Зелё все записи автора


Лидер проката (1964, 19 место) - 21,1+20,7 млн. зрителей. Лучший фильм 1964 года. Иннокентий Смоктуновский - лучший актер года по опросу журнала "Советский экран". Чемпион студии "Ленфильм" среди премированных картин - 23 награды за четыре года: - Ленинские премии 1965 года режиссеру-постановщику Г.Козинцеву и исполнителю роли Гамлета И.Смоктуновскому; Лучшая картина на КФ шекспировских фильмов в Висбадене (1964); Лучшая картина (1964) по признанию Английского института кинематографии; Специальная премия жюри МКФ в Венеции (1964) "За убежденность, художественную эффективность, с которыми трактуются и связываются проблемы сегодняшнего дня с вечными темами шекспировского гения"; "Золотая доска" (премия журнала "Чинема нуова") актеру И.Смоктуновскому за лучшее исполнение мужской роли; Специальная премия жюри "За выдающееся воплощение на экране трагедии Шекспира", за лучшую музыку к фильму (Д.Шостакович), дипломы Союза художников СССР (Е.Еней, С.Вирсаладзе), диплом Союза кинематографистов СССР за исполнение роли Гамлета (И.Смоктуновскому) на ВКФ в Ленинграде (1964); Почетный диплом клуба кинокритиков Союза польских журналистов (1965); Высшая премия Совета Британской киноакадемии (Г.Козинцеву); Лучший иностранный фильм, демонстрировавшийся на экранах Англии в 1965 году; Лучший иностранный актер 1965 года И.Смоктуновский как исполнитель роли Гамлета; Специальный приз жюри и премия Национальной федерации испанских киноклубов на МКФ в Сан-Себастьяне; "Серебряное блюдо" (Г.Козинц...Лидер проката (1964, 19 место) - 21,1+20,7 млн. зрителей. Лучший фильм 1964 года. Иннокентий Смоктуновский - лучший актер года по опросу журнала "Советский экран". Чемпион студии "Ленфильм" среди премированных картин - 23 награды за четыре года: - Ленинские премии 1965 года режиссеру-постановщику Г.Козинцеву и исполнителю роли Гамлета И.Смоктуновскому; Лучшая картина на КФ шекспировских фильмов в Висбадене (1964); Лучшая картина (1964) по признанию Английского института кинематографии; Специальная премия жюри МКФ в Венеции (1964) "За убежденность, художественную эффективность, с которыми трактуются и связываются проблемы сегодняшнего дня с вечными темами шекспировского гения"; "Золотая доска" (премия журнала "Чинема нуова") актеру И.Смоктуновскому за лучшее исполнение мужской роли; Специальная премия жюри "За выдающееся воплощение на экране трагедии Шекспира", за лучшую музыку к фильму (Д.Шостакович), дипломы Союза художников СССР (Е.Еней, С.Вирсаладзе), диплом Союза кинематографистов СССР за исполнение роли Гамлета (И.Смоктуновскому) на ВКФ в Ленинграде (1964); Почетный диплом клуба кинокритиков Союза польских журналистов (1965); Высшая премия Совета Британской киноакадемии (Г.Козинцеву); Лучший иностранный фильм, демонстрировавшийся на экранах Англии в 1965 году; Лучший иностранный актер 1965 года И.Смоктуновский как исполнитель роли Гамлета; Специальный приз жюри и премия Национальной федерации испанских киноклубов на МКФ в Сан-Себастьяне; "Серебряное блюдо" (Г.Козинцеву, И.Смоктуновскому, киностудия "Ленфильм") на МКФ в Панаме (1966); "Золотой лавровый венок" фонда Дэвида Оливера Селзника "За вклад в международное взаимопонимание путем разработки общечеловеческих тем и демонстрации кинематографического искусства высшего уровня"; Премия "Фемина" (Бельгия) - фильму; Премия Национального совета киноцензуры "Серебряная лама" на МКФ в Лиме (1966) и др.

Фильм этот попытка современного прочтения шекспировской трагедии. За всю историю Эльсинора, мрачного замка, хранящего тайну не одного преступления, Гамлет, быть может, первый человек, который без прежней легкости и уверенности в своей правоте берется за оружие, чтобы отомстить. Он первый мыслитель в ряду воинов. Мысль его выше действия, яснее и точнее поступков. Постановщика фильма привлекают действия Гамлета. Композитор Д. Шостакович остается сторонником мысли Гамлета. Героизм размышления, героизм понимания вот что воплощает музыка композитора. Музыкальная тема гамлетовского сомнения в фильме становится важнейшей. Она звучит неоднократно: озвучивает монолог Быть или не быть, возникает в эпизоде с войсками Фортинбраса и в финальном поединке. Свое прочтение дает режиссер и образу Офелии. Она предстает на экране марионеткой, красивой куклой. Заучены ее движения, словно бы она действует под гипнозом: рука направо, шаг вперед, поворот. Шостакович присоединяется к такой трактовке. Ее танец и в музыке танец заводной куклы, танец балерины с музыкальной шкатулки. Казалось бы, в экспозиции заключен приговор. Но композитор убежден: чувство Гамлета к Офелии не было ошибкой. Девушка подавлена страшным миром интриг и злодейств, пытается быть послушной отцу, выполнять чужие приказы. Сама гибель Офелии для композитора ее спасение и приговор обществу, запутавшему ее в своих интригах. И над водой, этой своеобразной гробницей Офелии, звучит мелодия огромной впечатляющей силы и любви. Композитор не скрывает своего авторского отношения к представленному на экране. Он судит Клавдия и Гертруду, симпатизирует актерам, понимает драму Офелии. Он находит в Гамлете И. Смоктуновского своего героя, заряжает интонацией актера свою музыку. Медленно движется процессия, провожающая Гамлета в последний путь. Звучит траурный марш. Убит герой, чужой среди современников и близкий всем грядущим поколениям. Это грандиозный марш-плач, открывающий дорогу в бессмертие. Полемика режиссера и композитора окончена. В этой точке они солидарны. И не случайно Г. Козинцев позволил композитору иметь свою точку зрения, свою позицию. Гамлет наш современник рождался на пересечении разных пониманий классического образа и потому становился действительно современным: героем действия и героем мысли. Ирина Шилова