ПЕТР I И ПОЛЬСКАЯ АРХИТЕКТУРА XVIII ВЕКА: Польские корни петербургского архитектурного великолепия |
Историки русской культуры и, в частности, архитектуры давно дали высокую оценку роли Польши как проводника новых общеевропейских тенденций в Россию второй половины XVII века. Известно, сколь важную роль это сыграло в становлении стиля нарышкинского барокко с его ренессансно-маньеристским белокаменным резным декором. Изучалось значение Украины и Белоруссии в качестве культурных связующих звеньев на оси «запад-восток»: чаще всего именно через эти страны польская архитектура оказывала влияние на русскую. Одновременно сама Польша воспринимала новые веяния из Италии — как напрямую, от приезжавших в нее итальянских мастеров, так и через посредство других европейских стран.
В петровскую эпоху влияние Польши на русскую архитектуру стало угасать: ее место заняла Голландия, северная и центральная Германия и, конечно, Франция. Но, тем не менее, архитектурные впечатления, полученные во время пребываний Петра I в Польше, сыграли свою роль при строительстве Санкт-Петербурга и загородных резиденций царя.
Впервые Петр побывал в Польше в 1698 г., возвращаясь в Россию в составе Великого посольства из своего первого большого зарубежного путешествия. Одной из первых на его пути предстала древняя польская столица Краков, однако Петр I отказался от ее посещения, спеша в Россию и не желая привлекать к себе внимания. Рядом с этим городом он получил известие о подавлении стрелецкого бунта, что сняло с него напряжение последних месяцев. Вслед за тем царь осмотрел соляные копи в Величке с их подземными церквами и присутствовал на крестном ходе вокруг костела. Следуя дальше, Петр наряду с небольшими городами видел загородные замки польских магнатов Радзивиллов, Любомирских, Потоцких.
Висничский замок Любомирских
|
Архитектура модерна в Санкт-Петербурге. Типография П. В. Березина |
Типография П. В. Березина
Социалистическая ул., 14
Архитектор: Гиршович Б. И.
Годы постройки: 1905-1906
Метки: архитектура |
Москва в XXIII веке |
Интересно, как наши предки в недалеком прошлом представляли себе жизнь лет этак через 300? Калий О Аш делится серией открыток “Москва будущего”, выпущенной товариществом “Эйнем” в 1914 году. На них изображена Москва в 2259 году. На оборотной стороне каждой открытки дается пояснительный текст. (15 фотографий)
|
Старые фотографии Москвы и Петербурга. Начало 20-го века. |
Дневник |
Панорама улицы Горького
Вид с колокольни Ивана Великого
Красная площадь
Кремлевская набережная
Кузнецкий мост
Лубянская площадь
Литография И.Шарлеманя. Панорама Петербурга
Перспектива реки Фонтанки от Симеоновского моста к Невскому проспекту.
Невский проспект
Невский проспект
Невский проспект
Садовая улица
Садовая на пересечении с Вознесенским проспектом
Николаевская Набережная
Николаевский вокзал
Казанский собор
Дворцовая площадь
|
Москва 60-х годов |
|
Без заголовка |
Любовь и ненависть в домах и легендах Вроцлава и Кракова
А знаете, что именно делает всякий город польским? Евреи. Если уже не видно евреев, значит, мы въезжаем в чужую страну и,привычные к их присутствию, ощущаем, что нам как будто чего-то не хватает.
Юзеф Игнацы Крашевский.
«Фонарь чернокнижника» (1842)
Подлинное еврейство жило в Польше,Польша была их Землей обетованной… Несчастливый польско-еврейский брак распался после Холокоста… Эта страна, которая была некогда местом самого большого сосредоточения евреев, сейчас –и навсегда – останется их самой большой могилой. Связь будет продолжаться –еще более тесная, чем раньше, хотим мы этого или нет, хотите вы этого или нет.
Адольф Рудницкий.
«Театр, в котором всегда играют» (1987)
|
Без заголовка |
Живут не только в домах, но и в памяти, в традиции, истории, культуре. А в Варшаве это важнее, чем в каком-либо другом месте на свете. Иногда трудно поверить, что этот город существует.
Малгожата Барановска. Варшава. Месяцы, годы, века (1997)
Современная Варшава – город-призрак, сохранивший лишь свое название и место на карте, свою историческую память, мартирологию и мифологию, но не улицы, не дома, не площади. Плоть довоенной Варшавы утрачена безвозвратно, ее нельзя просто увидеть из окна туристического автобуса или ощутить, прогуливаясь по улицам. Чтобы познать Варшаву, надо знать, иначе вообще ничего не увидишь. Путешествие по Варшаве – это путешествие не по земле, а по истории, литературе, живописи, куда старая Варшава перетекла, истекая кровью. Здесь больше, чем в какой-либо другой европейской столице, необходимо мобилизовать эрудицию и воображение, сквозь современный облик города прозревая прошлое – прочитанное у поэтов и мемуаристов, запечатленное художниками.
Улица Медовая в Варшаве. Каналетто. 1777 год
Одному из них сегодняшняя Варшава особо признательна – это венецианец Бернардо Беллотто по прозвищу Каналетто (1722–1780), который был придворным живописцем у последнего польского короля Станислава Августа Понятовского и оставил великолепные, детально прописанные виды Варшавы своего времени. И именно к ним обращались варшавяне – архитекторы и искусствоведы, реставраторы и строители, просто горожане, работавшие добровольцами на разборке руин, – когда восстанавливали историческую часть своего разрушенного на 85% города. Стоит обратить внимание на размещенные кое-где на улицах Варшавы большие застекленные репродукции полотен Каналетто, которые позволяют сравнить давний образец и реальность, оценить мастерство реставраторов. Результат их поразительных усилий был отмечен специальным постановлением ЮНЕСКО. Этот отлитый в бронзе текст можно прочитать на брусчатке улицы Запецек, ведущей к площади Старого рынка: «Постановлением комитета по мировому наследию варшавский Старый город признан ценностью мировой культуры. ЮНЕСКО. Сентябрь, 1980».
Разумеется, варварское уничтожение коснулось не только «польской» Варшавы, но и – в еще большей степени – некогда самого большого еврейского города Европы – Варшавы еврейской, на идише "Варше". В 1916 году евреи составляли здесь 44% населения, великий еврейский поэт Ицхак Каценельсон свидетельствовал: «Варшава, была ты полна евреями — как в Судный день синагога...»
|
Краков. Вокруг Рыночной площади по часовой стрелке |
|
Париж Х. Кортасара (по следам героев "Игры в классики") |
Дневник |
|
Сергей Сиделев. Петербургские мосты |
|
Полет над Питером на дирижабле |
В рамках проекта «Чудеса России с высоты птичьего полета», на днях состоялся полет на дирижабле над Петербургом. Полет на дирижабле — это, конечно, не то, что, например, на вертолете: скорость летающего баллона с газовой горелкой и пропеллером позволяет фотографировать всё внимательно и с расстановкой и, кроме того, между стеклом объектива и тем, что находится на земле, нет никаких преград, нет мутного стекла иллюминатора.
|
Новый поребрик из бордюрного камня |
Текст: Ольга Лукас
Иллюстрации: Наталья Поваляева
СПб.: ИД "Комильфо", 2011 - 256 с.
ISBN 978-5-91339-172-8
Поребрик и бордюр - это разные слова для обозначения одной и той же детали - каменного бортика, отделяющего тротуар от проезжей части.
Вышло новое собрание иллюстрированных историй из жизни двух вымышленных персонажей - москвича и питерца, а также их друзей, подруг, потомков и далёких предков. В книге автор и художник продолжают изучать неуловимые различия между Москвой и Санкт-Петербургом, а, вернее будет сказать, между реакцией жителей двух городов на одинаковые раздражители. Несмотря на то, что персонажи книги - вымышленные, они реагируют на всё вполне по-настоящему.
Книга хорошо идёт как продолжение книги "Поребрик из бордюрного камня" и как самостоятельное блюдо.
Все тексты и иллюстрации, вошедшие в "Новый поребрик из бордюрного камня" - действительно новые, на бумаге они публикуются впервые.
Для того, чтобы полюбить питерца и москвича - почитайте несколько постов в этом сообществе.
Очень хорошая статья о новой книге - здесь.
Полистать книгу можно здесь
"Люди коллекционируют города: получают визу, фотографируются на фоне достопримечательностей, едут дальше. Города коллекционируют людей: хватают зазевавшихся на фоне достопримечательностей туристов за сердце и уже никогда от себя не отпускают."
"Главная питерская муза, муза грустных текстов, носит имя Депрессия. Она бледная и вся в чёрном. В сумочке у неё всегда лежат антидепрессанты. Если совсем станет невмоготу, Депрессия съест упаковку антидепрессантов и отравится."
"Когда собака виляет хвостом - она показывает, что не прочь поиграть и побегать, а откусывать людям руки и ноги ей сейчас неохота. Когда кот виляет хвостом - вернее даже будет сказать, бьёт себя хвостом по бокам, - шутки в сторону, сейчас он вцепится всерьёз. И горе той собаке, которую воспитали коты. Она никогда не будет понята другими собаками, станет вечным изгоем, чей удел - мяукать на луну, не понимая в собственном мяуканье ни слова."
"Нужное мгновение непременно надо упустить, чтобы догонять его, почти поймать, залюбоваться его красотой и снова упустить - теперь уже навсегда."
"Будущее будет не скоро. Или вообще не будет. Когда будущее наступает на человека, оно становится настоящим. Настоящее можно по-настоящему потрогать. И оно по-настоящему может тронуть тебя. Так, что никакое будущее не спасёт. А может, и уцелеешь, и победишь, и побежишь, и придумаешь себе новое будущее."
"Как часто люди недооценивают друг друга! За хорошими качествами не видят превосходных. За гнусной рожей не видят тонкой души. За своим представлением о человеке не видят самого человека. И только в одном люди всегда думают друг о друге лучше, чем следовало бы. Безосновательно и наивно верят они в догадливость и прозорливость ближних."
"В патриархальном обществе существует разделение на "главу семейства" и прочих домочадцев. Глава семейства - это обыкновенный человек, которому необыкновенно повезло. Его предки по мужской линии обхитрили его предков по женской линии, потому что первыми успели сказать: "Чур, мы главные!" Со временем люди обленились и теперь вместо двух слов - глава семейства - говорят просто папа."
"Чтобы добиться своего, древний человек доставал из-за пазухи дубину и бил по голове другого древнего человека. Дело было сделано. Чтобы добиться своего, мушкетёр колол шпагой гвардейца кардинала - и дело, опять же, было сделано. Чтобы добиться освобождения, пролетарий душил эксплуататора своей мозолистой рукой. И добивался. Теперь не то. Для того чтобы добиться своего, надо действовать с помощью слов. Поэтому главное оружие современного городского человека, трусоватого и законопослушного, - манипуляция. "
"Человеческое общество устроено таким образом, что в отдельно взятый промежуток времени кому-то в этом обществе бывает хорошо, а кому-то - плохо.
Это нужно для того, чтобы людям было проще оценить ситуацию, в которой они оказались. Если соседа слева ест пещерный медведь, а тебя кусает пещерная блоха, понятно, что ты в выигрышной ситуации. А вот если соседа справа целует пещерная Чиччолина, покуда ты тщетно пытаешься изловить проклятую блоху, которая, может быть, на твоём пещерном теле поселилась не одна, а с семейством, - тогда ты проиграл. Кстати, пока ты, вместо того чтобы бежать прочь, сравнивал себя с соседом справа - медведь уже доел соседа слева и подумывает, не съесть ли теперь и тебя.
Каждому человеку очень важно, чтобы у него был сосед слева. Чтобы медведь его ел-ел - и не доел. Чтобы не быть самым последним в очереди за счастьем."
"Культуру изобрели очень давно, ещё в древности. Мудрые, но продажные философы и хитрые государственные мужи, поглядев на зарождающееся общество потребления, пришли к выводу, что вверенный им человек может потреблять не только золотые украшения, вино и каре ягнёнка, но и театр, поэзию и музыку. А чем больше всего привыкнет потреблять человек, тем он будет послушнее и добропорядочнее. Правда, культура не оправдала надежд древних стратегов: иной раз она сама потребляет тех, кто собрался потребить её. А иногда делает послушных и добропорядочных граждан неистовыми и неуправляемыми. Но это неважно. Главное, что она у нас теперь есть. А мы - у неё."
"Питерская девушка берёт с собой на прогулку всё необходимое и каждые три минуты проверяет: на месте ли деньги? Паспорт? Ключи от номера? Зонтик? Кипятильник? Компас? Тёплый плед? Купальная шапочка? Песочные часы? Бензопила? Самовар? Утюг?.. А, утюг остался дома. А он выключен? Надо срочно позвонить маме - пусть проверит. Так, а где телефон?.."
Факты о первой книге:
|
Александр Румянцев и его Петербург |
|
Санкт-Петербург формата 1966 года |
так многое мне дорого и столь неузнаваемо...
Вы только посмотрите на эти фото... просто мама дорогая, и неужели мой город был таким. Да, время меняет не только человека. Улицы, набережная... все как-то по другому, да даже машины... у нас нет сейчас таких машин на улицах города. У нас все Lexus, Mitsubishi или Volkswagen от www.major-vw.ru... где те времена, когда улицы такими были, а машины - то Волги, то копейки...
|
Художник Леонид Строганов. Питер. Графика |
Россия.
|
Художник Ирина Бируля. Петербург |
Ирина Михайловна Бируля родилась 20 декабря 1944 года в Ленинграде. Окончила с отличием Ленинградский институт театра, музыки и кинематографии. Член Союза художников России. Член Союза театральных деятелей России. Член Международной федерации художников при ЮНЕСКО (IFA). Полжизни Ирина Бируля отдала театру. Она оформила более 100 спектаклей в России и за рубежом. Но 15 лет назад все-таки сделала окончательный выбор - в пользу живописи. 
Ее картины похожи на фрески. Они выполнены в необычной технике, которая стала визитной карточкой художницы. Грунт из земли покрывается специальным составом - так получается шершавая, словно дышащая поверхность. Критики говорят, изображенным предметам тесно в раме, они как актеры со сцены стремятся навстречу зрителю. Сама же Ирина признается, до сих пор в каждой ее работе царит театр. Удостоена многочисленных премий за сценографию и живопись.Провела более 40 персональных выставок по всему миру, от России до США, в 1999 году по личному приглашению президента Индонезии участвовала в первой российско-индонезийской художественной выставке. В 1997 году удостоена гран-при выставки-конкурса "Окно в Нидерланды", а в 2005 году ордена "Сердце Данко" за гуманизм в искусстве.
|
Наводнение в Ленинграде 1967г. |
Наводнение 18 окт. 1967г. - одно из самых крупных (2.44м над ординаром). Многие ленинградцы пришли посмотреть на буйство стихии, а один взял фотокамеру и благодаря ему мы можем увидеть эту хронику.
После было несколько более сильных наводнений (1975г. - 2.81м, 1986г. - 2.60м, 1999г. - 2.62м).
У моста лейтенанта Шмидта.
|
Леонид Кипарисов |
|
В отражениях |
|
Городской пейзаж.Питер. Акварельное. |
Константин Кузема
Родился в 1962г. в Петербурге.
Закончил Ленинградский политехнический институт. Преподавал математику и электротехнику в техническом колледже.
В 1989 году увлекся акварельной живописью и оставил преподавание.
С 1998г член Санкт-Петербургского Союза художников России. Вице-председатель Санкт-Петербургского Общества акварелистов.
Произведения находятся в частных и корпоративных коллекциях России и зарубежных стран.
Музейные собрания: "Музей Воды Санкт-Петербурга", "Государственный музей-заповедник "Петергоф",
"Государственный историко-архитектурный и этнографический музей-заповедник "Кижи".
|
Художник Дмитрий Егоровский |
Художник Дмитрий Егоровский родился в 1965 г. в Ленинграде. Закончил художественно-графический факультет Педагогического Университета им. Герцена. С 1992г. – член Союза Художников России. В 1997г. – лауреат стипендии Президента России для молодых художников. Участник многочисленных выставок в России и за рубежом. Живет и работает в Санкт-Петербурге и Москве.
Прогноз погоды
далее...
|
Самый красивый в России вокзал в стиле модерн |
Витебский вокзал
(Санкт-Петербург, Загородный пр., 52)
Витебский вокзал (бывший Царскосельский) является старейшим вокзалом Санкт-Петербурга. Построенный на рубеже XIX – XX веков, Витебский вокзал воплотил в себе все новейшие достижения архитектурной и инженерной мысли того времени. Первая железная дорога в России была проложена в 1836 – 1837 годах между Петербургом и Царским Селом, а первое деревянное здание вокзала, которое стал обслуживать эту железнодорожную линию, было расположено около Загородного проспекта (в районе нынешней станции метро Пушкинская).
Каменное здание было построено по проекту архитектора К.А. Тона в 1849 – 1852 годах рядом со старой деревянной постройкой, которую снесли в начале XX века. Нынешнее здание Витебского вокзала возвели в 1902 – 1904 годах. Авторы проекта – архитекторы С.А. Бржозовский и С.И. Минаш. Здание выстроено в стиле модерн. В комплекс здания вокзала входит часовая башня с декоративными барельефами и огромными полуциркульными окнами. В одном из залов вокзала находится картины на сюжеты строительства Царскосельской железной дороги (первой в России).
Здание Витебского вокзала поражало современников своей удивительной архитектурой, обилием металла, сложными техническими приспособлениями, диковинными для того времени (лифты для багажа и пассажиров, транспортеры, рельсовое полотно и т.п.). В то же время, это здание было одной из первых общественных построек в Петербурге, возведенной в новом по тем временам стиле модерн. В планировке Витебского вокзала четко прослеживаются основные принципы модерна: крупные объемы группируются асимметрично, с учетом их функционального назначения. Внешний облик здания отражает его внутреннюю конструкцию, сформированную исходя из рациональных замыслов.
Основным помещением вокзала является огромный, увенчанный куполом вестибюль с парадной лестницей. Над входом в здание расположены гербы Санкт-Петербурга и Витебска – конечных пунктов Витебской линии. Здание вокзала богато декорировано металлом. В 1987 году на одной из платформ Витебского вокзала установили макет поезда с паровозом «Проворный», совершившим первый в России рейс из Петербурга в Красное Село. Макет поезда укрыт в специальном павильоне. С Витебского вокзала Санкт-Петербурга ходят поезда южного направления. К 300-летнему юбилею Санкт-Петербурга была проведена первая в истории Витебского вокзала реставрация здания: ему был возвращен первоначальный цвет, вставлены новые витражные окна, отреставрирован металлодекор и т.д. Источник
|
Художник Анфалова Надежда | 'Прогулочное...' |
Художник Анфалова Надежда Владимировна родилась 20 августа 1976 года в Петербурге. С 1991 по 1994 училась в Санкт-Петербургском художественном лицее им. Б. В. Иогансона. В 1995 году поступила в Академию Художеств. В 2001 г. окончила с красным дипломом факультет графики Санкт-Петербургского государственного академического института живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина, мастерская книжной графики профессора А. А. Пахомова. Тема дипломной работы - макет книги и иллюстрации к сказкам Эдгара Аллана По.
Член Союза Художников России, Творческого Союза художников (IFA UNESCO), Общества Акварелистов Санкт-Петербурга. Портфолио Надежды Анфаловой включает в себя 20 персональных выставок и участие в более чем 160 выставках и проектах в России и за рубежом. Имеет ряд публикаций в российской и зарубежной прессе, каталогах и арт-справочниках. Работает в области живописи, книжной и станковой графики, шелкографии, фотографии, дизайна мебели и интерьеров в Музее А. Ахматовой в Фонтанном Доме (С-Петербург), Музее Нонконформистского искусства (С-Петербург), ГМЗ "Петергоф" (г. Петродворец), Белгородском государственном художественном музее, Тюменском музее изобразительных искусств, Новосибирской картинной галерее, Сахалинском областном художественном музее, Мурманском областном художественном музее, Генеральном Консульстве Российской Федерации в Эдинбурге и в частных коллекциях России, Латвии, Великобритании, Италии, Германии, Японии, Дании, Австрии, Финляндии и США.
Малоконюшенный мост
далее...
|
Художник Евгений Дубицкий |
Художник Евгений Дубицкий родился в Казани в 1951 году. Окончил Казанское художественное училищев 1970 году, а в 1976 г. - графический факультет Института живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина. Член Союза художников России с 1990 года. Участник более 100 выставок в Санкт-Петербурге, России и за рубежом. 7 персональных выставок в Санкт-Петербурге. Работает в техниках акварели и пастели, занимается эстампом. Произведения находятся в Государственном Эрмитаже, Государственном Русском музее, музеях Ватикана и других музеях и частных собраниях.
Из серии Первый снег. На Крестовском, октябрь
далее...
|
Художник Жданов Игорь | 'Пропитерское...' |
|
Художник Сергей Темерев |
Художник Сергей Темерев пишет о себе:
"Акварель для меня – испытание сил, азарт и отдых…"
Сергей закончил среднюю художественную школу им. Б.В. Иогансона при институте им. И.Е. Репина АХ СССР; далее окончил Ленинградский институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина АХ СССР, Архитектурный факультет.
Основная деятельность – преподавательская, доцент Санкт-Петербургской государственной художественно-промышленной Академии им. А. Л. Штиглица. Также занимается архитектурным проектированием, дизайном интерьера.
White night
далее...
|
Художник Юрий Обуховский | Пейзажи Москвы, России |
Художник Юрий Анатольевич Обуховский родился в 1965 году в Перми. В 1987 году окончил живописное отделение Пензенского Художественного Училища им. К.А. Савицкого. Работает в жанре пейзажа в технике масляной живописи и акварели, продолжая и развивая традиции русской реалистической школы, точнее, её направления “романтический реализм”. С 1989 года – выставки во многих галереях Москвы и Санкт-Петербурга. В 1992 году – выставка акварели в Лондоне. С 1993 года по 2006 участие в выставках русских художников в Финляндии, Швеции и США. С 1998 года – ежегодные выставки в Центральном Доме Художника в Москве.
Работы Юрия находятся в частных и корпоративных коллекциях у нас в стране и во многих странах мира. Живет и работает в Москве.
Гоголевский бульвар. Сумерки
далее...
|
В НАШЕМ ГОРОДЕ ДОЖДЬ... |
|
Культурный Сугробинск |
|
Ночной Петербург |
Дневник |
|
| Страницы: | [2] 1 |
ДАЛЕЕ МНОГО И КРАСИВО... 