Весна, девчоночка шатенка,
Легко приходит в судьбы, согревая.
И платьице, небесного оттенка,
И радуга-дуга над головами.
И первый гром, любви порывы.
И тянется травинка и листок.
Бурлят весенние мотивы,
Но в Лето сделан уж виток...
И русая краса в цветы одета.
Шумят густою кроною леса,
Льют в окна птицы песни до рассвета...
Но незаметно рыжею становится коса.
Распустит Осень золото волос.
Как память о прошедшем лете.
Светло взгрустнёт среди берёз.
Укроет грусть от суеты в цветастом пледе.
Заметит проседь, усмехнётся мило.
Зимою запорошит всю округу.
Снежки и санки людям подарила,
И ждёт весны, чтоб повториться в круге.
Марина Русая
Наше линейное мышление говорит нам, что мы двигаемся во времени. Но одновременно мы стоим на одном месте – весна, лето, осень, зима, весна, лето, осень, зима, весна, лето, осень, зима и так до бесконечности. Мы смотрим на календарь, годы идут, мы смотрим на своё тело, в нём происходят изменения, и наша логика говорит нам, что время течёт. Мы смотрим на мир только своим линейным взглядом. На самом деле время застыло в смене сезонов.
Если отвлечься от смены времён года и сосредоточиться на одном дне, тогда ничего, кроме смены дня и ночи, нет – день, ночь, день, ночь, день, ночь и т. д. до бесконечности. Здесь время застыло в смене дня и ночи, хотя наше линейное мышление и календарь могут говорить нам обратное. Рассуждая подобным образом, мы дойдём до секунды, до мгновения, которое и застыло и движется одновременно. Это одно и то же.
Мы привыкли видеть время движущимся, а как насчёт того, чтобы увидеть его теперь застывшим?
Это и называется быть здесь и сейчас. Если мы справимся с этим, принимая внутри настоящее, каким бы оно ни было, учась быть здесь и сейчас, проживая каждое мгновение до конца, не сбегая, мы переживаем своё прошлое по-новому и... становимся свободными. Научившись работать с собой здесь и сейчас, научившись проживать свою жизнь здесь и сейчас, мы получаем ключ к своему прошлому и будущему... И прошлое, и будущее развернутся перед нами, как на ладони.
Живопись – один из путей познания мира и себя.
Беря кисти и краски, мы изображаем застывшие мгновения, но одновременно они наполнены жизнью и движением... В этом красота живописных произведений.
Масляные краски – лучший материал для изображения деревьев и цветов. И листва, меняющая цвет, и замёрзшие от холода ветви зимой – одинаково прекрасны. Цветущие весенние деревья и наклонённые от тяжести плодов ветви осенью – захватывающее зрелище.
ВЕСЕННЯЯ ПАЛИТРА
При написании деревьев в цвету, как этот вишнёвый сад, палитра состоит в основном из оттенков розового, смеси краплака красного и белил.
Тёмные тона: титановые белила, краплак красный и фиолетовая.
Средние тона: белила и краплак красный.
Светлые тона: белила (в большом количестве), краплак красный и фиолетовая.
Одним из главных символов весеннего цветения является сирень. Можно выписывать цветки детально, а можно изображать – обобщённо, тоже хорошо смотрится.
Преимущественно холодные, фиолетовые и серые тени на фоне придают этому натюрморту с чайным сервизом ощущение мира и покоя.
ЛЕТНЯЯ ПАЛИТРА
Раскидистые кроны летних тополей почти полностью скрывают стволы и ветви. Летняя листва пишется в основном зелёным и синим, с добавлением жёлтого и белил для бликов.
Тёмные тона: сиена жжёная, берлинская лазурь, травяная зелёная и фиолетовая.
Средние тона: охра жёлтая, сиена жжёная, травяная зелёная и кадмий жёлтый средний.
Светлые тона: кадмий жёлтый средний плюс белила и травяная зелёная.
Многообразие настроений и форм, свойственное воде, делает её выразительным и интригующим объектом изображения – масляная живопись как нельзя лучше подходит для передачи этого многоликого образа.
Вода отражает цвет и очертания облаков и неба, то есть всего окружающего пейзажа.
Основная краска, изображающая воду – лазурь, с которой смешаны белила и некоторые другие цвета.
ОСЕННЯЯ ПАЛИТРА
Для передачи листвы этих осин смешивается сиена жжёная и кадмий жёлтый средний, а также кое-где присутствует фиолетовая. Тёплые цвета ослепительны, но кора этих деревьев не менее интересна.
Тёмные тона: сиена жжёная плюс несколько капель краплака красного, оранжевой и фиолетовой.
Средние тона: кадмий жёлтый средний плюс капля фиолетовой.
Светлые тона: кадмий жёлтый средний плюс капля белил.
Игра сочных пастозных мазков создаёт богатую причудливую фактуру. В живописном изображении присутствует ощущение жизни, которого нет в фотографии.
ЗИМНЯЯ ПАЛИТРА
Чтобы зимние деревья выглядели более правдоподобно, к коричневой краске – умбре жжёной, можно добавлять синюю – лазурь или ультрамарин в тени и охру жёлтую на свету.
Тёмные тона: умбра жжёная, сиена жжёная, берлинская лазурь.
Средние тона: умбра жжёная, сиена жжёная, охра жёлтая и оранжевая.
Светлые тона: цвета средних тонов плюс немного больше оранжевой и белил.
Главная зимняя стихия – снег. Он отражает те цвета, которые его окружают, поэтому если писать пейзаж в солнечный день, на освещённые участки добавляется жёлтая краска. Бледно-голубым обозначаются мелкие впадины в снегу, а более тёмным тоном сине-серого – провалы следов. Так как снежная поверхность неровная, нужно всё время варьировать размер, форму и направление мазков кисти.
Тёмные тона: белила, берлинская лазурь, фиолетовая, краплак красный.
Средние тона: белила плюс несколько капель фиолетовой, берлинской лазури и оранжевой.
Светлые тона: белила плюс капля кадмия жёлтого среднего и оранжевой.
Небо на восходе и закате более эффектно, чем в другое время суток. На этой картине хорошо видно, как тона заката отражаются на снегу, а горизонт словно пошит из красных облаков.
Поистине безграничные живописные возможности масляной живописи привлекали художников во все времена. Масляные краски – очень пластичное изобразительное средство – подходят для любого живописного стиля, от фотографически точного гиперреализма до безудержного в свободе выражения экспрессионизма. И независимо от использованных приёмов – будь то лёгкие прозрачные лессировки или пастозные мазки – изображение всегда будет выглядеть сочным и пластичным.
ART-Romantica
