Джузеппе Макферсон (1726-1780). Портрет Доссо Досси. 1772-1780 гг. Слоновая кость, акварель. 7 х 5,5 см.
Британская королевская коллекция, Лондон.

Доссо Досси (1489-1542) – художник и гравер позднего итальянского Возрождения, основатель Феррарской школы живописи. Сын Николо де Лутеро, управляющего герцога Эрколе I. Первая картина, за которую художник получил плату, упоминается в 1512 году. Современник художника поэт Лодовико Дольче в своем «Диалоге о живописи» (1557) указывает, что Досси долгое время жил в Венеции. В 1517 году состоял на службе у герцога Альфонсо I во Флоренции. Будучи в 1518 году в Венеции, подружился с Тицианом и вместе с ним совершил в 1519 году поездку в Мантую для знакомства с тамошними произведениями искусства. В 1523-м работает в Ферраре по заказам Изабеллы д’Эсте, в частности, пишет вид города. В 1532–1533 годах работает в Триесте. Ариосто в поэме «Неистовый Роланд» отмечает Досси и его брата Батисту, как блестящих живописцев. Досси получил прозвище «Ариосто в живописи».


Замок Эсте в Ферраре, Италия. Архитектор Бартолино да Новара. Построен в 1385 году.

Доссо Досси (итал. Dosso Dossi, настоящее имя итал. Giovanni di Niccolò de Luteri) родился около 1489 года в Мантуе в семье Николо де Лутери, управляющего герцога Эрколе I. Семья художника имеет тридцатилетнее происхождение: его отец зарегистрирован как житель виллы Досси Викариатус Кистелли, которая находилась в Трамушио в герцогстве Мантуя. Джованни и его младший брат и соратник Баттиста взяли свое имя от семейной собственности, принадлежавшей их отцу, недалеко от места их рождения. О жизни Досси известно очень мало. Важную роль в сложении молодого Доссо сыграло знакомство с венецианским искусством, однако не менее значительной была связь с экспрессивным языком местной школы, а также присущий мастеру талант рассказчика. Работал вместе с Джованни Джованни Беллини, Тицианом, Джероламо Романино.


Джироламо Мочетто (ок.1470-1531). Метаморфозы Амимоны. 1499 г. Гравюра. Возможно, именно с копирования
этой гравюры, распространенной в начале XVI века, и начался путь Доссо Досси в художники.


Доссо Досси (1489-1542). Венера, разбуженная Купидоном. 1500-е гг. Холст, масло. 47,5 х 61,7 см.
Сент-Джеймсский дворец, Лондон.


Доссо Досси (1489-1542). Царь Кандавл показывает свою красавицу-супругу Гигесу. 1508-1510 гг.
Холст, масло. 41 х 56 см. Галерея Боргезе, Рим.


Доссо Досси (1489-1542). Нимфа и Сатир. 1509 г. Холст, масло. 58 x 83 см.
Палаццо Питти, Галерея Палатина, Флоренция.


Доссо Досси (1489-1542). Портрет придворного шута. 1510 г. Холст, масло. 60,5 x 53 см.
Галерея Эстенсе, Модена, Италия.


Доссо Досси (1489-1542). Святое Семейство с юным Иоанном Крестителем, двумя донаторами и кошкой.
1512-1513 гг. Холст, масло. 96,7 х 116,3 см. Художественный музей Филадельфии, США.


Доссо Досси (1489-1542). Священный разговор. 1510-1520-e гг. Дерево, масло. 49,5 х 73,5 см.
Национальный музей Каподимонте, Неаполь.


Доссо Досси (1489-1542). Мария с Младенцем, Святым епископом, ангелом
и коленопреклоненной женщиной. 1514 г. Дерево, масло. 41,7 х 34,4 см.
Музей изобразительных искусств, Будапешт.


Доссо Досси (1489-1542). Младенец Христос учится ходить (Представление Иисуса в храме).
1509-1525 гг. Дерево, масло. 43,9 х 41,9 см. Ноттингемские музеи и галереи, Англия.


Доссо Досси (1489-1542). Вакханалия. 1512-1513 гг. Холст, масло. 108,5 х 163 см.
Национальный музей замка Святого Ангела, Рим.


Доссо Досси (1489-1542). Вакханалия. Фрагмент (1). 1512-1513 гг. Холст, масло.
Национальный музей замка Святого Ангела, Рим.


Доссо Досси (1489-1542). Вакханалия. Фрагмент (2). 1512-1513 гг. Холст, масло.
Национальный музей замка Святого Ангела, Рим.


Доссо Досси (1489-1542). Триумф Вакха и Ариадны. 1514 г. Холст, масло. 129 х 167 см.
Чатрапати Шиваджи Махарадж Васту Санграхалайя, Индия.


Доссо Досси (1489-1542), after. Вакханальная сцена с пьяным Силеном и вакханками, резвящимися
в винограднике. Холст, масло. 101,5 х 103,5 см. Аукцион Sotheby’s, Лондон, 2007 г.

Имя учителя Доссо Досси неизвестно, хотя в книге Джорджо Вазари утверждается, что это был Лоренцо Коста, несмотря на то, что трудно увидеть влияние Косты на его творчество. Вполне возможно, что Доссо ненадолго вступил в контакт с Костой, когда последний стал придворным художником в Мантуе около 1506 года.
К 1508-1510 годам Доссо посетил Венецию, где сформировал свой стиль в окружении Джорджоне (1477/78-1510) и, возможно, также немного более молодого Тициана. Юношеские произведения на мифологические сюжеты связаны с Джорджоне, но вскоре художник обнаруживает интерес к классической культуре и Рафаэлю.
Его самые ранние работы «Нимфа и сатир» (1509, Палаццо Питти, Флоренция) и «Придворный шут» (1510, Галерея Эстенсе, Модена) относятся к этому моменту. Он остается под его влиянием Джорджоне, что можно отметить в стиле картины «Нимфа и Сатир» (1509). Эта загадочная и поэтичная картина, стилистически напоминающая Джорджоне, представляет значительную историческую ценность и считается самой ранней работой Доссо Досси.


Доссо Досси (1489-1542), Гарофало (1481-1559). Мадонна на троне с Августином
и святыми в Ферраре. Полиптих. 1514-1530 гг. Дерево, масло. 960 х 577 см.
Национальная пинакотека, Феррара.


Доссо Досси (1489-1542), Гарофало (1481-1559). Мадонна на троне с Августином
и святыми в Ферраре. Полиптих. Центральная панель. 1514-1530 гг. Дерево, масло.
Национальная пинакотека, Феррара.


Доссо Досси (1489-1542), Гарофало (1481-1559). Мадонна на троне с Августином
и святыми в Ферраре. Полиптих. Центральная панель. Фрагмент (1). 1514-1530 гг.
Дерево, масло. Национальная пинакотека, Феррара.


Доссо Досси (1489-1542), Гарофало (1481-1559). Мадонна на троне с Августином и святыми
в Ферраре. Полиптих. Центральная панель. Фрагмент (2). 1514-1530 гг. Дерево, масло.
Национальная пинакотека, Феррара.


Доссо Досси (1489-1542). Святой Георгий. 1513-1515 гг. Холст, масло. 70,2 х 61 см.
Центр Гетти, Лос-Анджелес, США.


Джованни Беллини (1430-1516), Доссо Досси (1489-1542), Тициан (1490-1576). Пир Богов. 1514-1529 гг.
Холст, масло. 170,2 х 188 см. Национальная галерея искусства, Вашингтон.

«Пир Богов» был первым в серии мифологем, или вакханалий, заказанных герцогом Альфонсо д'Эсте для украшения кабинета «камерино д'Алабастро» своего замка в Ферраре. Беллини завершил его за два года до своей смерти в 1514 году. Годы спустя герцог заказал две переделки частей полотна Беллини. Доссо Досси внес первоначальные изменения в пейзаж слева и добавил фазана и ярко-зеленую листву на дерево в правом верхнем углу. Наиболее известен ученик Беллини, Тициан, внесший второй набор изменений, нарисовав пейзаж Доссо на драматическом горном фоне, который мы видим сейчас, оставив нетронутым только фазана Доссо. Вполне возможно, что Тициан хотел гармонизировать «Пир». Фигуры и элементы вакханалии остались нетронутыми более поздними художниками и принадлежат Беллини.


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548). Вакханалия. 1515-1520 гг. Холст, масло.
140,9 х 168,2 см. Национальная галерея, Лондон.


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548). Вакханалия. Фрагмент. 1515-1520 гг. Холст, масло.
Национальная галерея, Лондон.


Доссо Досси (1489-1542). Три возраста мужчины. 1515 г. Холст, масло. 77,5 х 111,8 см.
Метрополитен-музей, Нью-Йорк.


Доссо Досси (1489-1542). Гнев или драка. Ромбовидная панель. 1515-1516 г.
Дерево, масло. 107 x 95 см. Коллекция Витторио Чини, Венеция.


Доссо Досси (1489-1542). Христос в оливковом саду. 1515-1516 гг.
Дерево, масло. 42,5 х 33 см. Национальная пинакотека, Феррара.


Доссо Досси (1489-1542). Счастливое семейство. 1516 г. Дерево, масло. 52,4 х 42,5 см.
Институт искусств Детройта, США.


Доссо Досси (1489-1542). Мадонна с Младенцем, известная как Zingarella (Цыганочка).
1516-1517 гг. Дерево, масло. 50 x 34 см. Национальная галерея Пармы, Италия.

В 1512 году Доссо Доссо впервые упоминается работающим на герцога Франческо II Гонзагу в Мантуе, где ему поручено создать большую картину для дворца Сан-Себастьяно. Здесь упоминается картина, за которую Досси получил первую плату в 1512 году. Около 1514 года он переехал из Мантуи в Феррару, где становится официальным живописцем при дворе феррарского герцога д’Эсте, выполняя не только картины, но и эскизы гобеленов. Близкий по духу к идеалам Лудовико Ариосто, в ту пору придворного поэта семьи д’Эсте. Доссо сразу оказывается вовлеченным в художественные замыслы Альфонсо д’Эсте: его картины (сейчас в галерее Эстенсе в Модене) украсили свод кабинета герцога, «камерино д’алебастро», наряду с шедеврами Джованни Беллини и Тициана.


Доссо Досси (1489-1542). Святое семейство со Святым Франциском. 1516 г.
Дерево, масло. 63 х 48 см. Государственные музеи Берлина.


Доссо Досси (1489-1542). Святое семейство. 1515-1516 гг. Дерево, масло.
Национальный музей Каподимонте, Неаполь.


Доссо Досси (1489-1542). Отдых на пути в Египет. 1515 г. Дерево, темпера.
52 х 42,6 см. Галерея Уффици, Флоренция.


Доссо Досси (1489-1542). Мадонна с Младенцем. 1517-1518 гг. Дерево, масло. 32,5 x 29 см.
Галерея Боргезе, Рим.


Доссо Досси (1489-1542). Портрет воина. 1517 г. Холст, масло. 85 x 70 см.
Галерея Уффици, Флоренция.


Доссо Досси (1489-1542). Мадонна с Младенцем Иисусом, Святым Себастьяном
и Святым Георгием. 1517-1518 гг. Холст, масло. Галерея Эстенсе, Модена.


Доссо Досси (1489-1542). Мадонна с Младенцем Иисусом, Святым Себастьяном
и Святым Георгием. Фрагмент (1). 1517-1518 гг. Холст, масло.
Галерея Эстенсе, Модена.


Доссо Досси (1489-1542). Мадонна с Младенцем Иисусом, Святым Себастьяном
и Святым Георгием. Фрагмент (2). 1517-1518 гг. Холст, масло.
Галерея Эстенсе, Модена.


Доссо Досси (1489-1542). Явление Богородицы с Младенцем Святому Иоанну Крестителю
и Иоанну Евангелисту. 1517-1520 гг. Дерево, перенес. на холст, масло. 153 х 114 см.
Галерея Уффици, Флоренция.


Доссо Досси (1489-1542). Оплакивание тела Христа (Пьета). 1517-1518 гг.
Дерево, масло. 36,5 х 30,5 см. Национальная галерея, Лондон.

Почти всю жизнь Доссо Досси провел на службе у герцогов Эсте: Альфонсо I д’Эсте, Эрколе II д’Эсте, где занимался не только живописью, но выполнял дипломатические поручения. Вместе с младшим братом Батистой он писал для герцогов мифологические композиции, портреты, создавал декоративные фрески и росписи стен дворцов и замков. Росписей и фресок к настоящему моменту практически не сохранилось. Наиболее интересной стороной в творчестве Досси является его интерес к развернутому пейзажному фону, подчас занимающему господствующее положение в картине («Мелисса», 1518, Галерея Боргезе).


Доссо Досси (1489-1542). Мадонна с Младенцем, Святыми Иоанном Крестителем и Иеронимом.
1517-1519 гг. Холст, масло. Аукцион Sotheby’s, Нью-Йорк, 2016 г. Эстимейт $400.000 – 600.000 дол.


Доссо Досси (1489-1542). Святой Иоанн Креститель. 1518 г. Дерево, масло. 73 х 56 см.
Галерея Уффици, Флоренция.


Доссо Досси (1489-1542). Чума в Пергаме. Сицилийские игры. 1518 г. Холст, масло. 58,5 х 167,5 см. (каждая).
Аукцион Sotheby's, Нью-Йорк, 2020 г. Эстимейт $3.000.000 – 5.000.000 дол.


Доссо Досси (1489-1542). Сицилийские игры. 1518 г. Холст, масло. 58,5 х 167,5 см.
Аукцион Sotheby's, Нью-Йорк, 2020 г.


Доссо Досси (14891542). Речной пейзаж с фигурами на дороге и деревней вдалеке. 1518-1519 гг.
Холст, масло. 88,5 x 131,2 см. Аукцион Christie’s, Нью-Йорк, 2023 г. Эстимейт $100.000 дол.


Доссо Досси (1489-1542). Игра в карты в пейзаже. Сцена из поэмы «Энеида» Вергилия. Фрагмент фриза
в кабинете Альфонсо I Д'Эстев «Камерино Д'алабастро». 1518 г. Холст, масло. 51,4 х 50,5 см.
Частное. собрание.


Доссо Досси (1489-1542). Игра в карты в пейзаже. Сцена из поэмы «Энеида» Вергилия. Фрагмент фриза
в кабинете Альфонсо I Д'Эстев «Камерино Д'алабастро». 1518 г. Холст, масло. Частное. собрание.


Доссо Досси (1489-1542). Мадонна с Младенцем и Святыми Георгием и Михаилом.
1518-1519 гг. Холст, масло. Галерея Эстенсе, Модена.


Доссо Досси (1489-1542). Мадонна с Младенцем и Святыми Георгием и Михаилом. Фрагмент (1).
1518-1519 гг. Холст, масло. Галерея Эстенсе, Модена.


Доссо Досси (1489-1542). Мадонна с Младенцем и Святыми Георгием и Михаилом.
Фрагмент (2). 1518-1519 гг. Холст, масло. Галерея Эстенсе, Модена.


Доссо Досси (1489-1542). Мадонна с Младенцем и Святыми Георгием и Михаилом.
Фрагмент (3). 1518-1519 гг. Холст, масло. Галерея Эстенсе, Модена.


Доссо Досси (1489-1542). Мадонна с Младенцем и Святыми Георгием и Михаилом. Фрагмент (4).
1518-1519 гг. Холст, масло. Галерея Эстенсе, Модена.


Доссо Досси (1489-1542). Святой Иероним. 1518-1519 гг. Холст, масло. 50,3 х 74,2 см.
Музей истории искусств, Вена.

Будучи главным придворным художником герцогов Альфонсо I и Эрколе II в течение 30 лет, Доссо Досси отвечал за различные художественные проекты. Когда он и его помощники не рисовали огромные настенные фрески или величественные алтари, они создавали отдельные полотна, покрывали позолотой замысловатую деревянную отделку дворца, украшали герцогские кареты или создавали театральные декорации, гобелены, знамена и флаги. Но с захватом Феррары римским Папой Климентом VIII в 1598 году работы Доссо были рассеяны, и к середине 19 века он погрузился в безвестность.


Доссо Досси (1489-1542). Мужской портрет, предположительно Чезаре Борджиа (1475-1507).
1518-1520 гг. Холст, масло. 95 х 77 см. Лувр, Париж.


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548). Мученичество Святого Себастьяна.
1518-1521 гг. Алтарь Кафедрального собора Модены.


Доссо Досси (1489-1542). Поклонение Младенцу Христу. 1519 гг.
Дерево, масло. 49,2 x 32,5 см см. Галерея Боргезе, Рим.


Доссо Досси (1489-1542). Поклонение волхвов. 1519-1522 г. Холст, масло. 39 х 54 см.
Национальная пинакотека, Феррара.


Доссо Досси (1489-1542). Рождество Христово. 1519-1522 гг. Дерево, масло. 39 х 54 см.
Национальная пинакотека, Феррара.


Доссо Досси (1489-1542). Мелисса или Цирцея. 1518 г. Холст, масло. 176 х 174 см. Галерея Боргезе, Рим.

Героиня картины была идентифицирована как волшебница Гомера Цирцея и как Мелисса на основе многих строф поэмы Людовико Ариосто «Неистовый Роланд» (песни VIII, 14-15), в которых описывается освобождение группы рыцарей, которые могут быть представлены на картине эмбриональными формами, висящими на стволах деревьев слева. В героине картины, традиционно отождествлявшейся с ужасной колдуньей из Одиссеи, теперь видят добрую волшебницу Мелиссу, воспетую Ариосто в «Неистовом Роланде». Пейзаж вновь напоминает о незабываемых уроках Джорджоне, в мастерской которого Доссо провел решающий для своего формирования период.


Доссо Досси (1489-1542). Мелисса или Цирцея. Фрагмент. 1518 г.
Холст, масло. Галерея Боргезе, Рим.

Подчеркнутое внимание к цвету и светоносной атмосфере венецианского искусства сочетаются с неустанным поиском поэтических и загадочных образов феррарской школы. Доссо Досси убедительно


Доссо Досси (1489-1542). Дидона (Дидона, оплакивающая Энея). 1919 г.
Холст, масло. 95,5 х 75 см. Галерея Дориа-Памфили, Рим.


Доссо Досси (1489-1542). Знаменосец. 1919 г. Холст, масло. 78,1 x 51,4 см.
Художественный музей Аллентауна, штат Пенсильвания, США.


Доссо Досси (1489-1542). Святой Себастьян. 1518-1521 гг.
Холст, масло. 182 x 95 см. Пинакотека Брера, Милан.

Доссо Досси принадлежит также ряд законченных пейзажных композиций, представляющих для того времени большую редкость, образцом которых может служить «Пейзаж с фигурами святых» (Музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина, Москва). В 1520 году с братом посетил Рим и встретился с Рафаэлем. Потом работает над алтарем для соборов в Модене и Ферраре. В 1530-е гг проявляет себя как мастер пейзажа. Один из представителей феррарской школы. Доссо иллюстрировал Ариосто, написал его портрет, упомянут им в поэме «Неистовый Роланд».


Доссо Досси (1489-1542). Портрет поэта Лудовико Ариосто (1474-1533).
1520-1525 гг. Холст, масло. 57,2 x 42 см. Фонд Сэмюэля Г. Кресса, Нью-Йорк.


Доссо Досси (1489-1542). Портрет джентльмена. 1520 г. Холст, масло. 89,1 x 118,1 см.
Художественный музей Филадельфии, США.


Доссо Досси (1489-1542). Портрет Лукреции Борджиа. 1519-1530 гг.
Дерево, масло. 74,5 х 57,2 см. Национальная галерея Виктории,
Мельбурн, Австралия.


Доссо Досси (1489-1542). Кондотьер (Портрет герцога Эрколе II д’Эсте, 1508-1559).
1520 г. Холст, масло. 83,8 x 74,3 см. Художественный музей Гарвардского университета,
Кембридж, США.


Доссо Досси (1489-1542). Портрет молодого человека с собакой и кошкой.
1520 г. Холст, масло. Местонахождение неизвестно.


Доссо Досси (1489-1542). Портрет мужчины в меховом воротнике (Антонио Констабили).
1520 г. Холст, масло. Частное собрание, Милан.


Доссо Досси (1489-1542). Святой Иероним. 1520 г. Холст, масло.
Аукцион Sotheby’s, Нью-Йорк, 2012 г. Эстимейт $200.000 – 300.000 дол.


Доссо Досси (1489-1542). Святая Лукреция. 1520 г. Холст, масло. 51,8 x 40,7 см.
Национальная галерея искусства, Вашингтон.


Доссо Досси (1489-1542). Путешественники в лесу. 1520 г. Холст, масло. 46,2 х 45,5 см.
Музей изящных искусств и археологии, Безансон, Франция.


Доссо Досси (1489-1542). Эней у входа на Елисейские поля. 1520 г. Холст, масло. 58,4 х 167,8 см.
Национальная галерея Канады, Оттава.


Доссо Досси (1489-1542). Прибытие троянцев на острова Строфад и нападение гарпий. 1520-1526 гг.
Холст, масло. 59 х 185,5 см. Музей Прадо, Мадрид.

Доссо Досси (1489-1542). Сцены из «Энеиды» Вергилия. Сицилийские игры. 1520-е гг. Холст, масло.
58,5 х 167,5 см. Институт изящных искусств Барбера, Бирмингем, Англия.


Доссо Досси (1489-1542). Сцены из «Энеиды» Вергилия. Сицилийские игры. Фрагмент. 1520-е гг. Холст, масло.
Институт изящных искусств Барбера, Бирмингем, Англия.


Доссо Досси (1489-1542). Троянцы ремонтируют свои корабли на Сицилии. 1520 г. Холст, масло.
58,7 х 87,6 см. Национальная галерея искусства, Вашингтон.

Доссо Досси (1489-1542). Троянцы строят храм Венере и совершают подношения на могиле Анхиза
на Сицилии. 1520-1521 гг. Холст, масло. 59,4 х 85,6 см. Национальная галерея искусства, Вашингтон.

Благодаря частым путешествиям (прежде всего в Венецию, но также во Флоренцию и Рим) Доссо постоянно совершенствовал свое искусство и всегда был в курсе современных художественных тенденций. Работая при дворе д’Эсте, он создавал алтарные образы (иногда совместно с Гарофало) и важные декоративные циклы на литературные или мифологические темы.


Доссо Досси (1489-1542). Фриз потолка спальни Альфонсо I д'Эсте. Священный разговор.
1520-1522 гг. Дерево, масло. 102 х 86 см. Галерея Эстенсе, Модена.


Доссо Досси (1489-1542). Фриз потолка спальни Альфонсо I д'Эсте. Музыка. 1520-1522 гг.
Дерево, масло. 102 х 86 см. Галерея Эстенсе, Модена.


Доссо Досси (1489-1542). Фриз потолка спальни Альфонсо I д'Эсте. Любовь или объятия.
1520-1522 гг. Дерево, масло. 102 х 86 см. Галерея Эстенсе, Модена.


Доссо Досси (1489-1542). Фриз потолка спальни Альфонсо I д'Эсте. Соблазнение. 1520-1522 гг.
Дерево, масло. 102 х 86 см. Галерея Эстенсе, Модена.


Доссо Досси (1489-1542). Фриз потолка спальни Альфонсо I д'Эсте. Опьянение. 1520-1522 гг.
Дерево, масло. 102 х 86 см. Галерея Эстенсе, Модена.


Доссо Досси (1489-1542). Ученый человек древности, или Аллегория астрономии. 1520-1522 гг.
Холст, масло. 139,5 х 174,5 см. Национальная пинакотека, Феррара.


Доссо Досси (1489-1542). Ученый человек древности, или Аллегория геометрии. 1520-1522 гг.
Холст, масло. 140 х 151,5 см. Аукцион Christie’s, Лондон, 2006 г. Лот продан за GBP 144.500 фунтов.


Доссо Досси (1489-1542). Астроном с книгой. 1520-1522 гг. Холст, масло. 154 х 121 см.
Национальная пинакотека, Феррара.


Доссо Досси (1489-1542). Царь Давид. 1520-1522 гг. Холст, масло. 140,8 х 121 см.
Центр искусств Агнес Этерингтон, Кингстон, Канада.


Доссо Досси (14891542). Святые Косма и Дамиан. 1520-1522 гг.
Холст, масло. 225 x 157 см. Галерея Боргезе, Рим.


Доссо Досси (1489-1542). Мальчик с корзиной цветов. 1520-1525 гг. Холст, масло. 67,3 х 65,2 см.
Фонд Роберто Лонги, Флоренция.


Доссо Досси (1489-1542). Женщина с венком-короной. 1520-1525 гг. Дерево, масло.
33,7 x 28,8 см. Художественный музей Уолтерса, Балтимор, США.

В портрете Альфонсо д’Эсте ясно различается влияние Тициана. Позднее, под воздействием живописи венецианцев и Корреджо, в творчество братьев Досси входит мотив полуфантастического пейзажа, освещенного таинственным, мерцающим светом. Сохранились их станковые картины и портреты, свидетельствующие о том, что Доссо значительно превосходил брата талантом (он считался одним из ведущих представителей феррарской школы живописи).


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548). Бегство в Египет. 1520-1530 гг. Дерево, масло. 62,2 x 80,7 см. Художественный музей Лоу, Майами, Флорида. Фонд Сэмюэла Г. Кресса.


Доссо Досси (1489-1542). Мадонна с Младенцем и юным Святым Иоанном Крестителем.
1520-1525 гг. Холст, масло. Национальный музей Каподимонте, Неаполь.


Доссо Досси (1489-1542). Аллегория трех дней священной и мирской любви. 1520-е гг.
Дерево, масло. 70 x 67,6 см. Аукцион Christie’s, Нью-Йорк, 2005 г. Лот продан за $419.200 дол.


Доссо Досси (1489-1542), приписывается. Лукреция. 1520-е гг. Холст, масло.
75,5 х 63,5 см. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург.


Доссо Досси (1489-1542). Портрет Никколо Леоничено. 1521 г. Холст, масло.
Городской музей Комо, Ломбардия.
Никколо Леоничено (1428-1524) - итальянский врач и гуманист.



Доссо Досси (1489-1542). Женщина, бегущая по лесной тропинке.
1520-e гг. Холст, масло. 93,2 x 63 см. Аукцион Christie’s, Лондон, 2007 г.
Лот продан за GBP 180.500 фунтов.


Доссо Досси (1489-1542). Юпитер-художник, рисующий бабочек, Меркурий и Добродетель.
1522-1524 гг. Холст, масло. 111,3 х 150 см. Музей истории искусств, Вена.


Доссо Досси (1489-1542). Юпитер-художник, рисующий бабочек,
Меркурий и Добродетель. Фрагмент (1). 1522-1524 гг. Холст, масло.
Музей истории искусств, Вена.


Доссо Досси (1489-1542). Юпитер-художник, рисующий бабочек,
Меркурий и Добродетель. Фрагмент (2). 1522-1524 гг. Холст, масло.
Музей истории искусств, Вена.


Доссо Досси (1489-1542). Юпитер-художник, рисующий бабочек,
Меркурий и Добродетель. Фрагмент (3). 1522-1524 гг. Холст, масло.
Музей истории искусств, Вена.

Изображения обнаженных людей настолько распространены в западном изобразительном искусстве, что трудно осознать, насколько революционными они выглядели в эпоху Возрождения. Итальянские художники лишили свои фигуры традиционных персонажей и модной одежды, данных им в эпоху высокого средневековья. Вместо этого они обратились к далекому прошлому, к великолепной животной силе его языческих богов и подражали форме и духу античного искусства. Нагота прославлялась, чтобы подчеркнуть красоту и выразительную силу человеческого тела. Художники эпохи Возрождения обратились к трудам римского архитектора Витрувия за каноном пропорций тела, который лучше всего представлял классический идеал. Чтобы точно понять тело, Леонардо и Микеланджело препарировали трупы и таким образом приобрели более точные анатомические знания, чем любой из врачей. Художники брали пример со своего творчества, рисунков и гравюр, распространявшихся в мастерских Мантеньи, Рафаэля, Дюрера и других. Доссо Досси восхищался великими венецианскими мастерами и познакомился с Джованни Беллини и Тицианом, когда работал в семье д'Эсте в Ферраре. Как и они, Досси откровенно демонстрировал свою плоть своему покровителю, и его «Аллегория музыки» — это прежде всего эссе о красоте человеческого тела.


Доссо Досси (1489-1542). Аллегория музыки. 1522 г. Холст, масло. Дом-музей Хорна, Флоренция.

В «Аллегории музыки» Доссо Досси мужская фигура слева ударяет молотком по наковальне, останавливаясь на середине удара, чтобы противостоять путто с факелом, который появляется из облаков. Энергичное действие выражается контрастными поворотами тела мужчины в манере фигур Микеланджело или Рафаэля. В конечном счете, прототип взят из античной скульптуры (например, фрагмента, известного как торс Бельведера), который широко копировался и вызывал восхищение. Точно так же женщины Досси - это образ Венеры, раздевающейся или стоящей обнаженной. Его сидящая женщина принимает позу, очень похожую на позу так называемой «Клеопатры» (слева), выпущенной в виде гравюры.


Доссо Досси (1489-1542). Юпитер и Семела. 1520-е гг. Холст, масло. 180 х 131 см.
Аукцион Sotheby’s, Лондон, 2013 г. Эстимейт GBP 150.000 – 200.000 фунтов.


Доссо Досси (1489-1542). Мифологическая сцена (Пан и нимфа). 1524 г.
Холст, масло. 163,8 х 145,4 см. Центр Гетти, Лос-Анджелес, США.

В этой сцене со сложным, зашифрованным сюжетом без труда можно узнать только одного мифологического персонажа – бога Пана. Пожилую женщину, которая оберегает сон юной девы, отождествляют с богиней Геей, персонификацией Земли. Купидоны, выпускающие свои любовные стрелы, очень напоминают образы Рафаэля, однако различные заимствования Доссо «комбинирует» с полной свободой. Еще больше загадочности сюжету придает тот факт, что изображение женщины в красно-зеленом одеянии было «удалено» художником. Ее фигуру скрыл пейзаж, дописанный сверху, и лишь недавняя реставрация позволила обнаружить истину. Роскошные деревья с плодами напоминают эффект природного чуда в Вакханалии, написанной
Тицианом для Феррары (1519-1529, Прадо, Мадрид).


Тициан (1490-1576). Вакханалия (Прибытие Вакха на остров Андрос).1519-1529 гг.
Холст, масло. 175 х 193 см. Музей Прадо, Мадрид.

Пейзаж, растворяющийся в голубой, окрашенной золотом дымке, - дань Джорджоне, которого Доссо Досси внимательно изучал в юности. Прекрасная обнаженная спящая девушка могла бы быть нимфой Эхо, любимой Паном; но вопросы истолкования литературного сюжета отступают на задний план перед красотой этой необычной композиции, такой многогранной, сияющей эмалевыми красками и жизненной силой.


Доссо Досси (1489-1542). Мифологическая сцена (Пан и нимфа). Фрагмент. 1524 г. Холст, масло.
Центр Гетти, Лос-Анджелес, США.


Доссо Досси (1489-1542). Венера и Амур в пейзаже. 1524 г. Холст, масло. 96,5 х 123,8 см.
Коллекция Нельсона Шэнкса, Андалусия, Пенсильвания, США.


Доссо Досси (1489-1542). Цирцея и её любимцы на природе. 1525 г. Холст, масло. 100 х 136 см.
Национальная галерея искусства, Вашингтон.


Доссо Досси (1489-1542). Цирцея и её любимцы на природе. Фрагмент. 1525 г. Холст, масло.
Национальная галерея искусства, Вашингтон.


Доссо Досси (1489-1542). Аполлон, играющий на скрипке. 1525 г.
Холст, масло. 191 x 116 см. Галерея Боргезе, Рим.


Доссо Досси (1489-1542). Аполлон, играющий на скрипке. Фрагмент (1). 1525 г. Холст, масло.
Галерея Боргезе, Рим.


Доссо Досси (1489-1542). Аполлон, играющий на скрипке. Фрагмент (2). 1525 г. Холст, масло.
Галерея Боргезе, Рим.


Доссо Досси (1489-1542). Сивилла. Втор. пол. 1520-х гг. Холст, масло. 69 х 64 см.
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург.


Габриэле Каппеллини, круг Доссо Досси (1489-1542). Портрет Лауры Пизани. 1525 г.
Холст, масло. 94,6 х 79,4 см. Местонахождение неизвестно.


Доссо Досси (1489-1542). Мужчина обнимает женщину. 1524-1526 гг. Дерево (тополь), масло. 55,1 х 75,5 см.
Национальная галерея, Лондон.


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548). Побивание камнями Святого Стефана. 1525 г.
Холст, масло. 80 x 90 см. Музей Тиссена-Борнемисы, Мадрид.


Доссо Досси (1489-1542). Автопортрет. Местонахождение неизвестно.

Объединяя традиции феррарской и венецианской школ живописи, писал отмеченные повышенной эмоциональностью и романтичной взволнованностью картины с мифологическими, аллегорическими, религиозными сценами, часто помещенными на фоне поэтически-сказочного, проникнутого движением пейзажа («Аполлон и Дафна», 1530-е годы, Галерея Боргезе, «Юпитер, Меркурий и Добродетель», 1518, Музей Истории искусства, Вена; «Бахус», 1524, Частное собрание; «Поэт и муза», Лондонская Национальная галерея). Большинство композиций зрелого Досси отличает блестящая холодная живопись, мощь несколько тяжеловесных фигур, перегрузка декоративными деталями («Правосудие», Дрезденская картинная галерея, «Святой Себастьян»; Пинакотека Брера, Милан).

ИСТОЧНИКИ
Джорджо Вазари «Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих». Том III. Перевод А.И. Венедиктова и А.Г. Габричевского под редакцией А.Г. Габричевского. Москва, Издательство «Искусство», 1970 г. - Стр. 394-396, илл. № 124-127. Обложка и суперобложка.
Мировое искусство. Мастера итальянского Возрождения. Около 1000 произведений живописи. Составление, общая редакция И.Г. Мосин. Санкт-Петербург, Издательство ООО СЗКЭО «Кристалл», Москва «Оникс», 2006 г. – Стр. 83. 2. Стефано Дзуффи. Высокое и позднее Возрождение. XVI век. Пер. с итал. С.И. Козлова. Москва, Издательство «Омега» 2009 г. – Стр. 240-241, 287-288.

Доссо Досси – Википедия



(Окончание следует)