С 1868 по 1870 год Писсарро жил в Лувесьенне. Появляются пейзажи этих мест: «Дорога из Версаля в Лувесьенн» (1870), «Дилижанс из Лувесьенна» (1870).
После начала войны с пруссаками в 1870 году художник уехал в Англию. Оттуда он писал своему другу Теодору Дюре:
«Я не останусь здесь; только за границей чувствуешь, как Франция велика, прекрасна и гостеприимна. Здесь все иначе!
Здесь встречаешь лишь равнодушие, презрение, даже грубость. Художники тут завидуют и не доверяют друг другу. Здесь нет искусства, здесь все предмет коммерции.
В отношении продажи я ничего не добился, только Дюран-Рюэль купил у меня две маленькие работы. Моя живопись не нравится, совсем не нравится, неудача преследует меня повсюду».
Понедельник, 25 Сентября 2017 г. 06:40
+ в цитатник
Репин Илья Ефимович.
«На Невском Проспекте»
Репин Илья Ефимович.
«На Невском Проспекте»
1887г.
Георгий Владимирович Иванов
Как осужденные, потерянные души
Припоминают мир среди холодной тьмы,
Блаженней с каждым днем и с каждым часом глуше
Наш чудный Петербург припоминаем мы.
Быть может, города другие и прекрасны…
Но что они для нас! Нам не забыть, увы,
Как были счастливы, как были мы несчастны
В туманном городе на берегу Невы.
23 августа 1875, Павловск под Петербургом — 13 сентября 1946, Москва
График, живописец, монументалист, художник театра, оформитель и иллюстратор книг. Автор декоративных панно, композиций на исторические темы, пейзажей, портретов, натюрмортов.
Konstantin Somov.
Portrait of en:Eugene Lanceray (1907).
Сын Е.А. Лансере, брат Н.Е. Лансере и З.Е. Серебряковой. Учился в Рисовальной школе Общества поощрения художеств (1892-1895) и в частных академиях в Париже (1895-1898). С 1912 г. - академик, с 1916 г. - д.чл. Академии художеств.
Рафаэлли чуждо любование красивостями, и вместе с тем все его картины излучают обаяние, и воздух в них – будь то сырой и сладкий мартовский, злобный и чистый декабрьский, расплавленный недвижимый августовский, или пронизанный запахами и звуками майский – хоть бери и вдыхай.
Рафаэлли передает ощущение пространства так, что зритель в нем почти что присутствует сам, – это присуще живописи всех импрессионистов.