному ложу, на которое положена Беатриче. Россетти заимствует тему у Данте, в которой поэт " ведом (богом любви) любовью к мертвой Беатриче. Служанки опускают погребальный покров на котором символические mayflowers, в то время как маки, символизирующие смерть, усыпают пол." Существует другое толкование: ангелы держат покров над Беатриче, символизирующий границу с небесной жизнью. Моделью для ангелов послужили: слева Алекса Уайлдинг, справа Спартали Стилман. Данте - Уильям Джеймс Стилман, Любовь - Эдвард ХьюзEdward Robert Hughes Эдвард Роберт Хьюз Любовь целует Бетриче, в её руке стрела, направленная от Беатриче к Данте. Любовь держит Данте за руку соединяя его с Беатриче, символизируя торжество любови и после смерти.



             Россетти написал две версии данной картины, одну в 1856 году - акварель, а другую в 1871 году - маслом. В каждой картине он придал лицу Беатриче черты своей любимой на тот период. В 1856 это его жена Элизабет Сиддал, а в 1871 году в Беатриче мы узнаём Джейн Моррис, однако с волосами Сиддал.



                 The painting shows Dante approaching the deceased Beatrice laid out on her burial bier. Rossetti in this image adapts a theme from Dante in which the poet "is led by (the god of) Love...to see the dead Beatrice. Attendants lower a pall laden with symbolic mayflowers, while poppies symbolizing death litter the floor". Rossetti painted two versions of this scene, one in 1856 and another in 1871, in each he has imposed onto the face of Beatrice the features of the object of his affection, in the 1871 image, we recognize Jane Morris. In the 1856 image find Rossetti's wife, Elizabeth Siddal.



 



s81 (300x218, 20Kb)





Mary Magdalene Leaving the House of Feasting 1857



 





s88 (296x500, 48Kb)    s87 (288x500, 45Kb)



                                        Mary Nazarene 1857



 





Sir Launcelot in the Queen's Chamber 1857



 





s95a.mcag (300x445, 18Kb)Study of Guinevere for Sir Lancelot in the Queen's Chamber 1857



s95.surtees.repro (300x228, 36Kb)



   Группой прерафаэлитов декорирован  Oxford Union Building  каковое событие принято считать началом второй фазы прерафаэлитизма..



      В августе 1857 года  Россетти и другие прерафаэлиты были заняты оформлением дома на площади Красного льва. Россетти в это время посетил Оксфорд, чтобы встретиться со своим другом архитектором из Дублина Benjamin Woodward, который в это время строил в Оксфорде университетский музей и Холл дебатов. В его доме Россети встретил John Hungerford Pollen который имел опыт в церковных росписях, он служил профессором изящных искусств в католическом университете Дублина. Россетти сумел убедить Вудворта, что он и группа перафаэлитов смогут выполнить заказ на оформление Зала Дебатов. Из Лондона были вызваны Бёрн-Джонс и  Моррис, Россетти и Полен возглавили группу, к которой присоединились Артур Хьюз Arthur Huges, Spencer Stanhope и Val Prinsep.



  Группа приступили к оформительским работам для Оксфордского союза  - росписи стены над галереей Зала Дебатов (Дискуссионный холл), она была поделена на десять ниш и пронизана двадцатью шестью круглыми окнами. Предполагалось исполнить десять фресок темперой  на тему Смерти Артура и отделать потолок. Моррис избрал темой Ревность Сэра Паломида и расписал потолок. Ему помогали старые оксфордские друзья: Фокнер, Прайс и Диксон.



      К сожалению, никто из художников, кроме Полена не обладал опытом в исполнении фресок. На только построенных стенах была влажная штукатурка, кроме побелки не использовалась никакая грунтовка. Часть красок просто впиталась в неё, а часть отшелушилась. Кроме того, зал освещали газовые лампы, чьи испарения повреждали фрески.  Из-за недостатка опыта в сложной технике фрески ничего хорошего не получилось. Роспись померкла уже в процессе работы. Россетти начал, но так и не закончил фреску Видение Ланселота о Святом Граале. Lancelot's Vision of the Sangreal, Sir  Pelleas and the Lady Ettarde, King Arthur and Excalibur, Sir Gawaine and three damsels погибли. Первой погибла работа Морриса, через шесть месяцев была видна только часть головы Тристана и ряд подсолнухов.



300px-Rossetti_sanct_graal (300x171, 19Kb)Rossetti's_mural-_Sir_Lancelot's_Vision_of_the_Holy_Grail (296x197, 32Kb)



Rossetti's design for Sir Lancelot's Vision of the Holy Grail   The unfinished mural painted by Rossetti. Note the   blank wall space.



 



Detail_of_Jane_Burden (237x158, 15Kb)A close up of Jane Burden, later Morris, in Rossetti's Sir Lancelot's Vision of the Holy Grail



   Во время работы над фресками в Оксфорде в 1857 году Россетти  обращается к Артурианской теме и создаёт несколько акварелей, купленных Вильямом Моррисом и перепроданных затем для создания капитала его фирмы, а так же несколько эскизов к Оксфордским фрескам, стараясь в большем масштабе передать особенности средневекового рисунка. 



 



s93b.surtees.repro (300x235, 21Kb)



 





Sir Launcelot's Vision of the Sanc Grael (study for Launcelot and Guenevere)1857.



 





 



 



 



 



 



 



s93c (300x218, 18Kb)





(study for Guenevere standing whole-length)1857.



 





 



 



 



 



 



 



 



 





King Arthur and the Weeping Queens



1855-57



 





sa20.p-uva (300x254, 32Kb)



 



 



 



 



 



 



 



 



 





 



St. Cecilia



 






Alternately titled: Palace of Art 1857







 



The illustration to Tennyson's "Palace of Art



The lines illustrated are—



 




in a clear-wall'd city on the sea,Near gilded organ-pipes, her hairWound with white roses, slept St. CecilyAn angel look'd at her.  







sa19.s83 (300x343, 45Kb)



 



В 1856 J. Brett  возвратился из Швейцарии с картиной " The Glacier of Roselaui". Россетти увидел её в студии художника, пришёл в восхищение и отвёз показать Раскину, который также высоко её оценил ( по его лекалам делалось).



Россетти показал "Ледник Розенлау" Рёскину, представив ему Джона Бретта, как своего ученика.Без названия (3) (148x148, 5Kb)



 



 








 


Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество

Следующие 30  »

<holy grail - Самое интересное в блогах

Страницы: [1] 2 3 ..
.. 10

LiveInternet.Ru Ссылки: на главную|почта|знакомства|одноклассники|фото|открытки|тесты|чат
О проекте: помощь|контакты|разместить рекламу|версия для pda