Моцарт — это феерическое имя, олицетворение самой Музыки.
... Это неимущий бог, сгоревший от работы в тридцать шесть лет от роду.
... Своим сверхчеловеческим трудом он подобен великому Баху.

Скульптурный монумент, посвящённый композитору Вольфгангу Амадею Моцарту(1756—1763), расположен в Бурггартене во Внутреннем Городе в Вене. Создан архитектором Карлом Кёнигом и скульптором Виктором Тильгнером и установлен 21 апреля 1896 года.

Передачи на Радио России
из цикла "Вселенная Амадеус" (2006)

"Русский миф о Моцарте"



"Опера Чудесная дуда"

Читать далее...

"Музыка - души бальзам,
не веришь мне, попробуй сам"

Соната №5 фа мажор, так называемая «Весенняя» соната Бетховена издавна считается одним из любимых, наиболее популярных произведений композитора.

Законченная красота и изящество, жизнерадостный характер в сочетании с «классической» ясностью и простотой музыкальных образов – вот что характеризует эту сонату.Трудно сказать что-либо определённое о происхождении наименования сонаты – «Весенняя». Известно, что Бетховен лишь в редких случаях и неохотно допускал попытки конкретизировать словами содержание его музыки.

Будучи непоколебимо уверенным в конкретности и образности своего творчества в целом и каждого большого и малого произведения в отдельности, Бетховен считал излишним давать им «клички».
Читать далее...

Продолжаем провожать весну...

"Весенняя соната".худ. Александра Сперанская

Соната №5 фа мажор (1801), так называемая «Весенняя» соната Бетховена издавна считается одним из любимых, наиболее популярных произведений композитора. Законченная красота и изящество, жизнерадостный характер в сочетании с «классической» ясностью и простотой музыкальных образов – вот что характеризует эту сонату.

ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН
Соната для скрипки и фортепиано № 5 Фа мажор, op. 24
"ВЕСЕННЯЯ"




00:00 - Allegro
10:12 - Adagio molto espressivo
16:16 - Scherzo
17:34 - Rondo
исп.Давид Ойстрах (скрипка), Лев Оборин (фортепиано)

Трудно сказать что-либо определённое о происхождении наименования сонаты – «Весенняя». Известно, что Бетховен лишь в редких случаях и неохотно допускал попытки конкретизировать словами содержание музыки. Он был уверен в конкретности и образности своего творчества в целом и каждого большого и малого произведения в отдельности.

http://intoclassics.net/news/2009-01-27-3189