Выпускной АРБ в Кремле 20.06.2018
Солисты Мария Хорева и Михаил Баркиджиджа




18.06.19 Академия Русского балета в Кремле. Михаил Баркиджиджа.

Артистка балета, актриса, педагог. Народная артистка СССР. Лауреат Государственной премии СССР.
Родилась: 1 февраля 1939 г., Москва, СССР
Умерла: 28 апреля 2009 г. (70 лет), Москва
В браке с: Владимир Васильев


Она была внучкой русского философа, теоретика искусства и филолога Г. Г. Шпета. С детства маленькая Катя мечтала танцевать и в десять лет поступила в Московское хореографическое училище. Первым ее педагогом стала Л. Рафаилова. Старейшина московского балета В. Тихомиров, видевший Катю еще перед вступительными экзаменами, предсказал ей большое театральное будущее и оказался прав. Максимова очень рано стала знаменитой - уже ученицей 2-го класса, она так ярко выступила в маленькой роли Белочки в детской опере Морозко, шедшей на сцене Большого театра, что привлекла внимание зрителей и критиков.



https://yandex.ru/efir?stream_id=4a4f6e547236f5f4afdb0e3689f1d461&from_block=logo_partner_player Телеканал Совершенно секретно. 13.12.2019

 

"Лебедь", Майя Плисецкая (фильм балет 1975) Шарль-Камиль Сен-Санс "Лебедь" Хореография Михаила Фокина Майя Плисецкая Постановка (1907 г.) Шарль-Камиль Сен-Санс (фр. Charles-Camille Saint-Saëns [ˈʃaʁl kaˈmij sɛ̃ˈsɑ̃s]; 9 октября 1835, Париж — 16 декабря 1921, Алжир) Французский композитор, органист, дирижёр, музыкальный критик и писатель.

Концерт Венского филармонического оркестра.
Запись в Шёнбруннском дворце в 2012 году.
Дирижер Густаво Дюдамель.
В одном из красивейших мест Европы, Шёнбруннском дворце, ежегодно проходят музыкальные мероприятия.
На этот раз Молодой венесуэльский дирижёр Густаво Дюдамель впервые приглашён для участия в этом знаковом событии для австрийской музыкальной культуры.



В концерте представлена музыка как русских композиторов-классиков XIX века - Чайковского, Бородина, так и западноевропейских классиков века XX - Дебюсси, Рихарда Штрауса, а также знаменитого автора испанских опер-сарсуэл Херонимо Хименеса.

Сергей Николаевич Худеков
Екатерина Трубицина
«Посади дерево, построй дом, вырасти ребенка», – говорят мудрые. Сергей Николаевич Худеков вырастил троих собственных детей и еще троих приемных, реставрировал два особняка в Санкт-Петербурге и усадьбу в Рязанской губернии, построил виллу «Надежда» на Черноморском побережье Кавказа и насадил целых два дендропарка, один из которых находится в Сочи.
Основатель парка Дендрарий Сергей Николаевич Худеков (1837-1928 гг.) известен в первую очередь как редактор и издатель «Петербургской газеты». И действительно, «Петербургскую газету» можно по праву назвать его основным детищем, которому он посвятил лучшие годы своей жизни, но она не является единственным делом его жизни. То, что С. Н. Худекову удалось успеть за свой век, пожалуй, с лихвой хватит на несколько замечательных человеческих жизней и увлекательных биографий. Он был писателем, драматургом, журналистом, театральным критиком, искусствоведом, юристом, предпринимателем, растениеводом, животноводом, а так же занимался архитектурой, ландшафтным и фито дизайном. Сложно даже представить, как один человек сумел успешно проявить себя в столь многих и различных сферах деятельности.
Родился Сергей Николаевич 10 декабря 1837 года в семье мелкопоместных дворян Рязанской губернии. Окончил 3-ю московскую гимназию и юридический факультет Московского университета. Сразу после окончания университета в 1854 году начал военную карьеру в действующей армии. За доблесть и отвагу, проявленные в боях Крымской войны (1853-1856) был удостоен ордена на Андреевской ленте. В конце 60-х С. Н. Худеков оставил военную службу, выйдя в отставку в чине майора.
Первые литературные опыты Сергея Николаевича относятся к началу 60-х годов, то есть еще ко времени его военной службы. Это были небольшие очерки из военного быта и статьи о балете, которые он печатал в различных периодических изданиях под псевдонимами «Жало» и «Жорж» – армейское начальство отрицательно относилось к литературному творчеству своих подчиненных. В эти же годы он становится членом санкт-петербургского литературного общества.
Серьезно занималась литературой и его будущая жена Надежда Алексеевна Страхова (1846-1918 гг.). Она была дочерью отставного поручика Алексея Федоровича Страхова и выросла в доме, где, по словам ее сестры Лидии «не было ни книг, ни журналов, ни газет», что, однако, не помешало им обеим стать писательницами.
История семейной жизни Сергея и Надежды Худековых – воплощенный в жизнь роман о любви с интригующе-приключенческим началом.



Отец Надежды был категорически против их брака. Он довольно снисходительно относился к литературному увлечению дочерей, но «легкомысленного занятия» поклонника одной из них, мягко говоря, не приветствовал. Да и вообще красивый, бойкий и остроумный, но не отличающийся стабильным материальным положением Худеков не внушал ему доверия, не видел добропорядочный и во всем основательный отставной поручик в претенденте на руку своей дочери человека способного стать отцом респектабельного семейства. Тем не менее, Худеков обладал необычайной упорством, но чем упорнее он был, тем непреклоннее и бдительнее становился Страхов. И что же? Во время одного из петербургских балов, Страхов, зная о присутствие среди гостей не в меру настойчивого воздыхателя Наденьки, глаз с нее не спускал. Однако все его предосторожности оказались тщетными. В самый разгар светского раута, прям из-под бдительного родительского ока, Худеков все ж таки ухитрился похитить свою возлюбленную. Отставной поручик оказался поверженным и влюбленные вскоре обвенчались.
Зря Алексей Федорович опасался за материальное благополучие своей дочери. Буквально через десяток лет полунищий помещик, отставной майор, начинающий литератор стал хозяином двух особняков в Санкт-Петербурге, достаточно крупным землевладельцем и, пожалуй, самым преуспевающим издателем, про газету которого говаривали: «Петербургская газета» стоит много больше золотоносного прииска».
Конечно, десяток лет – срок немалый, да и путь непростой, однако, как говорится, никто и не обещал, что будет легко. Но когда занимаешься любимым делом и трудности в радость, а Сергей Николаевич и Надежда Алексеевна едва поженившись, полностью отдались тому, о чем мечтали – литературе. Желание печатать свои произведения, не завися от субъективного мнения редакторов, подвигло их обзавестись собственным изданием.
«Петербургская газета» выходила с января 1867 года под редакторством Ильи Александровича Арсеньева и представляла собой один единственный листок, тираж которого составлял всего 600 экземпляров. Сначала Худековы арендовали газету, а «8 июля 1871 года Арсеньев заявил Главному управлению по делам печати, что передал газету отставному майору С. Н. Худекову. С 8 июля газета была временно приостановлена, а №1 газеты под фирмою С. Н. Худекова вышел 1 августа 1871 года» (из воспоминаний Лидии Алексеевны Авиловой, сестры Надежды Алексеевны).
Издательская деятельность – удовольствие не из дешевых, а превратить полумертвую газетенку в прибыльное предприятие ох как непросто. Никаких иллюзий С. Н. Худеков по этому поводу не питал, а потому годом раньше он приобрел имение Ерлино в Скопинском уезде Рязанской губернии. В XVIII веке его получил в дар от императрицы Елизаветы генерал-майор Матвей Михайлович Ивинский – один из героев переворота 1741 года приведший Елизавету Петровну на престол. Он построил здесь великолепный особняк, церковь, окружил парком в английском стиле с каскадным прудом на манер Царскосельского. Это имение в свое время было одним из самых богатых и видных в губернии. Но потомки М. И. Ивинского не смогли вести хозяйство должным образом. Ерлино пришло в запустение, и в итоге оказалось заложенным в Дворянском земельном банке.
Ни воспитание, ни образование, ни жизненный опыт Сергея Николаевича никак не были связаны с сельским хозяйством. И, тем не менее, ему удалось в короткие сроки превратить убыточное имение в постоянный источник дохода. Ерлино впоследствии даже было включено в перечень хозяйств известных в европейском масштабе: «Всей земли при трех хуторах 3 500 десятин чернозема с разными системами хозяйства, из них луговой 300 десятин и 320 десятин леса. При нем находятся плодовый питомник на 30 десятин. Яблонь и груш исключительно сортов для средней полосы России ежегодно продаётся 20 000 шт. Отведено 30 десятин под питомник декоративных растений. На 34 десятинах посажены фруктовые сады, сдаваемые в аренду. Несколько десятин разных сортов ивы для различных поделок из ее лозы». С. Н. Худеков уделял внимание и племенному животноводству. В имении выращивали свиней, овец, коров, а также кур, уток, голубей и фазанов. Был свой конный завод, специализирующийся на разведении разных пород лошадей – от рысистых до тяжеловозов. Гордостью ерлинского хозяйства стали особые сорта роз – морозоустойчивые и цветущие все теплое время года. В 1890 году на I Всероссийской выставке садоводства и плодоводства в Санкт-Петербурге С. Н. Худеков за достижения в области сельского хозяйства стал кавалером ордена Св. Анны I степени. Но главной достопримечательностью Ерлино стал созданный С. Н. Худековым парк-дендрарий, где он собрал множество растений из разных, весьма далеких мест. За его создание Сергей Николаевич был награжден золотой медалью Всемирной выставки в Париже.
Вместе с развитием и увеличением доходов от имения все более процветающей становилась «Петербургская газета». Худеков «взялся за дело энергично и сумел подобрать талантливых и полезных сотрудников. Он быстро двинул газету вперед. До 1875 года газета выходила четыре раза в неделю, затем – пять раз, а с 1882 года она стала ежедневной. Кроме того, она увеличилась в объеме в четыре раза. Сергей Николаевич сам как главный редактор очень много работал...» (Л. А. Авилова). К началу 90-х тираж «Петербургской газеты» составлял 24 000 экземпляров. Самое активное участие в ее издании принимала и Надежда Алексеевна. «Конечно, и сестра была очень занята. Она с самого замужества стала работать в газете как переводчица романов. Позже она стала писать рецензии о театре и изредка печатала собственные маленькие рассказы» (Л. А. Авилова).
В эти же годы С. Н. Худеков написал два романа «Балетный мирок» и «На скамье подсудимых», ряд драматических произведений: «Петербургские когти» (водевиль в 4-х действиях, совместно с Г. Н. Жулевым), «Герои темного мира» (пьеса в 4-х действиях с куплетами, совместно с Г. Н. Жулевым), «Передовые деятели» (пьеса в 5-ти действиях), «Житейские предрассудки» (комедия в 4-х действиях, совместно с А. Н. Похвисневым), «В чем сила?», «Кассир», «Княгиня Жорж», а также либретто к балетам «Зарайя или Мавританка в Испании» и «Баядерка» Л. Минкуса и «Весталка» М. Иванова.
В эти же годы С. Н. Худеков активно занимается еще и общественной деятельностью – не раз избирается депутатом городской Думы Санкт-Петербурга, а также судьей Скопинского уезда.
В начале 90-х Сергей Николаевич передает бразды правления «Петербургской газетой» своему сыну Николаю и целиком посвящает себя давно вынашиваемому замыслу – пишет фундаментальный искусствоведческий труд «История танца всех времен и народов». Балет был еще одной страстью Худекова. За свою жизнь он собрал уникальную коллекцию рисунков, открыток, фотографий и документов по истории русской и западноевропейской хореографии с XVII по XIX век – всего около пятнадцати тысяч экземпляров. Эта коллекция послужила основой для его четырехтомной «Истории танца всех времен и народов». Первые три тома увидели свет в 1914-1916 годах. К сожалению, во время пожара в типографии сгорел почти весь тираж четвертого тома.
Применительно к С. Н. Худекову выражение «целиком посвящает себя» носит несколько иной не совсем привычный оттенок, ведь «целиком посвящая себя» истории балета Сергей Николаевич одновременно занимается созданием сочинского Дендрария.
История знаменитого на весь мир музея флоры под открытым небом началась в один из летних вечеров 1889 года, когда в гости к редактору ведущей газеты Санкт-Петербурга заглянул Император Александр III. Беседа за чаем охватывала самые разные темы. Коснулась она и проблем с освоением не так давно присоединенного к Российской Империи Черноморского побережья Кавказа:
- А отчего бы вам, Сергей Николаевич, не купить участок земли у Черного моря? Надо же укреплять русское влияние на новых землях, – предложил государь. – И цены там пока не слишком высоки...
- Дело не в деньгах, ваше величество. Купить участок земли можно, но только что потом делать с ним? – ответил Худеков.
Тут в разговор вступила Надежда Алексеевна:
- Помнишь, дорогой, когда мы были еще очень молоды и нуждались в средствах, ты все говорил мне, дескать, когда разбогатеем, куплю участок земли, построю дачу, назову твоим именем. Может, пришло уже время?
Буквально через несколько дней Худековы стали владельцами 50 десятин земли неподалеку от приморского посада Даховский на южном склоне Лысой горы.
В 1890 на 12 гектарах расчищенной от дикой растительности территории закладываются персиковый и сливовый сады. В дальнейшем доход от них целиком тратился на развитие субтропического парка, общая планировка которого завершилась к октябрю 1892 года. 11 октября 1892 года теперь считается датой основания Дендрария.
Учитывая особенности ландшафта территории, парк формировался сочетая два стиля – франко-итальянский и английский. Как в музее создавались зоны, посвященные растительности различных уголков планеты: средиземноморская, китайская, австралийская, кавказская, гималайская, японская, мексиканская. Саженцы приобретались в ботанических садах Крыма и Кавказа (питомник князя Ольденбургского в Гаграх), а также в Германии и странах бассейна Средиземного моря. На месте работами руководил знаменитый садовник Франц Лампау, но «главным дизайнером проекта» стал сам Сергей Николаевич Худеков. И не только главным дизайнером – он, посещая свое новое землевладение, превращался в заправского садовника, со знанием дела, по всем правилам собственноручно высаживая растения. А их закупку так и вовсе никому не доверял, предпочитая сам выбирать саженцы, даже если приходилось для этого ехать за тридевять земель. Так же обстояло дело и с садовым инвентарем.
В 1899 году, придавая законченность композиции парка, в его центральной части вырос «беленький, красивой архитектуры домик с выступами, башней и широкими террасами, который стоял на фоне темных дубов и гигантских буков высоко над поляной, засаженной редкими тропическими растениями» (Н. А. Худекова). Как и было обещано любимой жене в далекой юности, дача получила имя «Надежда» и вскоре стала постоянным местом жительства четы Худековых. Со временем в парке, удачно подчеркивая его живописность, появились беседки, скульптуры, фонтаны, вазы для цветов, изготовленные Франко-итальянской компанией чугунного литья по заказу Сергея Николаевича.
В книге «Старый Сочи конца XIX – начала XXвеков (воспоминания очевидца)» сочинского старожила, кандидата медицинских наук, Почетного члена Сочинского отделения Русского Географического Общества Кирилла Аркадьевича Гордона даче Худекова и самому владельцу посвящена отдельная статья «Землевладение С. Н. Худекова». Вот небольшая выдержка из нее: «Мы же, сочинцы, знали С. Н. Худекова как большого любителя растений, создавшего огромный и великолепный парк, красиво художественно оформленный, куда были свезены представители флоры многих стран мира и который является основой теперешнего парка «Дендрарий». Надо отметить, что владелец этого парка, затрачивая на его содержание немалые средства, не держал ворота виллы «Надежда» постоянно на запоре, а разрешал желающим безвозмездно (!) посещать этот великолепный парк. Автор этого повествования имел возможность убедиться на собственном ухе и в том, что этот пожилой, худощавый человек очень цепко удерживал то, что попалось ему в руки, когда однажды был изловлен хозяином парка во время охоты за черепахой в бассейне, предназначенном для сбора дождевой воды для поливки растений».
Во всех смыслах красиво прожитую жизнь Сергея Николаевича под конец омрачил целый ряд трагических событий. Весной 1912 года умер его сын Николай Сергеевич Худеков, возглавлявший «Петербургскую газету». Октябрьский переворот 1917 года лишил Худекова всего. В ноябре 1917 была разгромлена его усадьба в Ерлино: «Не громите имение, все это ваше. Ничего не ломайте, вы так не построите. Все это ваше, я ничего с собой не возьму», – это строки из обращения Сергея Николаевича к погромщикам. «Петербургскую газету» закрыли, дома в Петрограде и дача в Сочи национализировали. В 1918 не стало его любимой жены Надежды. Разменявший девятый десяток Худеков стойко перенес все личные трагедии и общественные потрясения и прожил еще десять лет. Умер Сергей Николаевич 20 февраля 1928 года в Ленинграде. Похоронен на Никольском кладбище Александро-Невской лавры.

Постановка на сцене Арена ди Верона, 2012-й год. Оркестр, хор и балет Арена ди Верона. Verdi. Aida at Arena di Verona - 2012. The orchestra and the chorus of Arena di Verona.



Верди. Опера " Аида ". Знаменитый Марш Победителей / Verdi. " Aida ". The Triumphal March.

Верди Джузеппе (1813— 1901), итальянский композитор.

Родился 1 октября 1813 г. в Ронколе (провинция Парма) в семье деревенского трактирщика. Первые уроки музыки брал у органиста местной церкви. Затем занимался в музыкальной школе в Буссето у Ф. Провези. В Миланскую консерваторию принят не был, но остался в Милане и частным образом занимался с профессором консерватории В. Лавиньи.
Как композитора Верди более всего привлекала опера. Им создано 26 произведений в этом жанре. Известность и славу принесла автору опера «Навуходоносор» (1841 г.): написанная на библейский сюжет, она проникнута идеями, связанными с борьбой Италии за независимость. Та же тема героико-освободительного движения звучит в операх «Ломбардцы в первом крестовом походе» (1842 г.), «Жанна д’Арк» (1845 г.), «Аттила» (1846 г.), «Битва при Леньяно» (1849 г.). Верди стал в Италии национальным героем. В поисках новых сюжетов он обратился к творчеству великих драматургов: по пьесе В. Гюго написал оперу «Эрнани» (1844 г.), по трагедии У. Шекспира — «Макбет» (1847 г.), по драме «Коварство и любовь» Ф. Шиллера — «Луизу Миллер» (1849 г.).
Композитора привлекали сильные человеческие эмоции и характеры, нашедшие столь полное соответствие его музыке. Не менее велик Верди лирик. Этот дар проявился в операх «Риголетто» (по драме Гюго «Король забавляется», 1851 г.) и «Травиата» (по драме А. Дюма-сына «Дама с камелиями», 1853 г.).


В 1861 г. по заказу Мариинского театра в Петербурге Верди написал оперу «Сила судьбы». В связи с её постановкой композитор дважды посещал Россию, встречая горячий приём. Для Парижской оперы Верди сочинил оперу «Дон Карлос» (1867 г.), а специально по заказу египетского правительства на открытие Суэцкого канала — оперу «Аида» (1870 г.).
Пожалуй, вершиной оперного творчества Верди стала опера «Отелло» (1886 г.). А в 1892 г. он обратился к жанру комической оперы и написал свой последний шедевр — «Фальстаф», опять на сюжет Шекспира.

Скончался 27 января 1901 г. в Милане.

Сергей Прокофьев: Ромео и Джульетта https://www.youtube.com/watch?v=eh0wceHQkmI Великий русский композитор Сергей Сергеевич Прокофьев (23 апреля 1891,имение Сонцовка, Бахмутский уезд,Екатеринославская губерния, Российская империя — 5 марта 1953, Москва, РСФСР, СССР) — дирижёр и пианист. С начала 1930-х годов музыкальный стиль Прокофьева становится более умеренным, сочетая в себе модернизм, импрессионизм и поздний романтизм. Композитор уменьшил долю резких и мрачных звучаний в своих сочинениях. Музыка стала более светлой и мелодичной, сочетая в себе как новаторские, так и традиционные приёмы композиции. Типичные примеры: балет «Ромео и Джульетта» (1938) и 5-я симфония (1945). «Ромео и Джульетта» (op. 64) — балет в 3 актах 9 картинах с прологом и эпилогом Сергея Прокофьева. либретто Леонида Лавровского, Адриана Пиотровского, Сергея Прокофьева и Сергея Радлова по одноимённой трагедии Уильяма Шекспира. Премьера балета состоялась в 1938 г. в Брно (Чехословакия). Широкую известность, однако, получила редакция балета, которая была представлена в Кировском театре в Ленинграде в 1940 г. «Ромео и Джульетта» Прокофьева — один из самых популярных балетов двадцатого столетия



Natalya Bessmertnova Mikhail Lavrovsky



П. Чайковский. Фрагмент из фильма-балета "Ромео и Джульетта" на музыку одноименной увертюры-фантазии. Танцуют народные артисты СССР Михаил Лавровский и Наталья Бессмертнова

Ю́рий Никола́евич Григоро́вич (род. 2 января 1927, Ленинград, СССР) — советский и российский артист балета, балетмейстер, выдающийся хореограф, педагог, профессор. Солист Ленинградского театра оперы и балета им. Кирова в 1947—1957 годах, в 1961—1964 годах — балетмейстер этого театра. В 1964—1995 гг. и с 2008 года — главный балетмейстер Большого театра.
Народный артист СССР (1973). Герой Социалистического Труда (1986)[1]. Лауреат Ленинской премии (1970), двух Государственных премий СССР (1977, 1985) и Премии Правительства РФ (2011).
Автор 8 оригинальных балетов, и собственных редакций практически всех классических балетов, составляющих основу репертуара Большого театра.










Альдохин Юрий Николаевич -Режиссер фильмов
Родился 21 августа 1937 года в Москве.
Режиссёр, оператор, сценарист научно-популярного кино.
Заслуженный деятель искусств РФ (9.07.1998).
В 1960 году окончил операторский факультет ВГИКа (курс Б. И. Волчека).
В 1960-1990 годах - режиссер Центральной студии научно-популярных фильмов.
С 1990 года - художественный руководитель студии "Возрождение" ВПТО "Видеофильм".
Работает над научно-популярными фильмами по эстетическому воспитанию и искусству.

Балет "Щелкунчик" в Мариинском театре Петербурга. Постановка и костюмы М.Шемякина. Хореография В.Вайнонена







автор фото Татьяна https://fotki.yandex.ru/users/luta157 Новосибирск

http://www.legeartis.biz/studio9.html
Творческая мастерская Полины Меньших Lege Artis

+7 (917) 571 32 65 Ленинградский пр-кт, 47 (м.Аэропорт)
Полина Ивановна Меньших
Начала заниматься классическим танцем в «Детском балетном театре» под руководством заслуженного артиста России Г. В. Ледяха.
Продолжила обучение в Воронежском академическом хореографическом училище, закончила факультет хореографии МГУКИ по специальности педагог-балетмейстер.
С 1988 года в течение восьми лет изучала испанский танец у Виолетты Гонсалес.
Стажировалась в качестве артистки балета в Детском музыкальном театре им. Н. Сац, в Московском академическом музыкальном театре им. К. С. Станиславского и В.И. Немировича-Данченко.
Работала в театре пластической драмы «Октаэдр» у Гедрюса Мацкявичуса.
Проходила студенческую практику в Голландии, работала в театре оперетты г. Бухареста (Румыния).
Танцевала в группе «Воинство сидов» (Slua Si), была солисткой и педагогом-репетитором «Кельтской танцевальной компании».
Преподавать начала в 1995 году. Преподавала испанский и ирландский танцы в Институте и лицее современного искусства, испанский танец в Центре танца Тимофеевой.
В 2000 открыла свою танцевальную студию, которая позже получила название театр-студия «Леге артис»
Поставила спектакли, в которых является балетмейстером-постановщиком, автором либретто и художником постановщиком: «Танец-навсегда!» (2002), «Сон на Ивана Купалу» (2005), «Легенда об эльфах и лепреконах или почти по Шекспиру» (2006), «Дети большого города» (2006), «Дорога на Берлин» (2009), «Завоевание Ирландии» (2011), «Обретенная партитура» (2011).







Сюита болгарских танцев «Вызов дождя», из спектакля «Сон на Ивана Купалу». Хореография Х. Николовой, постановка П. Меньших




Новая ПОСТАНОВКА

Лебединое озеро (Swan Lake). Мариинский театр