Ян Август Хендрик Лейс, Анри Лейс, Хендрик Лейс (нидерл. Jan August Hendrik Leys, фр. Henri Leys, 18 февраля 1815, Антверпен — 26 августа 1869, там же) — исторический живописец, жанрист и портретист, один из значительнейших художников Бельгии.

АНРИ ЛЕЙС АВТОПОРТРЕТ 1855 г.

Родные предназначали его к духовному званию, но благодаря тому обстоятельству, что Фердинанд Бракелер приходился ему зятем, он попал к нему в мастерскую и готовился под его руководством в 1829—1832 годах сначала в граверы. Обратившись после того к живописи, учился в Антверпенской академии у художника-романтика Густава Вапперса (1803-74). Оба художника увлекались работами фламандских мастеров 17-18 веков: Воувермана, Терборха, Нетшера, Остаде, Рембрандта — Лейс до такой степени увлекся ими, что стал подражать то тому, то другому из них. В Антверпенской Академии Художеств Лейс обучался вместе с Метью Игнасио Ван Бреем. В 1833 г. он нарисовал «Бой гренадеров с казаками», в следующем году «Сражение бургундцев и фламандцев»  

Затем французская живопись, с которой он близко познакомился, живя в Париже в 1835 - 1839 гг., возбудила в нем стремление к романтизму и блестящему колориту. Учился у Эжена Делакруа. Влияние Поля Делароша, которого он встретил в Париже, является очень очевидным.  

Лейс были «подражательным живописцем», в том смысле, что по его работам можно определять школы, которые он изучал прежде, чем рисовал сами картины. Таким образом, после его посещения Голландии в 1839 г. он воспроизвел многое из особенностей голландских живописцев в таких работах, как «Праздник Франца Флориса» (1845) и др.

Frans Floris Going to a Saint Luke's Day Feast 1540. Frans Floris отправляется на праздник Святого Луки в 1540 г. (Собрание Уоллес, Лондон)

С 1839 г. он отошел от романтичной школы, влияние которой уменьшилось в Антверпене. Скорее всего, Лейс отошел от романтизма под влиянием французских художников-реалистов Гюстава Курбе и Жана-Франсуа Милле. С другой стороны, его изучение фламандского языка 16-ого столетия и немецких живописцев также внесло свой вклад в развитие его личного стиля, который смешивал архаическую жесткость с реалистическим наблюдением.

После долгого пребывания в Германии (1852 - 1859 гг.), он пристрастился к старинным немецким и нидерландским мастерам, вследствие чего образовалась у него третья манера, отличающаяся подражанием наивности этих мастеров в отношении как сочинения и экспрессии, так и колорита, рисунка, перспективы и приема письма. Методы Квентина Метсиса (1466-1530) произвели на него сильное впечатление. С того времени желание исторической и психологической правдивости заменило у художника тенденцию к пафосу и сентиментальному анекдоту

Во всех трех манерах своих, особенно же в последней, Лейс достиг громкой известности. Его картины, глубоко проникнутые духом лучших живописцев и миниатюристов эпохи германского возрождения, были встречаемы похвалами повсюду, а в соотечественниках художника возбуждали тем больший восторг, что содержание для них он брал предпочтительно из истории и старинного быта своей родины.

Портреты его работы похожи и выразительны, но сухи и маложивописны. Кроме живописи, он занимался гравированием и рисованием на камне, и его произведения по этой части — гравюры резцом, офорты и литографии — пользуются у любителей большим почетом. За его талант, сверх многих других отличий, в 1862 году король Леопольд Первый пожаловал ему титул барона. Из его картин главные: "Заупокойная обедня по оружейнике Бертольде де-Гаце" (1854; находится в брюссельском музее), "Восстановление католического культа в антверпенском соборе" (там же), "Прогулка за городом", "Новый год во Фландрии", "Детство Лютера", "Собрание последователей реформации", "Л. Кранах, пишущий портрет Лютера", "Бургомистр Ланцелот ван-Юрсель, держащий речь пред антверпенской городской стражей", "Присяга Карла V пред антверпенским бургомистром" и две огромные сцены из бельгийской истории, украшающие собою главную залу в антверпенской ратуше. В музее С.-Петербургской. Акдемии художеств в числе картин Кушелевской галереи находились до революции три картины Лейса, а именно: "Приезд военного домой" (1835), "Возвращение с прогулки" (1844) и "Внутренность таверны" (1850).

С 1863 года принимал участие в росписи ратуши в Антверпене.
В 1869 году Лейс выполнял фреску для украшения большого зал антверпенской гостиницы «de Ville». Но работа была незавершенна из-за смерти художника в августе 1869 года. 

Самый известный из его учеников – племянник Анри де Бракелер (1840-88).

Statue of en:Jan August Hendrik Leys in Antwerp

Dutch Interior (около 1840, Художественный музей Уолтерса)


Караульня (1850, Государственный Эрмитаж) 


Возвращение с прогулки


Художник


Бытовая сцена


Walk outside the Walls (1854, Музей изящных искусств, Гент)


The Trental Mass for Berthal de Haze (1854, Королевские музеи изящных искусств, Брюссель) 


Маргарита Пармская этих получает ключи от города Антверпен 28 апреля 1567. Мероприятие проходит в аббатстве Святого Михаила. ( ранее 1869)


The Edict[s] of Charles V Указ Карла V
Эта сцена происходит в Антверпене, виден знаменитый шпиль церкви вдалеке. Между 1520 и 1550 гг. Карл V, император Священной Римской империи, издал 11 указов, по которым исповедование протестантизма являлось преступлением и каралось смертью. Антверпен являлся основным центром обучения и финансов, который привлекал многих иностранцев, особенно евреев и протестантов. (около 1861, Художественный музей Уолтерса)


Птицелов


Обет. (1860, Государственный Эрмитаж)


lucie leys


Mary of Burgundy (1863, Королевские музеи изящных искусств, Брюссель)


Филипп Добрый (1863, Королевские музеи изящных искусств, Брюссель) 


Maximilian I, Holy Roman Emperor (Королевский музей изящных искусств, Антверпен)


Still life of three skulls (1869)

Ссылки:

http://izoselfportrait.narod.ru/simple6belg.html

http://www.artchive.ru/artists/baron_yan_avgust_hendrik_leys

http://dic.academic.ru/dic.nsf/brokgauz_efron/60364/%D0%9B%D0%B5%D0%B9%D1%81

http://artpostergallery.ru/catalog/4338