Основу музейного собрания составили веками хранившиеся в царской казне и патриаршей ризнице драгоценные предметы, выполненные в кремлёвских мастерских, а также полученные в дар от посольств иностранных государств. Своим названием музей обязан одному из древнейших кремлёвских казнохранилищ

.

С 1960 года Оружейная палата входит в состав Государственных музеев Московского Кремля, её филиал — Музей прикладного искусства и быта России XVII в. (открыт в 1962 году) — в бывших Патриарших палатах
Оружейный приказ (так первоначально именовалась Оружейная палата) упоминается впервые в 1547 году только как хранилище оружия в Московском Кремле. (При этом хранилище, по-видимому, уже имелись производственные мастерские оружия и знамен). С 1560-х годов окончательно входит в употребление название «Оружейная палата»

Оружейная палата ранее называлась Большая казна. Cо времён царствования Ивана III казну хранили в здании между Архангельским и Благовещенскими соборами Московского Кремля. Здание Казённого двора было каменное под пирамидальной кровлей, с двумя окнами на дворцовую площадь. Здание просуществовало до пожара 1737 года.
На Казённом дворе располагались:

 Хранили Большую казну бояре казначеи и приставленные к ним дьяки. Хранение, приход и расход вещей с их оценкой подробно описывался в ведомостях.

В состав Большой казны входили:
Царская образная
Царский чин — регалии большого царского наряда с украшениями и принадлежностями
Царская столовая и домовая утварь — золотая и серебряная посуда, другая утварь.
Оружейная палата. Оружейная палата находилась на Казённом дворе, за зданием Большой казны. Руководил Оружейной палатой Боярин и оружничий.

Церковь Иоанна Предтечи, Боровицкая башня и Конюшенный приказ. Рисунок Фёдора Алексеева, 1800-е годы.

 В Конюшенном приказе хранились царские экипажи и конская сбруя. Заведовал приказом боярин и конюший.
Запасной двор. Большое трёхэтажное здание.

Ковчег в виде кивория святого Димитрия Солунского. Константинополь, 1059—1067.

Государева мастерская палата
и Царицына мастерская палата имели свою казну.

Палица "Успение Богоматери". Москва. Мастерская царицы Марии Ильиничны (?). Камча, парча. жемчуг, рубины, серебро. Дар царя Алексея Михайловича и царицы Марии Ильиничны патриарху Никону

Предшественником мастерских Оружейной палаты была мастерская палата Ивана Грозного. Во 2-й пол. XVII века Оружейная палата становится центром общерусского изобразительного искусства, в стенах которой объединились художественные силы, существовавшие до этого на Руси лишь в виде разрозненных местных художественных школ и направлений. Различные художественные приемы «переплавлялись» здесь в единое общерусское национальное искусство.Из-за разнообразия растущих заказов внутри Оружейной палаты создается целый ряд различных подсобных художественных мастерских.

1.Фелонь, 19 век. Шитье оплечь "Богоматерь" - 1560-е годы. Мастерская княгини Ефросиньи Старицкой

2.Стихарь. 19 век. Шитье оплечья "Преподобный Кирилл Белозерский". 1565 год. Мастерская княгини Ефросиньи Старицкой. Sticharion

Во 2-й пол. XVII века Оружейная палата вместе с Золотой и Серебряной палатами объединяются в заведовании одного лица - оружничего.
1655-1680 гг.: боярин и оружейничий Богдан Матвеевич Хитрово, один из крупнейших руководителей Оружейной палаты.
с 1663-1664: во главе иконописной мастерской Оружейной палаты становится художник Симон Ушаков.

По указу Петра I была образована Мастерская Оружейной Палаты. Заведовал Мастерской Сенат. Мастерской Оружейной Палаты было поручено хранить ценности и управлять московскими дворцами и волостями
. По указу Сената 1732 года полагалось передавать в Мастерскую все старинные курьёзные вещи из разных коллегий. Указ 1738 года требовал передавать в Мастерскую только диковинные и самые курьёзные вещи, а остальные продавать.

Во время пожара в Кремле 1737 года сгорела Оружейная палата. Погибла часть трофеев (в том числе шведские знамёна, взятые в Полтавской битве) и оружия. Царская казна в пожаре не пострадала.
После пожара Казённый двор был разобран. Хранившиеся в нём ценности, были перенесены в хоромы Теремного дворца.

Epitaphios (the Aër) made at the command of Dmitry Shemyaka in for Yuriev Monastery of Novgorod the Great (1444 or 1449

Для хранения вещей строились специальные галереи. Проводились церемониальные смотры. С 1766 года по 1768 год живописец Осипов делал рисунки царских регалий и интересных вещей.

1

0 марта 1806 год император Александр I подписал указ «О правилах управления и сохранения в порядке и целости находящихся в Мастерской и Оружейной палате ценностей». Указ завершил начатый еще Петром I процесс преобразования царских хранилищ и мастерских в музей, деятельность которого вписала значимую страницу в историю музейного дела всей России. Одновременно с подготовкой к строительству музейного здания для Оружейной палаты, по инициативе ее руководителя начальника Экспедиции Кремлевского строения – организации, что ведала в тот период всеми ремонтными и строительными работами, вопросами использования находившихся в Кремле зданий и сооружений, а также дворцовым имуществом Петра Степановича Валуева, начинается изучение коллекций. Для этой работы приглашают заведующего Московским архивом Министерства иностранных дел, Алексея Федоровича Малиновского, ставшего Почетным членом, т.е. внештатным сотрудником музея.

Старое здание Оружейной палаты. И. А. Вейс. 1852 год.

В 1807 году каталог А.Ф. Малиновского под названием «Историческое описание древнего Российского музея, под названием Мастерской и Оружейной палаты в Москве обретающейся» вышел в свет. В нем впервые была опубликована такая важнейшая часть собрания Оружейной палаты как государственные регалии. Публикация каталога, осуществлялась на личные средства государя.

В 1809 году по проекту архитектора И.В. Еготова было завершено строительство специального здания музея. Выстроенное в стиле высокого классицизма, оно удачно завершило ансамбль Сенатской площади, ограничив ее с южной стороны, и сформировало пространство у Троицких ворот.

Лафет 5-гривенковой (91-мм) парадной пищали. Изготовлен во 2ой половине XVII в в Московской Оружейной палате.

По карнизу главного фасада здания располагалась скульптура, прототипами которой стали широко известные персонажи русской истории: герои Куликовской битвы монахи Троице-Сергиевой лавры Пересвет и Ослябя, покоритель Сибири Ермак Тимофеевич, освободители Москвы от польско-литовских захватчиков Козьма Минин и Дмитрий Пожарский.

Шишак царя Михаила Романова. Москва. Мастер. Н. Давыдов. 1613-1639. Железо, кожа. Ковка, насечка золотом, клепка.

А также менее известные, но внесшие важный вклад в укрепление международного престижа России крупные дипломаты своего времени: А.Л. Ордин-Нащокин, А.С. Матвеев, В.В. Голицын. Барельефы на фасаде посвящались сюжетам из отечественной истории: выбору князем Владимиром вероисповедания, борьбе с монголо-татарами, выходу России к южным и северным морям. Так, средствами архитектуры, подчеркивался государственный статус музея, которому придавалось значение хранилища исторической памяти нации.

В 1812 году сокровища оружейной палаты были вывезены в Нижний Новгород. В 1814 году они вернулись в Москву, их начали размещать в новом здании. В 1831 году Николай I ликвидировал присутствие Мастерской Оружейной Палаты, управление было передано Московской Дворцовой Конторе.
В 1849 году началось строительство нового здания Оружейной палаты по проекту архитектора Тона на месте бывшего Конюшенного приказа

Здание Оружейной палаты было двухэтажным. Помещения первого этажа, куда можно было попасть из «нарядных сеней», украшенных тридцатью колоннами белого мрамора, занимали архив, сформированный из дел старинных дворцовых приказов, фондохранилища и модель дворца В.И. Баженова, который предполагалось построить в Кремле в 1770-х годах для Екатерины II. В специальной пристройке к первому этажу, в 1834 году разместили 12 старинных экипажей. Основная экспозиция музея была развернута на втором этаже, куда посетители поднимались по парадной лестнице.

Ее осмотр следовало начинать с дальнего Коронного зала, где были представлены государственные регалии. Среди них особо выделялись так называемые «мономаховы регалии», которые согласно официальной легенде были присланы из Византии Владимиру Мономаху и символизировали преемственность власти русских государей от византийских императоров. В рассматриваемый период в этот комплекс входили: Шапка Мономаха (конец XIII – начало XIV вв.) – наследственный венец русских государей, использовавшийся на протяжении XVI–XVII вв. для венчания русских царей; держава; скипетр и цепь большого наряда царя Михаила Федоровича.

Следующий зал представлял посольские дары. Здесь перед посетителями раскрывалась внешнеполитическая история России, история российской дипломатии, но в той особой манере, которая была присуща всей экспозиции музея, т.е. через взаимоотношения правителей России с правителями иностранных государств. Предметы были собраны в группы по персонам, которым они были присланы, а внутри этих групп – по их принадлежности отдельным дарителям.

«Оружейная» часть музея (также два зала) еще более усиливала общую идейную линию, олицетворяя военное могущество государства. Ее главными экспонатами были государственные регалии воинского характера – государственные щит, меч и знамя. Кроме того, особые тематические группы в экспозиции составляли трофеи отдельных сражений (например, Полтавской битвы 1709 г.).

Наряду с русскими и иностранными знаменами и образцами древнего вооружения России, стран Востока и Западной Европы, были представлены комплекты полного вооружения различных народов (индийское, черкесское, грузинское, персидское, турецкое, европейское). Для демонстрации доспехов использовались манекены людей и лошадей. Лица и руки манекенов, сделанных по распоряжению Николая I, изготавливали из воска, они раскрашивались «под натуру», а их «одежда» делалась из парусины и закреплялась гвоздями. Экспозиционный ряд дополняли портреты российских правителей.

Экспозиция Оружейной палаты апеллировала к патриотическим чувствам россиян, утверждая каждым памятником мысль «о неизменной славе и могуществе… Отечества»..

В середине XIX века, в комплексе Большого Кремлевского дворца, для Оружейной палаты было построено новое здание, а еготовская постройка была переделана в казармы для кремлевской части. А в 1959 г. бывшая Оружейная палата, наряду с несколькими другими зданиями ХVIII–ХIХ веков, была снесена для строительства Кремлевского Дворца съездов.

В собрании Оружейной палаты представлены уникальные произведениях русских златокузнецов и серебряников XII — начала XX века, коллекции западноевропейского художественного серебра XIII — XIX веков, памятники оружейного мастерства XII—XIX веков, военные награды России, роскошные драгоценные ткани, древнерусская светская и церковная одежда, парадный костюм XVIII—XX веков, государственные регалии, парадное конское убранство и редчайшая коллекция старинных экипажей XVI—XVIII столетий. В музее хранятся шапка Мономаха, Шлем — шапка ерихонская, а также множество других раритетов.

В музее представлено около четырех тысяч памятников декоративно-прикладного искусства России, стран Европы и Востока IV — начала XX века. Их высочайший художественный уровень и особая историко-культурная ценность принесли Оружейной палате Московского Кремля мировую известность.

Оружейная палата состоит из девяти залов:

Первый зал: Русские золотые и серебряные изделия XII — начала XVII веков

В первом зале представлена древнейшая часть собрания Оружейной палаты. На протяжении многих столетий эти драгоценные реликвии составляли основное ядро великокняжеской и царской казны, бережно хранились в Патриаршей ризнице и кремлевских храмах.

Витрина 1. Произведения Византии, Сербии, Грузии.Витрина 2. Произведения русского золотого и серебряного дела XII-XV веков.

Открывают экспозицию уникальные произведения декоративно-прикладного искусства Византии IV–XV веков, которые свидетельствуют о глубоком влиянии столицы православного мира на художественное развитие искусства Древней Руси. О высоком уровне декоративно-прикладного искусства домонгольской Руси свидетельствуют памятники XII–XIII веков. Они представляют искусство Киева, Чернигова, Рязани, Суздаля, Новгорода и других городов, более древних, чем Москва.

ВИТРИНА 1. ПРОИЗВЕДЕНИЯ ВИЗАНТИИ, СЕРБИИ, ГРУЗИИ

Ставротека.Византия XII в. Икона наперсная «Спас Вседержитель»

К числу наиболее ранних экспонатов музея принадлежит группа изделий IV–V вв., выполненных мастерами Боспорского царства в технике перегородчатой инкрустации и относящихся к гуннской эпохе, или эпохе Великого переселения народов.

Икона наперсная.Византия, XII в. Икона.Византия, XI-XIV вв.

Изготовлено : Константинополь, около 400 года.
Материалы : Серебро.
Работа : Чеканка, золочение.

Изготовлено : Византия, XII век.
Материалы : Золото.
Работа : Перегородчатая эмаль.

Шлем с Деисусом

Изготовлено : Византия, XIII век.
Материалы : Железо с насечкой серебром и золотом.

Колты из Рязанского клада, лицевая сторона

Изготовлено : Древняя Русь, Рязань, XII век.
Материалы : Золото, жемчуг, драгоценные камни.
Работа : Перегородчатая эмаль, скань, зернь.

Колты из Рязанского клада, оборотная сторона

ВИТРИНА 2. ПРОИЗВЕДЕНИЯ РУССКОГО ЗОЛОТОГО И СЕРЕБРЯНОГО ДЕЛА XII–XV ВЕКОВ

Бармы.
Рязань (?), XII – начало XIII в.

Ожереье.
Россия, Рязань (?).
Конец XII-начало XIII вв.

Ковчег-мощевик с изображением архангела Михаила и святых Бориса и Глеба.

Икона Похвала Богоматери

Изготовлено : Резьба - Россия, Новгород, XV век, оправа - Россия, Москва, XV век.
Материалы : Дерево, золото, драгоценные камни.
Работа : Скань, резьба

Чаша.
Чернигов, XII в.
Серебро

Крест наперсный.
XIII - начало XV вв.

Чаша-потир

Ковчег с изображением святых

ВИТРИНА 3. ЮВЕЛИРНОЕ ИСКУССТВО МОСКВЫ XV ВЕКА

В конце XIV – начале XV века Москва из небольшого удельного города превращается в столицу самого могущественного княжества Северо-Восточной Руси. Для московского искусства этого времени характерно обращение к традициям эпохи национальной независимости страны – к домонгольской Руси, к ее художественному наследию. Причем московские златокузнецы нередко обращаются к тем домонгольским предметам, которые обнаруживали наибольшую близость к произведениям романского искусства.

Корона с оклада иконы
Москва, конец XIV - начало XV в.
Золото, жемчуг, камни драгоценные.
Скань, чеканка, зернь.

Икона.Москва, XVI в.; венцы, дробницы – XIV – начало XV в.; басменная пластина – Золотая Орда.Венец с оклада иконыРоссия, Москва.конец XIV- начало XV вв.

Икона-складень «Спас на престоле».Россия, Москва.
Мастер: Лукиан.Серебро, жемчуг.Чернь, литье, чеканка, резьба, золочение.

Основная часть витрин зала демонстрирует шедевры золотого и серебряного дела Москвы от его истоков в начале XV века, до периода расцвета в XVI столетии. О творческом взаимовлиянии столичного и провинциального искусства повествуют самобытные произведения Новгорода Великого. Отдельно экспонируются крышки на раки Кирилла Белозерского и царевича Дмитрия.

Евангелие.Москва, начало XV в.Золото, драгоценные камни, жемчуг, пергамен.Чеканка, скань.

Рукописное Евангелие

Изготовлено : Москва, 1499 год.

ВИТРИНА 4. ЮВЕЛИРНОЕ ИСКУССТВО МОСКВЫ XV ВЕКА

В развитии московского ювелирного искусства первой трети XV века большую роль сыграли мастерские, организованные в Кремле митрополитом Фотием. Представленный в витрине золотой сканый оклад византийской иконы «Богоматерь Владимирская» – один из замечательных памятников этого времени, в котором своеобразно переплелись местные и византийские художественные традиции.

Малый Сион.
Гальванокопия 1913 г. с сиона, выполненного в Москве в 1486 г. для Успенского собора Московского Кремля.
Медь

Большой сион.
Москва,1486 г.; нижний ярус и ажурные пластины с пророками – Западная Европа (?), XII в.
Серебро

Кадило.
Москва,конец XV - начало XVI вв.
Серебро.

Евангелие напрестольное.
Москва, 1499.
Серебро, бумага.
Чеканка, литье, скань, эмаль, резьба.

ВИТРИНА 5. ПРОИЗВЕДЕНИЯ МОСКОВСКИХ ЗЛАТОКУЗНЕЦОВ XVI ВЕКА

Шестнадцатый век – блестящая пора в истории московского ювелирного искусства. Московские ювелиры, сохранив лучшие традиции предшествующих эпох, достигли в этом столетии высочайшего профессионализма в различных технических приемах обработки и украшения золотых и серебряных изделий.Одним из любимых способов декорировки драгоценных предметов стала чернь.

Ковчежец.
Мастерские Московского Кремля. 1589.
Золото, камни драгоценные, жемчуг. Чернь, чеканка, резьба, золочение.

Панагия
Москва, середина XVI в.
Серебро, перламутр.

Кадило в форме одноглавой церкви

Вклад царицы Ирины Годуновой в Архангельский собор Московского Кремля

Золотое свадебное блюдо Ивана Грозного

Принадлежало царице Марии Темрюковне, подарок Ивана Грозного на свадьбу

.

Икона «Митрополит Петр с житием».Москва.Первая треть XVI в.Икона «Богоматерь Одигитрия Смоленская».

ВИТРИНА 6.ПРОИЗВЕДЕНИЯ МОСКОВСКИХ ЗЛАТОКУЗНЕЦОВ XVI ВЕКА

Евангелие Ивана Грозного

Вклад царя Ивана Грозного в Благовещенский собор Московского Кремля

Икона «Богоматерь Владимирская».Россия,XVI в.Евангелие.Мастерские Московского Кремля, 1571.

Крест напрестольный.Мастерские Московского Кремля, 1599.Икона мерная «Иоанн Лествичник».

В XVI веке, после венчания на царство Ивана Грозного, особую пышность приобретают дворцовые церемонии и церковные службы. Для их оформления в Кремле, в «особой серебряного дела мастерской» «делают про государя… утвари» из самого драгоценного материала – золота. Их отличает изысканная простота, спокойная логика форм и изящные надписи, изображения и узоры, выполненные в технике черни, которая стала одним из самых изысканных способов украшения драгоценных изделий. Памятники этой витрины по праву относятся к подлинным шедеврам русского ювелирного искусства.

Русские ювелирные изделия XVI в. отличаются изысканной простотой и спокойной логикой форм. Орнамент, как правило, образован из стилизованных растительных элементов, исключительно изящных по рисунку. Орнаментальные композиции имеют четкую, строго ритмичную схему с ясно выделенным основным мотивом. Нежная по колориту эмаль, бархатистая чернь, крупные неграненые драгоценные камни, создающие мягкие красочные пятна, завершают декоративное убранство этих редких по красоте вещей. В XVI столетии эмаль, как правило, использовалась в сочетании со сканым орнаментом. Так декорированы, например, великолепные произведения грозненского времени: золотой оклад Евангелия 1571 г., оклады иконы «Богоматерь Одигитрия» и мерной иконы царевича Ивана Ивановича «Иоанн Лествичник», а также напрестольный крест 1562 

Панагия.
Мастерские Московского Кремля, середина XVI в.

Складень иконы Николай Чудотворец

Вклад жены царевича Ивана Ивановича Александры Богдановны Сабуровой в Покровский девичий монастырь города Суздаль

ВИТРИНА 7.ИЗДЕЛИЯ НОВГОРОДСКИХ СЕРЕБРЯНИКОВ XVI–XVII ВЕКОВ

В XVI–XVII веках Новгород оставался крупным ювелирным центром, сохранявшим свой индивидуальный почерк. В XVI веке особенно широкое развитие там получила серебряная скань. Для нее характерен сердцевидный орнамент, расположенный на фоне, сплошь покрытом мелкими колечками из более тонкой нити. Так декорированы представленные в витрине напрестольный крест, оклады Евангелия и икон.

Складень трехстворчатый с изображением Деисуса в окладе.
Оклад Россия, XVI в.
Дерево, левкас, серебро.

Потир.
Чаша.
Россия, Новгород, начало ХVI в.
Поддон.

Евангелие.Россия, Новгород, ХVI в.Панагия.Россия, третья четверть XVII в.Серебро, турмалин.

Крест напрестольный.Россия, Новгород.

Витрина 8.КРЫШКИ РАК ЦАРЕВИЧА ДМИТРИЯ И КИРИЛЛА БЕЛОЗЕРСКОГО

С 1986 года в Оружейной палате экспонируются два редких памятника первой половины XVII века с превосходной высокорельефной чеканкой: крышка раки царевича Дмитрия из Архангельского собора Московского Кремля и крышка раки Кирилла Белозерского, выполненные мастерами Серебряной палаты Московского Кремля Павлом Власьевым, Тимофеем Ивановым, Василием Коровниковым, Василием Малосольцем. Руководил работой один из лучших ювелиров того времени «жалованный мастер первой статьи» Гавриил Овдокимов, который трудился в Серебряной палате Московского Кремля 40 лет (1630–1670). Чеканные изображения Кирилла Белозерского и царевича Дмитрия в рост необыкновенно выразительны и передают их индивидуальность, как в одежде, так и в чертах лица.

Подобных памятников декоративно-прикладного искусства сохранилось в России только три: два в Оружейной палате и один в Государственном Русском музее (Санкт-Петербург) – крышка раки Александра Свирского – вклад царя Михаила Федоровича в Александро-Свирский монастырь, расположенный близ города Олонец, откуда в 1923 году она поступила в Русский музей. Специалисты предполагают, что рака Александра Свирского могла быть выполнена той же группой мастеров-серебряников с Гаврилой Овдокимовым во главе.

http://www.armoryhall.ru/

Вельтман А. Ф. Московская Оружейная Палата. — Типография Бахметева. 1860. Столбцы бывшаго Архива Оружейной палаты / Описал А. Успенский. М., 1912.

Оружейная палата / Авторский коллектив. — М., Моск. рабочий,1964. 344 с., ил. Ульянов О. Г. Институт оружейничих и развитие московской оружейной школы в XVI веке // Война и оружие: Новые исследования и материалы. Научно-практическая конференция 12-14 мая 2010 г. СПб., 2010. Ч. II. С. 351—365

Цветков С. Н. Вывоз из Москвы государственных сокровищ в 1812 году. — М., 1912. — 14 с. Либсон В. Я., Домшлак М. И., Аренкова Ю. И. и др. Кремль. Китай-город. Центральные площади // Памятники архитектуры Москвы. — М.: Искусство, 1983. — С. 345. — 504 с.

Серия сообщений "Кремли":
Часть 1 - Александровский кремль
Часть 2 - Всемирное наследие Юнеско: Исторические памятники Новгорода и окрестностей. Часть1 Новгородский Детинец
...
Часть 41 - Коломенский кремль. Пятницкие ворота
Часть 42 - Культурное наследие России:Ростовский кремль
Часть 43 - Московский Кремль. Часть 5. Оружейная палата.Зал 1 .

Серия сообщений "Искусство России":
Часть 1 - Коллекция императорского русского искусства Фаберже.
Часть 2 - Красота русского серебра
...
Часть 16 - Международный салон кукол 2016 г.
Часть 17 - Московский Кремль.Дворцы.Грановитая палата
Часть 18 - Московский Кремль. Часть 5. Оружейная палата.Зал 1 .