ЖЕНСКИЙ ОБРАЗ  НА  ПОЛОТНАХ

 ЖАНА  ОГЮСТА  ДОМИНИКА  ЭНГРА

Жан Огюст Доминик Энгр (фр. Jean Auguste Dominique Ingres; 1780-1867) — французский художник, общепризнанный лидер европейского академизма XIX века. 

Автопортрет

Энгр родился 29 августа 1780 в Монтобане на юго-западе Франции. Учился в тулузской академии изящных искусств. По окончании академии он переезжает в Париж, где в 1797 становится учеником Жака-Луи Давида. В 1806-1820 учится и работает в Риме, затем переезжает во Флоренцию, где проводит ещё четыре года. В 1824 возвращается в Париж и открывает школу живописи. В 1835 вновь возвращается в Рим в должности директора Французской академии. С 1841 года до конца жизни живёт в Париже. 
В своём видении классицизма Энгр не разделял ни революционной тенденции своего учителя Давида, ни консерватизма Кановы; его идеал был противоположен романтическому идеалу Делакруа, что привело к упорной и резкой полемике с последним. Более всего Энгра интересовала форма, которая у него не сводилась к некому идеалу, но была связана со своеобразием предмета изображения. 
Энгр вошёл в историю французской живописи прежде всего как великолепный портретист. В числе множества написанных им портретов особенно стоит отметить портреты поставщика императорской армии Филибера Ривьера, его жены и дочери Каролины, из которых более всего известен последний (все три — 1805); портреты Наполеона — первого консула (1803-04) и императора (1806); Луи-Франсуа Бертена (старшего), директора газеты Journal des débats (1832). 
Также писал и большие программные полотна: «Триумф Гомера», «Передача ключей св. Петру», «Обет Людовика XIII»; однако, при всём мастерстве и упорстве, вложенном в эти работы, их содержание было в известном смысле оторвано от проблем и потребностей времени (чем они отличаются от, например, «Клятвы Горациев» или «Сабинянок..» Давида), что придавало им определённую эклектичность и холодность. 
Широкую известность получили работы Энгра, воплотившие его понимание обнажённой женской натуры, такие, как т. н. «Одалиска Вальпинсона» (1808), «Большая одалиска» (1814), «Венера Анадиомена» (1848). Однако Энгр склонен к самоцитированию, и поза фигуры в «Венере Анадиомене» один в один повторена в картинах «Источник» (1856) и «Турецкие бани» (1863). Последняя работа являет собой некую «ретроспективу» найденных им образов ню; узнаваема, в частности, фигура «Одалиски Вальпинсона» на первом плане. 
Энгр первым из художников свёл проблему искусства к своеобразию художественного видения. Вот почему, несмотря на классическую направленность, его живопись привлекла к себе пристальный интерес импрессионистов (Дега, Ренуара), Сезанна, постимпрессионистов (в особенности, Сёра), Пикассо. 
Энгр умер 14 января 1867, похоронен на парижском кладбище Пер-Лашез.

ПОДБОРКА  РАБОТ  ХУДОЖНИКА:

Мадам Муатессьё

Жан Огюст Доминик Энгр. «Портрет принцессы де Брольи» (1851-1853). 
Холст, масло. 121,3 х 90,8 см. 
Метрополитен-музей, Нью-Йорк, США 

Портрет принцессы де Брольи, женщины редкостной красоты, пользовавшейся большим уважением в своем окружении, является типичным художественным воплощением образа аристократии Второй империи. Свет, справа озаряющий даму, следует композиционной схеме, любимой художником. Энгр придает даме позу, подчеркивающую благородство ее осанки, и в то же время сообщает сдержанность мечтательному и томному взгляду, сопровождаемому легким намеком на улыбку. 
Поражает мастерство художника в материализованном изображении украшений, парчи кресла, прозрачности кружев. Кажется, что слышен шелест блистающего платья из голубого шелка, который отражает малейшие изменения света в тонких модуляциях оттенков и отливающих всеми цветами полутонов. 
Искусство Энгра, несправедливо ославленное как холодный классицизм, в реальности — поиск высших и вечных ценностей в рамках классических традиций, гордым продолжателем которых себя чувствовал художник.


«Портрет мадемуазель Ривьер»

 - Викомтесса д’Оссонвиль [Vicomtesse Othenin d’Haussonville]

Портрет мадам Аймон, 1806 (La Belle Zélie)

Portrait of Madame de Senonnes, musée des Beaux-Arts, Nantes, France. 1814

 Мадонна перед чашей с причастием 1841 

1807_Купальщица (51 х 42.5 см) (Байон, музей Бонна)

1848 (ок)_Рождение Венеры (Венера Анадиомена) (164 х 82 см) (Шантильи, музей Конде)

1862_Турецкая баня (108 см) (Париж, Лувр)

1814_Большая одалиска (91 х 162) (Париж, Лувр)

Одалиска с рабом. 1842

Ruggiero Rescuing Angelica. 1819

1856_Источник (163 х 80 см) (Париж, музей Орсэ

 
Юпитер и Фетида (Jupiter and Thetis). 1811

«Жанна д'Арк на коронации Карла VII»

ГРАФИКА

Портрет матери художника