Wooded Landscape with Cottages

 Мейндерт Хоббема (Meindert Hobbema; крещен 31 октября 1638, Амстердам, — ум. 7 декабря 1709, там же) — самый значительный мастер голландского пейзажа после своего наставника, Якоба ван Рёйсдала.Известно, что Хоббема и Рёйсдал вместе путешествовали и делали зарисовки с натуры. В ноябре 1668 г. Хоббема женился на поварихе амстердамского бургомистра и через неё получил пост проверяющего качество импортируемых вин. Долгое время считалось, что на этом его занятия живописью прекратились.Возможно, ему и пришлось уделять живописи меньше времени, чем прежде, но его лучшее произведение, «Аллея в Мидделхарнисе», датировано 1689 годом, а другая лондонская картина, «Развалины замка Бредероде», — 1671 годом. Эти поздние вещи принадлежат к самым удачным свершениям голландской пейзажной живописи и, в сущности, подводят черту в её развитии.Художник умер в нищете, но уже в XVIII веке ему много подражали, а его произведения стали предметом соперничества коллекционеров. В отличие от Рёйсдала, который предпочитал запечатлять дикую природу, Хоббему привлекали тихие сельские сцены с видами залитых солнечным светом деревень, которым придают разнообразие возвышающиеся там и здесь группы деревьев. В этих сельских идиллиях всё выписано с большой тщательностью, и особенно листва.Несмотря на свой замечательный талант, он не был по достоинству ценим своими современниками.Хоббема, не имея возможности приобретать достаточные средства к жизни художественным трудом, должен был в ущерб последнему поступить в 1668 г. в присяжные мерщики привозных в Амстердам иностранных жидкостей (вина, масла и пр.) и нести эту должность до конца своих дней. Потомство было сначала столь же несправедливо к нему, как и современники: имя его пришло почти в полное забвение, а его картины продавались за ничтожные деньги или превращались в руках фальсификаторов в подложные пейзажи схожего с ним Я. В. Рейсдала. Только с 40-х годов текущего столетия Хоббема стал пользоваться почетом и вскоре вошел у любителей искусства, особенно у англичан, в такую моду, что его картины, продававшиеся в XVIII ст. за какие-нибудь десятки флоринов, достигли огромных цен 45000, 60000, 75000, 130000 фр. Владеть хотя бы одним произведением Хоббемы составляет теперь гордость каждого коллекционера старинных картин и  общественных музеев. Такое пристрастие к еще недавно забытому художнику нельзя не признать чрезмерным; тем не менее, он должен считаться одним из значительнейших живописцев голландской школы, последним крупным представителем национально-натуралистического направления в ее пейзаже

Wooded Landscape with Water Mill

A Wooded Landscape

Wooded Landscape

Wooded Landscape with Travellers

A Watermill beside a Woody Lane

The Water Mill

A Watermill

A Watermill

The Water Mill

The Water Mill

Жизнерадостное творчество Хоббемы достойно завершает великую реалистичную традицию пейзажной живописи Голландии XVII века. Он родился и умер в Амстердаме и учился у Якоба ван Рейсдала.  За краткий период расцвета, продлившийся не более десятка лет, Хоббема успел создать немало превосходных произведений. Художник не сразу избавился от сильного влияния Рейсдала, однако в творчестве Хоббемы господствовало созерцательное и лирическое восприятие природы, и это существенно отличало его от учителя.

Watermill

Village Street under Trees

The Travelers

Всегда изображая солнечный свет, Хоббема писал летние пейзажи с раскидистыми деревьями в сочной и звучной гамме красок, от зелено-бурых на переднем плане до воздушных голубых, голубовато-зеленых с акцентом красного, чаще всего цвета черепичных кровель. Хоббема с большим мастерством писал небо, придерживаясь и здесь устойчивых приемов. Обычно под зоной более темных облаков располагались голубой просвет, а ниже его — светлая облачная гряда. Художник любил изображать водяные мельницы, уютно расположенные в уголках леса, окруженные сиянием и шумом воды и мельничного колеса.

Road on a Dyke

Хоббема был другом и учеником Якоба ван Рейсдала; оба они порой писали одни и те же виды, но Рейсдал имел склонность придавать сцене драматичный характер, тогда как Хоббема предпочитал передавать впечатление от конкретной местности. Но в течение последних сорока лет он отдавал свою энергию не столько искусству, сколько инспектированию винных бочек.

Marshy Wood

Landscape

Landscape with a Hut

Farm in the Woods

Пейзажи Хоббемы не были связаны с конкретной местностью, назывались просто Мельница, Дорога в лесу, Водяная мельница. Но существовало исключение, которое сразу вывело Хоббему из среды привлекательных, одаренных, но несколько однообразных пейзажистов на более высокий уровень. Исключение это — пейзаж, наделенный конкретным названием «Аллея в Мидделхарнисе» (1689, Лондон, Национальная галерея), получивший мировую известность. Находкой живописца стала живая и динамичная композиция, в которой расположенная в центре аллея из сходящихся в перспективе двумя рядами высоких стройных деревьев увлекает взгляд зрителя в глубину к городку Мидделхарнису с розово-коричневой колокольней. Тонкие стволы, увенчанные довольно скудными кронами, сами по себе не эффектны, но, организованные общим рисунком в пространстве и общим ритмом движения, рисующиеся на фоне голубого неба с белыми облаками, приобретают хрупкую изысканную красоту. Здесь очевидно проявилась особенность изображения природы Хоббемы, всегда обращенной к человеку и хранящей следы его деятельности. В пору художественного спада голландской живописи и ее подражания иноземным образцам творчество Мейндерта Хоббемы, в отличие от современных ему живописцев, создававших вымышленные чисто декоративные пейзажи, было обращено к реальному образу родной страны.

The Alley at Middelharnis.1689

С этой картины так часто снимали репродукции, что можно было подумать, это единственная вещь, написанная художником. Хотя подобные сомнения лишены всяких оснований, не подлежит сомнению, что что-то в длинной прямой аллее, обсаженной высокими тонкими деревьями, захватило воображение Хоббемы и пейзаж получился необыкновенно характерным для него. Ключом к разгадке, почему эта картина имеет столь важное значение, может стать дата ее создания. Хоббема старался прожить на средства, которые ему приносили пейзажи, до 30 лет, когда его взяли на должность акцизного чиновника. Получая пусть и скромный, но постоянный доход, он почувствовал себя свободным в выборе тем для своих занятий живописью. Надежная дорога в будущее как бы перекликается с аллеей, прямо бегущей к горизонту на этой картине. В самой этой аллее нет ничего примечательного, но мачты вдалеке указывают, что дорога ведет к морю. Приглушенного цвета дорожную пыль освещает яркое полуденное солнце. Трудно указать на что-то конкретное, что привлекает в этой картине: похоже, ее очарование идет от радости, которое испытывал художник, изображая гармонию хорошо ему знакомого места.Церковь Св. Михаила слева и крестьяне за своими повседневными занятиями на переднем плане позволяют предположить, что эта местность находится во внутренних районах страны. Но деревня Мидделхарнис расположена на северном побережье возле устья реки Маас, и, только зная об этом, мы понимаем, что тонкие линии на горизонте представляют собой корабельные мачты. В этой картине заключена горькая ирония: длинная аллея пропадает за горизонтом, и так же на Хоббеме обрывается длинная череда голландских пейзажистов XVII в. Как в искусстве, так и в жизни все когда-то заканчивается