Mischell (Питер) все записи автора

Оригинал взят у в Петербург. Доходный дом Клеменца.

Mischell (Питер) все записи автора

Оригинал взят у в Нефтяная империя Нобелей в России

ДАЛЕЕ

Kettuna (Питер) все записи автора

О ситуации вокруг 31 клинической детской больницы за последние несколько дней сказано немало.

 

Уникальная петербургская больница, где ежегодно выхаживают десятки смертельно больных детей, стала объектом притязаний самых обеспеченных российских чиновников – федеральных судей. Городскую больницу №31 планируется расформировать для того, чтобы на ее базе обслуживать потребности судейского корпуса Верховного и Высшего арбитражного судов России.

Совсем недавно в больнице был сделан ремонт, завезено новое оборудование.
31-я больница прославилась не только высокой квалификацией персонала, но и грамотной работой с благотворительными организации. Частные фонды оплачивают львиную долю расходов родителей на дорогостоящие операции, помогая небогатым петербуржцам выхаживать смертельно больных детей.

Kettuna (Питер) все записи автора

Скверная новость.

Источник:  http://darwa.livejournal.com/205122.html
 
Дом Лермонтова. Вид двора
 

Новость из дома Лермонтова (точнее, княгини Шаховской) на Садовой. В нём появилась охрана.
Час назад, проходя мимо, я всегда обращаю внимание на ситуацию в этом доме и вокруг него. Сегодня заметила, что ворота во двор, до недавнего времени закрытые наглухо, открываются неким человеком.

Человек оказался, по его словам, местным сторожем. Занимает одну из квартир на первом этаже, со светом (единственная подключенная квартира в доме) и мебелью, но без воды и газа. Не южанин. Не стандартный ЧОПовский жлоб. По виду и поведению - типичный персонаж Достоевского. Вроде Семёна Захарыча Мармеладова, только посубтильней. Надеюсь, его не задавит лошадью.

В ответ на мои суровые расспросы беспрекословно провёл меня в своё жилище, дал все телефоны, показал документы и рабочий график. Наняло его (и ещё троих коллег, шабашат с 8 до 20, сутки через трое) некое ООО -  охранять память Лермонтова от гастарбайтеров, некогда заполонивших дом и выселенных с помощью ФМС-ного рейда (устроенного, помнится, с подачи моей скромной персоны). Гастарбайтеры периодически "заходят поговорить", и, пытаясь давить на жалость, ностальгируют и просятся назад, но дядечка со вздохом показывает на дверь (заваренную) их былого пристанища. Со вздохом, потому что душа у сторожа, чувствуется, сердобольная, глаза красные, а движения суетливые. Но, как уверяет, бдит усердно, вот те крест (говорю же, Фёдор Михайлович по нему плакал). Старый Город любит. Запуган (лично мной) возможностью пожара в ценном историческом здании по вине непрошеных жильцов и вопиющей за него ответственностью. Спать спокойно не будет. И не надо: пусть никого не проспит. Ничего, в выходные выспится. Не шутейное это дело - память Поэта хранить.

Рассказал, что состояние здания "ужасающее". Показал лестницу одного из чёрных ходов, из которой уже сыплются ступени. На другой чёрный ход уже нельзя - там уже упал потолок между верхним и предпоследним этажом. Плохо - обвалы начались... 

Во дворе - то, что вы видите на фото (я ещё вернусь туда с не севшими батарейками). Складбище металлических предметов: отопительных батарей и труб, отслужившей своё техники. По словам сторожа, всё это выкидывали прямо из окон (кстати, они все разбиты) гастарбайтеры, когда покидали дом. Но мне как-то не верится. Уж больно заботливо всё в кучки сложено. Такое положение вещей - сигнал о начинающемся мародёрстве. Балюстрады флигелей (в доме два двора) целы. В лицевом не видно (не окажусь от крепкого мужского плеча для подсадки моих полцентнера на второй этаж). Сторож клялся, что и там цела, и красивая, но лучше проверить. Балюстрады - это то, что исчезает в расселёнках практически сразу. В первый же момент.

Вобщем, возможно мародёрство. В связи с чем я объявляю не ЧП, но тревогу. А именно: все, кто бывает на Садовой (близ Сенной), не поленитесь пройти мимо дома Лермонтова (№ 61, это напротив ментовки - бывшей пожарной части Съезжего дома Спасской части, в общем, приметного здания с каланчой). Увидели попытку мародёрства - предотвратите. 

Потому что сумеет ли сохранить наследие тщедушный сторож из не написанных классиком страниц - очень большой вопрос.

Spb_Starosti (Питер) все записи автора Среди неисчислимого количества изображений Петербурга XIX века особое место принадлежит панорамам. Зрелищные, эффектные и обширные, они заставляют по-новому взглянуть на город и его архитектуру. Рассматривать «круговые виды» позапрошлого столетия всегда интересно, а уж сравнивать их – тем более увлекательно. Предлагаем оценить фотопанораму, снятую неизвестным мастером в 1861 году. И художник, и фотограф предпочли запечатлеть вид Петербурга, открывающийся с башни Адмиралтейства. ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ

Spb_Starosti (Питер) все записи автора Память о девятисотдневной блокаде Ленинграда хранят многочисленные монументы сегодняшнего Петербурга. Один из самых грандиозных мемориалов, посвященных героическим защитникам Ленинграда, находится на площади Победы. Этот архитектурно-скульптурный ансамбль уже давно стал неотъемлемой частью панорамы города. Он напоминает нам о том, что именно здесь некогда проходил южный рубеж обороны Ленинграда. Торжественное открытие памятника состоялось 9 мая 1975.

Год спустя после открытия появились и любопытные открытки. Они были призваны рассказать о тех моментах из долгой блокадной жизни города, которые послужили источником вдохновения для художников. Идея состояла в том, чтобы создать подборку, включающую современные фотографии памятника, документальные фотоснимки военных лет и отрывки из стихотворений о подвиге ленинградцев. Получившийся в результате небольшой набор «изопродукции» под названием «Защитникам Ленинграда» наглядно демонстрирует, каким драматичным мгновениям истории было суждено навеки застыть в бронзе и камне. ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ

Spb_Starosti (Питер) все записи автора Сегодня Государственный музей истории религии — «светский музей в светском государстве». Свои задачи формулирует в следующем порядке: изучение, интерпретация, экспозиция. Его социальные функции заключаются в сохранении и обращении в вечность культурного наследия посредством фиксирования и консервации событий и явлений, а также документирования процессов, связанных с религией. Принцип научности, принцип историзма и системный подход – главные в работе музея. По большому счету, на сегодняшний день ничего не изменилось в научно-исследовательском подходе сотрудников музея со времен возникновения первой временной выставки. Но, наконец-то, избавился музей от тяжести идеологии, в рамки которой был вынужден подстраивать свою просветительскую деятельность. Как писал один из сотрудников тех времен: «Сейчас даже трудно сказать, что было сложнее – подготовить экспозицию или благополучно сдать ее всем комиссиям». ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ

Spb_Starosti (Питер) все записи автора Среди бесчисленного количества видовых фотографий Санкт-Петербурга есть те кадры, которые с полным правом можно назвать историческими и нетленными. Дело в том, что они были сделаны в промежуток между 50-ми и 80-ми годами XIX века. Это было время, когда совсем ещё молодое искусство фотографии называли «светописью» или «производством светописных изображений посредством световых лучей». По всему миру мастера усиленно работали над усовершенствованием техники и методов главной «новинки» века. При съемке изображение проецировалось сначала на металлические пластины, а затем на бумажные и стеклянные негативы...ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ

Spb_Starosti (Питер) все записи автора История немецкого Петербурга начинается буквально со дня основания города. По приглашению Петра I для устройства «Северного Парадиза» на берега Невы приезжает целая плеяда талантливых выходцев из Германии. Среди них были не только архитекторы, скульпторы, художники и учёные, но и простые ремесленники, аптекари, булочники, пивовары и сапожники. Все они образовали немецкую общину, ставшую впоследствии самой обширной из всех иностранных общин Санкт-Петербурга. Естественно, правительство всячески благоволило к образовавшейся посреди новой русской столицы «маленькой Германии». Так, петербургским немцам предоставили права исповедовать свою религию, соблюдать национальные обычаи и традиции, создавать школы и, наконец, выпускать издания на родном для них языке.

Сегодня вспомнить о заслугах и жизненном укладе дореволюционных петербургских немцев позволяют открытки начала ХХ века.

ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ

ВЗРЫВАЯ_СТЁКЛА (Питер) все записи автора http://www.airpano.ru/files/Saint-Petersburg-Helicopter/start_r.html
Приглашаю вас полюбоваться видами (панорамой и фото) прекрасного города с высоты птичьего полета.

Amacumara (Питер) все записи автора    В выходные московские блогеры с Евгением Касперским отправились в экспедицию «Касперский открывает города» в Козьмодемьянск. Поехали из Москвы в Нижний Новгород на Сапсане. Столкнулись с традиционной проблемой запрета на фотосъемку. В это время я поехал в Хельсинки из Петербурга на поезде Allegro. Уезжал рано утром с Финляндского вокзала, в 6.40. Приехал за 15 минут до отправления поезда. В конце поезда работают русские кондукторы, в начале финские. Ехал во втором вагоне. Ничего запретного в фотографировании Allegro фины не увидели.



Обзор процедуры таможенного контроля, стоимость билетов, станции стоянки и время: Allegro стирает традиционное представление о границе

Amacumara (Питер) все записи автора    У Петербургского "Молодёжного Яблока" есть традиция. Каждый год, 22 июня, в 4 часа утра, приходить к дому №21 по набережной реки Фонтанки и зажигать свечи.



Оригинальная запись и другие фотографии: На Фонтанке зажгли 1418 свечей о войне

Amacumara (Питер) все записи автора

Праздник к нам приходит.

Stasya_spb (Питер) все записи автора На выходных удалось посетить необыкновенный, потрясающий музей современного искусства - Эрарта.

Общее впечатление - восторг.

Хочется сходить туда еще не один раз.

Кому интересно, сайт музея - http://www.erarta.com/



Фотографии

Moralist (Питер) все записи автора Потрясающие панорамы с высоты птичьего вертолетного полета

Можно посмотреть виды с Дворцовой, либо с Исаакиевской

http://airpano.ru/files/Saint-Petersburg-HiRes/start_ultra_high_r.html

Spb_Starosti (Питер) все записи автора
Как уже говорилось ранее, коллекция музея Прадо сформировалась во многом благодаря личным предпочтениям монархов. Прадо «скорее музей живописцев, чем музей живописи», — заметил французский писатель Теофиль Готье. Специфика собрания состоит в том, что здесь может быть довольно широко представлен один художник, и вовсе отсутствовать другой: так, например, в Прадо нет ни одной работы Леонардо да Винчи, зато есть практически все выдающиеся представители национальной школы живописи. Помимо испанских художников, в Прадо также можно познакомиться с полотнами итальянских, нидерландских, французских и немецких живописцев. Далее будем рассматривать картины в соответствии с этой классификацией.

ЖИВОПИСЬ ИСПАНИИ

Со второй половины XVI века и вплоть до начала XIX века испанские художники состояли на службе короля – этим и объясняется подавляющее преобладание картин национальной живописной школы в коллекции Прадо. Помимо королей крупным заказчиком являлась также церковь, интересы которой были сосредоточены в основном на работах религиозного жанра. В отличие от Нидерландов, где на произведения живописи существовал массовый спрос, или Италии и Франции, где было много частных заказчиков, живопись Испании очень долгое время оставалась отрадой для замкнутого круга ценителей. Сегодня же и мы можем приобщиться к искусству ведущих испанских мастеров.

Доменикос Теотокопулос (1541—1614) был испанским художником греческого происхождения, и всегда подписывал свои картины только этим именем. Прозвище «Эль Греко» художник получил, работая в Венеции. Вытянутые пропорции фигур – узнаваемая черта живописи Эль Греко. Его искусство оказалось не оцененным в столичном Мадриде, и свой творческий путь он продолжил в Толедо.

В картине на тему мученичества Христа художник показывает Иисуса не страдающим, как это было принято традиционно, а просветленным и освободившимся от всего земного. Выразительность лицу придают огромные глаза, переполненные тяжелыми слезами и устремленные к небесам. Ромбовидный нимб, острые шипы терна, беспокойные складки одежды придают и без того необычному образу еще большую одухотворенность. Крест в руках Спасителя не давит своей тяжестью, а, наоборот, кажется совершенно легким. Прижавшись к нему щекой, Иисус словно играет на музыкальном инструменте, перебирая невидимые струны своими тонкими пальцами. И сама картина, словно натянутая струна, подчинена нервному, доведенному до высшей степени ожиданию чуда: вслед за казнью наступит Воскресение…

ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ

Spb_Starosti (Питер) все записи автора
Всю весну Эрмитаж принимает у себя гостей из далекой Испании: в Николаевском зале Зимнего дворца разместилась грандиознейшая выставка «Прадо в Эрмитаже». Коллекция картин, переехавшая на время в Петербург, включает в себя 66 шедевров старых мастеров. Особое место на выставке занимают портреты испанских королей, что вполне объяснимо: именно монархи были в Испании самыми крупными коллекционерами живописи, а их вкусы и пристрастия непосредственно отразились на формировании коллекции Прадо. Не растекаясь долго мыслями по древу, сразу перейдем к детальному осмотру каждого из представленных здесь портретов, снабдив его соответствующими комментариями. Испанские короли и их приближенные станут героями первой части нашего повествования.

Испанский король Карлос I Габсбург (он же Карл V в соответствии с германским порядком престолонаследия, 1500—1558 гг.) – знаковая фигура общеевропейского масштаба. При нём Испания превратилась в мировую империю, а владения императора включали в себя Нидерланды, Южную Италию, Сицилию, Сардинию, германские земли и колонии в Америке. В то же время этот неординарный человек был тонким ценителем живописи: запретив распродавать картины из королевского собрания, он заложил основу коллекции будущего музея Прадо. Судьба у Карла V необыкновенная. До пяти лет он не мог ходить, а его бледное лицо с сильно выступающей нижней челюстью было неподвижно. Однако когда в шестнадцать лет он в силу династических обстоятельств стал королем Испании, а в девятнадцать — императором «Священной Римской империи», новоиспеченный правитель показал себя с совершенно неожиданной стороны. Дальнейшую жизнь Карл провел в непрекращающихся войнах во имя своей «христианской империи», но в пятьдесят пять лет после нескольких военных поражений он решает навсегда отказаться от имперских амбиций. Карл отрекается от власти, передает императорскую корону брату, испанскую — своему сыну Филиппу, а сам удаляется в монастырь, где и проводит в одиночестве последние три года жизни. Король отличался отменным художественным вкусом, а его любимым живописцем был Тициан, кисти которого и принадлежит представленный на выставке портрет. Весьма нехарактерным решением для королевского изображения является практически полное отсутствие регалий и дорогих украшений за исключением скромного Ордена Золотого Руна на шее Карла. Таким образом, не отвлекаясь на лишнюю роскошь и ненужный блеск, мы можем сосредоточить все свое внимание на личности изображенного и его великолепном костюме. Изысканное одеяние «хубон», исполненное в ткани на плотной подкладке, по своей форме напоминает рыцарские доспехи. Не может не зацепить взгляд интимная часть брюк Карла – это «брагетт», деликатное наследство эпохи средневековья, которое представляло собой специальный откидной клапан, очень удобный и функциональный в связи с модой на тяжелые доспехи. Шелковые чулки плотно облегают ноги и закрывают нижний край узких штанов «кальсес», вдоль и поперек расшитых золотой нитью; таким же образом отделаны рукава. Воротник и подкладка его верхней парчовой одежды, называемой по-испански «ропон», отделаны мехом, а пышные рукава расшиты золотыми узорами. На ногах у Карла шелковые туфли без задников, а на голове плоский бархатный берет с пучком страусовых перьев. Таков Карл в тридцать три года, ещё полный решимости, романтических мыслей и грандиозных планов. Тем не менее, этот портрет дает повод некоторым исследователям говорить о том, что уже тогда Тициан смог уловить и мастерски передать грядущий надлом в душе короля. Кажется, что лицо его замкнуто, и он полностью погружен в свои мысли, как будто не замечая присутствие своего преданного пса по имени Сампере…

ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ

Spb_Starosti (Питер) все записи автора Предлагаемые для просмотра фильмы из серии «Утраченный Петербург» — это очень нужная и полезная попытка воссоздать образ города XVIII столетия. Современные 3D-реставрации первых петербургских построек и архитектурных ансамблей помогают представить первозданный облик молодой столицы. Прекрасным дополнением служат старые карты, архитектурные чертежи, портреты современников и их эпистолярные свидетельства. Что и говорить — авторы этого кинематографического проекта постарались на славу.

Петровский Петербург

Открывает трилогию небольшой 15-минутный видео-рассказ об основании города и самых первых его строительных сооружениях. Фильм воссоздает уникальное своеобразие столичной культуры первой четверти XVIII века, рассказывает о зарождении «петровского барокко», его стилистических особенностях и возведенных памятниках.

Неведомый Растрелли

Логическим продолжением рассказа о строительстве Петербурга в XVIII столетии становится повествование о творческой судьбе Франческо Бартоломео Растрелли. Талант знаменитого итальянского мастера, посвятившего всю свою жизнь служению императрице Елизавете, именно в Петербурге раскрылся наилучшим образом: сочетая в своем почерке черты европейских стилей и особенности национальной русской культуры, он сумел создать поистине уникальное явление в истории искусства – стиль «русское барокко».

Незнакомый Ринальди и архитекторы раннего классицизма

На смену барокко, этой «варварской безвкусице», по выражению Екатерины II, приходит долгая и плодотворная эпоха классицизма. И, конечно, здесь нельзя не уделить внимание лучшим архитекторам, творившим классицистический Петербург. Сказание ведется об именитых зодчих уже екатерининского времени и их легендарных шедеврах.

ПОСМОТРЕТЬ ФИЛЬМЫ МОЖНО ТУТ

Spb_Starosti (Питер) все записи автора Совсем недавно Русский Музей организовал грандиозную выставку под названием «Избранники Клио: герои и злодеи русской истории», и почти что с самого своего открытия в декабре 2010 года этот проект породил целый шквал противоречивых мнений. Забавно было наблюдать за ходом военных действий, разразившихся в прессе между недоумевающими по поводу выставки журналистами и яростно отстаивающими идею экспозиции сторонниками музея. Нынче же громы тех словесных перепалок давно утихли, а сроки выставки по неизвестным причинам сильно сократились. Но именно теперь, когда до закрытия экспозиции осталось меньше месяца, пришло время подвести итоги, вспомнив, как проходил столь торжественный парад «героев и злодеев» в залах Русского Музея.

ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ