Logosky (VneVizm) все записи автора Поэзия синтеза

I

С нездешнею душою в теле – здесь я…
Ю. Шестаков. «Силы равновесия».

…и мы живем от чувства – к мысли,
рождаясь каждое мгновенье…
Ю. Шестаков. Из поэмы «Нина».

Самое трудное – найти первое слово, написать первую строку стихотворения, как считают некоторые поэты. Но оказалось, что и первую мысль о сущности поэтического творчества, особенно такого не простого и многогранного, как поэзия Юрия Шестакова, высказать не менее трудно. Быть может, строки его стихотворений, в которых «контрастны мгновенья // на медленном фоне столетий», дадут нам ключ к разгадке.
В поэтических произведениях Шестакова проявилось поразительное, глубинное видение автора. Ощущение многослойности мира, с его зримыми и незримыми планами, поэт передает благодаря острому, пристальному вглядыванию в окружающую действительность и парадоксальному ее осмыслению:
…и все объемлет там душа моя, –
одновременно ясно вижу я
и холм, и луг в ромашковом снегу,
и каждую травинку на лугу…
(«Размыта на руинах сентября…»)

…обнаженно-суровы ветви
и на корни свои похожи…
(«И деревья имеют душу…»)
В поле восприятия автора включено не только видимое окружение. Взгляд поэта способен проникать гораздо глубже, выявляя метафизические связи этого мира.
Так напряженно-молчалива
замерзшая зеркальность вод,
так четко отраженье ивы
впечатано в глубокий лед,
так зрима связь миражных веток
с ветвями явного куста,
что чудится: качнется верба –
и треснет этих вод хрусталь!
(«Двойники»)
В стихотворении «Спящее» глубинное нисхождение (восхождение) от реальных планов к метафизическим особенно зримо.
Завершился день
сумраком седым.
В спичке спит огонь,
в сигарете – дым.
Внимательный читатель может заметить, как начинается погружение в материю, на уровень микромира, на котором происходят химические реакции горения. А в следующем четверостишии, казалось бы, неожиданный переход:
Спит свирепый пес
в будке во дворе.
Спит спонтанный взрыв
в атомном ядре.
Неявная, на первый взгляд, параллель между псом и спонтанным взрывом художественно оправдана точным ощущением импульсивного выброса энергии: пес, выскакивающий из будки, - взрыв в атомном ядре! Здесь мы видим нисхождение на еще более глубокий, ядерный уровень, где происходит расщепление материи.
Читать далее...

Logosky (VneVizm) все записи автора Однажды торговец, занявшийся сочинительством, чтобы придать своей жизни смысл, сказал поэту, прочитав какой-то словарь: « Я знаю, что есть поэзия. Поэзия – это ритмически и метрически организованный текст».
На то поэт отвечал ему: «Это и так, и не так. Я не знаю, что такое поэзия, но я знаю, что земная
жизнь без поэзии – мясорубка, скотобойня и живодерня.
Поэзия скрашивает одиночество человеческого пути и дает надежду.
Она само наваждение, суть наслаждения и смысл бытия.
Поэт – это ученый, открывающий воспоминания, которые не стареют и не умирают.
Разум противостоит энтропии созидательной силой искусства, в этом смысл его противостояния разрушительной силе времени.
Мир физической реальности четырехмерен, и художественное пространство в стихотворении также четырехмерно и неважно как велико это пространство, его размер.
Это всего лишь условная модель мира, но есть опасность его трехмерного и двумерного решения – в этом случае поэтическое произведение копирует трехмерный мир, а это всего лишь описательность и ритмизация прозы, лишенная духовной энергии.
Отсутствие духовной энергии, искры Божьей, лишает поэтическую реальность всякого смысла. Беда в том, что простодушные читатели эти трехмерные и двумерные изображения считают равными произведениями подлинного поэтического искусства, не чувствуя разницы.
Ощущение подлинности и подделки - вот краеугольный камень настоящей читательской компетентности. Некоторые наивные или корыстные искусствоведы полагают, что подделка может стать подлинной вещью, если обретет свою мифологию и свою судьбу.
Как Бог вдохнул душу в глиняное тело, так и поэт вкладывает силу Божью в текст и эта сила живет там, создавая ощущение подлинного мира, такого же прекрасного, как и все эти кружащиеся миры. При этом звучит голос поэта.
Голос поэта нельзя свидетельствовать как судьбу и нельзя изложить как идею.
Голос поэта, вне его звучания в божественной гармонии - нем.
Редкие современники ценят в поэте эффект присутствия.
Голос поэта изменяется – он крепнет, расширяется его регистр от неясного к отточенному, до заклинания, до зауми. От сложнейшей обратимой герметической метафоры до простого песенного стиха - поэт всегда стремится вызвать к жизни самые глубины человеческого духа, руководствуясь не только поэтическими побуждениями, - голос поэта всегда сращен со всем его нравственным существом.
Это сращение со словом поэтической речи всего физического и нравственного существа поэта и образует поэтическую гармонию, свет которой обновляет все чувства читателя (катарсис), очищая как души, так и тела.
Вот почему поэзия всегда будет утешением, смыслом и надеждой для пока еще живой души. Сокровенный смысл поэтического слова питает живую душу.»
Так говорил поэт, и смущенный торговец отошел просвещенным. Говорят, что потом он стал критиком.

Logosky (VneVizm) все записи автора Кусочек впечатления.

Поэтическое, прежде всего - музыкально.
Ритмы, рифмы, переливы звуков и смысловые перебивы.
Песенная простота отнюдь не противостоит симфонической глубине - некоторые произведения песенного жанра вполне симфоничны, а симфонии наполовину состоят из подслушанных мелодий простеньких песенок, более того - крупноформованный музыкальный объект много гармоничнее, если в объекте том - мелодии: какая-то - стержневая, какие-то - побочные.
Так и в поэтическом - милей гораздо не механика чёткой рифмованности или рафинированность ритм-верлибра, а мелодичность, создаваемая ритмами и рифмами.
Песенные творцы - конечно, тяготеют к созданию "серьёзных" "произведений"; но вдруг, иногда, придумают нечто, чему усложнённость и не нужна - простейшая форма "куплет-припев" вместе с кристально-ясной мелодией и простенькими, но красивыми стихами - и, как ни парадоксально, именно "незатейливые" песенки остаются в памяти, до навязчивости.
Так и в поэтических сборниках, среди добротно сделанных "вещей" - вдруг сверкнёт и прозучит - и по объёму невеликое и по устроенности несложное, но мелодично-переливчатое стихотворение - и, как изо всего капитального строения запомнятся лишь два-три балкончика или эркера, так - из сотни стихов - две-три прелестные миниатюры.
Вот, в сборнике "Синь апельсина" созвучали с моей гармоничностью - стихи О.Н.Соколовой:
"Завьюжило душу": в "повествовательную" основу стиха кружевно вплетены рефрены - не отдельно от "куплета", а внутри тела стихотворения - но не запутывая кружево, а добавляя краски, как люрекс по льняной основе.
"Горчит миндаль": самое вкусное здесь - прозрачная ритмика, но и тут же, вновь, кружево повторяющейся строки - словно нить блестящая в денежной купюре.

4 марта 2010

Logosky (VneVizm) все записи автора Или разговор с молодыми поэтами через тридцать лет.

Перекличка со статей Л.И.Хаустова «Разговор с молодыми» (Альманах «Молодой Ленинград-1976»). «АССПИН», 2006. Санкт-Петербург
ЛЕОНИД ХАУСТОВ, ОТРЫВКИ ИЗ «РАЗГОВОРА С МОЛОДЫМИ»1):

«Рождение стиха – это сложный и тонкий процесс, в котором стремление поэта выразить содержание как бы само находит нужную форму. Иначе говоря, рождение стиха во многом интуитивно. Чаще всего новое стихотворение представляет собою строительную площадку для дальнейшей работы, где взыскательный автор – и архитектор, и прораб, и рабочий, действующий на ней.

* * *
…Стихи не пишутся «на тему». Убежден в обратном: тема рождается из материала. Чего не терпит поэзия – так это прописных истин. Читать далее...