ЖАН ОГЮСТ ДОМИНИК ЭНГР (1780 - 1867)
                                                                                                                                                                                                                                                                                        Жан Огюст Доминик Энгр
 родился 29 августа 1780 в Монтобане на юго-западе Франции. Учился в тулузской академии изящных искусств. По окончании академии он переезжает в Париж, где в 1797 становится учеником Жака-Луи Давида. В 1806-1820 учится и работает в Риме, затем переезжает во Флоренцию, где проводит ещё четыре года. В 1824 возвращается в Париж и открывает школу живописи. В 1835 вновь возвращается в Рим в должности директора Французской академии. С 1841 года до конца жизни живёт в Париже.
 В своём видении классицизма Энгр не разделял ни революционной тенденции своего учителя Давида, ни консерватизма Кановы; его идеал был противоположен романтическому идеалу Делакруа, что привело к упорной и резкой полемике с последним. Более всего Энгра интересовала форма, которая у него не сводилась к некому идеалу, но была связана со своеобразием предмета изображения.
 Энгр вошёл в историю французской живописи прежде всего как великолепный портретист. В числе множества написанных им портретов особенно стоит отметить портреты поставщика императорской армии Филибера Ривьера, его жены и дочери Каролины, из которых более всего известен последний (все три — 1805); портреты Наполеона — первого консула (1803-04) и императора (1806); Луи-Франсуа Бертена (старшего), директора газеты Journal des débats (1832).
 Также писал и большие программные полотна: «Триумф Гомера», «Передача ключей св. Петру», «Обет Людовика XIII»; однако, при всём мастерстве и упорстве, вложенном в эти работы, их содержание было в известном смысле оторвано от проблем и потребностей времени (чем они отличаются от, например, «Клятвы Горациев» или «Сабинянок..» Давида), что придавало им определённую эклектичность и холодность.
 Широкую известность получили работы Энгра, воплотившие его понимание обнажённой женской натуры, такие, как т. н. «Одалиска Вальпинсона» (1808), «Большая одалиска» (1814), «Венера Анадиомена» (1848). Однако Энгр склонен к самоцитированию, и поза фигуры в «Венере Анадиомене» один в один повторена в картинах «Источник» (1856) и «Турецкие бани» (1863). Последняя работа являет собой некую «ретроспективу» найденных им образов ню; узнаваема, в частности, фигура «Одалиски Вальпинсона» на первом плане.
 Энгр первым из художников свёл проблему искусства к своеобразию художественного видения. Вот почему, несмотря на классическую направленность, его живопись привлекла к себе пристальный интерес импрессионистов (Дега, Ренуара), Сезанна, постимпрессионистов (в особенности, Сёра), Пикассо.
Энгр умер 14 января 1867, похоронен на парижском кладбище Пер-Лашез.

«Чем проще линии и формы, тем больше красоты и силы. Всякий раз, как вы расчленяете формы, вы их ослабляете… Изучая натуру, обращайте внимание прежде всего на целое. Спрашивайте его и только его. Детали – это важничающая мелюзга, которую следует урезонить». Жан Огюст Доминик Энгр


  Время берет на себя труд заканчивать мои произведения
Жан Огюст Доминик Энгр


 Юпитер и Фетида (Jupiter and Thetis). 1811


 Ruggiero Rescuing Angelica. 1819


 "Смерть Леонардо да Винчи" (15 апреля 1452 - 2 мая 1519)


 «Жанна д'Арк на коронации Карла VII», 1854 г.


 


 



  «Мадонна перед чашей с причастием»


 


 


 


ПОРТРЕТ БАРОНЕССЫ РОТШИЛЬД


 Жан Огюст Доминиик Энгр. Портрет графини Луизы д'Оссонвиль


 


 Портрет мадам Аймон, 1806 (La Belle Zélie)


 Portrait of Madame de Senonnes, musée des Beaux-Arts, Nantes, France. 1814


 


 Полуфигура купальщицы, 1807


 «Турецкие бани», 1862, Лувр, Париж


 Источник (The Source). 1856


«Рождение Венеры» ("Венера Анадиомена"), Музей Конде


 «Большая одалиска»
1814 г.
масло, холст


Одалиска с рабом. 1842