Лучшая точка входа в мир Антониони — «Фотоувеличение» (1966), снятое по мотивам рассказа Хулио Кортасара «Слюни дьявола» и получившее «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля. Клубы и тусовки свингующего Лондона, Дэвид Хеммингс и Ванесса Редгрейв в главных ролях, знаменитые камео — Джефф Бек и Джимми Пейдж из The Yardbirds, будущий участник «Монти Пайтона» Майкл Пейлин, актриса и певица Джейн Биркин, легендарная модель Верушка — внимательный зритель легко обнаружит эти маркеры эпохи и окунется в свободолюбивые 1960-е.
Главное — не попасть в ловушки, расставленные Антониони в первой половине фильма, которая замаскирована под детектив: молодой фотограф делает несколько снимков в Мэрион-парке и, увеличивая изображение в лаборатории, обнаруживает на снимке пистолет и труп. Но ждать раскрытия преступления бессмысленно: вторую половину картины Антониони строит как антидетектив. Мы не только не узнаем, что случилось в парке, но и не поймем, действительно герой разглядел на снимке следы преступления или сознание сыграло с ним злую шутку и превратило плохо различимые пятна в пистолет и труп. Это один из любимых приемов Антониони: начинать фильм со сгущения красок, с остросюжетной завязки, а затем уводить внимание зрителя в другую сторону и подвергать сюжет дедраматизации, то есть ослаблению конфликта и интриги.
Разумеется, если смотреть «Фотоувеличение» как детектив, то финал разочарует. Если же знать, что это просто прием, то можно расслышать вопросы, которые задает Антониони: объективен ли объектив, что такое реальность, как сознание влияет на наше восприятие мира, почему реальность ускользает от наблюдателя и как из наблюдателя стать полноправным участником события. Антониони не дает ответов — он всегда честно признавался, что попросту не знает их. Свою задачу он видел как раз в том, чтобы задавать эти непростые вопросы. Его кино — это анализ, исследование, поиск гипотез, в котором может принять участие и зритель.
В главных ролях — Жанна Моро, Марчелло Мастроянни, Моника Витти
Если в «Приключении» женщина физически исчезает, то в «Ночи» исчезает любовь. Никто не умирает, никто не совершает большой драмы — просто два человека вдруг обнаруживают, что их брак, возможно, уже закончился.
Марчелло Мастроянни играет известного писателя Джованни Понтано, Жанна Моро — его жену Лидию. Они вместе много лет, хорошо знают друг друга, умеют разговаривать — и почти утратили способность быть близкими.
Фильм длится примерно сутки. Сначала супруги навещают в клинике смертельно больного друга. Потом оказываются на презентации новой книги Джованни. Лидия неожиданно уходит и одна бродит по Милану — по улицам, окраинам, среди строек и новых зданий.
Антониони снимает Милан так, что город становится продолжением их брака: современный, красивый, рациональный — и какой-то пугающе пустой.
Вечером супруги отправляются на роскошную вечеринку на вилле промышленника. Там появляется Валентина — героиня Моники Витти. Молодая, умная, отстранённая дочь хозяина дома привлекает Джованни. Между ними возникает игра, почти роман — прямо на глазах у Лидии.
Но ревность здесь оказывается не самым страшным чувством.
Страшнее — равнодушие.
Лидия понимает, что измена мужа, возможно, уже не способна причинить ей настоящую боль.
Есть в фильме сцена, после которой многое становится понятно. Лидия сообщает Джованни, что их друг Томмазо умер. И почти одновременно признаётся мужу, что больше его не любит.
Наступает утро.
И тогда Лидия достаёт старое любовное письмо и читает его вслух. В нём столько нежности и страсти, что Джованни спрашивает:
«Кто тебе это написал?»
Лидия отвечает:
«Ты».
Одна из самых жестоких сцен Антониони — именно потому, что произнесена почти без жестокости. Человек уже не узнаёт собственную любовь.
«Ночь» получила «Золотого медведя» Берлинского кинофестиваля 1961 года. А Жанна Моро здесь великолепна именно своей сдержанностью: Антониони почти ничего не даёт ей «сыграть» привычным способом. Её Лидия существует во взглядах, походке, молчании, в том, как она оказывается одна среди людей.
И любопытная деталь: фильм принято ставить между «Приключением» (1960) и «Затмением» (1962) и называть эти три картины «трилогией отчуждения». Сам Антониони, однако, не создавал их как формально задуманную трилогию — это название закрепилось позднее благодаря очевидному тематическому родству фильмов.
А финал «Ночи» — чистый Антониони.
Джованни пытается вернуть физическую близость, целует Лидию, словно любовь ещё можно восстановить усилием воли. Она сопротивляется и повторяет, что больше его не любит.
Камера постепенно отдаляется.
Мы так и не узнаём, останутся они вместе или расстанутся.
Антониони интересует не ответ. Его интересует тот страшный момент, когда два человека ещё находятся рядом — но того, что когда-то делало их парой, между ними уже нет.
На высоте двух тысяч метров над уровнем моря человеческие законы кажутся далекими и необязательными. Именно здесь, в закрытом модернистском поместье, Гулмар устраивает закрытый показ обновленной вселенной «Crime Castle», рассчитывая на сенсационный успех. Приглашение Кристиан Агаты выглядит как дань уважения великому криминалисту, но на деле является тонким расчетом бизнесмена, жаждущего прикрыть темные пятна своего проекта. Холодный ветер за панорамными окнами методично засыпает снегом вертолетную площадку, погружая дом в клаустрофобный вакуум. Внутри нарастает глухое напряжение: среди гостей нет случайных людей, каждого связывает с хозяином узел из тайных долгов и непрощенных обид.
Трагедия случается внезапно и беспощадно, превращая светский раут в анатомический театр человеческих страстей. Настоящая кровь на мраморном полу мгновенно смывает фальшивые улыбки, заставляя богачей униженно оправдываться за каждую минуту своего прошлого. Кристиан методично и безжалостно разбирает алиби, шаг за шагом вскрывая сложнейшую схему шантажа, где игра была лишь удобным прикрытием для масштабной мести. Гулмар в панике видит, как рушится дело его жизни, а невидимый палач методично вычеркивает имена из списка приглашенных. Достаточно ли одной лишь логики, когда мотивом служит испепеляющая многолетняя ненависть?
Начало XVIII века, Оспедале-делла-Пьета. Талантливая скрипачка Чечилия воспитывается в приюте, куда приезжает новый преподаватель по скрипке Антонио Вивальди. Под его наставничеством девушка обретает смелость изменить судьбу и следовать своей мечте.
25-летняя Нелли переживает сложный период: после пяти лет брака она понимает, что должна расстаться с мужем, и одновременно теряет постоянную работу. В это время она знакомится с Пьером Арно — состоятельным мужчиной старше её на 40 лет, элегантным и скромным, но уставшим от жизни
Ванину Гуаррази, несмотря на ее официальное имя Джованна, знали все в Палермо. Там она сделала себе имя, работая в отделе по борьбе с мафией. Однако, несмотря на свои успехи и репутацию, она внезапно решает покинуть Палермо и переехать в Катанию, чтобы стать заместителем начальника полиции в отделе по расследованию убийств. За этим решением стоит мрачная тайна прошлого: в четырнадцать лет Ванина потеряла отца, инспектора Джованни Гуаррази, убитого мафией. Стремление к справедливости и желание отомстить за отца привели ее в ряды борцов с организованной преступностью, но со временем стало ясно, что работа в антимафии слишком опасна и требует слишком больших жертв. Катания — это новый этап в жизни Ванины, где она надеется найти ответы на вопросы, которые мучили ее годами, и обрести покой.
Холодной зимней ночью психиатра Аугусто Флореса срочно вызывают на работу, чтобы обследовать попавшего в аварию инспектора Фогеля. Инспектор ничего не помнит, на месте аварии ничто не указывает на ее причину и на ее жертв, однако рубашка Фогеля в пятнах свежей крови, и эта кровь не его. В ходе беседы начинает восстанавливаться цепь невероятных событий, начавшихся месяц назад. Затерянный в Альпах сонный городок, рождественский вечер, туман. 16-летняя девушка Анна Лу, выйдя из дома, до празднично украшенной церкви так и не дошла. Нет ни тела жертвы, ни каких-либо следов борьбы, ни свидетелей – ничего. Вскоре в городе появляется инспектор Фогель, звезда сыска, специалист по поимке маньяков и серийных убийц…
В мае 1860 года в Италии разгорается гражданская война между республиканцами, сторонниками Гарибальди, и приверженцами правящей династии Бурбонов. Князь Фабрицио ди Салина, сицилийский феодал,образованный и мудрый аристократ-интеллектуал, с пониманием и пессимизмом относится к происходящим переменам.
Поэтому, когда его молодой племянник Танкреди сначала вступает в ряды мятежников-гарибальдийцев, а затем становится офицером короля Савойского, дон Фабрицио не осуждает его. Сам князь Салина не хочет активно участвовать в политической борьбе. Он прекрасно осознает неизбежность происходящих больших перемен и чувствует, что его время «леопардов» и «львов» - уходит.
«Я принадлежу к уходящему классу, я свободен от иллюзий и не способен к самообману, - говорит он. Мы - леопарды, львы. Те, кто придет на смену, будут шакалишками, гиенами».
Найденная случайно в ящике стола умершего литературоведа ди Лампедузы, рукопись прославилась на всю страну, оказавшись в нужное время в надлежащем месте. Летопись древнего аристократического рода, берущего свое начало от Византийского императора Тиберия, и угасающего на фоне героической борьбы гарибальдийцев, является яркой иллюстрацией истории Италии.Князь Салина – глава рода Леопард и его племянник Танкреди по-разному относятся к материальным ценностям и происходящим вокруг событиям, они символизируют разные эпохи. Ненужность в новом мире главного героя – основная трагедия фильма, нет в мире такой страны, где на переломе времен не было бы подобных людей.Зритель имеет возможность, не вникая в исторические нюансы, с удовольствием наблюдать за героями в великолепных костюмах и сюжетными линиями, развивающимися в роскошных интерьерах. Леопард – шедевр мирового кино, рассказ о чести и достоинстве, благородстве и морали, особенно актуальный в наше неспокойное время.
Мариано Де Сантис погружается в воспоминания о главной любви своей жизни. Чувства, которые когда-то определили его судьбу, теперь могут изменить её вновь. Мариано – президент Италии и готовится покинуть пост, но напоследок он должен принять ряд крайне сложных решений. Общество и окружение замерли в напряжённом ожидании.
1950 год, в дом богатой неаполитанской семьи прямиком из Версаля доставили шикарную карету-кровать для младенца, который вот-вот родится прямо в водах Тирренского моря. На свет появилась девочка, и ее назвали Парфенопой в честь древнегреческой нимфы, чьим именем когда-то нарекли Неаполь. Идеальная во всем девушка жила на полную катушку: меняла любовников и увлечения, пробовала начать карьеру актрисы, училась на антрополога и танцевала до утра
Сюжет разворачивается вокруг главной героини Виттории, которая уже устала от постоянных ссор и недопонимания со стороны своего любимого человека, и пытается найти любовь. На протяжении всего фильма многие женщины смогут уловить моменты из своей жизни, потому что вся картина полностью снята на основе реальных событий. Предательства и страх, горе и уныние будут постоянно преследовать героиню на протяжении всего фильма, но в итоге может все закончится не так уж и плохо, как кажется на первый взгляд.
Виттория перетекает по жизни из одних обстоятельств в другие: мужчина, подруга, другой мужчина, соседка. Уходы, приходы, встречи, рассказы.
Британский детектив Джо Моттрам переживает внезапную смерть жены. В попытке наладить отношения с дочерью-подростком он отправляется на лето к итальянским родственникам на остров Капри. Однако отвлечься от горя не выходит: герой оказывается втянутым в расследования крайне запутанных убийств.
Даниэле Доминичи, слабый, безвольный, разочаровавшийся в жизни профессор филологии, который преподает в лицее в Римини, безнадежно влюбляется в молодую девушку Ванину, свою ученицу. Она тоже любит Даниэле и ради него бросает более сильного, решительного, богатого, порочного и развратного мужчину.
«Первая ночь покоя» Валерио Дзурлини считается одним из лучших фильмов с Аленом Делоном, а многие зрители искренне почитают эту картину шедевром. Чем же в действительности является данная итальяно-французская драма, в которой культовый актер предстает в несколько нестандартном образе?
Во время круиза богатая и красивая женщина Анна таинственным образом исчезает на необитаемом острове. Её любовник Сандро и подруга Клаудия отправляются на поиски.
Хрупкие плечи героини несут на себе тяжелейший груз. Лидия Поэт вынуждена добиваться права на адвокатскую деятельность. В конце 19 века законы Италии не позволяли женщинам быть адвокатами. У героини отозвали лицензию. Отважная Лидия не намерена мириться с дискриминацией. Она устроилась работать в юридическую контору своего брата. Лидия ждет решения суда в ответ на ее апелляцию и занимается расследованием загадочного преступления. Героине пришлось познакомиться с потаенными уголками великолепного Турина. Она сможет доказать, что женщины могут заниматься адвокатской практикой наравне с мужчинами. Лидия Поэт - первая в истории Италии женщина-адвокат.
Одинокий рыбак ежедневно выбирается на моторном катере в открытое море, чтобы забросить сети, однако очередная вылазка обернулась для него непредвиденными осложнениями. Заплыв в непроглядный туман, мужчина наткнулся на дрейфующую яхту с опущенным парусом без единой живой души на борту. Поднявшись на палубу, чтобы попытаться связаться с сушей по рации, он не заметил, как его лодку отнесло течением, сделав его заложником корабля-призрака. Первичный осмотр судна не помог рыбаку выяснить судьбу членов экипажа, но чем дольше он там находился, тем очевиднее становилось, что на яхте произошло нечто ужасное и его самого ожидает подобная участь
В 1949 году маленькая Селестина, осиротевшая во время бомбардировок, проживает в Неаполе вместе со своей тетей в условиях крайней нищеты. Взрыв неразорвавшегося боеприпаса приводит к обрушению здания, в результате чего девочка теряет то немногое, что у нее было. Теперь единственный живой родственник Селестины — это старшая сестра Агнес, которая перебралась в Америку к своему бойфренду. Главная героиня решает разыскать девушку, поэтому вместе со своим лучшим другом Кармине тайно садится на корабль, отплывающий в Нью-Йорк…
Сериал снят по мотивам книг, написанных испанской писательницей Алисией Хименес Бартлетт, о детективе Петре Деликадо.
И снова грубоватая, но забавная Петра Деликато, полицейский инспектор в Генуе, ведёт расследование вместе с со своим неразлучным напарником Антонио Монте. Женщина она необщительная, одинокая, но солнечный и чуткий человек. Дружба коллег укрепилась, теперь им обоим предстоит войти в новую фазу: строить личную жизнь. Интриги и расследования, забавные перипетии дома и на работе, приправленные колкими шуточками - Петра Деликато снова в деле!
Stealing Beauty Действие фильма происходит в Тоскане, в пансионе, расположенном в пригороде Сиены. Молодая американка по имени Люси уже была здесь однажды, несколько лет назад, и теперь она возвращается в этот дом после смерти своей матери, которая была подругой Яна и Дианы, живущих в Италии уже несколько десятков лет. В соседней с Люси комнате живет Алекс, писатель, который тяжело болен. Это его последние дни жизни и присутствие рядом красивой молодой женщины делает его счастливым. Читая дневники покойной матери, Люси узнает, что ее отец-американец не является ее настоящим отцом. А также то, что она была зачата именно здесь, в Тоскане, в 1975 году. Оказавшись в этих местах, она попытается разгадать тайну своего рождения и узнать, кто же является ее отцом. Во время своего первого визита, Люси влюбилась в молодого человека по имени Никколо и ей хотелось бы снова увидеться с ним. Все эти годы она получала его романтические письма. Дети Дианы и Яна приезжают каждый год на день рождения матери. Дочь Миранда уже здесь, все ждут приезда сына Кристофера, который появляется в компании Никколо... Фильм «Ускользающая красота» (Stealing Beauty) был представлен в 6 номинациях в конкурсной программе Каннского фестиваля в 1996 году, претендуя, среди прочих, на получение «Золотой пальмовой ветви».
Тридцатипятилетняя Лара, погрязшая в любовных интригах без каких-либо перспектив на длительные отношения, приглашает к себе домой на свидание Пьеро, с которым познакомилась в баре. Он — пятидесятилетний учитель средней школы, который недавно развелся с женой, имеет совместную опеку над дочерью, а его сердце полно шрамов от разочарований в любви. Двое испытывают взаимную симпатию и готовы поддаться страсти, однако из-за волнения, болезненного опыта прошлых отношений и прочих внутренних переживаний результат этого свидания становится неопределенным.
Фильм «До безумия» — это необычное путешествие вглубь сознания двух главных героев, Пьеро и Лары. Зрителю предстоит погрузиться в их психологический мир, где сталкиваются желания, страхи и скрытые стремления. Постепенно раскрываются личные драмы и внутренние конфликты, формирующие их характеры и определяющие их поступки. Каждая сцена отражает борьбу героев с самими собой, делая повествование близким и понятным каждому. На протяжении истории мы наблюдаем, как внутренние «я» Пьеро и Лары вступают в тонкое взаимодействие, создавая сложную эмоциональную картину. Эти столкновения не только выявляют их слабости, но и подчеркивают необходимость осознания собственных желаний и страхов. Картина заставляет задуматься о влиянии внутренних конфликтов на жизненные выборы и о значении внутренней гармонии. «До безумия» — это не просто рассказ о чувствах и страсти, а глубокий взгляд на человеческую сущность и психологическую природу личности.
Главная героиня истории много лет своей жизни отдала разведке. Она работала на правительственные организации и считалась чуть ли не самой лучшей в своем деле. Главную героиню вынуждают вернуться к деятельности после долгого перерыва, так как в личной жизни не осталось никакого смысла после смерти единственного сына. Правда, возвращение к деятельности не кажется девушке чем-то простым и доступным. Ей приходится проходить через массу безумных испытаний, которые продолжают бить по самолюбию и прочности. Призраки прошлого вновь дают о себе знать, а жизнь с каждым новым днем становится все более и более сложной. Героиня хочет восстановить справедливость, которая была нарушена по отношению к её сыну. Что же будет дальше?
Горничная стала свидетелем убийства. Ранение в голову породило другое измерение в ее сознании, и причудливая работа мозга наделила окружающих ее людей совсем другими возможностями.
Действие фильма разворачивается в маленьком провинциальном городке Авешот, который расположен в окруженной горами альпийской долине. В канун Рождества в городе неожиданно пропадает скромная шестнадцатилетняя Анна Лу, выросшая в религиозной семье, – девушка вышла из дома и отправилась в церковь, расположенную неподалёку, но так и не дошла...Пытаясь расследовать дело, местные полицейские вскоре оказываются в безвыходном положении, ведь они не находят ни тела, ни каких-либо свидетелей, ни подозреваемых. А через некоторое время сюда приезжает специалист из столицы – знаменитый инспектор Фогель.
Marginalisimus