Когда мы слышим «Шанель №5», перед глазами встают элегантность, стиль и загадка. Но за этим ароматом скрывается не только мастерство парфюмера. Скрывается история любви, страсти и творчества. Одна из самых загадочных глав этой истории связана с русским композитором Игорем Стравинским. Действительно ли их связывал роман? Или это всего лишь красивая легенда?
Судьбоносная встреча
Игорь Стравинский./Фото:dallassymphony.org
В 1913 году в Париже состоялась премьера «Весны священной» Игоря Стравинского. Это произведение стало настоящей революцией в мире музыки. Его смелые ритмы и необычная гармония шокировали публику. Зал наполнился возмущёнными криками, многие зрители покидали спектакль.
Почему отказался встречаться с Коко Шанель композитор Стравинский, а через 7 лет поселился в её доме: Тайна Chanel №5
*******
Когда мы слышим «Шанель №5», перед глазами встают элегантность, стиль и загадка. Но за этим ароматом скрывается не только мастерство парфюмера. Скрывается история любви, страсти и творчества. Одна из самых загадочных глав этой истории связана с русским композитором Игорем Стравинским. Действительно ли их связывал роман? Или это всего лишь красивая легенда?
Судьбоносная встреча
Игорь Стравинский./Фото:dallassymphony.org
В 1913 году в Париже состоялась премьера «Весны священной» Игоря Стравинского. Это произведение стало настоящей революцией в мире музыки. Его смелые ритмы и необычная гармония шокировали публику. Зал наполнился возмущёнными криками, многие зрители покидали спектакль.
Когда мы слышим «Шанель №5», перед глазами встают элегантность, стиль и загадка. Но за этим ароматом скрывается не только мастерство парфюмера. Скрывается история любви, страсти и творчества. Одна из самых загадочных глав этой истории связана с русским композитором Игорем Стравинским. Действительно ли их связывал роман? Или это всего лишь красивая легенда?
В своей жизни он любил двух женщин. Ради одной он переступил через церковные законы, заключив запрещенный церковью брак, пойдя против воли родителей, а другую встретил спустя много лет, когда законная супруга была тяжело больна. Он корил себя за это, но не мог ни на что решиться, и не мог оставить ни одну из женщин - слишком сильна была любовь к обеим. Но они обе поняли его, поддержали, и даже подружились, до конца жизни сохраняя хорошие отношения.
зная, что великий Игорь Стравинский никогда не оставит жену,
и тем не менее все же оставаться рядом...
— Это нужно прекратить, так больше не может продолжаться!
27 мая 1922 года. Париж. Маленькое кафе в закоулках Монмартра. Столик в укромном уголке. Игорь Стравинский держит руку Веры в своих ладонях, она молча кивает — говорить невозможно, все силы уходят на то, чтобы удержать слезы. Он во всем прав, конечно, так больше нельзя.
— Послушай, твой… Сергей написал мне. Это страшное письмо. Он не угрожает, не грубит, но… Ты не представляешь, какой ненавистью пропитано каждое слово.
Вера снова кивает — она знает, как умеет ненавидеть ее муж. Порой ей кажется, что он ненавидит и ее саму. Но нет, это не так, это его беспомощная, ненужная любовь ищет слов. Когда-то очень давно, глядя на заснеженные зеленые крымские кипарисы, они говорили об этом: о том, что любовные ссоры так громки именно потому, что отдалившиеся души пытаются докричаться друг до друга.
— Вера, милая, послушай меня! —
Что это, Игорь готов заплакать? В его глазах слезы?
— Ты ведь и сама знаешь, это неизбежно. Ты должна быть с ним. Помнишь, ты говорила, а я спорил, глупец… Что счастье нельзя построить на несчастье другого. Я ничего не могу тебе предложить, ты ведь знаешь!
Вера кивает, сама себе напоминая смешную китайскую статуэтку, «болванчика», безостановочно качающего головой на шарнире, — она видела таких в роскошных гостиных в прошлой жизни… Плакать нельзя. И длить это больше невозможно. Вера поправляет шляпку, берет сумочку. Игорь смотрит так, словно силится запомнить каждую подробность, каждый жест. Вера встает. Он с рефлекторной галантностью тоже поднимается. Еще секунду они глядят друг другу в глаза. Вера первой отводит взгляд и торопливо уходит, запрещая себе оглядываться: она точно знает, что Игорь неотрывно смотрит ей вслед — и будет смотреть, даже когда она исчезнет.
— Это нужно прекратить, так больше не может продолжаться!
27 мая 1922 года. Париж. Маленькое кафе в закоулках Монмартра. Столик в укромном уголке. Игорь Стравинский держит руку Веры в своих ладонях, она молча кивает — говорить невозможно, все силы уходят на то, чтобы удержать слезы. Он во всем прав, конечно, так больше нельзя.— Послушай, твой… Сергей написал мне. Это страшное письмо. Он не угрожает, не грубит, но… Ты не представляешь, какой ненавистью пропитано каждое слово...
Вера снова кивает — она знает, как умеет ненавидеть ее муж. Порой ей кажется, что он ненавидит и ее саму. Но нет, это не так, это его беспомощная, ненужная любовь ищет слов. Когда-то очень давно, глядя на заснеженные зеленые крымские кипарисы, они говорили об этом: о том, что любовные ссоры так громки именно потому, что отдалившиеся души пытаются докричаться друг до друга.
— Вера, милая, послушай меня! — Что это, Игорь готов заплакать? В его глазах слезы? — Ты ведь и сама знаешь, это неизбежно. Ты должна быть с ним. Помнишь, ты говорила, а я спорил, глупец… Что счастье нельзя построить на несчастье другого. Я ничего не могу тебе предложить, ты ведь знаешь!
Игорь Стравинский (17 июня 1882 – 6 апреля 1971) считается одним из самых важных и влиятельных композиторов 20-го века. Хотя он сочинял шедевры почти для всех жанров, он особенно известен своей балетной музыкой, которую он сочинил для балета Дягилева, включая «Жар-птицу», «Петрушку» и «Весну священную», которая, как известно, вызвала бунт на своей премьере в Париже. В течение долгой карьеры Стравинский сочинил удивительно широкий спектр музыки, и его работы охватывали такие разные стили, как романтизм, неоклассицизм и сериализм. И все же Стравинский – один из самых узнаваемых из всех композиторов. Отличительные черты стиля Стравинского – русские народные интонации, ритмическая энергия и оркестровая виртуозность. Читать далее
…"Музыкальный гений", "глава европейской музыки ХХ века" — репутация, которой Игорь Стравинский обязан "Русским сезонам" Дягилева. Почти семьдесят лет — творческий путь, на протяжении которого композитор эпатировал, крушил устои, менял стили и направления от приверженца "кучкистов", и, прежде всего, своего наставника и учителя Николая Римского-Корсакова до адепта Новой венской школы и его лидера Арнольда Шёнберга. Стравинский увлекался музыкой для Голливуда, писал джаз, сочинения изящной лёгкости, "не от земли, а откуда-то сверху" "Аполлон Мусагет", "Симфония псалмов" — шедевры неоклассицизма. "Я люблю сочинять музыку больше, чем саму музыку", — из признаний.
При этом бестселлер Стравинского — триада из балетов "Жар-птица", "Петрушка", "Весна священная" — произведений, написанных и по заказу Дягилева, и для "Русских сезонов" Дягилева с 1907 по 1913 годы, в период экстравагантных экспериментов и броских заявлений. "Патетика, пафос и интернационализм вышли из моды", — произносит Дягилев.
Еще вчера ориентированный на искусство Европы, сегодня он убеждён: русское национальное искусство богаче западноевропейского. Своими здоровыми силами и живительными соками — богаче.И вот идея мессианства русской культуры уже завладела умами в Петербурге. Балет здесь и раньше занимал привилегированное положение, служил возвеличению мощи и красоты империи. Открыть новый красочный мир Русского балета, по-новому раскрыть его национальную тематику, утвердить в глазах Запада русское национальное искусство — задача.
ГалКон)
rss_kulturologia
Dmitry_Shvarts
