Citizen-Erased-74 (World_of_The_Cure) все записи автора

Перед приездом The Cure в Москву на фестиваль «Максидром» Роберт Смит дал единственное интервью российским СМИ — «Афише». Александр Горбачев поговорил с бессменным лидером The Cure о тщете всего сущего, старении, садоводстве и ненависти к социальным сетям.

Citizen-Erased-74 (World_of_The_Cure) все записи автора

Роберт Смит приволокся в свою звукозаписывающую компанию впаре самых больших кроссовок, которые вы когда-либо видели! Они стали одной из его "фирменных" марок. На самом деле, со стороны это выглядит так, будто время повернулось вспять. Это и его всклоченная причёска, и странная старая помада, и сама его группа. Спустя 18 месяцев - многие боялись, что они исчезли навсегда - они опять поднимаются в чартах с новым синглом "Fascination Street" и альбомом, который называется "Disintegration". Пришло время выяснить, чем старый козёл был занят...

Ольга_Разумная (World_of_The_Cure) все записи автора

Фэн-клуб Close To Cure (http://closetocure.ru) открывает серию вечеринок «Роберт Смит и все-все-все».

С приходом непогожих времен года наша потребность в качественной музыке и дружеских посиделках не уменьшается. В этот тоскливый октябрьский субботний вечер мы приглашаем вас в уютное BLURCAFEна вечеринку с участием исполнителей каноничного пост-панка, синтетического попа, холодной волны и прочего олд-скул ебээма. Банды, которые вы увидите, являются обитателями того же волшебного леса, по которому любит бродить наш лохматый богоподобный гений Роберт Смит. И своими выступлениями группы спешат засвидетельствовать своё почтение группе THECURE, хотя вовсе необязательно играют каверы. Что и отличает эту серию вечеринок от мини-фестиваля LastDayOfSummerили празднования Дня рождения Роберта Смита.

P.S. Рекомендуем не смешивать напитки, а также ежечасное троекратное повторение спасительной мантры «Роберт Смит — знаменит»

программа вечера
Вход 250 рублей

Doors: 19:00-23:30

BLUR CAFE, Москва, м. Таганская, Большой Дровяной пер., д. 8, стр. 1

http://blurcafe.ru/

Ольга_Разумная (World_of_The_Cure) все записи автора

Как сообщает ЧОФ, сборник каверов на песни Джона Мартина (John Martyn)" выйдет 15/16 августа. Почему я сообщаю об этом здесь?

Потому что там поучаствовал Роберт Смит. "Small Hours" в его исполнении прекрасна.

Скачать можно тут

Послушать здесь

Citizen-Erased-74 (World_of_The_Cure) все записи автора

Песня "Disintegration" очень похожа по настроению на "100 years" текстами и вашей манерой пения. Вы действительно видите жизнь такой, какой описываете ее в песнях или это просто способ показать, что вы отказываетесь от обязанностей? О чем именно Вы говорите в песне?

Роберт Смит: Я думаю, они похожи музыкально, но по лирике непохожи вообще, потому что 100 years - это на самом деле такой что ли вид отречения и первая строчка там ключевая - "неважно если мы все умрем". Это похоже в некотором роде на безнадежность в Disintegration, где речь идет об уходе от кого-то, но это песня такая, грубо говоря, она более обнадеживающая, чем 100 Years, так как 100 Years об усталости от всего, а "Disintegration" только об ужасах отношений, так что это разные вещи, но музыкально, я полагаю, в них есть та же самая настойчивость в ударных и на басу. (Саймону) Они похожи?

КЭШЛС (World_of_The_Cure) все записи автора

(ц) http://www.muz24.ru/news23169/

Ольга_Разумная (World_of_The_Cure) все записи автора

Роберт продолжает «одалживать» свой вокал. 6 декабря выходит сингл группы Crystal Castles “Not in Love” (это кавер песни 83 года группы Platinum Blonde). Послушать (и сравнить с оригиналом) можно уже сейчас, за оперативную информацию (как всегда) спасибо блогу A Chain of Flowers ©:

Ольга_Разумная (World_of_The_Cure) все записи автора

         Часть первая     Часть вторая    Часть третья    Часть четвертая

         Как только дорожки баса и ударных были готовы, мы начали добавлять клавиши и гитары, постоянно споря, кто будет записываться первым – ведь всегда приятно, когда твой аккомпанемент состоит не только из баса и барабанов. Как я уже сказал, большинство клавишных партий были сыграны в диспетчерской, и именно там я придумал большинство звуков. Характерная особенность звучания альбома – многослойные струнные и комбинации из трех, иногда четырех, инструментов. Мы использовали множество сэмплов, и большинство из них были настоящими, а не синтезированными. В гостиной я играл только в тех случаях, когда нам был нужен рояль, поэтому для меня это было что-то особенное. Мы решили, что соло на пианино для “Prayers for Rain”, идущее через всю песню – это здорово, но нужно добавить некую «изюминку», поэтому я играл под аккомпанемент, запущенный задом наперед, чтобы это было менее музыкально. При воспроизведении пленки на магнитофоне правильным образом партия пианино звучала наоборот и производила невероятное впечатление. Все это было очень странно – дело было после ужина, и я пропустил несколько стаканчиков, поэтому иметь дело с воспроизводимой в обратном порядке пленкой в наушниках было весьма сложно. Группа, в особенности Роберт, сражались с этикой пост-панка, когда вы не должны быть хорошим музыкантом, и не в чести виртуозность и тонкое понимание музыки, но группа дошла до такой точки развития, когда эти элементы, пусть и минимально, но необходимы. Я вышел из совершенно иной музыкальной среды, где требовалось умение владеть инструментом и музыкальность, но, тем не менее, я многому научился у Роберта, и некоторые из этих уроков актуальны до сих пор.   

        Недавно я вспомнил, что когда мы начали работу над пластинкой, возникла идея, что мы будем играть песни «живьем» в студии каждый вечер и делать параллельные записи – разработанные мультитрековые версии и «живые» ночные варианты. Мне кажется, эту идею забросили очень быстро, но я не знаю, почему и что произошло с теми записями. Вероятно, мы все были слишком пьяны, я припоминаю, что они звучали довольно грубо.   

          Часто под утро Борис просил, чтобы мы послушали то, что получилось на «БОЛЬШИХ КОЛОНКАХ», и мы сидели и слушали, очень громко. Это было невероятно – слушать песни на том этапе, и мне кажется, именно тогда мы начали испытывать азарт и прикидывать, как они будут звучать на концертах, но тогда гастрольных планов у нас не было.

         Когда Борис закончил с барабанами, мы принялись играть в настольный теннис и добились определенных успехов, мы даже купили большущие ракетки со слоем поролона в дюйм толщиной. Когда запись альбома подошла к концу, мы устроили крупный турнир, где участники играли парами, со своими женами или подругами. Стив Сазерленд, близкий друг группы в то время, играл в паре с женой, и как до безумия азартный человек, очень рассердился на неё, когда они проиграли! Когда мы поехали в Нью-Йорк, откуда стартовал тур, Борис и я играли в настольный теннис каждый день на корабле «QE2», на котором мы пересекали океан.   

          Мы работали 6 дней в неделю, с выходным только в воскресенье; иногда мы отправлялись в Рединг и бродили по магазинам, приобретая всякий хлам, который нам абсолютно не был нужен. Так же мы играли во множество компьютерных игр; в студии есть много моментов, когда приходится ждать и совсем нечем заняться, поэтому игрушки могут вызвать привыкание. Была одна такая комическая торговая игра, где вы зарабатывали деньги и покупали разные штуки для своих кораблей, вроде автоматических доков, защитных экранов и оружия. Сейчас я не помню, как она называлась (Elite), но в конце концов ее изгнали из диспетчерской, потому что она отвлекала всех от дела, особенно когда Дэйв стал проводить за ней столько же времени, сколько и мы, хе-хе….

         Еще одно развлечение состояло в том, чтобы рисовать на новейшем компьютере, который мы заставили Лола купить, его оскорбительные портреты и потом вешать их на стены…. Сколько нам было лет?

         Еще я помню – но не знаю, насколько это известно – что Тим Бёртон просил Роберта, чтобы the Cure написали саундтрек к [фильму] «Эдвард-Руки-Ножницы», и листочки со сценарием были раскиданы по всей студии. Не знаю, почему мы этого не сделали, и что случилось – не думаю, что мы были в курсе, кто такой Бёртон.  

 to be continued....

Ольга_Разумная (World_of_The_Cure) все записи автора

Возможно, это все никому не надо и неинтересно. Но тем не менее - очередной фрагмент перевода воспоминаний экс-клавишника the Cure "кисаньки Роджера" (с)

Часть первая

Часть вторая

Часть третья

Первые дни ушли на запись барабанных партий – в те дни это было обычной практикой; альбом вновь продюсировал Дэйв Аллен, и я сразу же проникся к нему симпатией. Дэйв – забавный, умный человек с потрясающим слухом, и что очень важно – он не плясал под дудку Роберта, и всегда отстаивал свое мнение. Между Робертом и Дэйвом сложились хорошие, здоровые, продуктивные отношения. Инженером был парень по имени Ричард, мы прозвали его Трики, в честь персонажа из комиксов Трики Дики (Tricky Dicky). Тогда у всех в мире the Cure имелись прозвища, кроме меня – и мне, в конечном счете, пришлось его придумать во время записи “Wild Mood Swings”, и оно ко мне прочно приклеилось. Бориса звали Графом, потому что все утверждали, что ему триста лет; Перри был Тэдди, не знаю, почему; Саймон и Роберт называли друг друга «Баб» (Bub); Бруно превратился в Билли Бонго, и т.д.; Полу досталось прозвище Поззл… или Поз? Не помню.   

Я установил почти все свои клавишные в гостиной, а все остальные клавишные были в диспетчерской. В отличие от других инструментов, они подключаются к пульту напрямую, поэтому для записи не нужно запираться в отдельной комнате, что одновременно и хорошо, и плохо: это означает, что взаимодействовать с продюсером и Робертом гораздо проще, но при этом в диспетчерской постоянно проходят вечеринки, и вы вынуждены мириться с тем, что вокруг все смеются, шутят и натыкаются на вас, в то время как вы пытаетесь играть. Также все думают, что лучше знают, как играть ваши партии, так что они становятся «общественными». У нас была довольно большая коллекция клавишных, включая ультрасовременный Emulator 3, купленный Лолом. Мне кажется, что это Тэдди и Саймон решили, что будет прикольно поменять в нем напряжение; они думали, что когда Лол включит его, случится короткое замыкание, и мы посмеемся от души. К несчастью, в результате полностью сгорел блок питания, и ремонт E3 обошелся в немаленькую сумму.  

По-моему, всем известно, как [мы] обращались с Лолом тогда – просто отвратительно. Я тоже не без греха, но с другой стороны, он сам словно напрашивался на такое отношение – был практически всегда пьян, а когда он пытался остаться трезвым, мы делали всё возможное, чтобы он опять напился. На альбоме он играл мало, и я думаю, некоторые из партий Лола мне пришлось сыграть заново, пока он отсутствовал. Ужасно и грустно, то, как он становился нашей жертвой, но в то время это казалось забавным. Или нет? Обычно он был так пьян после ужина, что сразу же ложился спать, и просыпался около двух часов утра, вваливался в студию и говорил, что все звучит дерьмово. Потом он решал, что голоден, шёл на кухню и готовил себе что-нибудь; мы прикладывали всевозможные усилия, чтобы испортить его еду…. К счастью, сейчас Лол здоров и счастлив, не пьет, и я надеюсь, что он нас простил за всё….   

Обычно наш день начинался в 3 – 4 часа пополудни; в Англии стояла поздняя осень – а осенью темнеет около 4 – 4:30, поэтому солнца мы практически не видели. У меня имелся велосипед, и я гонял на нем по лесу после завтрака – и это было моим единственным временем вне студии. Мы работали с 4 часов до ужина в 8, и он тянулся бесконечно, это был целый ритуал с большим количеством алкоголя, бесчисленными рассказами и смехом. Я считал его лишь бесполезной тратой времени, но это была одна из устоявшихся традиций the Cure. Затем мы возвращались в студию до 4-х или 5-ти утра. В первые несколько недель мы занимались ритм-треками – басом и ударными, – и  я параллельно играл в диспетчерской на клавишах, нечто вроде партий-ориентиров, чтобы Борис и Саймон представляли, что им нужно делать. Мы уже знали вес песни очень хорошо, так как у нас были и демо, и предварительные наброски. Все игралось под метроном, так что темп оставался одним и тем же. Не то, что Борис в этом нуждался, но, наверное, в этом была какая-то польза. Одну только вещь я до сих пор не понимаю – зачем Дэйв заменил «бочку» сэмплом. Это был сэмпл одной из тарелок Бориса, один и тот же на всей записи. Оглядываясь назад, это кажется настоящей клиникой, и я думаю, некоторым образом в этом виновата доступность технологии – когда ты делаешь что-то не потому, что это необходимо, а просто потому, что ты это можешь. Дэйв собирался написать дополнение к моим воспоминаниям, но, к сожалению, он очень занят; тем не менее, когда я спросил его про «бочку», он ответил «это было не так-то просто». Ха-ха, я и сейчас не имею понятия, как и почему это было сделано.      

to be continued.....

Ольга_Разумная (World_of_The_Cure) все записи автора

Часть первая

Часть вторая

Запись началась в середине октября в студии-доме “Outside” возле Рединга, в 40 милях к западу от Лондона, в старинном замке, который когда-то принадлежал епископу Рединга или что-то в этом духе. Вы можете его увидеть в клипе Моррисси на песню “Ouija Board”. Рядом с замком, в перестроенном амбаре и находилась студия, оборудованная по последнему слову техники на то время, весьма впечатляющая и очень дорогая – около двух тысяч фунтов в день. На интерьер студии можно посмотреть в снятой несколько лет назад специальной программе с Эриком Клэптоном. Мы собирались записываться на 2-х дюймовую пленку и 48 дорожек, которые представляли собой две 24-х дорожечные машины, синхронизированные вместе. Там стоял рояль “Bosendorfer”, и я довольно часто его использовал, в тот числе на “Homesick” и “Prayers For Rain” (об этом я расскажу позднее). Гостиная была огромная, с множеством  деревянных балок, достаточно большая для репетиций, и в то же время достаточно уютная, чтобы не производить пугающего впечатления.  

Тогда почти у всех в группе были машины 4x4: у меня – джип “Wrangler”, у Бориса и Пола – “Лендроверы”, а у Роберта – “Лада”. Борис, Пол и я встретились у Бориса дома и оттуда поехали караваном в Рединг; у нас даже имелись рации, и мы могли переговариваться друг  другом. Большие игрушки для больших мальчиков.  Гонки по пересеченной местности мы так и не устроили, но я уверен, что победа осталась бы за мной, хе-хе. Единственная машина, которой довелось поездить по бездорожью – это наш новый фургон; первоначально он был жуткого синего цвета, но мы настояли, чтобы его перекрасили в черный и установили мощную звуковую систему – гордость и радость Бруно. Фургон дожил до конца 90-х – и к тому времени практически в буквальном смысле развалился на части. Он «засветился» на видеосборнике, где показаны съемки клипа “Pictures of You” в Шотландии.  

Запись альбома началась не очень удачно – обогреватель в комнате Роберта загорелся, и все ее содержимое превратилось в пепел, включая тексты песен. Перри, на тот момент личный помощник Роберта, предпринял героическую попытку их спасти, но, увы – они пропали. Роберт открыл окно, так как ему всегда жарко, и он любит свежий воздух; одна из уборщиц зашла в его комнату и, решив, что там слишком холодно, включила обогреватель! Мы были в столовой, и кто-то из нас почувствовал запах дыма…. К счастью, сам дом не сгорел – он был очень старый и сделан целиком из дерева. Так что у Роберта остались лишь воспоминания о текстах. Я никогда не спрашивал, использовал ли он изначальные идеи или написал все тексты заново; думаю, на его месте я был бы безутешен.

Что ж, в мире the Cure существует довольно интересная традиция переписывать историю, все мы периодически становились её жертвами, но эта легендарная история об утраченных текстах песен, забавная сама по себе и ставшая известным мифом – по всей видимости, выдумка! Два источника сказали мне, что кожаный портфель с текстами песен и фотографиями уцелел вместе с большинством вещей. Ничего не пропало! Верьте, чему хотите – я там был, но сих пор не знаю, что случилось на самом деле. Вероятно, с годами правда где-то потерялась….

Очередные подробности всплыли во время радио-интервью с Робертом в 1990 году. По его словам, вся группа сформировала цепь с полотенцами, чтобы войти в охваченную пламенем комнату, и тексты песен действительно спасли, но при этом выгорело целое крыло дома. Кажется, на самом деле туда удалось пробраться Дэйву Аллену, который и забрал портфель с текстами; к концу сессий пострадавшую комнату заново отделали, и всё. А я-то думал, тексты песен накрылись медным тазом!

to be continued....

Ольга_Разумная (World_of_The_Cure) все записи автора

ЧАСТЬ ВТОРАЯ. ЧАСТЬ ПЕРВАЯ - ТУТ...

Мы вновь собрались вместе в Девоне где-то в июне/июле, и записали песни как следует, что-то вроде «предварительных набросков», чтобы мы знали, что делаем, когда отправимся в профессиональную студию. Именно на этом этапе закончилась работа над материалом, и мы с Саймоном переписали “Homesick”. Первоначально это была демка Лола, неплохая, но там мало что происходило; думаю, мы выбрали ее только для того, чтобы Лол не чувствовал себя полностью исключенным из процесса. Однажды вечером, после ужина и немалой порции алкоголя Саймон и я вернулись в студию и начали играть с аккордами, импровизировать – и эта импровизация звучала по-настоящему хорошо, мы называли ее «запутыванием» - мы просто вносили в мелодию все больше и больше изменений, а потом к нам присоединились остальные. Борис всегда приходил и играл на барабанах, когда кто-нибудь [из нас] «джемовал», у него был природный талант, и так как я работал с ним много лет и во множестве групп, снова играть с ним было здорово. Саймону же, наоборот, нравилось знать, что он делает, он не любил импровизировать или придумывать что-то «на ходу», и за счет этого процесс переделывания песни становился более необычным и интересным. Конечно, когда дошло до ее записи в студии для альбома, было очень трудно добиться той же спонтанности, но, как мне кажется, мы проделали отличную работу, «живьем» же в туре в одни вечера эта песня была великолепной, в другие – полной фигней, но в этом и состоит красота живого исполнения. Когда на концертах вы используете фонограмму, всё одно и тоже, всё замечательно, а когда вы играете «вживую», у песни появляется шанс не только стать потрясающей, но и ужасной тоже. Я знаю, что предпочитаю я, а что – большинство людей.

Меня спрашивали о рабочих названиях, которые я перечисляю ниже. Названия треков менялись, после того, как Роберт пел их, в зависимости от слов или настроения [соответствующей] песни. Рабочие названия я беру из своих пометок к партиям клавишных, перед этим они могли называться как-то ещё, я проверю…. “R” – Роберт, “S” – Саймон.

Ольга_Разумная (World_of_The_Cure) все записи автора

В Багдаде всё спокойно – Роберт Смит нарушил обет молчания, ура!!! Главная новость – мистер Смит принял участие в саундтреке к фильму Тима Бёртона «Алиса в стране чудес»! Пока непонятно, будет ли это саундтрек непосредственно для кино, или же, как в случае с «Секретными материалами: Борьбой за будущее», сборником песен/каверов, «вдохновленных фильмом». Но одно точно – это дело будет называться “Almost Alice” и выйдет 2 марта 2010, а что касается Роберта, то он внесет свой вклад в виде кавера на “Some Good Advice” из Диснеевского мультфильма про Алису 1951 года!!! Еще Роберт обещает нам участие в трибьюте певцу-композитору Джону Мартину, немного «коллабораций», и заверяет, что вторая часть «Мечты 4:13», пусть и медленно, но обретает форму! Предоставим слово самому виновнику переполоха:

«AT THE REQUEST OF A FRIEND, I HAVE RECORDED A COVER VERSION OF THE FAIN/HILLIARD SONG 'VERY GOOD ADVICE' FROM THE OLD WALT DISNEY 'ALICE IN WONDERLAND' FILM, FOR THE NEW WALT DISNEY (TIM BURTON) 'ALICE IN WONDERLAND' FILM...

IT'S IN WITH THESE

AND OUT ON THE 2ND OF MARCH I THINK...

01.  Alice Performed by Avril Lavigne

02.  The Poison Performed by The All-American Rejects
03.  The Technicolor Phase Performed by Owl City

04.  Her Name Is Alice Performed by Shinedown

05.  Painting Flowers Performed by All Time Low
06.  Where's My Angel Performed by Metro Station

07.  Strange Performed by Tokio Hotel and Kerli
08.  Follow Me Down Performed by 3OH!3 feat. Neon Hitch

09.  Very Good Advice Performed by Robert Smith

10.  In Transit Performed by Mark Hoppus with Pete Wentz

11.  Welcome To Mystery Performed by Plain White T’s

12.  Tea Party Performed by Kerli
13.  The Lobster Quadrille Performed by Franz Ferdinand

14.  Running Out of Time Performed by Motion City Soundtrack

15.  Fell Down a Hole Performed by Wolfmother
16.  White Rabbit Performed by Grace Potter and the Nocturnals

ANY OTHER NEWS THAT'S FIT TO PRINT?

I HAVE RECORDED A COVER FOR A JOHN MARTYN TRIBUTE ALBUM, AS WELL AS A COUPLE OR THREE OTHER 'COLLABORATIONS'... THERE IS AN 'EXCLUSIVE' ITUNES ALBUM STILL IN THE WORKS... AND PART TWO OF THE 'DREAM' SESSIONS IS SLOWLY TAKING SHAPE...

THERE IS HOWEVER A LOT OF FLUX AROUND... 

SO MORE REAL NEWS WHEN THE AIR CLEARS

RSX».

Источник – www.thecure.com =)

Citizen-Erased-74 (World_of_The_Cure) все записи автора

Все началось в школе. Два приятеля - Роберт Смит и Лоренс "Лол" Толхэрст шесть лет вместе грызли гранит науки в городе Кроули, графство Суссекс. Музыку любили с раннего детства: Роберт- благодаря старшему брату, Лол - отцу. Семейство Смитов, заметив артистические способности Бобби, заставило старшего брата обучить его игре на гитаре. Среди кумиров юного Роберта были "Роллинг Стоунз", "Пинк Флойд" и - в особенности - Джими Хендрикс. В возрасте, приближающемся к выпускному, приятелей начали посещать мысли о необходимости сотворить нечто на ниве музыкальной культуры. Толчком к созданию собственной группы послужил концерт Stranglers, который Боб и Лол имели честь посетить в 1976 году. CRAWLEY СOAT BAND, затем ТНЕ GROUP и, наконец, MALICE - первые этапы большого пути.

Ольга_Разумная (World_of_The_Cure) все записи автора

К Новому году экс-клавишник the Cure сделал всем фанатам подарок - накатал мемуар про то, как создавался один из лучших альбомов the Cure. Поскольку сей поток созания довольно большой (хоть и не "Война и мир"), буду переводить и выкладывать частями.... Ловите первую часть =)

DISINTEGRATION – Воспоминания о создании альбома...

Люди часто спрашивают меня, о том, что я помню о записи Disintegration, прошло уже больше 20 лет с момента его выпуска в апреле 1989; и, возможно, сейчас подходящее время для того, чтобы вспомнить обо всем этом. Я знаю, что эта пластинка очень важна для множества людей по многим причинам, и она во многом повлияла и на мою жизнь.  

Для меня весь процесс записи Disintegration начался в турне 1987 года. Я присоединился к the Cure исходя из того, что просто поеду с ними на гастроли в поддержку альбома “Kiss Me Kiss Me Kiss Me”; меня наняли в качестве музыканта на период тура, и всё. В то время я не очень-то много знал о группе, я гастролировал с Psychedelic Furs, и всё, что было мне известно про the Cure – что там один из моих лучший друзей, барабанщик Борис Уильямс. Потом пошли разговоры на тему, что неплохо бы добавить [ещё одного] клавишника, и он спросил меня, не хочу ли я занять это место. Сначала это предложение меня не заинтересовало, но потом я услышал “Kiss Me Kiss Me Kiss Me” и понял, что за странными прическами и гримом скрывается потрясающая группа! Через неделю после окончания  гастролей мы сидели на полу в отеле, и Роберт сказал мне: «Я хочу, чтобы ты стал частью группы, играл на следующем альбоме и был участником the Cure».