Хочу познакомить вас с не очень известным инструментом для росписи ткани. Называется он батик-штифт. Используется обычно уже опытными мастерами, теми, кто «набил руку» на технике горячего батика. Именно здесь нам нужны расплавленный воск и парафин, они должны быть все время жидкие. Расплавленные, что обеспечивает нагревание их на огне.

Упрощенный вариант для таких целей –чантинг. Кстати, раньше модели чантинга чем-то напоминали новомодный штифт. Естественно, вместо электрического шнура, в этом инструменте использовались горячие угли, позволяющие растапливать воск. Но из-за недостатков пользовались такими моделями штифтов крайне редко. Поэтому изобретательные европейцы быстро сообразили смастерить усовершенствованный инструмент для работы с батиком.

Произошло это чуть более века назад, в Германии. Так что изобретателем современного батик-штифта смело можно назвать г-на Реймана. Хотя и у этого прибора был ряд существенных недостатков. Поэтому можно только сказать «спасибо» современным мастерам, которые присоединили к инструменту элемент питания и сделали пользование штифтом довольно удобным, что немаловажно для занятий творчеством, не так ли?

Одним из таких изобретателей выступил известный батичист Сергей Давыдов, который не понаслышке знает, что такое работа с горячим воском. В его центре продается такой усовершенствованный им батик-штифт. Стоит на сегодняшний момент (октябрь 2012 года) 3300 рублей.

Аппараты подобного плана сегодня можно купить в магазинах для художников или Интернет-магазинах. Все они примерно одинаковые, напоминают огромный карандаш. Самое главное в инструменте — медный наконечник, из которого течет расплавленный воск (парафин). Он не такой простой, как в чантинге. Это не просто отверстие, а сложное устройство, напоминающее принцип шариковой ручки.

Главное, что вы должны знать: при должной сноровке работать с батик-штифтом очень удобно. Он позволяет быстро и просто наносить линии резерва на ткань. Он абсолютно безопасен, так как производители позаботились об изоляции. Желательно, чтобы у него имелись переключатели, позволяющие сильно или слабо нагревать воск.

Также будет отлично, если в комплект входит несколько разнокалиберных головок. Тогда вы сможете выбирать толщины резервирующих линий в зависимости от стоящих перед вами задач.

Художники дают такие советы при работе с нашим «героем»:

• Чтобы шнур штифта не волочился по ткани, не цеплял ее, желательно зафиксировать его, закрепите его над рабочим местом хотя бы мощной прищепкой.
• Держите инструмент так, словно пишите обычной ручкой – вертикально и немного с наклоном относительно ткани.
• Надавливайте на материю легко, одновременно следя, чтобы воск не пролился из открытой части вашего «чудо-карандаша» на работу или руки.

  Вот маленький видеоролик, как работать с этим аппаратом:

Удачных экспериментов!

Еще по теме:

Маркеры по ткани

Трубочки для батика — какие?

Краска для ткани в баллончиках

........

МЕТОД СКРЫТОГО РЕЗЕРВА

http://irenabatik.ru/batik-obuchenie/batik-texniki/metod-skrytogo-rezerva.html

 

В художественной росписи по ткани существует множество приемов и способов, некоторые являются основными, другие изобретаются по мере появления богатого опыта. Однако если прикоснуться к кладезю мудрости мастеров и иметь набор уже готовых хитростей, это значительно упрощает работу и освобождает время для творческой мысли.

Холодный батик узнаваем в первую очередь по наличию замкнутого контура.

Без этого он просто невозможен как вид изобразительного искусства.

Читайте также:

 

Техника «разорванная линия»: http://irenabatik.ru/batik-obuchenie/batik-texniki...spisi-razorvannaya-liniya.html

Наносится с первым этапом работы и сохраняет неизменным цвет ткани, а чаще всего она белая. Иногда это вредит замыслу. Особенно если работа очень графична, контрастна и имеет множество тонких деталей. Каждая деталь будет сопровождаться белым абрисом, что не всегда желательно.

Избежать подобных сложностей помогает скрытый резерв. Это отчасти похоже на работу с цветным резервом, только окрашивается не закрепляющий состав, а участок ткани, на котором потом бесцветным резервом рисуется контур.

Техника больше напоминает горячий батик. Когда резервом закрепляются уже окрашенные участки, и работа идет от светлых тонов к темным. Что позволяет создавать визуально очень глубокие, наполненные внутренним пространством, панно.

В качестве примера можно взять живописное изображение натюрморта с цветами. Согласно эскизу нужно раскидать красочные пятна будущих соцветий по натянутому полотну и высушить. Закрепить резервом сердцевину цветка. Покрыть более насыщенным цветом, полностью покрывающим первый слой и нарисовать внутренние лепестки.

Потом следующий ряд, дойдя до крайних. И так далее, углубляясь в пространство изображения, построить живописное полотно, в котором могут быть как очень контрастные сочетания, так и нежные, пастельные. Зависит от количества выбранных оттенков.

Кроме того, таким приемом расставляются акценты в виде точек и других мелких элементов. Только нужно помнить, что в росписи красками светлые нюансы наносятся в последнюю очередь, а здесь, наоборот, в первую.

Сложность заключается в том, что нужно ясно представлять себе всю картинку в голове и учитывать все цветовые переходы. Первый планделается сразу и остается уже неизменным. Это требует сноровки и опыта. Зато результат, конечно, того стоит.

Прежде чем браться за большие полотна нужно потренироваться на маленьких образцах, натянутых на обычных пяльцах и отработать все приемы скрытого резерва. Потому что очень просто запутаться в технике, которая в некоторой степени инверсивна, то есть цвета накладываются наоборот, не так, как привыкли художники в другом материале. Так поступают все большие мастера, не пренебрегая предварительной подготовкой, чтобы уже потом ничего не мешало работе над серьезными вещами.

.......