Наш дом вечерами превращается в фабрику по выпеканию уроков:)
Видимо, я внутренне ассоциирую себя с мальчиками, а Маша с девочками. Когда Наташе сейчас двойка грозит по математике в четверти, я посмеиваюсь, а Маша кипит и учит с ней ночами тангенсы, косинусы, формулы и др. Наташа – это как бы ее продолжение. Ее визитная карточка. И двойка тоже как бы ее. Зато, когда у Саши уроки не сделаны, я по три часа над ним стою, мешая ему сползать под стол от лени, а Маша очень философски ко всему подходит. «Ну Саша? Что же с мальчиков взять? Они все какие-то такие эти мальчики...» Потому что Саша – мое же продолжение.
Причем дети как-то рывками растут. То развиваются, то на несколько недель как-то обмякают, сдуваются и с тупо-виноватым видом утыкаются в смартфоны. Потом снова словно очнулись и сделали пару шагов вперед. И снова назад.
 

Ура! Сегодня вышел "Исчезающий этаж" в исполнении Аллы Човжик.

А вот "Таня Гроттер и магический контрабас" в ее же исполнении. Это сейчас моя любимая аудиокнига. дети ее раз двадцать уже слушали! Алла Човжик - это что-то особенное. Я долгое время был сторонником брутальной такой начитки, мужской, баса, баритона и т.д. - но начитка гибким женским голосом это совсем другое... С ним ничего не сравнится.

http://www.litres.ru/serii-knig/tanya-grotter/audioknigi/

Продолжаю обзор книг. "Дракончик Пыхалка" был написан в марте-апреле 1994, а "Приключения домовят" осенью и закончены зимой 1995. Когда я писал "Домовят", мне казалось, что я несу в мир нечто гениальное, такой был восторг. Был смешной, но искренний страх умереть, пока я это гениальное не донесу. Такой бывает только на первых двух-трех книжках. С ними, когда они выходят, ночуешь, их кладешь под подушку, нюхаешь каждую страницу. Я боялся только, что вдруг умру (ну вдруг) и не смогу дописать "Домовят".
Еще помню, что монитор (не черно-белый, а желто-черный, потому что лампочки все время меркли и приходилось его подкручивать) тихо сдыхал, а другой был ядовито-ярким и его приходилось прикрывать экраном.
"Приключения домовят" - сказка слегка автобиографическая. Героя зовут Митя, и он живет в Москве в районе метро "Тимирязевская". Там Тимирязевский парк и расположение комнат в квартире такое же.
Однажды мне даже показалось, что я встретил в лесу Аню и Митю - героев "Домовят". Они сидели на лавочке и о чем-то говорили. И настолько сильная убежденность была, что это они, что я на всякий случай обошел их по другой аллее, чтобы не разочаровываться. Единственный раз со мной такое произошло, когда я своих героев встречал.
По книге есть звуковой спектакль с очень хорошими актерами, но тоже много меньше самой книги. На литресе есть.

Буду, наверное, изредка делать обзоры всех своих книг, потому что часто вопросы поступают о том, что еще можно почитать, кроме "Тани", "Мефа" и "ШНыра".
Самая первая и любимая по сих пор книга - "Дракончик Пыхалка". Я написал ее на третьем курсе филфака, в 20 лет, когда у меня появился первый компьютер. У него не было еще жесткого диска, только дискета на 1,2 МБ. Писал с огромным отрывом и понял, что такое удовольствие от творчества именно тогда. Писал не для детей - своих еще не было, чужие не особо волновали, а для себя. Т.е. хотелось читать повести-сказки и дальше, а все уже были прочитаны. Осталось написать самому.
В общем, вот. "Дракончик Пыхалка". 1994 год. Жанр повесть-сказка. А вот звуковая версия. Она раз в десять короче самой книги, в которой очень много страниц, но очень удачная, с хорошими актерами.

http://emets.olmer.ru/arhiv/dp.zip

Интересная тема для обсуждения.

ГОРЯТ ЛИ РУКОПИСИ? может ли такое произойти, что очень талантливая книга какого-нибудь талантливого писателя будет потеряна, забыта на чердаке, съедена мышами, отвергнута издателями, никем не прочитана и т.д? Должен ли писатель заботиться о судьбе рукописи? Как-то настойчиво ее предлагать, волноваться о ней, переживать или это все предает книгу и замельчает его самого? Если судьбы книг написаны на небесах, то вся мелкая возня просто противна. Книга должна быть как разовый выдох и тогда только дойдет от сердца к сердцу.

Другой момент: часто встречались случаи. когда гениальные книги попадали к читателю после смерти автора или автору перед смертью удавалось подержать эту книгу в руках. Не более того. Несколько случаев таких отмечал в биографиях. Значит, это нужно было, чтобы человек не возгордился, не сгорел попусту. Такая устремленность в вечность.