Пока я по больницам валялась, выложили в ю-туб. Боюсь, что с репертуара уже снят. К тому же, двоих актеров, которые остались в этой записи, уже нет в живых.
Я видела этот спектакль трижды. Смотрела бы в живую ещё и ещё. Писала о нем здесь. Друзья, кто не смотрел - рекомендую!
И постскриптум. Шкурный. Кто может подсказать как сохранить видео с ю-туба, научите! Не дай бог, удалят. Мне хотелось бы его иметь в архивчике своем. Очень!
Самая суровая старуха советского кино: страшная и яркая жизнь Марии Капнист
Её звали, когда нужна была злая графиня, страшная колдунья, потустороннее существо. Нужное для этого лицо ей вылепила жизнь в ГУЛАГе. А нужную осанку – детство в семейном особняке.
«Бронзовая птица» – фильм, в котором пионеры юного ещё СССР распутывали детективную задачку, – был невероятно популярен у советских детей и подростков. Юными сыщиками кинематограф и литература тогда не баловали: какие-такие преступления могут расследовать дети, которым построили самое беззаботное детство? А примерить если не на себя, то на сверстника роль детектива, конечно же, хотелось.
Капнист пиесу накропал, громадного размеру.
И вот он спит, в то время, как царь-батюшка не спит:
Он ночь-полночь пришел в театр и требует премьеру.
Не знаем, кто его толкнул. История молчит.
Партер и ложи - пусто все. ни блеску, ни кипенья.
Актеры молятся тайком, вслух роли говоря.
Там, где-то в смутной глубине, маячит жуткой тенью
Курносый царь. И с ним еще, кажись, фельдъегеря.
Вот отмахали первый акт. Все тихо, как в могиле.
Но тянет, тянет холодком оттуда (тьфу-тьфу-тьфу!)
"Играть второй!" - пришел приказ, и с Богом приступили,
В то время, как фельдъегерь: "Есть!" - и кинулся во тьму...
Юлий Ким. "Волшебная сила искусства" (не полностью)
Ю.Ким, Андрей Семёнов, Михаил Левитин (немножечко за кадром, как режиссёр):
Несмотря на то, что я токошьт песдонулся на велике неподалеку, и теперь я весь такой инвалид, правая ношка болит. И у меня серце нах кровью обливаеця, когда я вижю, как от того моя самодостаточность уменьшаетця.
Во! Даже стих вышел! Ай да Капнист я, ай да Сумароков, ай да Херасков я, ай да Тредиаковский, ай да сукин сын!!
А веть всем извесно, что стихи рвутца из серца обычьно в особо драматичьные моменты жызне! Понимаете ли вы, милостивые судари и сударыни, весь когнитивный ужос охватившей мою ропкую и прекрасную душю оптимистической трогедии? Уминьшается моя самодостаточность, и, поскольку Аристотель заметил, что Natura abhorret vacuum (природа не терпит пустоты) на ее месте возникает несамодостаточность!
НО.
Но и несамодостаточность это тоже и клёво, и грусно. Уж поверьте. Клёво, патамушто это охуенные эмоции и счастье как оно есть. И грустно потому, что временами нериально контролировать приступы паники и не выносить себе мозк.
.
Очень клёвая телка здесь поет. Возбуждающая. Прям лечит на раз два...
Обыватель мнит, что гениальность - всего лишь случайное стечение обстоятельств, а теперь к этому добавилось еще представление о необходимом дорогостояещем пиаре.
Все не так, читатель! Гениальность - это активное сознание, пробужденное, просветленное сознание, которое есть плод творческого самопостроения в первую очередь. Жизнь и деятельность А.С.Пушкина - яркий тому пример.
А. А. ФОРМОЗОВ
ПУШКИН И ДРЕВНОСТИ ЮГА РОССИИ
"Начало XIX в. — это период, когда в России складывалась археологическая наука, впервые проводились раскопки славянских городищ и курганов, древнего Киева и Херсонеса, некрополей у античных центров в Северном Причерноморье, возникали археологические музеи. Все это вызывало определенный общественный резонанс. «К чести нашего века, — писал Александр Бестужев, — надобно сказать, что русские стали ревностнее заниматься археологиею и критикою историческою, сими основными камнями истории».1 Автор данной статьи хотел бы остановиться на вопросе о том, как воспринимал памятники древней культуры Пушкин, видел ли он в них то же, что и ученые его времени, или нечто другое. Попутно будут приведены некоторые комментарии археолога к ряду произведений поэта.
Пушкин лично знал почти всех исследователей древности, живших в России одновременно с ним, интересовался трудами египтолога И. А. Гульянова2 и одного из основоположников славянской археологии З. Ходаковского,3 сам старался осмотреть важнейшие памятники старины в Крыму, в Молдавии, на Кавказе.
Первыми археологическими памятниками, обратившими на себя внимание Пушкина, были, бесспорно, южнорусские курганы. Прежде чем ссыльный поэт прибыл в Кишинев, он совершил вместе с семьей генерала Н. Н. Раевского длительное путешествие по Поднепровью, Приазовью, Предкавказью, степному Крыму, северо-западному Причерноморью. Вся эта область усеяна большими и малыми курганами, насыпанными главным образом в бронзовом веке и в скифо-сарматское время,
Каков сумбур - слова для рассказа о действе, представленном актёрами театра Эрмитаж, заметались и закружились в голове, словно те самые актёры в начале пьесы! Но написать об этом, чувствую, необходимо, поэтому начнём с чего?
Начнём с того, что спектакль по мотивам стихотворения Юлия Кима (на его же сценарий) был поставлен Михаилом Левитиным в театре Эрмитаж, и благополучно шёл себе на основной сцене с марта 2009 года.
Но мы же не ищем лёгких путей! Всвязи с этим попали на спектакль (для меня долгожданный) уже после закрытия основной сцены Эрмитажа на реконструкцию, то бишь прямиком на сцену театрального центра им. В.Меерхольда. Нет худа без добра - нам посчастливилось увидеть воотчию Левитина, пришедшего поддержать своих замечательных актёров: нелегко играть этот спектакль в незнакомой обстановке. К тому же, Катина любимица и тёзка, актриса Катя Тенёта, как выяснилось позже, сломала ногу, и был срочный ввод на её роль Аллы Черных.
Но довольно балагана от жизни, вернёмся к спектаклю, - музыкальному, весёлому, сыплющему перьями, свистящему бичами, шаркающему шерстяными носочками, гремящему цепями... Василь Васильевич Капнист, кто он таков? Знают любители литературы ХVIII столетия и зрители театра Эрмитаж. Сия же история о нелёгкой судьбе драматурга, сочиняющего пространные пьесы (о пяти актах!) в стране с пространной территорией (авторов - в Иркутск!), и, может быть, о том, что "всё пременно в этом мире, кроме сердца".
Я шептала Тане в сцене ареста Ябеды: "да это ведь действительно композитор Семёнов!", будто Таня немедленно воспрепятствует темпераментной расправе курносого царя. Капнист на перине, бас Тредиаковский на подвесных качелях, взяточники бочком-бочком, император, напевающий откуда-то сверху сентиментальную тему, фельдъегеря с фонарями... Вот видите, меня снова закружил этот несносный Эрмитаж. Для систематизации сведений о спектакле приглашаю вас посетить! http://ermitazh.theatre.ru/performance/main/kapnist/
Там небольшой ролик в конце странички - ария Ябеды (А.Семёнов, он же композитор спектакля, он же дирижёр)
Капнист пиесу накропал, громадного размеру.
И вот он спит, в то время, как царь-батюшка не спит:
Он ночь-полночь пришел в театр и требует премьеру.
Не знаем, кто его толкнул. История молчит.
Партер и ложи - пусто все. ни блеску, ни кипенья.
Актеры молятся тайком, вслух роли говоря.
Там, где-то в смутной глубине, маячит жуткой тенью
Курносый царь. И с ним еще, кажись, фельдъегеря.
Вот отмахали первый акт. Все тихо, как в могиле.
Но тянет, тянет холодком оттуда (тьфу-тьфу-тьфу!)
"Играть второй!" - пришел приказ, и с Богом приступили,
В то время, как фельдъегерь: "Есть!" - и кинулся во тьму.
Словесный пожар Державина, Аввакума или Капниста.
Я чувствую как пепел сгоревших слов стучит в мое сердце.
Едва различимый для глаза и обоняния след невозможного сотворения мира.
Вокабулы напирают друг на друга, как бы пытаясь найти эквивалент расширения своей
внутренней формы; образуется что-то вроде грыжи образов,
трансцендентные разрывы убогих словечек, рожденных в банальной
повседневности и каким-то чудом вознесенных к высотам сердца. Истины красоты
питаются преувеличениями, оказывающимися, стоит на них посмотреть чуть
повнимательнее, чудовищными и смешными.
Интонации оглушают, а неуклюжие метафоры, внутри которых как в сумке с пустой посудой
гремит разнобой согласных, наполняет каждую клетку горечью,
выворачивая наизнанку мольбы одических славословий, элегий и проклятия житийных посланий.
И только один вывод напрашивается Будущее преследует нас, чтобы нас уничтожить.
Долли_Дурманова
Славка_Ядин
