Эмиль Золя (2 апреля 1840, Париж — 29 сентября 1902, там же) — французский писатель, публицист и политический деятель.

Один из самых значительных представителей реализма второй половины XIX века — вождь и теоретик так называемого натуралистического движения в литературе. Известен прежде всего масштабным 20-томным циклом «Ругон-Маккары», в котором описал все слои французского общества времён Второй империи. Его произведения были многократно экранизированы в кино и на телевидении.

из архива Эмиля Золя

Сыграл значимую роль в громком «Деле Дрейфуса», из-за которого был вынужден эмигрировать в Англию.

Дом-музей писателя-реалиста, публициста и политического деятеля Эмиля Золя (1840-1902) возобновил свою работу после долгого перерыва в городе Медан, в 30 километрах к северо-западу от Парижа. Об этом сообщила в воскресенье газета Le Parisien, указав, что на реставрацию большого особняка потребовалось 10 лет.

после реставрации

Золя прожил в своем доме в Медане 24 года - с 1878 по 1902. Именно там были созданы такие знаменитые произведения, как "Жерминаль", "Нана", "Дамское счастье" и "Человек-зверь". Писатель четко следовал девизу, фигурирующему в его рабочем кабинете над камином - Nulla dies sine Linea ("Ни дня без строчки").

Эмиль Золя с своими родителями                                                            Эмиль Золя (Ок.1870)

Эмиль Золя рано потерял отца, наследства никакого ему не оставили, и поэтому с юности он вынужден был зарабатывать сам. Первый большой гонорар Эмиль Золя получил в 1877 году за роман «Западня».

Эта книга принесла автору и славу, и деньги. Их с избытком хватило на покупку дома в пригороде Парижа.

И здесь он, как говорится, развернулся – значительно расширил парк и велел пристроить к дому правое крыло (на фотографии хорошо видно, что оно сильно отличается от левого).

В новом доме обнаружилась еще одна черта писателя. Он оказался страшный барахольщик и буквально завалил и заставил пространство вокруг себя всякими, с его точки зрения, художественными вещицами: подсвечниками, вазами, табакерками, статуэтками Будды, рыцарскими доспехами и персидскими коврами.

Большой дом и парк позволили Эмилю Золя принимать многочисленных гостей, в том числе Флобера, Доде, де Гонкура и многих других, поражавшихся странному вкусу хозяина.

Золя стоял в центре литературной жизни Франции последнего тридцатилетия XIX века и был связан с крупнейшими писателями этого времени («Обеды пяти» (1874) — с участием Гюстава Флобера, Ивана Тургенева, Альфонса Доде и Эдмона Гонкура; «Меданские вечера» (1880) — знаменитый сборник, включавший произведения самого Золя, Жориса Карла Гюисманса, Ги де Мопассана и ряда второстепенных натуралистов, как Анри Сеар[fr], Леон Энник и Поль Алексис

В последний период своей жизни Золя тяготел к социалистическому мировоззрению, не выходя за рамки радикализма. Как высшая точка политической биографии Золя должно быть отмечено его участие в деле Дрейфуса, которое обнажило противоречия Франции 1890-х годов, — знаменитая статья «J’accuse» («Я обвиняю»), за которую писатель заплатил изгнанием в Англию (1898).

Эмиль Золя со своими детьми. 1890-е гг.

с семьей в Медане

В саду Медана: пара Золя и Шарпантье; на переднем плане гравер Демулен

В 1901 и 1902 годах член Французской Академии Марселен Бертло выдвигал Эмиля Золя на соискание Нобелевской премии по литературе

 Золя скончался в Париже от отравления угарным газом, по официальной версии — из-за неисправности дымохода в камине. Его последние слова, обращенные к жене, были: «Мне плохо, голова раскалывается. Посмотри, и собака больная. Наверное, мы что-то съели. Ничего, всё пройдёт. Не надо никого тревожить…» Современники подозревали, что это могло быть убийство, но неопровержимых доказательств этой версии найти не удалось.

Могильный камень, оставшийся в качестве кенотафа на месте первоначальной могилы Золя на кладбище Монмартр, перемещённой 4 июня 1908 г. в Пантеон

В 1953 году журналист Жан Бореля опубликовал в газете «Либерасьон» расследование «Убит ли Золя?», заявив, что смерть Золя, возможно, является политическим убийством, а не несчастным случаем. Он основывал своё утверждение на откровениях нормандского фармацевта Пьера Акина, который рассказывал, что трубочист Анри Буронфоссе признавался ему в том, что намеренно заблокировал дымоход квартиры Эмиля Золя в Париже

Мебель в особняке была создана по эскизам самого писателя. По его указанию также был значительно расширен и переоборудован окружающий парк, построены теплицы, разбит большой огород.

Музей Дрейфуса
Теперь в двух пристройках усадьбы открыт первый во Франции музей, посвященный делу Альфреда Дрейфуса, всколыхнувшего в конце 19 века не только Францию, но и всю Европу. Золя был одним из тех, кто особо решительно выступал в защиту французского офицера, ложно обвиненного в шпионаже на Германию.

На 300 кв. м площади нового музея разместились многочисленные документы и публикации той эпохи, листовки, афиши. Много редких фотографий. Дело Дрейфуса расценивается во Франции как важный этап становления гражданского общества. Подробный рассказ о нем фигурирует в школьной программе, продолжают выходить исследования историков и книги публицистов, создаются фильмы.

В связи с пандемией посетители допускаются в музеи Золя и Дрейфуса только при наличии маски на лице и при предъявлении санитарного пропуска.

Дело Дрейфуса — судебный процесс в декабре 1894 года во Франции и последовавший за ним социальный конфликт (1896—1906) по делу о шпионаже в пользу Германской империи офицера французского генерального штаба, еврея родом из Эльзаса (на тот момент территории Германии) капитана Альфреда Дрейфуса (1859—1935), разжалованного военным судом и приговорённого к пожизненной ссылке при помощи фальшивых документов и на волне сильных антисемитских настроений в обществе. Дело получило большой общественный резонанс и сыграло значительную роль в истории Франции и Европы конца XIX — начала XX веков.После того, как французский писатель и журналист Эмиль Золя, напечатал в одном из номеров «Авроры» свою знаменитую статью «Я обвиняю», начинается бурная полемика между «антидрейфусарами», поддерживающими интересы армии, и "дрейфусарами", для которых превыше всего интересы правосудия.На стороне обвинения оказывается всё военное сословие Франции, в том числе военные министры, весь генеральный штаб, далее, клерикалы, националисты и особенно антисемиты. Радикалы и социалисты в подавляющем большинстве становятся на сторону Дрейфуса

Лишение Дрейфуса военных званий

В самый день появления письма Золя в палате депутатов по этому поводу был сделан запрос; правительство Мелена ответило обещанием предать Золя суду и получило выражение доверия значительным большинством голосов. В феврале 1898 года и потом, после кассации приговора (по формальным причинам), вторично, в июле 1898 года, дело по обвинению Золя в клевете разбиралось в суде присяжных; Золя был признан виновным и приговорён к 1 году тюрьмы и 3000 франков штрафа; он успел бежать в Англию.

На разбирательстве дела Золя генерал Пелье представил новое доказательство виновности Дрейфуса, именно, перехваченное письмо Шварцкоппена к итальянскому военному агенту Паницарди, в котором говорилось об «этом еврее» (названа только первая буква Д.). В двух других также перехваченных письмах говорилось об «этой каналье Дрейфусе». На эти письма сослался как на «абсолютное доказательство виновности Дрейфуса» Кавеньяк, военный министр в кабинете Бриссона, в речи, произнесённой им в палате депутатов 7 июля 1898 года, в ответ на интерпелляциюВ марте 1904 года кассационный суд постановил произвести дополнительное следствие, и 12 июля 1906 года новый процесс признал Дрейфуса полностью невиновным; все обвинения с него были сняты, и он был восстановлен в армии и в 1918 году награждён орденом Почётного легиона.

«Я обвиняю» (фр. «J’Accuse…!») — статья французского писателя Эмиля Золя, опубликованная в ежедневной газете «Орор» («L’Aurore»), редактором которой был Жорж Клемансо, 13 января 1898 года.

Статья написана в форме открытого письма, адресованного президенту Франции Феликсу Фору. В ней знаменитый писатель обвинил французское правительство в антисемитизме и противозаконном заключении в тюрьму капитана артиллерии Альфреда Дрейфуса. Золя указывал на предвзятость военного суда и на полное отсутствие реальных улик. Изложенная великолепным французским языком, подробная, логичная, тщательно продуманная и убийственно аргументированная статья была основана на материалах, предоставленных писателю начальником французской контрразведки полковником Пикаром, убеждённым в невиновности Дрейфуса.

Источники:

https://regnum.ru/news/cultura/3405939.html
https://www.maisonzola-museedreyfus.com/

https://www.franceculture.fr/emissions/esprit-des-lieux/