(постаралась не раскрыть сюжета, ведь писала все это в том числе и как побуждение посмотреть этот фильм кто не видел…)

 

И снова спасибо Джарету Лето и премии «МУЗ-ТВ». Вряд ли я стала бы смотреть ЭТО… так НАСТОЙЧИВО и целеустремленно, если б не прониклась идеей, вдруг поддавшись мощнейшему влиянию сметающего с ног интереса к этому занятному персонажу…

 "Бойцовский клуб"

Какой все-таки сильный фильм! Он – странный… Местами – страшный. Очень в менталитете «Америкосов»… Грубый…

 …Но на проверку – очень тонкий… И талантливый. И не похожий ни на что.

 

Если честно, я – такая эстетка тепличная, которая в телевизоре любит только красивые картинки (убежденная сторонница того, что бытовухи и "загонов" нам и в реальной жизни хватает), предпочитающая искать на экране только яркость красок и эмоций. И красоту… и чудесные сказки с хэппи-эндом… Брутальность же, грубость, серость и «чернуху» просто органически не выношу, как и все обычное, простое, или глупое, низкопробное, некачественное, заурядное и бездарное…

Но здесь все это – лишь ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ПРИЕМЫ для ОБОЗНАЧЕНИЯ чего-то более СУЩЕСТВЕННОГО – размышлений о фундаментальных теориях о природе человека в современном обществе и их столкновений…

Фильм поистине уникален и гениален…

1.  Во-первых, уже упомянутыми художественными приемами – все в нем шокирующе-неожиданно, провокационно, НАХРАПИСТО и тем мощнее воздействие этой шоко-терапии на твое ленивое, закаленное и притупленное «всем чем не попадя» восприятие и мышление, чем неадекватнее поворот сюжета…

2.  Во-вторых – глубиной своих мыслей и идей, спрятанных под дикими отображениями вопиющей обыденности…

3.  Своей захватывающей непредсказуемостью и завершенностью сюжета (хотя он и оставляет нетронутыми многие едва затронутые абстрактные вопросы и идеи на додумывание тем, кто на это способен… Ведь он напичкан идеями как спелый плод – семечками, каждая из которых – маленькое незначительное зернышко идеи – прорастет, если попадет на благодатную почву – в пытливую голову думающего зрителя).

 SO…

 о чем же он заставляет задуматься?

•  во-первых, об ОБРЕЧЕННОСТИ всего общества от БЛАГОПОЛУЧИЯ…(посудите сами – люди сейчас не то что бегать, и ходить без транспорта не умеют! Мужики! Сильный пол!) это может показаться абсурдом, но принцип: «чем лучше - комфортнее и устроеннее живет общество, тем тяжелее по сути каждому его отдельно взятому представителю» - зачастую оправдывается… Да-да! Житейская образно выражаясь «Сытость» ВРЕДИТ! Эта тема не раз уже поднималась, и в кино - тоже… Ученые бьются над вопросом – почему век цивилизации и удобства стал эпохой повальных депрессий? А ответ прост: природа наделила все свои творения и в том числе и человека гигантским запасов возможностей и резервов - физических, эмоциональных и творческих - чтоб ПРЕОДОЛЕВАТЬ трудности и ВЫЖИВАТЬ и эволюционировать. Но если человека лишить трудностей, ПРИРОДНАЯ ПРОГРАММА ПРЕОДОЛЕНИЯ жизненных проблем и выживания ЗАВИСАЕТ и человек начинает ДЕГРАДИРОВАТЬ на каком-то глубоком жизненно-МОТИВАЦИОННОМ уровне… И дезориентированная в таком мире повальной доступности и бездействия особь вдруг начинает стремиться к тому, что менее доступно – от борьбы за комфорт переходит к стремлению к тому и созданию того, чего образовался дефицит – ПРОБЛЕМ!!!… Потому что доступно и просто все кроме скверного… И именно поэтому вдруг программа ПРЕОДОЛЕНИЯ разворачивается, и прогресс подменяется регрессом, стремление к выживанию – стремлением к самоуничтожению… Идея в том, что если человек не борется за выживание, то он ПРОПАДАЕТ… а если бороться не нужно? Вот в этом и конфликт природной сущности человека и реалий современной цивилизации… Вот почему так важны цели и их осуществление… И как страшно потерять смысл…И как спасительно – его обрести… (и об этом – тоже здесь! Даже любви в таком хаосе мимоходом место нашлось!!! Секунд на 10 J)
• человек не может существовать без идеалов… (не эталонов, а в смысле – абсолютных идей). Они подчас странные, но есть у всех! Они эфемерны, разрозненны, а здесь (в фильме) просто сгусток таких идеалов вдруг воплощается – интересный художественный прием!!!  
• а еще о том, что в конечном итоге (как крайний пример) наши НЕРЕАЛИЗОВАННЫЕ ЖЕЛАНИЯ могут (ну никто такой вероятности исключать не вправе!) МОГУТ! они – наши нереализованные желания, жажда чего-то, неудовлетворенности и комплексы ВЗЯТЬ ВЕРХ НАД НАМИ, нашей личностью, победить разумность и способность трезво мыслить…а частично они руководят  нами нередко и когда мы в трезвом уме и твердой памяти… на протяжении всей жизни…
• И о том, что самый маленький и заурядный человек способен перевернуть мир если перестанет БОЯТЬСЯ и ОГРАНИЧИВАТЬ себя… Наши возможности – безграничны, но страхи ограничивают эту силищу… и это опять же - не всегда есть плохо…
•  величие и гениальность (а создать такой крупный синдикат – это ведь неспроста!) всегда граничат с безумием… соседствуют и переплетаются…
• И много всего еще: поднимаются темы и о стадности общества, и об одиночестве среди людей, и фраза «когда человек теряет надежду, он обретает свободу» - так помогшая мне пережить тягостное расставание… да много там таких фраз – этот фильм как хорошую книгу можно разобрать на цитаты, которые возможно использовать по жизни как девизы или житейские мудрости…  
• И главное: Этот фильм - ПРИЗЫВ через постоянный взгляд на себя со стороны (как учит современная культура) попытаться заглянуть внутрь себя, разобраться в себе, и копнуть поглубже… Без понимания самоего себя нельзя, а мы все почти живем по принципу : «Я от себя все дальше и сам себе все более чужой» 

Я смотрела его в 2 подхода - сначала в День Независимости России – 12 июня 08г., когда наш городишко заливали тропические ливни и грады (даже объявляли чрезвычайное положение и стихийное бедствие, несчастный Невинномысск гремел по центральным телеканалам… но ничего, мы привыкшие к катаклизмам местного масштаба - типа потопов и супер-градов, на такие мелочи внимания почти не обращаем, вот только пришлось выключить технику от грозы – именно по этой причине не удалость посмотреть этот фильм сразу целиком)

… к тому-же после тяжелого расставания с родным и любимым человеком…

Он пришелся так кстати под настроение!

…– буря, темнота и мрак за окном,…

… такой же мрак и смута в душе…

…и такой же мрак и ХАОС на экране и в настроении всей этой киношно-сюжетной истории, рассказанной от имени безымянного главного героя (Живой нерв!!! но так спокойно и обыденно это вопиюще-шокирующее повествование с ноткой покорной обреченности, через взгляд на все со стороны с долей удивительного безразличия и пофигизма, и как будто с минимальным участием… о самом себе!!! Тут хоть и на фоне нежелания быть частью СИСТЕМЫ, но все-таки постоянное принижение своего существа: «Я – холодный пот Джека»… - очевидное и такое типичное принижение значимости своего существования!!!),

 …и внешне по красочности картинки, где единственным ярким пятном на экране – бесконечно-прекрасный Брэд Питт (в одной из своих лучших ролей) – нереальный персонаж в ярко-красной куртке как протест будничной серости этой мрачной истории.

 Брэд Питт…

 Фанатеть от него – 45-летнего подкоблучника стервы Анжелины Джоли, посмевшего постареть и обзавестись детьми, давно НЕМОДНО… Фсе… вышел в тираж… Куда там, если теперь в цене всякие Орландо Блумы, Гари Поттеры и Властелины колец… и прочая на мой взгляд раскрученная некрасивость и заурядность…

 Но стоит посмотреть хоть один из его фильмов, чтобы снова в очередной раз уже убедиться и удостовериться: этот актер – бесспорно самый привлекательный мужчина в истории кино, уже давно имя НАРИЦАТЕЛЬНОЕ, как Ален Делон… Он – идеальный мачо без изъяна!!!

  Он – это просто ГУРМАНИЯ. Его изумительно-чувственное и эмоциональное лицо – глаза, губы, скулы, нос, лоб, это тело – эти плечи и торс невообразимые, эта улыбка ангельски-дерзкая, голос, эта неотразимая независимая хулиганисто-брутальноватая манера такая непосредственная и неповторимая, темперамент, непринужденность, самоуверенность, и бесспорный актерский талант., уникальное сочетание ангельского лица и бесподобной дерзости, и такая артистическая разноплановость!!!

 Он несравненен и УНИКАЛЕН – мужской аналог Мерилин Монро – легенда – таких еще не было и больше не будет…

 Его можно смело оценивать даже не в масштабах человека в кинематографе… Он – явление, величайшее актерское СОБЫТИЕ в истории кино… Величина. Талант. Уникальное творение природы, эталон, воплощение красоты, которое по большой удаче для нас - зрителей ЯВИЛОСЬ миру в стольких незабываемых образах стольких качественных картин. И важно, что ему и его режиссерам хватило таланта с помощью его уникальной красоты и бесконечной сексуальности раскрыть столько замечательных характеров и донести до зрителя что-то важное, ему хватило ума и таланта… и удачи на протяжении всей своей блистательной карьеры делать качественный умный кино-продукт.

 И он в роли ГЛЮКА – это СИЛЬНО!!! J

 

…В этой работе автор от души поиграл с нашим воображением в мире «двойной реальности»  - он сначала заставил нас подумать над очень многим, разворошив ворох притоптанных бытом глобальных вопросов цивилизации, но не расставляя акцентов и не давая своих ответов на поставленные вопросы, только предлагая самый маловероятный, самый экстремальный, самый крайний, ПОГРАНИЧНЫЙ (или ЗАграничный) вариант развития событий…

 …а потом ловко извернулся очень банальным художественным способом – неожиданно обернул свои фантазии БЕЗУМИЕМ, прикрыл раздвоением личности… Но как ИЗЯЩНО!!! раскрутил концовку! Как продуманно и правдоподобно вел к ней, как остро показал гигантскую проблему одной маленькой головы одного маленького человека…

А главное: в этой картине соблюдено очень важное правило умных людей: «важно не только – что спросить, но и то, как поставить вопрос…» В вопросе заключены ответы, но мы до них должны дойти сами…

И в продолжение темы про "30 секунд до марса"...

 "Раскопки" занятных подробностей АКТЕРСКОЙ карьеры столь приглянувшегося мне красавца-рокера Джарета Лето привели меня к вот такому замечательному рассказу о съемках о моем любимом фильме.

 НЕ удержалась! Это ВЕЛИКОЛЕПИЕ хочется явить миру!!! (я про статью сейчас!) Когда я думаю что я хочу ПИСАТЬ, я понимаю, что хочу писать именно так!!! - на такие образцы не стыдно ровняться!!!!На сколько виртуозно он сумел передать колорит и «запах» этого уникального закулисья!!! (а как поэтично изображает автор томного Джа!)

Funny и Александр (25 ноября в прокат выходит фильм Оливера Стоуна «Александр»)

 Алексей Васильев Фильмы, Режиссеры, Интервью, Анонсы

 Отправившись в свой первый поход в 19 лет, к 25 Александр Македонский покорил 9/10 мира, известного грекам в IV веке до Рождества Христова. За 109 лет кино о нем был снят лишь один художественный фильм – в 1956-м. В прошлом году за 150 миллионов долларов Оливер Стоун взялся с максимальной степенью достоверности воссоздать на экране жизнь и времена самого легендарного военачальника в истории. Чуть позже Алексей Васильев отправился к нему на съемочную площадку. Перед мировой премьерой фильма Васильев делится своими воспоминаниями о дне, проведенном среди гигантских декораций, Стоун – своим видением «Александра», а Государственный Эрмитаж – сохранившимися до наших дней артефактами эпохи македонских походов из разных музеев.

Сегодня я вижу тот день – 8 декабря 2003 года – совершенно иначе. Теперь я знаю, свидетелем чего оказался, и разбитые осколки впечатлений сложились в мозаику. Этот день в Пайнвуде – 303 дня назад – стоит передо мной, как в хрустальном шаре ясновидящего. Я вижу себя – зеленой точкой шапки, которую связала мне тогда в дальнюю дорогу подруга, – на ступенях вавилонского царского дворца. Я протягиваю руку вверх: «Леша». Ладонь тонет в тепле и силе: «Колин». Я пытаюсь докричаться в этот шар, чтобы хотя бы задать другие вопросы, – теперь-то я знаю, что вершилось перед моими глазами. Но повернуть время вспять не удавалось никому. Придется рассказать все так, как увиделось тогда.

21.00. Павильон 007 студии Pinewood. Выход Гефестиона

Туже натягиваю на уши зеленую шапку – кто ж мог знать, что на съемках фильма про Александра Македонского придется 10 часов торчать на трехградусном морозе, – и проклинаю все на свете. В 125-й раз вступает на полную катушку волынка музыкальной темы Вангелиса (да, Стоун, как и рассказывают, снимает сцены под музыку, которая будет сопровождать их в фильме), и жить совсем перестает хотеться. Я вспоминаю дедушку из «Южного парка», который, чтобы объяснить внуку, что такое старость, запер дверь, выключил свет и завел Энью. Та же фигня.

Задница того и гляди примерзнет к ступеням вавилонского дворца – но сидеть всяко лучше, чем стоять. Тушу бычок о подошву – не о декорацию же оскаровского номинанта и верного гринуэевского соратника Ролфса его тушить! – и кошусь на голые ноги, вытянувшиеся в полуметре от меня. Передергиваюсь, скольжу взглядом вверх – у него еще и руки голые! Чуть выше пара лемурьих глаз Джареда Лето перехватывает мой взгляд. Эталонный кино-наркоман миллениума из «Реквиема по мечте» играет Гефестиона – полководца и интимного друга Македонского (Йес! Йес! У Стоуна, как у «Двух самолетов»: «Александр Македонский, между прочим, голубой!»).

Глаза смаргивают, и поверх Вангелиса доносится: «Nice hat!» – это он хвалит мою шапочку. Благодарно киваю и, тыча красным от мороза носом в его предплечье, возвращаю комплимент: «Flexible muscles». Честно говоря, я знать не знаю, что означает слово «flexible»; я подслушал его четыре часа назад с балкона. После очередного дубля Колин Фаррелл, играющий Александра, как и положено царю и главнокомандующему, собрал вокруг себя актеров, исполняющих роли полководцев, стал сравнивать свои мускулы с бицепсами более подкачанного партнера, объясняя, что его хоть меньше, да лучше, потому что они flexible и с ними дрочить сподручнее. Теперь мне объяснили, что flexible применительно к мускулам означает «упругие». Тогда я ничего такого не знал и в прямом смысле сам не понял, что сказал Джареду Лето.

– Flexible? – выдохнул он. – Откуда ты знаешь, что они flexible? Ты что, следил за мной?

– Ага. С двух часов дня. Работа такая, журналист. Может, дашь интервью?

– А я с десяти тут болтаюсь, ничего не делаю. У меня в этой сцене даже реплик нет. Это похуже пустыни – там хоть трудности преодолевали, боролись понятно за что. А тут сидишь полчаса, потом звонок, поднимаешься по лестнице. «Стоп, снято!»…                Ни фига не снято, ждите, будет еще дубль…

– А что было в пустыне?

– Лагерь там был тренировочный. Ну это были, я тебе скажу, три недели чистого блаженства. В 3 утра подъем, пробежка, никакого завтрака… и вообще никакой еды до четырех дня. В четыре – мед, изюм и сыр, с которого сначала надо отскоблить отпечатки чужих пальцев. Уснешь, потом открываешь глаза – в двух дюймах от твоего лица живой скорпион. Как я умудрился там набрать 7 кило, ума не приложу. Зато научился кататься на лошади.

– А что больше всего раздражало?

– Ставить ирландский акцент. Стоун придумал, что у всех македонцев должен быть ирландский выговор, как у Колина. Изображать акценты – это то, что я в принципе ненавижу.

– А в юбке нравится ходить?

– А кстати, нравится. Поначалу было неловко – ну рядом с другими парнями, у меня же среди всех наших самые тощие ноги.

– Зато стройные.

– Но у мужчины не это главное – лучше все же быть покряжистей. Потом, мы же представляем Грецию по статуям, по вазам, а там у мужчин гладкие ноги – так что нас снимают с бритыми ногами.

– И что, каждый день бреете?

– Да нет, не чаще, чем любая женщина. Но стесняться своих ног я постепенно перестал и к юбке привык. Втянулся, можно сказать…

В этот момент мы оба хватаемся за уши – такой истошный звонок, каким рассосавшихся по вавилонскому дворцу актеров собирают на очередной дубль, я в последний раз слышал только в советской школе.

Лемурьи глаза по-мальчишески трогательного Джареда – я был поражен, узнав что он на 5 лет старше Фаррелла и ему уже 33 года, – на прощанье хлопают, как крылья двух бабочек, и он упархивает в своей тунике к Колину и другим парням в юбках, подобный счастливому эльфу, призванному Титанией.

94-я минута фильма «Александр». Опочивальня Македонского в вавилонском царском дворце. Поздний вечер

Гефестион. Ты по старой привычке задираешь голову, как петух.

Александр. Я уже отучился…

Гефестион. Нет, как олень, вслушивающийся в ветер. Ты по-прежнему сражаешь меня, Александр. И твоим глазам нет равных. Когда речь заходит о тебе, я становлюсь как глупый школьник. Ты – все, чем я дорожу, и, клянусь нежным дыханием Афродиты, я… Я живу в ревности к целому миру, который ты хочешь столь отчаянно.

Александр. Твоя ревность напрасна, Гефестион. Я всегда буду с тобой. До конца.

11.00. Столовая студии Shepperton. Обед с историком

На стенах фотографии Чарли Чаплина, Хамфри Богарта, Лорела и Харди. Они все ели тут в перерывах между съемками. Но Англия не была бы Англия, если бы все прочее не было обставлено кричаще буднично. 45-летняя безразмерная квашня – такие, ей-богу, и в Москве перевелись, искать их стоит разве что где-нибудь в Рыбинске – с белым, как у опарыша, лицом, в пролетарской рубахе в сине-черную клетку и в белом переднике раскладывает половником котлеты и картошку; подносы движутся к кассе; в пластмассовых стаканчиках дымится кофе. А чего мудрить, когда тут правда ел Богарт, а послезавтра встанет в очередь Энтони Хопкинс, который приедет играть в «Александре» Птолемея?

Старый Птолемей, будущий властитель Египта, в фильме рассказчик. Это позволит Стоуну отбиться от любых претензий историков – вроде:

§ «А почему в фильме у Александра нет третьей жены?»,

§ или «А почему из двух батальных сцен одна представляет собой неизвестное сражение в Индии?»,

§ или «А зачем так возвеличен Александр, который в фильме не совершает ни одного злонамеренного поступка?»

– да просто: «Таким его запомнил Птолемей! Всех благ».

Хотя что до историков, здесь Стоун прикрыт по полной; историческим консультантом фильма выступил главный в мире специалист по Александру, оксфордский профессор Робин Лейн Фокс, который за 30 лет, прошедших со дня выхода его легендарной книги «Александр Великий», отказался от аналогичных предложений Спилберга, Лукаса и Лурманна. Собственно, его-то я и жду в столовой Shepperton. 

 – Я не то чтобы одержимый педант, но, поверьте, «Гладиатор» – это тоска смертная по сравнению с тем, что собой представляла тогдашняя действительность. – Паганелеобразный профессор Фокс уплетает жаркое с той самозабвенностью, которая выдает натуры подлинно творческие. – Кэтрин, как же ее, боже ты мой, запамятовал фамилию, но она самый главный эксперт по зрелищам времен гладиаторов; так вот, ее пригласили на фильм научным консультантом. И зачем? Каждый ее дельный совет натыкался на грубость. Вам стоит заглянуть на ее сайт: она выложила в сети сценарий фильма и свои комментарии по поводу того, что на самом деле должно было произойти и как выглядеть. Это гомерически смешно, не пожалеете! Я клянусь: правда о том времени куда сногсшибательнее этих плоских голливудских выдумок. Я не понимаю: если ты родился в Палм-Спрингс и ничего другого, по сути, не представляешь – ну и пиши себе сценарии про Палм-Спрингс. Зачем навязывать палм-спрингсовские обычаи и нравы благородным дохристианским обществам?

– Вы хотите сказать, что у Стоуна абсолютно все будет соответствовать подлинной истории Александра?

– Остался один монолог, на котором он настоял. Монолог, в котором Александр вслух распространяется о своих идеалах, – немыслимый! Когда я исчерпал все научные аргументы, я сказал Оливеру: «Поступай как знаешь, но я не слышал ничего напыщеннее и глупее со времен одного фильма про Уолл-стрит». «А ты знаешь, кто этот фильм поставил?» – говорит он запальчивым таким голосом. Я говорю: «Что ж, ничуть не удивлен!» В общем, монолог остался. Понимаете, Оливер все равно собирался донести через историю Александра ряд своих идей – и это его право как художника. Сценарий, который он мне предоставил, был как каркас дома: вы видите, каких он будет размеров, где планируется ванная комната, но вместо стен, пола и крыши пока воздух. Целью моей работы было дать Оливеру материал, который он мог бы интерпретировать. В любом случае, компромиссы неизбежны – мы искали золотую середину и, пожалуй, нашли.

– А почему неизбежны?

– Ну вот вам невинный вроде бы пример. В одной из сцен персонаж говорит: «Мы покорили миллионы миль». Все прекрасно, только у греков не было понятия миллиона и не было понятия мили. Что как научный консультант должен предложить я? Грек сказал бы: «Мириады стадий» – но что такое «мириады стадий» для современного уха. Половина зрителей просто перестанет на какое-то время следить за сюжетом, раздумывая, что ж они сейчас услышали, а другая фыркнет: «Велеречивый пастиш!» Приходится вместо греческих мер использовать наши миллионы и наши мили. Я гарантирую, что мы не изменяем той степени достоверности, которая возможна сейчас в отношении IV века до нашей эры. Это означает, что наш Вавилон – не точная копия Вавилона, но все же довольно похож на Вавилон.

– А почему вы не поверили Лукасу и Спилбергу, но согласились работать со Стоуном?

– Честно говоря, мы заключили сделку. Я всю жизнь мечтал принять участие в битве при Гавгамелах, а Стоун собирался воссоздать ее едва ли не в полном масштабе. И мы договорились, что в обмен на мои услуги он даст мне роль. Что у меня будут костюмы и амуниция, что я вместе с другими актерами пройду курсы владения мечом, саблей, щитом и булавой, что мне дадут коня и я буду рубиться за Александра. И что все это покажут в кино.

– И что?

– Оливер согласился с моими условиями, и я отправился в тренировочный лагерь, где всем заправлял садистский капитан Дейл Дай…

В этом месте обедающий с нами пресс-секретарь фильма Майкл Зингер пытается взять Фокса за локоток, но профессор резко одергивает руку, чуть было не заехав Зингеру в глаз.

– Садист, бессмысленный, тупой садист. Он поднимал нас в три утра, до вечера не кормил. Снаряжение и военная тактика тех лет сами по себе страшны до безумия, а тут еще бессмысленная муштра.

Но, правда, в этих условиях Колин раскрылся мне с удивительной стороны. Когда мы изнывали от жажды, а ближайшую воду можно было взять только из одного чертова колодца – мы же тренировались в Марокко, – он всегда вставал в хвост очереди. Помню, как-то мы уже вовсю стояли, а трое статистов-марокканцев, которые, уж не знаю почему, замешкались в этой пустыне, внезапно подоспели, он отошел на несколько шагов и пропустил их вперед. Каждого, кто обедал с ним в казарме, он знал по имени. И, поверьте, когда начались съемки, каждый из нас был счастлив воевать за Колина. Здесь, в Пайнвуде, он стоял у выхода и курил, когда я прибыл контролировать процесс. Я шел метрах в двадцати от него, и он тут же рванул ко мне, чтобы сказать, какое незабываемое время мы провели вместе, – я же их еще учил греческому мировоззрению и психологии. И я понял: ему нравилось – нет, он любил быть Александром.

– А что для вас Александр?

– Комбинация юности, стремления к воплощению греческих идеалов и готовности идти до конца света, даже не зная, существует ли он. Я хотел научить этому Колина, а ученик оказался способнее учителя.

21-я минута фильма «Александр». Македония, солнечный день. Аристотель дает урок географии 12-летним Александру, Гефестиону и Кассандру

Александр. Почему, учитель, страны, о которых вы говорите, упоминаются в мифах? Индия, где странствовали Геракл и Дионис! И все, кто шел на Восток: Тезей, Ясон, Ахиллес, – одерживали там победу. Эти истории передаются из поколения в поколение. Почему? Если только они не правда!

Аристотель. Сказки про амазонок, да? Нет, Александр. Только толпа верит подобным сказкам, как верит она почти всему на свете. Мы здесь именно для того, чтобы научиться не поддаваться всяким глупым страстям.

Александр. Но, как вы сказали, мы превосходим персов. Почему же мы не правим ими?

Аристотель. Это всегда было греческой мечтой – пойти на Восток. Но у Востока есть особенность поглощать мужчин и их мечты.

14.00. Студия Pinewood. Декорации дворца

Прежде чем отправиться на съемочную площадку и встретиться с Фарреллом и Стоуном, я произвожу инспекцию еще не разобранных декораций дворца, где вырос Александр. Дворец выстроен в натуральную величину; часть утвари – точная копия музейных экспонатов. Мне предлагают сравнить женскую чашу и мужской кубок: их вес, объем, сама форма, которую они предлагают принять ладони, рассказывают мне о пропасти между мужским и женским в Древней Греции яснее и точнее любых учебников. Зингер рассказывает, что «Александр» развивался как независимый проект: Warner Bros. подобрала его лишь на уровне проката. Пальцы восьмерых продюсеров фильма помнят вес каждого из добытых на производство 150 миллионов долларов. Большая их часть пошла на точное воссоздание дворцов, послуживших сценами мятущейся жизни Александра, их убранства и снаряжения воинов – знаменитые актеры играли за меньшие суммы, чем они обычно требуют. К компьютерным спецэффектам старались прибегать по минимуму: даже сцена, в которой конь Буцефал с Александром – Фарреллом на спине и гигантский индийский боевой слон встают друг перед другом на дыбы и Буцефал подпрыгивает на копытах задних ног, пытаясь дотянуться до хобота, снята без компьютерного вмешательства. Важнее было поместить актеров в условия, максимально приближенные к подлинным, чтобы им проще всего было представить себя греками. Проходя по лестницам, галереям и балконам этих дворцов, переходя из комнаты в комнату, я чувствую, как обретаю непривычную грацию, – так иные из пациентов доктора Грофа на сеансах ЛСД-терапии возвращались на ту стадию эволюции, когда самым прогрессивным существом были динозавры, и испытывали эрекцию, представляя себе самку трицератопса.

– Три дня назад в этой комнате снималась Анджелина Джоли, – продолжает экскурсию Зингер. – Анджелина играет Олимпию, мать Александра, натуру буйную: она поклонялась Дионисию и держала змей. Анджелина радовалась как ребенок, когда ее обвивали змеи: она нашла с ними общий язык.

– Кто бы сомневался, – пробурчал я себе под нос.

8-я минута фильма «Александр». Спальня маленького Александра. Зайдя пожелать сыну спокойной ночи, Олимпия подносит к его лицу змею

Олимпия. Это змея. Возьми ее. Только не мешкай. Иначе она набросится первой. Как и люди, она повинуется тем, кто берет ее, как будто она ему принадлежит, не давая опомниться. Никогда – ни-ко-гда – не сомневайся, мой Александр.

15.00. Павильон «007» студии Pinewood. Перед дублем

Самый большой кинопавильон в мире находится на лондонской студии Pinewood и называется «007», потому что был построен в 1976 году специально для съемок десятой серии бондианы – «Шпиона, который меня любил». В один год со «Шпионом» выйдут «Звездные войны»: кино и вообще все наше общество начнет движение прочь от предметного мира в область виртуального. Павильон «007» остался памятником короткой и захватывающей эпохи мегаломании: эпохи сознания, расширенного ЛСД, скорости звука, преодоленной «конкордом», и кинокадра, увеличенного до 70 мм.

Снаружи это стальной ангар, в котором можно спрятать тот самый «конкорд». Внутрь пускают не сразу. Зингер нагнетает ажиотаж, проскальзывая за обшивку и материализуясь обратно, чтобы выпустить в морозный воздух клуб дыма, прошептав: «Еще пять минут – и все». Наконец можно.

Их, кажется, сотни, и они недвижны. Движутся только глаза и чуть-чуть шеи: когда мы проходим мимо висячих садов, статистов предательски выдают бусы и браслеты, позвякивающие нам вслед. Вороньего крыла персы в парадных облачениях; белокурые эфебы в открытых туниках; нафабренные евнухи – они стоят в зале, на ступенях, зыркают с балконов. Становится страшно: как будто наши с Зингером одежды XXI века и впрямь диковина для этих людей, собравшихся то ли на похоронный обряд, то ли на коронацию – уж точно на что-то безмолвное и торжественное. Вдаль перспективой уходит широкая лестница на балкон, за которым видно хромированное послеобеденным солнцем голубое небо и башни Вавилона. По лестнице рассыпаны, один другого лучше, лучезарные образцы европейского мужского генофонда в латах – те ведут себя чуть более несдержанно. Иные переговариваются, поглядывая в сторону то эфебов, то евнухов – и во всем начинает мерещиться некий гей-ритуал, выполненный по капризу сумасбродного сластолюбца-миллионера.

Венчает эту процессию светлая голова в золотом венке. Она выпускает клуб табачного дыма – и я облегченно вздыхаю, потому что узнаю Колина Фаррелла: слава богу, все-таки я, как и обычно, попал в кино.

Тут раздается тот самый истошный звонок, который к концу дня превратит меня в тугого на ухо нервнобольного, Зингер резко тащит меня куда-то в сторону. Я оказываюсь внутри какой-то гигантской беседки, верхом на укрытом атласом царском ложе, и – в первом ряду: Александр и его команда пройдут по лестнице занятого ими вавилонского дворца в паре метров от меня.

84-я минута фильма «Александр». После разгрома войск царя Дария в битве при Гавгамелах македонцы занимают вавилонский царский дворец

Александр. Вообразите, что за умы замышляли это! С такими архитекторами и инженерами мы построим города, о которых могли только мечтать!

Птолемей. Аристотель, может, и называл их варварами, но он не видел Вавилона.

Кассандр. Здесь золота хватит на три поколения македонского войска.

Александр. И Македония погрязнет в коррупции. На несметные богатства слетаются вороны.

18.00. Опочивальня Александра Македонского в вавилонском дворце. Колин Фаррелл

После команды «Стоп!» все оказываются куда как оживленнее и вполне даже дружелюбными. Нас разглядывали так пристально просто потому, что мы оказались единственным развлечением за день. Они по 40 минут ждут, пока Стоун просматривает на мониторе, к которому он, впрочем, разрешает подойти всем желающим, отснятый материал, обсуждает его с оператором, а потом собрание еще три минуты разыгрывает ту же сцену. Старикан не снимает красного кашемирового свитера, по которому на площадке его узнают издалека еще со времен «Взвода». На его лице застыла маниакальная улыбка, он почти оглох и то и дело переспрашивает «Ась? Ась?» – хотя, возможно, это последствия регулярного прослушивания звонка.

На месте решительно все, кто имеет отношение к фильму. Делать им особо нечего: еды нет, туалет на улице, а пакетики чая и растворимый кофе – в конце холодного коридора, за покрытым пятнами от расплескавшейся бурды столом. Профессор Фокс фланирует среди воинов, жмет им руки и подмигивает. Художник по костюмам Дженни Бивен, постоянный соратник Джеймса Айвори и Франко Дзеффирелли, обладательница «Оскара» за «Комнату с видом», оказывается невысокой полноватой женщиной с простодушным, осторожно подкрашенным лицом: так могла бы выглядеть одна из товарок мисс Марпл в телефильме по Агате Кристи. Словно рассказывая только что услышанную новость, она сообщает, что, оказывается, сделала к «Александру» 2000 костюмов. Это ее самая большая коллекция: «А взяли меня в проект девять месяцев назад, и я ничего, ну ничего не знала про одежду тех времен». На мой нехитрый вопрос, как она выбирала длину туник, Дженни задумывается.

– Ну-у… Вообще-то, есть расписные вазы – на них туники у мужчин весьма-весьма короткие. Я, конечно, решила поэкспериментировать с длиной: в конце концов, говорят, средний рост современного человека несколько выше. Но когда я попробовала длиннее – выходило совсем уж как юбочка. А короче – ноги выходили как-то… помясистей. Да, помясистей. Это было ни к чему – у нас на главных ролях двенадцать пар великолепных мужских ног, лучших в Голливуде. И, по сути, поставив поначалу под сомнение пригодность греческого кроя для кино, я была вынуждена признать идеальность их расчетов.

Контролер художественного подразделения Джонатан МакКинстри подводит меня к окну опочивальни – и я вижу внизу небоскребы ночного Вавилона: прямоугольные башни, картинка как будто из фантастического фильма 20-х годов.

– Правда, он оказался футуристическим? – говорит МакКинстри с интонацией, с какой отец спрашивает у гостя: «Не правда ли, у меня растет смышленый малыш?»

– Я думал, что виды из окон больше не рисуют на задниках…

– К сожалению, эти виды тоже придется дорисовывать на компьютере. Нет, я-то всегда был за свободу, которую дает оператору компьютерная графика, но Оливер – это он настоял на задниках – ужасный ретроград.

Эти веселые, милые люди, рассказывающие о своих изделиях так ласково, напоминают мне участников конкурса «Умелые руки», только созданные ими сокровища и впрямь настоящие.

Я, понятное дело, кошусь на Фаррелла. Тот тоже косится – чуть-чуть, как вожак стаи, на территории которой нарисовалось непонятное существо. После каждого дубля он, не самый высокий и не самый крупный из «двенадцати пар великолепных ног», неизбежно оказывается в центре внимания, ступенькой выше остальных, что-то вещающим, очерчивая дуги своей интонации непотухающей сигареткой.

После четырех звонков мой интерес несколько слабеет, и я растекаюсь по ступенькам. Тут-то, когда он становится мне чуть менее интересен, чем перспектива выпить стакан виски и закусить кровавым стейком, царя и подводят ко мне. Я протягиваю руку вверх: «Леша». Он, слегка передернувшись, как будто его самолюбие ущемило, что у кого-то здесь более дурацкие имя и акцент, чем у него, обнимает мою ладонь своей и отвечает: «Колин».

Я читал, что когда его, неизвестного за пределами Дублина актера и дебошира, ангажировали в Голливуд в 2000 году, он так нервничал на приемах, что зверски напивался и потом шел в наступление на Тома Круза с номерами типа «А в жизни ты ничего, лучше, чем в кино» или «Видел когда-нибудь необрезанный член?» Меня пленило, что теперь, зарабатывая по 10 миллионов за роль, превратившись из прыщавого щуплого брюнета с вечно порезанным подбородком (по данным журнала Vanity Fair, он всегда резался при бритье, потому что брился до завтрака, состоящего из пачки сигарет и трех бутылок пива) в блондина с младенческой кожей и flexible мускулатурой, он не растерял этого нерва, и первую пару минут интервью он, как будто и не актер вовсе, не знает, куда девать руки, трясется, треплет себя за лицо и еле прикуривает очередную сигарету. Впрочем, пару раз сострив, он вернет самообладание и отчалит возрожденным царем. И еще: почти каждую фразу он начинает с протяжного и весьма дурацкого «е-е-е-е», как в первом слоге слова «перец».

– Каков ваш Александр?

– Очень одинокий, потерянный. В бегах. Испытывает судьбу. Любопытный до чужих культур, народов, верований. Он достиг славы, но какой ценой – потеряв лучшего и, пожалуй, единственного, самого верного друга.

– А интимная сторона его отношений с этим другом будет обозначена?

– А то! Мы хотим сделать фильм, снятый как будто в Древней Греции, с их представлениями об устройстве мира и человека. Не навязывать наши мировоззрения той культуре, а воссоздать ее. Это вообще не вопрос, что Александр близок с Гефестионом. У греков не существовало понятия гомосексуализма. Была педерастия, педагогика эросом, когда взрослые мужчины проводили время со значительно более юными, делясь с ними своими идеалами, воспитывая их. Но мальчики росли вместе; Александр и Гефестион, так же как осваивали вместе географию и греческую борьбу, вместе знакомились с эросом. Куда важнее, что их дружба была практически братством, они дополняли друг друга, не случайно один не смог пережить другого. Кстати, все эти бравые полководцы, о которых вы читали в учебниках истории и которыми я командую в фильме, они все спали с мальчиками, потом переключались на девочек, потом обратно. Александр в нашем фильма ищет утешения в объятиях Гефестиона, затем евнуха, которого он берет себе как подарок в знак победы над Дарием и с которым – э-э-э-э – видится со дня вступления в Вавилон, затем Роксаны, бактрийки, которая становится его первой женой. Сейчас бы его назвали бисексуалом. Но тогда все были такие.

– Что для вас было самое сложное в съемках?

– Битва при Гавгамелах. У меня была паника, в какой-то момент я просто отчаялся: чтобы сцена удалась, надо было на самом деле заводить толпу, тащить их в эту кровавую баню…

– Кровавую баню?

– Ну да… Под сандалиями песок, буксуешь, не дай бог повалиться – еще заедешь кому-нибудь пикой в глаз. А тут еще реквизиторы швыряют отрубленные руки под ноги… Но я вышел из нее живым.

– И в отличной форме.

– Форме? (Фаррелл оглядывает надетые поверх туники латы, на которых выбито некое подобие кубиков на животе бодибилдера.) Ага, это латунный слепок с моей груди.

– А есть ли в Александре какие-нибудь ваши качества?

– Да. Мои натуральные волосы крашеного блондина и мои натуральные бритые ноги.

– Почему Стоун выбрал вас?

– Все остальные оказались заняты. Стоун – противный, надоедливый, весь день орет, всюду сует свой нос. Требует каких-то деталей, деталей, деталей. И – отважный, сконцентрированный. Он в большей степени Александр, чем мне когда-либо суждено стать.

– А что у Александра под туникой?

– Кошелка для яиц.

– Это у вас. А у него что было?

– А хрен его знает, что было, что было… Но, бл-л-лин, у него должно там, должно было что-то быть, до фига всего! Они ж на лошадях скакали без седел, он бы с таким омлетом из-под этих Гавгамел вернулся, что это не ему евнухов…

– Один последний вопрос! – твердо беря за плечи Фаррелла и укоризненно глядя на меня, объявляет Зингер.

– Ваши дальнейшие планы?

– Стать параноидальным бредом Брэда Питта.

31 октября 2004 года. Москва

Удивительное дело: вечно из самой веселой неразберихи родится что-нибудь мудрое. Смотрю «Александра»: самый высокобюджетный из самых грустных фильмов на свете, вот мое резюме. Грусть его благородна – это одна из тех великих историй, которые движут Историей, сея желание измениться к лучшему. Александр с полководцами заходят в вавилонский дворец. Копия на английском; 8 декабря я слышал эти реплики раз 20 и вступаю синхронно с Александром: «Imagine the minds that concieved this! With architects and engineers like these…» Эти же висячие сады, этот балкон, этот Колин в золотом венке. Чувствую холод, тоску по кофе, вспоминаю про яйца, про садиста, про 12 пар великолепных ног. Подумать только, в этот исторический момент вон за той колонной валяюсь я, в зеленой шапочке…

Оливер Стоун

В полночь, когда закончились съемки эпизода в вавилонском дворце, Алексей Васильев наконец-то получил аудиенцию у режиссера.

– Доброй ночи!

– Я признателен за ваше долготерпение – день выдался долгим.

– И холодным.

- Да, этот павильон совсем без удобств. Вы знаете, там не только туалета, там гримерных нет. Но что делать – это самый большой павильон в мире, за это нужно платить: на время съемок становишься его заключенным. А как вы думаете, почему я столько раз переснимал этот план?

– Ну… хотели вымотать актеров, чтобы им уже не захотелось ни пить, ни трахаться, все бы расползлись по своим номерам, а назавтра явились бы с ясной головой и зарядом сексуальной энергии.

– Ха-ха-ха, с этим у меня проблем нет, они все равно все это сделают, меня не спросят. Фокус. Картинка была не в фокусе. Когда траектории актеров уже синхронизировались с движением камеры и я был абсолютно доволен результатом, выяснилось, что у нас по самому краю рамки размытое изображение. Ловили фокус. Знаете сколько денег улетело на ваших глазах с семи до двенадцати вечера?

– Сколько?

– 60 тысяч долларов. В глубине души меня радуют такие истории: при всей нынешней мощи киноиндустрии те же старые добрые кинематографические проблемы – неточно отстроенный свет, восприимчивость пленки – останавливают отлаженный механизм.

– А что вас так привлекает в истории Александра именно сегодня?

– Вот как-то взяла и пересеклась с моей жизнью, не знаю. Не скажу, почему я делаю это сейчас, а не в 69-м. Или в 79-м… Э, только не ищите аналогий с Джорджем Бушем: его война и войны Македонского на Ближнем Востоке несопоставимы. Война Александра благородна – покорять и исследовать, в основе его войн лежит идея первооткрывательства. Джордж Буш возвращает войне грязное имя. Да и о каком героизме может идти речь в ядерный век…

– Вы отстроили умопомрачительные декорации, но по картинке на мониторе мне трудно понять: это будет больше похоже на исторические фильмы Пазолини или на «Клеопатру»?

– Конечно, на «Клеопатру». Это один из лучших… французы красиво определяют этот киножанр – grand spectacle, большое зрелище. Клеопатра, кстати, последний потомок Птолемея, нашего рассказчика. Вот как интересно все получается… Конечно, я снимаю grand spectacle, но я не зря позвал в операторы Родриго Прието, с которым прежде делал только документальное кино, «Команданте» про Фиделя Кастро. Хочу, чтобы все чудеса Древнего мира были увидены как бы без дистанции. Если выйдет хорошо, должно получиться что-то вроде античного «Крестного отца», трагедия о кровных узах, но не в стиле Шекспира, а как у Юджина О’Нила. Если вам небезразличен Колин, он будет производить впечатление сродни тому

Свернула файл и ОБНАРУЖИЛА на своем рабочем столе прекрасное лицо (обнаружила потому, что только вчера поменяла фон – не привыкла еще!). Оно принадлежит некоему Бэйрону Андерсону – бывшему манекенщику – первой супер-звезде модельного бизнеса среди мужчин… (точнее – принадлежало лет 15 назад. Сейчас ему на сколько я знаю 43, жена, дети, серьезная работа…)

 

 

 

 

 

 

 

…Взглянула на свой экран и под впечатлением трагического финала романа неожиданно ОТШАТНУЛАСЬ от великолепной панорамы безупречного мужского лица…

 

 

 

 

 И меня вдруг посетила мысль, что этот роман может научить ОСТЕРЕГАТЬСЯ человеческой красоты… Держаться на расстоянии… а если судьба подвела близко, то не поддаться обманчивости красоты, не стать ее рабом и не родить в красивом человеке САМОЛЮБОВАНИЯ, чем возможно погубить и себя и его… Фанатизм – страшное дело, при чем разрушительно не только для обажателя, но и для объекта обожания…

 

 

 

 

Одно ясно: Пока Уайлд писал это свое произведение, он постоянно держал в голове главную мысль: что все ОТНОСИТЕЛЬНО И ВРЕМЕННО в этом мире – и такая мощная сила как красота - тоже…

 

 

 

 

Забавная ситуация: прочитав роман до половины, я сделала свои выводы, описанные тут ранее… в особенности – на счет отношения автора к женщинам… А между тем в гл. 17 кажется именно женщина открывает истину… и ОТЧАСТИ - глаза ведомому на своего «пророка»… Но и она, как и все мы, многое понимая, предпочитает обманываться…

 

 

 

 

Меня вот какая мысль посетила когда я дочитывала последние главы: Многие писатели любят писать о роковой судьбе, фатальности… Здесь же автор не отрицая влияния на людей неких ВЫСШИХ сил, высказывает предположение и даже всячески дает понять, что все в руках нас самих, и мы в силах решать свою участь – судьба только ставит абстрактные задачки которые мы вольны решать самостоятельно по собственному усмотрению… Но и ответственность за это потом ни на кого и не на что не переложить. И отвечать придется самим, при чем – перед самим же собой…

…Вот такая у меня получилась ОДА ЭГОИЗМУ в финале

 

Нисколько не умаляя надежд замечательного Димы Бикбаева (благодаря которому я, собственно, и окунулась с головой в литературную классику) и уважая его любовь к этому произведению и амбиции относительно этого образа, я все-таки думаю, что идеальным прототипом, ВОПЛОЩЕНИЕМ фантазийного неземного прекрасного английского лорда Дориана Грэя был бы именно этот современный актер – Райан Филипп (ну пару лет назад – в молодости, каким он был в «Студии-54»)! Оскар Уайльд словно сквозь века (на полтора столетия вперед) увидел этого голливудского актера, и с него писал своего уникального героя… Исключительная иллюстрация именно к этому персонажу!

 Он – словно падший ангел… Исключительное лицо – пленительное, изысканное, словно специально слепленное для ослепленного восхищения и обожания, и не только внешний типаж, но и эта характерность –

- то искреннее, скромное,  ангельски-наивное, не тронутое пороками выражение,

- то неосознанная глупая упрямая надменная эгоистичная жестокость оттеняет прекрасный небесно-голубой взгляд,

- то обманчиво-опасная ухмылка касается прекрасных губ…

Пускай он олицетворяет МОЕГО Дориана Грэя – он так похож на описание в романе… и просто невероятно, уникально, гипнотизирующее, зловеще, фатально хорош!!

Пролог: Как хоццца быть интеллектуалкой!!!
(все написанное честно написала сама своими словами – ни у кого не содрала!!!)

 Не фанатка «Фабрики Звезд» ни разу. Хотя с любопытством слежу за судьбой некоторых занятных персонажей, проверяя свою замечательную способность угадывать «кого куда кривая выведет»…

 Вот поэтому и захотелось написать…

 Последние пару дней с упоением зачитываюсь классикой. Называется эта классика – «Портрет Дориана Грэя» - Оскар Уайльд.

 Отдельная тема – то, что СПОДОБИЛО меня на это мероприятие… Все просто и вместе с тем сложно: Пресловутая «фабрика звезд» (ну что еще мы сейчас ПОДРАЗУМЕВАЕМ под искусством?!). Один из ее занятных персонажей – молодой актер театра Луны, исполнитель главной роли в данном спектакле… И вот только по этой мягко говоря не слишком ЗАМЫСЛОВАТОЙ причине у меня просыпается стыд за свое безкультурие - что я даже мимоходом никогда не слышала об этом произведении, и банальное любопытство. И вот… благодаря ему, маленькому медийному мальчику из телевизора теперь Просвещаюсь… (Фанфары!!!)

 Нет, книжка на самом деле впечатляет… сплошные размышления-парадоксы,  неограненными драгоценными камешками рассыпанные между нитями сюжета… столько фраз, которые хочется переосмысливать снова и снова…

 ***«Правда жизни открывается нам именно в форме парадоксов. Чтобы постигнуть Действительность, надо видеть, как она балансирует на канате. И только посмотрев все те акробатические штуки, какие проделывает Истина, мы можем правильно судить о ней.»*  (гл. 3)

  

Есть здесь некий персонаж, который представляет собой ВОПЛОЩЕНИЕ ЦИНИЗМА, ЭГОИЗМА, чудовищного сочетания исключительной мудрости и преступного равнодушия ко всему и всем – губительного, влиянию которого нельзя не поддаться… прямо ИСКУСИТЕЛЬ какой-то В ОБЛИЧИИ ОБАЯТЕЛЬНОГО ГЕНИЯ… «…ВЫ СВОИМИ ЭПИГРАММАМИ КРОМСАЕТЕ ЖИЗНЬ НА КУСКИ» – говорил ему поддавшийся и попавший в плен его жестоких теорий и сладостно-горьких иллюзий… Но ничего поделать с этим тлетворным ВЛИЯНИЕМ уже не мог…

Его высказывания похожи на гениальные откровения самоего порядка жизни. Но восхищаясь их ИЗЯЩЕСТВОМ и ИРОНИЧНОЙ БЕСКОМПРОМИССНОСТЬЮ, иногда чувствуешь, что все твое естество ПРОТЕСТУЕТ против того или иного витиеватого парадоксального зачастую БЕЗНРАВСТВЕННОГО утверждения – чудовищного, пугающего… Но наталкивается на на столько изящную умную и доказательную метафору, что начинаешь сомневаться в собственном понимании привычных вещей… И чтобы опровергнуть его, навести порядок в своих запудренных хитрыми речами мыслях, тоже придется напрячься и пошевелить сонными отвыкшими упражняться в красноречии ЗАКОСТЕНЕЛЫМИ засоренными бытовым мусором мозгами…

А ведь лучшая провокация - это убедительное доказательство ОБРАТНОГО, ПРОТИВОРЕЧАЩЕГО тому, на что надо обратить внимание… И автор увлеченно ИГРАЕТ вашим сознанием, с упоением вдохновенно доказывая ЗАВЕДОМО ЛОЖНЫЕ, абсурдные, безнравственные идеи и «истины»…

 

***«…А лорд Генри стал своенравно играть этой мыслью, давая волю фантазии: он жонглировал ею, преображал ее, то отбрасывал, то подхватывал снова; заставлял ее искриться, украшая  радужными блестками своего воображения, окрылял парадоксами. Этот гимн безумствам воспарил до высот философии, а Философия обрела юность и, увлеченная дикой музыкой Наслаждения…» … «…понеслась в исступленной пляске по холмам жизни, насмехаясь над трезвостью медлительного…» … «Факты уступали ей  дорогу, разлетались, как испуганные лесные духи» … «То была блестящая и оригинальная импровизация.»* (гл.3)

 

 

Вообще этот роман – опасная штука – всем, кто привык понимать все сказанное и написанное БУКВАЛЬНО, не утруждаясь подумать самостоятельно (а ведь сколько людей и нынче мыслят СТЕРЕОТИПНО, думают ЧУИМИ мыслями!!!...

… - вот сказали на Фабрике звезд, что победила Приходько… И все поверили – что истеричная наглая неуважающая никого бахвальная похабная бабенка с прокуренным голосом и мерзкими манерами – ЗВЕЗДА, что она объективно лучше многих значительно более достойных, талантливых, оригинальных и КУЛЬТУРНЫХ… Жаль людей, рассмотревших (а точнее – придумавших) что-то уникальное, скрытый смысл и недосказанность в обычной ПУСТОТЕ…)

…он совершенно ПРОТИВОПОКАЗАН… И может пойти на благо только тем, кто умеет слушать себя, имеет некие четкие сформированные взгляды на жизнь, УСТОИ, и все чуждое, насаживаемое извне привык подвергать сомнению… Весь роман по сути – о пагубном влиянии «ведущего» на «ведомого» и об опасности превозносить кого-то слишком высоко… И когда чего-то СЛИИКОМ хорошего (красоты, свободы, ума, восторга, вдохновения) слиИИИИИшком много (зашкаливает) – это тоже плохо… Есть норма, а отклонения от нее – это опасные грани гения и безумства…

 

…здесь мало будет просто проследить фантастический сюжет и уловить основную мысль (которая все равно вернется к фундаментальным основам жизни и нравственности) – здесь нужно будет пропустить через себя каждый удивительный тезис, каждую глубокую мысль, которыми изобилует роман, каждое утверждение, и четко отсортировать для себя:

§        то, что верно как фундаментальный парадокс жизни,

§        то что имеет право на жизнь как сомнительное чье-то мнение (для кого-то приемлемое, для кого-то – нет),

§        и то, что – умелый изящный обман, словно хитрый фокус – намеренно и целенаправленно водит в заблуждение чтоб только самые стойкие, упрямые, умные, внимательные и дотошные сумели отгадать и опровергнуть его…

 

 

***«…Казалось, под нежные звуки флейты грехи всего мира в дивных одеяниях проходят перед ним безгласной чередой»…«Его интересовали своей искусственностью те формы отречения, которые люди безрассудно именуют добродетелями, и в такой же мере - те естественные порывы возмущения против них, которые мудрецы все еще называют пороками.»… «Книга  была  написана своеобразным чеканным слогом, живым, ярким и в то же время туманным…» … «В таком стиле писали тончайшие художники французской школы символистов. Встречались здесь метафоры, причудливые, как орхидеи, и столь же нежных красок. Чувственная жизнь человека описывалась в терминах мистической философии. Порой трудно было решить, что читаешь - описание религиозных экстазов какого-нибудь средневекового святого или бесстыдные признания современного грешника. Это была отравляющая книга. Казалось, тяжелый запах курений поднимался от ее страниц и дурманил мозг. Самый ритм фраз, вкрадчивая монотонность их музыки, столь богатой сложными рефренами и нарочитыми повторами, склоняла к болезненной мечтательности. И, глотая одну главу за другой, Дориан не заметил, как день склонился к вечеру и в углах комнаты залегли тени»* - (гл. 10) - автор словно написал о собственной книге, а на место своего обласканного героя поставил своего читателя…

 

Особая тема в этом романе – женщины. И моногамия (верность одному партнеру, постоянство в любви)… (не следует забывать, что автор – один из самых известных в мире искусства 18 века ГОМОСЕКСУАЛИСТОВ, здесь он всячески выдает свое пренебрежение женскому полу, восторг умом и превосходством мужчин и воспевая непрерывный поиск нового «вне правил» постоянно намекает на «а почему бы не вкусить запретный плод, ведь в жизни нужно попробовать все, и эстетику можно найти во всем, а иначе жизнь будет скучна, однообразна, и никакого развития!»: ***«Всякое желание, которое мы стараемся подавить, бродит в нашей душе и отравляет нас, А согрешив, человек избавляется от влечения к греху, ибо осуществление - это путь к очищению. … Единственный способ отделаться от искушения - уступить ему. А если вздумаешь бороться с ним, душу будет томить  влечение к запретному, и тебя измучают желания.»» обзывая отказ от экспериментов и удовольствий уделом людей ОГРАНИЧЕННЫХ… а как постоянство можно воспринимать в мире любящих друг друга мужчин?!!!

 

В общем, чтоб правильно воспринять этот роман, нужно быть морально готовым к его прочтению…

Хотя прочесть стоит – хотя бы чтоб понять как интеллектуально СКУДНО живем в наше время дебелой простоты, буквальности и узкомыслия когда почти перестали читать классику, утруждать себя задумываться над сложным и переосмысливать непонятное

 

 

А этот маленький медийный мальчик из телевизора УЖЕ сделал немало для российской культуры – не столько даже своими (несвоими точнее) песнями, коих сейчас поётся немало – всеми кому не лень, но… Если пару десятков подростков прочтут из любопытства или благодаря моде этот роман, или другие книги этого замечательного автора, и сходят в театр на классику…

Так в свое время благодаря несравненной «Эсмеральде» всех времен и народов из «Notre Damme De Paris» - Светлане Светиковой я прочла от корки до корки «Собор Парижской богоматери» Виктора Гюго…

А Дима вместо самодемонстрации неумелой и брани (не в пример некоторым коллегам) читает в эфире муз-тв Цветаеву - сборничек который подарили ему поклонницы........

Нет, правда, ну кто из современных знаменитостей – наших или зарубежных так тонко и искренне своим личным примером пропогандируют классику, а! Единицы! Самые смелые, тонко организованные, искренние, развитые и неслучайные в этом мире люди.