346 лет назад в Венеции появился на свет гений – Антонио Лючио Вивальди. Слава скрипача-виртуоза и композитора при жизни простиралась по всей Европе.
Жизнь и творчество Вивальди, с одной стороны, достаточно хорошо известны, с другой – покрыты множеством загадок и тайн. Прижизненную славу музыканту принесли оратории и оперы. Последних, если судить по письму, отправленному за 3 года до смерти, Вивальди написал 94. В то время как исследователям удалось обнаружить партитуры или упоминания только о 50.
В XXI веке, когда имя Антонио Вивальди известно даже далеким от мира классической музыки людям, такой факт может показаться странным и даже наигранным. Тем не менее, меломаны XVIII и XIX века имели весьма смутные представления об истинном размахе гения Вивальди.

Композитор скончался в Вене в июле 1841 года и был похоронен на кладбище для бедняков.Европа быстро забыла имя своего недавнего кумира.

Интерес к фигуре Антонио Вивальди стал пробуждаться к ХХ столетию. В европейских библиотеках исследователи находили рукописи Вивальди (а точнее списки с них), а подлинным триумфом возвращения музыки композитора стала осень 1926 года.
В то время Монастырский колледж Сан-Карло в Сан-Мартино (близ Монферрато в Пьемонтской области Италии) объявил о распродаже своего собрания нотных рукописей.Среди копий знакомых произведений XVIII века были обнаружены 14 томов совершенно неизвестных сочинений Вивальди, которые теперь известны как коллекции Мауро Фоа и Ренцо Джордано. (Всего же собрание рукописей охватывало 95 томов, в каждом из которых были переплетены десятки произведений.)

Среди ослепительных жемчужин этой коллекции — концерт для двух мандолин, который быстро стал фаворитом XX века, доставив удовольствие, которого не было у меломанов предыдущих двухсот лет. Читать далее...

346 лет назад в Венеции появился на свет гений – Антонио Лючио Вивальди. Слава скрипача-виртуоза и композитора при жизни простиралась по всей Европе.
Жизнь и творчество Вивальди, с одной стороны, достаточно хорошо известны, с другой – покрыты множеством загадок и тайн. Прижизненную славу музыканту принесли оратории и оперы. Последних, если судить по письму, отправленному за 3 года до смерти, Вивальди написал 94. В то время как исследователям удалось обнаружить партитуры или упоминания только о 50.
В XXI веке, когда имя Антонио Вивальди известно даже далеким от мира классической музыки людям, такой факт может показаться странным и даже наигранным. Тем не менее, меломаны XVIII и XIX века имели весьма смутные представления об истинном размахе гения Вивальди.

Композитор скончался в Вене в июле 1841 года и был похоронен на кладбище для бедняков.Европа быстро забыла имя своего недавнего кумира.

Интерес к фигуре Антонио Вивальди стал пробуждаться к ХХ столетию. В европейских библиотеках исследователи находили рукописи Вивальди (а точнее списки с них), а подлинным триумфом возвращения музыки композитора стала осень 1926 года.
В то время Монастырский колледж Сан-Карло в Сан-Мартино (близ Монферрато в Пьемонтской области Италии) объявил о распродаже своего собрания нотных рукописей.Среди копий знакомых произведений XVIII века были обнаружены 14 томов совершенно неизвестных сочинений Вивальди, которые теперь известны как коллекции Мауро Фоа и Ренцо Джордано. (Всего же собрание рукописей охватывало 95 томов, в каждом из которых были переплетены десятки произведений.)

Среди ослепительных жемчужин этой коллекции — двойной концерт для двух мандолин, который быстро стал фаворитом XX века, доставив удовольствие, которого не было у меломанов предыдущих двухсот лет. Читать далее...

«Если ты грустен, музыка развеселит тебя. Если устал - наполнит энергией. Если утратил смысл жизни - вновь зажжет твой внутренний огонь. Если любишь - даст тебе слова,
чтобы выразить свои чувства. Ну, а если ты умиротворен - разделит с тобой твое счастье»

Пастух и пастушка
Франсуа Буше (1615–1673)

В 1737 г. были опубликованы шесть сонат Антонио Вивальди для мюзета (волынки) в сопровождении клавесина, опус 13, под общим заглавием "Верный пастух"(Il Pastor Fido).
Лишь годы спустя выяснилось, что автором этих сонат был французский композитор Николя Шедевиль (1705-1782)👉
Зачем Шедевилю и его издателю понадобилась эта мистификация? Исследователи склоняются к точке зрения, что тем самым французский композитор хотел поднять престиж мюзета, своего любимого инструмента. Если сам Вивальди уделяет особое внимание этому инструменту, значит, мюзет этого и впрямь достоин.
Позднее был найден договор издателя с композитором Николя Шедевилем, который обязался написать шесть сонат под именем А. Вивальди, используя темы из его известных концертов.
По иронии судьбы, эти сонаты Шедевиля, если и исполняются современными музыкантами, то обычно на флейте или гобое, а вовсе не на волынке...

Предлагаю вашему вниманию
Cонаты "Верный пастух"(Il Pastor Fido)



Читать далее...

О венецианском барочном композиторе Алессандро Марчелло(1673-1747) всякий любитель музыки хоть раз да слышал. Правда, сочинять не входило в его обязанности. Его главные занятия — математика, философия и поэзия. А музыка была простым увлечением. Впрочем, нужно отдать должное его «дилетантизму»: хорош дилетант, если смог войти в число самых известных музыкантов эпохи! Сольные кантаты, скрипичные сонаты и инструментальные концерты для разных солирующих инструментов — таков в общих чертах творческий портрет Алессандро Марчелло.

Но потомкам он запомнился исключительно как автор только одного шедевра — Концерта для гобоя с оркестром ре минор.
Средняя часть концерта Марчелло — музыка невероятной красоты.
Читать далее...

О венецианском барочном композиторе Алессандро Марчелло(1673-1747) всякий любитель музыки хоть раз да слышал. Правда, сочинять не входило в его обязанности. Его главные занятия — математика, философия и поэзия. А музыка была простым увлечением. Впрочем, нужно отдать должное его «дилетантизму»: хорош дилетант, если смог войти в число самых известных музыкантов эпохи! Сольные кантаты, скрипичные сонаты и инструментальные концерты для разных солирующих инструментов — таков в общих чертах творческий портрет Алессандро Марчелло.

Но потомкам он запомнился исключительно как автор только одного шедевра — Концерта для гобоя с оркестром ре минор.
Средняя часть концерта Марчелло — музыка невероятной красоты.



Читать далее...

ЗАЛ ЗАРЯДЬЕ

Читать далее...

О детстве Полины Осетинской можно узнать из поста Майи Пешковой-
Темные и светлые стороны гениальности

Авторская программа Полины Осетинской «BAROQUE MUSIC В АВТОРСКОМ КИНО» В неё вошли произведения, знаковые для эпохи барокко, хорошо знакомые слушателям филармонических концертов, но у широкой публики ассоциирующиеся именно с киноэкраном. Иоганн Себастьян Бах представлен пьесами, звучавшими в «Солярисе» Андрея Тарковского, «Крестном отце—2» Фрэнсиса Форда Копполы, «Рассекая волны» Ларса фон Триера, «Пальцах» Джеймса Тобака. Затем наступает очередь двух сочинений Георга Фридриха Генделя — из «Осенней сонаты» Ингмара Бергмана и «Барри Линдена» Стэнли Кубрика. Есть по одному номеру Франсуа Куперена («Древо жизни» Терренса Маллика), Генри Пёрселла («Контракт рисовальщика» Питера Гринуэя) и целый ряд миниатюр Жана-Филиппа Рамо, оказавшегося самым «артхаусным» из композиторов XVII–XVIII веков.

Читать далее...

Авторская программа Полины Осетинской «BAROQUE MUSIC В АВТОРСКОМ КИНО» В неё вошли произведения, знаковые для эпохи барокко, хорошо знакомые слушателям филармонических концертов, но у широкой публики ассоциирующиеся именно с киноэкраном. Иоганн Себастьян Бах представлен пьесами, звучавшими в «Солярисе» Андрея Тарковского, «Крестном отце—2» Фрэнсиса Форда Копполы, «Рассекая волны» Ларса фон Триера, «Пальцах» Джеймса Тобака. Затем наступает очередь двух сочинений Георга Фридриха Генделя — из «Осенней сонаты» Ингмара Бергмана и «Барри Линдена» Стэнли Кубрика. Есть по одному номеру Франсуа Куперена («Древо жизни» Терренса Маллика), Генри Пёрселла («Контракт рисовальщика» Питера Гринуэя) и целый ряд миниатюр Жана-Филиппа Рамо, оказавшегося самым «артхаусным» из композиторов XVII–XVIII веков.

Читать далее...

Слушаем произведение для клавесина"ЗИМА" Иоганна Кристофа Граупнера.

Иоганн Кристоф Граупнер (1683 - 1760) - немецкий клавесинист и композитор высокого барокко, современник И. С. Баха, Г. Ф. Телемана и Г. Ф. Генделя.

Партита фа минор «ЗИМА» GWV 121
(шесть клавишных сюит)
1



Читать далее...

Слушаем произведение для клавесина"ЗИМА" Иоганна Кристофа Граупнера.

Иоганн Кристоф Граупнер (1683 - 1760) - немецкий клавесинист и композитор высокого барокко, современник И. С. Баха, Г. Ф. Телемана и Г. Ф. Генделя.

Партита фа минор «ЗИМА» GWV 121
(шесть клавишных сюит)
1



Читать далее...

Слушаем произведение для клавесина"ЗИМА" Иоганна Кристофа Граупнера.

Иоганн Кристоф Граупнер (1683 - 1760) - немецкий клавесинист и композитор высокого барокко, современник И. С. Баха, Г. Ф. Телемана и Г. Ф. Генделя.

Партита фа минор «ЗИМА» GWV 121
(шесть клавишных сюит)
1



Читать далее...

Ноябрь - не самый романтичный месяц. В нём нет яркости, богатства красок, как в октябре или небесной чистоты свойственной декабрю.

Но даже в этом холодном, скупом на краски месяце многие творческие люди черпали вдохновение.

Худ.Дмитрий Кустанович(1970)

Бледный месяц - на ущербе,
Воздух звонок, мёртв и чист,
И на голой, зябкой вербе
Шелестит увядший лист.

Замерзает, тяжелеет
В бездне тихого пруда,
И чернеет, и густеет
Неподвижная вода.

Бледный месяц на ущербе
Умирающий лежит,
И на голой чёрной вербе
Луч холодный не дрожит.

Блещет небо, догорая,
Как волшебная земля,
Как потерянного рая
Недоступные поля.
Дмитрий Мережковский(1894)Читать далее...

Ноябрь - не самый романтичный месяц. В нём нет яркости, богатства красок, как в октябре или небесной чистоты свойственной декабрю.

Но даже в этом холодном, скупом на краски месяце многие творческие люди черпали вдохновение.

Худ.Дмитрий Кустанович

Бледный месяц - на ущербе,
Воздух звонок, мёртв и чист,
И на голой, зябкой вербе
Шелестит увядший лист.

Замерзает, тяжелеет
В бездне тихого пруда,
И чернеет, и густеет
Неподвижная вода.

Бледный месяц на ущербе
Умирающий лежит,
И на голой чёрной вербе
Луч холодный не дрожит.

Блещет небо, догорая,
Как волшебная земля,
Как потерянного рая
Недоступные поля.
Дмитрий Мережковский(1894)Читать далее...

Выкиньте все плохое и глупое из своей жизни!

«Не надо слушать плохую музыку, не надо читать плохие книги, не надо всякое дерьмо есть, не надо дрянь пить, не нужно общаться с плохими людьми», — говорит Татьяна Владимировна Черниговская

Это очень хороший совет, ведь во-первых, жизнь слишком коротка, чтобы тратить ее на всякую ерунду!
А во-вторых, комфортные и глупые книги и фильмы просто создают иллюзию спокойствия, но совсем не развивают ваш мозг.
А в таких условиях отключается и критическое мышление, и желание что-то делать самому, изучать, жить.
Задумайтесь о том, что вы смотрите и слушаете!

БАРОЧНАЯ МУЗЫКА ДЛЯ ПРАВИЛЬНОЙ РАБОТЫ МОЗГА


Читать далее...

Выкиньте все плохое и глупое из своей жизни!

«Не надо слушать плохую музыку, не надо читать плохие книги, не надо всякое дерьмо есть, не надо дрянь пить, не нужно общаться с плохими людьми», — говорит Татьяна Владимировна Черниговская

Это очень хороший совет, ведь во-первых, жизнь слишком коротка, чтобы тратить ее на всякую ерунду!
А во-вторых, комфортные и глупые книги и фильмы просто создают иллюзию спокойствия, но совсем не развивают ваш мозг.
А в таких условиях отключается и критическое мышление, и желание что-то делать самому, изучать, жить.
Задумайтесь о том, что вы смотрите и слушаете!

БАРОЧНАЯ МУЗЫКА ДЛЯ ПРАВИЛЬНОЙ РАБОТЫ МОЗГА


Читать далее...

Выкиньте все плохое и глупое из своей жизни!

«Не надо слушать плохую музыку, не надо читать плохие книги, не надо всякое дерьмо есть, не надо дрянь пить, не нужно общаться с плохими людьми», — говорит Татьяна Владимировна Черниговская

Это очень хороший совет, ведь во-первых, жизнь слишком коротка, чтобы тратить ее на всякую ерунду!
А во-вторых, комфортные и глупые книги и фильмы просто создают иллюзию спокойствия, но совсем не развивают ваш мозг.
А в таких условиях отключается и критическое мышление, и желание что-то делать самому, изучать, жить.
Задумайтесь о том, что вы смотрите и слушаете!

БАРОЧНАЯ МУЗЫКА ДЛЯ ПРАВИЛЬНОЙ РАБОТЫ МОЗГА


Читать далее...