Цитата сообщения Парашутов ЖЗЛ (ПАВЛЕ ЙОВАНОВИЧ. СЕРБСКИЙ ХУДОЖНИК ДВУХ СТОЛЕТИЙ. Часть 1 - Век XIX.) Последнюю неделю "купался" в новой информации, переводил биографию и собирал по интернету картины нового для меня художника. Рад, что сербские историки искусства и журналисты хорошо пропагандируют своих знаменитых живописцев. Имени этого художника раньше и не знал, но случайно попался в одной из галерей его автопортрет, и я по традиции отправился на поиски биографии. Был приятно удивлен, найдя немало материала и в сербской Википедии, и на сайтах музеев и галерей. По мнению сербского историка искусства Петра Петронича, перевод огромной статьи которого и лег в основу этого материала, Йованович является одним из величайших сербских художников современности. Павле (Пая) Йованович Pavle (Paja) Jovanović 16 (4) июня 1859, Вршац – 30 ноября 1957, Вена Paja Jovanović Self-Portrait. Сербский живописец, наряду с Урошем Предичем считается самым известным живописцем, ярким представителем академического реализма Сербии. Художник прожил долгую и счастливую жизнь в период между двух столетий, которые были связаны со многими драматическими событиями, социально-историческими потрясениями и важными изменениями, произшедшими в области искусства и в западноевропейских странах, и в сербской культуре. Детство Йованович родился в семье известного в Вршаце фотографа Стефана Йовановича и француженки Эрнестины Деот. По словам отца, их предки переехали в Вршац из Косово во время великого переселения сербов под предводительством карловицкого патриарха Арсения III. Павле был первенцем родителей, после него в семье родились еще два сына - Светислав (1861-1935) и Милан (1863-1944). Когда мальчику исполнилось всего семь лет, мать после непродолжительной болезни в возрасте 28 лет умерла. Через год после смерти матери отец женился на итальянке из французского Эльзаса Марии дель Понти, которая была хорошей и заботливой матерью. Она родила Стефану сыновей Александра (Шандора), Джуру, Ивана и самого младшего Тинку, а также дочь Софию, умершую в младенчестве. Таким образом, кроме Павле в семье воспитывались пять братьев. Интерес к живописи проснулся у мальчика рано. Во-первых, работа отца требовала не только знания фототехники, но и опыта ретуширования. Кроме того, город Вршац был маленьким, но очень богатым городом с давними культурными традициями. Павле мог любоваться религиозной живописью великих предшественников Николы Несковича (1729 - 1785), Арсения - Арсе Теодоровича (1767-1826), Павла Бурковича (1772-1830) и Йована Поповича (1810-1864). Мальчик часто в студии отца копировал картины старых мастеров. Первые уроки рисования ему давал школьный учитель грамматики Вршацкой реальной гимназии Водецкий, хотя сам художник говорил, что он научился рисовать, проводя долгие часы в пустой церкви и копируя лики святых. Там талант мальчика и заметил наставник местной православной церкви Александр Токин. Он обратил внимание на то, как юный Павле успешно копирует фигуры святых с иконостаса церкви. В начале 1870-х муниципалитет Вршаца заказал в Вене новый колокол для городской православной церкви, было решено украсить звонницу новыми картинами святых, тогда и стало известно о таланте молодого Йовановича. Токин выбрал рисунки четырнадцати-пятнадцатилетних учеников реальной гимназии. Так в четырнадцать лет Павле получил свой первый заказ и первые деньги за работу - двадцать флоринов, в расчете два флорина за рисунок. Благодаря общему признанию, отцу порекомендовали отдать сына в художественную школу. Павле получил своеобразную путевку для продолжения учебы в столице Австрии.


Учеба В 1875 году Павле отправился с отцом в Вену, но поступление в Венскую академию живописи растянулось на два года, поскольку юноша еще не окончил среднюю школу и его возраст не подходил для абитуриента. Помощь пришла от знакомого Йозефа Даблинга, с которым отец Стефана дружил в молодости в Вршаце. Он помог поступить парню в престижную гимназию Ваза, и Йовановичу пришлось окончить среднюю школу, параллельно он учился в Школе рисунка у професора Махолца. Упорство в учебе и талант юноши скоро сделали его одним из лучших учеников школы. В апреле 1877 года Йованович поступил в Академию художеств вольнослушателем, а уже в октябре перешел учиться в класс профессора Кристиана Грипенкерля (Christian Gripenkerl, 17 марта 1839, Ольденбург – 22 марта 1912, Вена), которого студенты ласково называли Грипен. Anton Faistauer Portrait of Christian Griepenkerl. 1907 г. Надо отметить, что через несколько лет после завершения учебы Йовановичем, к Грипенкерлю поступил учиться еще один знаменитый сербский художник Урош Предич (Uroš Predić, 1857 - 1953). Подход к обучению студентов профессором Павле кратко описал в следующих словах: "Основная работа для нас, начинающих, была - опираться на древние скульптуры, которые мы должны были рисовать все утро, с восьми до двенадцати. Эти пластиковые модели открыли мне глаза на красоту эллинского искусства, и я стал горячим поклонником эллинской скульптуры». Кроме обязательных предметов – рисунка и композиции, Павле изучал перспективу, анатомию и скульптуру. О времени, проведенном в Академии, Йованович оставил ряд интересных наблюдений в своих мемуарах и сохранившихся заметках. Во время первого года обучения отец оплачивал все расходы в сумме 10 форинтов в месяц, но их было недостаточно даже для скромной жизни. Но через год после трудной жизни в столице, Йовановичу удалось получить стипендию в 35 флоринов в месяц (200 флоринов в год) в сербском Фонде Гавра Романовича. Эта сумма позволила не только сносно жить, но и в течение летних месяцев приезжать в родной Вршац и путешествовать (о чем ниже). 21 июля 1880 года занятия в Академии были завершены, но Павле продолжил обучение в частной школе своего педагога Грипенкерля, который особое внимание уделял исторической живописи. Еще будучи студентом Академии, художник по предложению своего мастера почти каждый праздник и на каникулах путешествовал по Балканам. Один из первых датированных, летом 1879 года, рисунков Йовановича был написан в Черногории. Paja Jovanović Medun grad. Художник увлекся идеей композиции новой картины, сюжет которой рассказывал о том, как турецкие войска вторгаются в лагерь черногорцев с намерением похитить невесту. Когда картина была закончена, заметно взволнованный Павле показал ее Грипену. Но критика профессора оказалась для него «холодным душем», хотя была справедлива: «Это позор для такой прекрасной темы. Я надеялся, что ты хотел сделать хорошую картину, но здесь я вижу тухлое яйцо. Я обязательно расскажу об этом Мюллеру, чтобы он знал, чему вас учить в своей школе». Нужно отметить, что после завершения учебы у Грипенкерля, Павле стал посещать мастер-классы профессора, художника-ориенталиста Леопольда Карла Мюллера (Leopold Carl Müller, 9 декабря 1834, Дрезден – 4 августа 1892, Вайдлингау, под Веной), в мастерской которого он постигал азы ориентализма. В разных источниках фамилия художника упоминается то Мюллер, то Миллер (как на самом деле – не знаю). В своих «Воспоминаниях» Йованович описывает Мюллера полной противоположностью Грипенкерля. Он описывает профессора очень строгим и надменным, вначале Мюллер общался с ним «грубо и даже оскорбительно»: «Профессор Грипенкерль говорил мне о вас, что Вы ничего не умеете. Видел вашу картину, паршивая работа. Поэтому будьте усердны и обратите внимание на то, чему я буду вас учить». Начав учебу, как самый слабый студент в классе, вскоре Павле стал любимым учеником Мюллера. Однажды художник приехал домой во Вршац, и в родительском доме остановился погостить сын священника Александра Токина – Мита. Он был в полном военном обмундировании. Младший брат Павле - Александр (Шандор) воспользовался моментом, вытащил из ножен ятаган и стал бегать по комнате, размахивая им. Мита осторожно, чтобы не испугать мальчика, схватил его руку и показал, как нужно наносить удары. В этот момент в голове художника возникла идея новой картины. Он сразу же стал умолять гостя и брата немного попозировать и тут же начал зарисовывать. Paja Jovanović Mačevanje (skica). Раннее творчество Первое признание пришло к молодому художнику в 1882 году. На ежегодной выставке Академии художник выставил картину «Раненный черногорец» (Ranjeni Crnogorac, анг. - The wounded Montenegrin). Paja Jovanović Ranjeni Crnogorac. 1882 г. Картина была удостоена первой премии Академии, сам художник получил имперскую стипендию, которая ежегодно выплачивалась лучшим ученикам из личных средств императора Франца Иосифа и составляла 360 флоринов в год. Кстати, эту картину прямо после выставки приобрел магнат одного из казино в Будапеште за 1000 форинтов. С деньгами в кармане и материалами для рисования, Йованович отправился в очередное путешествие. В пути он встретил другого известного художника, Джёрда Кристича (1851-1907), который также с целью исследования путешествовал по южной Сербии, Косово и Метохии. Однажды в полуразрушенном доме они обнаружили старый камин с типичным балканским орнаментом. Кристич зарисовал этот камин для своей этнографической коллекции-исследования, а у Пайи получился интересный интерьерный вид «Старый дымоход» (Odžakliju). Paja Jovanović Odžakliju. Paja Jovanović Unutrasnjost mlina (Интерьер мельницы). Йованович посетил побережье Черногории, Албанию, Боснию и Герцеговину, южную и восточную Сербию. Всюду художник делал эскизы, подробно зарисовывая ландшафты, типажи, костюмы, украшения и оружие, и изучал быт и обычаи народа, пытаясь непосредственно окунуться в атмосферу жизни простых людей. Paja Jovanović Crnogorac iz okoline Skadra. В конце 1882 года Йованович вернулся в Вену и сразу же арендовал скромную квартирку у Академии за 20 флоринов в месяц. Полный впечатлений после возвращения из путешествия Павле решил закончить задуманную еще во Вршаце картину «Фехтование» (Мачевање, англ. - Fencing, ее еще часто называют «Первый урок фехтования») и написать аллегорическую композицию о народных песнях, изобразив слепых менестрелей, окруженных солдатами, которые слушают песню о героических подвигах своих предков. Paja Jovanović Mačevanje. Мюллеру художник решил показать именно «Фехтование» и не ошибся. В «Воспоминаниях» Павле писал: «Глядя на картину, он повернулся ко мне, словно хотел что-то сказать мне, но остановился, надел очки и обратился к полотну. Потом он улыбнулся довольной улыбкой и сказал: «Это не плохо. Это совсем не плохо»». В течение следующего года художник написал свои известные ранние жанровые картины: «Украшение невесты» (Kicenje neveste, анг. - Decorating of the Bride) и «Петушиный бой» (Borba petlova, анг. - Cockfighting). Paja Jovanović Kicenje neveste.1886 г. Paja Jovanović Borba petlova (crtez). Paja Jovanović Borba petlova Путешествия по миру Накануне летних каникул в 1883 году к Мюллеру в гости приехал его старый друг Том Уоллис, сын известного английского художника и галериста прерафаэлитов Генри Уоллиса (1830-1916). Уоллис был молод, а его отец держал в Лондоне галерею «French», специализирующуюся на продвижении и продаже картин европейских художников-ориенталистов. Paja Jovanović Harem. Paja Jovanović Ukrotitelj zmija (Укротитель змей). Целью прибытия Тома Уоллиса в Вену было не только поддерживать контакты со старым профессором, но и открыть новые таланты. Просматривая работы Йовановича, англичанин сказал, чтобы Мюллер пришел к нему с картиной «Фехтование» для делового разговора. В результате с Павле был подписан очень выгодный десятилетний контракт. Переезд в Англию стал совершенно новой главой в жизни художника. В конце 1883 года Йованович переехал в Лондон. Предприимчивый галерист Уоллис сразу же открыл молодому художнику счет в банке, предоставил ему просторную и комфортабельную студию с садом, слугами и всеми условиями для творчества. В обязанности самого художника входило приобретение красок и доставка готовых картин в галерею. Организовав все условия, Уоллис напомнил, что право на продажу любых новых картин художника принадлежит только галерее. Картины художника успешно продавались, он полностью был освобожден от финансовых забот и проблем. Кроме того, живя в другой стране, Йованович не знал, что такое языковой барьер, он был настоящим полиглотом. Друг художника Мита Живкович в 1890 году писал: «У Павле необычные способности изучать иностранные языки, он практически свободно говорит, кроме сербского, на немецком, французском, венгерском, английском языках, и понимает итальянский, русский, арабский и испанский». Paja Jovanović Vezilja (Вышивальщица). Paja Jovanović Sokolar (Сокольничий). 1890 г. Лондонская пресса встретила работы молодого художника беззастенчивой похвалой и сочувствием. Уже 31 марта 1884 года критик "Морнинг пост" написал - «запомните имя этого молодого художника, которое, несомненно, скоро быть знаменитым». Европейская общественность, интересующаяся военными событиями на Балканах, тоже проявила внимание к творчеству Йовановича. После очевидного успеха картин «Фехтование» и «Гусляр" (Guslar), художник написал картины «Предатель» (Izdajica), «Игра в нарды» (Igra trik-trak), «Албанец на страже» (Arnautin na straži) и др. Paja Jovanović Guslar. Paja Jovanović Izdajica. Paja Jovanović Igra Trik-trak. В первые годы жизни в Англии Йованович много путешествовал. Основной причиной этих поездок был сбор материала для будущих картин. Художник посетил Италию, побывал в Риме и Неаполе, был очарован руинами Помпей, жил в солнечной Греции, в Афинах, побывал в Турции и Испании, искал вдохновение среди живописных ландшафтов Северной Африки в Марокко и Египте. И, конечно же, не забывал регулярно навещать отца и семью во Вршаце. Paja Jovanović Arnaut (дословно - Албанец (Арнауты - субэтническая группа албанцев, выделившаяся из албанского этноса между 1300—1600 годами в ходе так называемых балканских миграций, вызванных нашествиями крестоносцев). Paja Jovanović Ratnik sa lulom (Воин с трубкой). Из поездки Йованович привез большое количество эскизов, заметок и собранные предметы быта (коллекцию оружия, посуды и текстиля). Эти наработки и исследования нашли свое место в новых картинах художника. Вместе со своим другом, русским живописцем Францем Рубо Пая провел несколько месяцев на Кавказе. Венгерский журналист Томаш Сана в 1889 году так описывал это приключение: «Однажды художник случайно встретился со своим приятелем Ф.Рубо, который в этот момент спешил на поезд, чтобы ехать на Кавказ. «Поедем со мной, вы же находитесь рядом с железнодорожной станцией» - пошутил Рубо. «Почему бы и нет?» - ответил Йованович и сел в коляску. До Розенхайма (город в Баварии) поездка проходила весело, но после этого художников ждали еще тринадцать долгих дней путешествия. За это время Йованович понял, что для него, обладающего оптимистичной натурой и легко преодолевающего неудобства, поездка напоминает ссылку на Кавказ. Прибыв в Тбилиси, он понял, что уже трудно изменить ситуацию, поэтому, покорившись судьбе, провел в горах три месяца, постоянно работая над эскизами». Заказы от галереи «French» все возрастали, Йованович часто был вынужден одну картину копировать несколько раз, около 1889 года художник разорвал отношения с галереей и переехал жить и работать в Мюнхен. Paja Jovanović Veselo drustvo u krcmi (Веселая компания в корчме). 1890 г. Paja Jovanović Krcmarica janja (Жена трактирщика). Один из биографов Йовановича писал, что художник еще в 1884 году снял квартиру и студию в Мюнхене, который в то время был одним из ведущих художественных центров Европы. В Мюнхен к нему приезжали братья и сестры и жили в студии Павле, когда тот отправлялся в очередное путешествие. Видимо, было проще и дешевле разъезжать по странам, находясь не на британских островах, а на континенте. Сам художник писал, что в Мюнхене больше воздуха, чем в мрачном и туманном Лондоне. Затем на короткое время художник переехал в Париж и, наконец, вернулся в Вену практически триумфатором. Paja Jovanović 1900 г. Возвращение с триумфом Известность и хорошая репутация художника во всем мире наконец-то была оценена и на родине. В Сербии уже очень популярны его картины на темы сербской истории и национальной жизни, почти в каждом сербском доме висят репродукции его картин. Paja Jovanović Povratak cete crnogoraca iz boja (Возвращение черногорцев после боя). 1888 г. Paja Jovanović Krvna osveta (Кровная месть). 1889-1912 гг. В 1884 году Йованович был избран членом-корреспондентом Научного общества Сербии, а четыре года спустя, в 1888 году, был избран действительным членом Сербской Королевской академии. Павле исполнилось всего двадцать девять лет. Правда, церемония избрания была проведена только в октябре 1893 года по случаю проведения первой персональной выставки художника в Белграде в просторном зале Высшей школы. Но выставка экспонировалась недолго и представляла только 9 картин художника. Paja Jovanović Srpski vitez (Сербский витязь). Paja Jovanović Cara Dušana Od Srbija (Царь Сербии Душан). По заказу трагически умершего австрийского принца Рудольфа была выпущена книга «Австрия в рассказах и картинках», где были напечатаны несколько сюжетных картин и пейзажей Далмации. Интересный факт, но художник редко давал название своим картинам, отдавая право этим заниматься владельцам галерей. Павле даже как-то сказал: «Трудно воспринимать картину, которой художник дал название. Хорошая картина, это картина, глядя на которую, зритель без каких-либо названий «читает» все, что хотел сказать художник». На мой взгляд, спорное утверждение, особенно для сюжетно-исторических картин. Paja Jovanović Kraljevic Marko deli prvdu (Королевич Марко вершит правосудие). Paja Jovanović Kraljevic Marko deli prvdu (Королевич Марко вершит правосудие). (Нашел две абсолютно зеркальные репродукции. Какая из них правильная - не знаю!) История с «Переселением сербов» С 1895 года в творчестве художника начался новый период (практически, целое десятилетие!), посвященный, в основном, именно историческим композициям. После успешной выставки художник встретился с молодым сербским совереном Александром Обреновичем, который похвалил художника за его картины исторического содержания. Результатом этой встречи стали новые полотна, которые изображали события Таковского восстания. Paja Jovanović Takovo ustanak (Таковское восстание) 1895 г. Йованович получил также от правительства государственный заказ – написать две монументальные, исторические композиции, посвященные истории страны для выставки тысячелетия, которую планировали провести в Будапеште в 1896 году. Так появились полотна «Миграция сербов» (Migration of Serbs, по-сербски - Seoba Srba) и «Вршацевский триптих» (Vršački triptihon) - картина, на которой изображены жатва, сбор урожая и рынок Вршаца (в настоящее время картина находится в городском музее Вршаца). Первая картина была заказана парламентским комитетом Карловица во главе с Патриархом Сербским Георгием Бранковичем. Было решено увековечить грандиозное Великое переселение сербов во главе с карловицким патриархом Арсением III в 1690 году. Paja Jovanović Seoba srba (skica). Газета «Флаг» (Zastava) в 1895 году написала, что «наш знаменитый художник подписал в Патриаршем дворце в Карловице контракт на 10 тысяч форинтов на написание исторической композиции «Великое переселение народов»». Вторую работу в виде триптиха о своем городе заказал муниципалитет Вршаца. Paja Jovanović Vrsacki triptihon. Художник с радостью принял предложение и сразу же начал подготовку. Он побывал в Сремски Карловцах и встретился с Патриархом Бранковичем. Его церковный совет выступал историческим консультантом картин. Большую помощь художнику оказал ученый и историк, архимандрит Илларион Руварац, который вместе с ним путешествовал по фрушкогорским монастырям в поисках исторических свидетельств и документов. При этом, во время работы над картинами Йованович совершил поездку в Париж и Вену, и все удивлялись, как художник успеет закончить работу. После десяти месяцев самоотверженной работы весной 1896 года готовые картины были представлены Патриарху Бранковичу. Кстати, «Миграция сербов» - полотно размером 22 квадратных метра превысило по масштабу все картины сербских художников. Paja Jovanović Seoba srba. 1896 г. National Museum of Serbia Но патриарх оказался недоволен картиной, причем возражения и разногласия носили политический характер. Историческая достоверность картины пошла в разрез с политической повесткой дня. Патриарх был недоволен изображением сербского народа, который отступает, спасаясь бегством, перед разрушительной силой Османской империи. Бранкович приказал Йовановичу исправить правую половину картины, вместо женщин, детей и стада овец художнику нужно было написать сербских солдат в полном боевом обмундировании. Якобы сербы по приглашению австрийского императора Леопольда I пришли на его земли, чтобы стать «оплотом Запада против нехристианских сил с Востока». Политическая подоплека изменений была сделана Патриархом Сербским, чтобы венгерским чиновникам в Будапеште представить сербов, как героический народ, который заслуживает привилегий имперской канцелярии в Вене. Paja Jovanović Seoba srba. 1896 г. Художник принял критику и переписал правую часть, но не отказался и от своей оригинальной идеи, написав еще одну версию «Переселения» (в настоящее время картина находится в Национальном музее в Панчево). Из-за всего этого картина не была показана на выставке тысячелетия, было принято решение направить на выставку вторую картину Йовановича – «Вршацевский триптих». Но предприимчивый Йованович сразу уступил право на тиражирование версий "Миграции" купцу из Загреба Петру Николичу. Исторические картины В то время, когда Йованович плотно работал над историческими полотнами, он переехал жить в Вену, где, периодически уезжая выполнять очередной заказ, оставался жить до начала первой мировой войны. После успеха Вршацевского триптиха и Миграции художник с еще большим энтузиазмом взялся за создание монументальных масштабных полотен, темой которых была борьба римлян и немцев и битва в Тевтобушском лесу. Картины «Тевтонская ярость» (Furor teutonicus) и «Битва в Тевтобушском лесу» также пользовались большой популярностью, причем вторая работа выиграла первый приз на выставке Венской академии в 1899 году, а затем серебряную медаль на Всемирной выставке в Сент-Луисе (США) в 1904 году. Paja Jovanović Furor teutonicus. Paja Jovanović Miloš, Marko and a Nymph (Милош, Марко и нимфа). Кроме этого, художник получил официальное приглашение из Министерства образования и церкви королевства Сербии на участие в составе группы сербских художников в подготовке Всемирной выставки в Париже 1900 года. Для павильона королевства Сербии на выставке была написана картина «Коронация царя Душана в Скопье, как царя сербов, греков и болгар» (Krunisanje cara Dušana), которая была награждена Золотой медалью выставки и восхищением критики, знакомых художников и зрителей. Paja Jovanović Krunisanje Cara Dusana. 1900 г. Если предположить, что каждая новая картина художника должна быть лучше, чем предыдущая, то Йованович, благодаря своим навыкам, профессионализму и таланту, к своему 41-му дню рождения по праву считался королем исторической живописи в сербском искусстве в начале ХХ века. Paja Jovanović Mač plesa (Танец с мечами). Paja Jovanović Karadjordje medju ustanicima (Карагеоргий среди повстанцев). Причем, художник очень серьезно готовился к каждой новой исторической картине. Например, «Коронации» предшествовали тщательное изучение средневекового прошлого, использование литературы, консультации с историком и ученым Стояном Новаковичем, изнурительные поездки по сербским монастырям в Косово и Метохии, эскизы средневековых фресок и множество набросков фигур и композиции. Тем не менее, "Коронация царя Душана" уже через несколько лет после ее презентации в Париже, была не только несколько раз интерпретирована в разных форматах, но и включила незначительные изменения. Авторские копии этой картины находятся в Национальном музее и музее города в Белграде, художественной галерее в Нови-Саде и более мелкие версии в нескольких частных коллекциях. Одна из копий находилась в доме для гостей монастыря Хиландар, как подарок от семейства Рош, но полотно погибло во время пожара в начале марта 2004 года. «Коронацию» художник представил и на Первой выставке югославского искусства в Белграде в 1904 году, заняв за композицию, рисунок и технику первое место. В первые годы ХХ века связь художника с Белградом стала более тесной, чем прежде, хотя Павле много путешествовал. Известен факт, что в сентябре 1902 года он посетил студию своего брата Милана в Белграде и консультировался по поводу работы только что купленного фотоаппарата, который он планировал взять с собой в путешествие по Америке. Уже в октябре этого же года Йованович прибыл в Нью-Йорк. Источники – Википедия, статья Петра Петронича в газете «Вечерние новости» (Белград, 2009), сайт городского музея в Вршаце, сайты 1 и 2 . ОКОНЧАНИЕ ЗДЕСЬ.

Серия сообщений "Сербия":
Часть 1 - ЖЗЛ (МИНА КАРАДЖИЧ-ВУКОМАНОВИЧ. УДАРЫ И ПОДАРКИ СУДЬБЫ.)
Часть 2 - ЖЗЛ (ПАВЛЕ ЙОВАНОВИЧ. СЕРБСКИЙ ХУДОЖНИК ДВУХ СТОЛЕТИЙ. Часть 1 - Век XIX.)
Часть 3 - ЖЗЛ (ПАВЛЕ ЙОВАНОВИЧ. СЕРБСКИЙ ХУДОЖНИК ДВУХ СТОЛЕТИЙ. Часть 2 - Век ХХ.)
Часть 4 - ЖЗЛ (ДЖУРА ЯКШИЧ. СЕРБСКИЙ ПОЭТ И ХУДОЖНИК, РЕВОЛЮЦИОНЕР И РОМАНТИК.)