Итак, теперь подробно как поняла всё себе.

Смотрите, мир у нас фрактал, да? Который через числа и цвета также по тем же законам.
И мы знаем из подсказок (староверов), что мир изначально - плоскость и он по идее голограмма (ниже в темах есть). Шаг-удвоение. Но как-то всё это общие и непонятные конкретно уму слова.
Так сказать почему именно удвоение - шаг???
А вот почему.
Во-первых это не новость. Радиусы вписано-описаных окружностей вокруг фигур так и идут с шагом таким:

Также вспоминаем подсказу о том, как строится голограмма из Эрцгаммы (я называю 12+4 узловой круг, в темах ниже подробне об этом).
У нас по кругу допустим 12 цветов (цветовой круг Гётте), змея, которая укусила себя за хвост, замкнутая мировая линия, изначальная плоскость, которая формирует голограмму своего мира- уровня! Но мы видим на илюстрации солитона, (наглядный принцип голограммы), что вместо большого круга стал после воронки конуса-перехода в два раза меньший. Откуда это? Куда вернее делась ровно половина?
А мы то знаем что каждый чётный номер (внешней линии-круга вернее, аналог 12-гранника), идёт на постройку внешнего, а каждый нечётный на постройку внутреннего (иррационального невидимого).
То есть по идее ничего не потерялось!!!! Читать далее

Знает ли Бог математику... (статья Алексея Чуличкова)

 

Математика, как учат нас в школе, появилась из насущных потребностей людей: надо было как-то считать членов племени, добычу, домашний скот (так появилась арифметика), а потом — измерять участки земли (отсюда пошла геометрия). И кажется, что это естественно — считать мамонтов поштучно или измерять площадь квадратиками. И никакой загадки здесь нет.

Но все-таки без таинственного изучать математику скучно, трудно и противно. А поэтому давайте попробуем удивиться, как ребенок, встречающийся с этой наукой впервые.

Удивление вызывают парадоксы. А в этой области их множество. И вот первый из них: математика — наука о несуществующем, точнее, о невидимом. Ведь нет такой вещи, которая называется «число»: его нельзя потрогать, увидеть… Это лишь идеальная сущность, абстракция, нечто объединяющее многие разрозненные восприятия окружающего нас мира. Это же относится и к геометрическим фигурам, хотя и в меньшей степени, потому что точку или отрезок прямой можно если не нарисовать, то хотя бы представить как зримый образ. Реальная точка на бумаге, в отличие от математической, имеет хотя и достаточно малый, но все же ненулевой размер, так что нарисовать математическую точку действительно нельзя.

В этом смысле математика — наука о мире идей, а не о мире вещей. Из-за этого многие даже отказывают ей в праве называться наукой, считая, что она лишь специальный язык, всеобщий язык, на котором все-таки можно изъясняться и объяснять, как устроен мир.

И в этом еще один парадокс: как может математика — наука об идеальном — все-таки описывать мир существующих вещей? Этот вопрос мучил еще многих мудрецов античности и продолжает волновать умы современных ученых.

Священный Тетраксис пифагорейцев Читать далее

Серия сообщений "Влияние музыки и раскрытие голоса":
Часть 1 - поиски рун на закрытом форуме С.Алексеева "Страга Севера" (продолжение)
Часть 2 - Хоровод и распевы
Часть 3 - Про колыбельные...
Часть 4 - Знает ли Бог математику... (статья Алексея Чуличкова)
Часть 5 - Егор Резников: В античности звук считали основой мироздания
Часть 6 - Гласные звуки и Божественное Мироздание...
...
Часть 42 - И ещё музыка с частотой ЛЯ 430 ГЦ!
Часть 43 - Этническая музыка соответствует Ля 430 Гц?
Часть 44 - Открытие сердца через звук

Информация дана нашим рунным наставником:

".. Формула трёхравновеликих

а=(с+2*b)/3

преобразуем её => 3*a - 2*b=c

если принять, что

a=x*3^m и b=y*2^n,

то получим как формула трёхравновеликих формирует все возможные струны времени Велемира Хлебникова и событийный ряд

3* x *3^m - 2* y *2^n = с

Формула нигде не публиковалась, так что пользуйте, если осмыслите дальше.

Или

x* 3^(m+1) - y*2^(n+1)=с

Функция с=с(x,y,m,n) - четырёх переменных.

" Первичен Свет (Цвет), а он формирует струны, которые описываются языком математики (в нашем мире) в виде формулы данной мною, причём ещё много другого чего в треугольнике нет, а треугольник это удобный образ представления инфы, и только."


Ссылки на тему в дневнике Татьяны:
http://www.liveinternet.ru/users/1821878/post215498070
http://www.liveinternet.ru/users/1821878/post151125259

28 июня 1922 -го года умер Велимир Хлебников.



Гениальный русский поэт, к стихам которого по сей день не угасает интерес, несмотря на то, что они очень сложны для восприятия. В них есть какая-то магия, они надмирны, в них непостижимые голоса летящих богов, буйство духов природы, они уводят в иные миры... Да и сам он, по словам очевидцев, был человеком не от мира сего, жил в какой-то своей реальности, редко опускаясь на грешную землю.

Читать далее

Название: Где ты, королевство Лебедия?.
Авторы: Автор сценария Л. Ульяненко. Режиссер Г. Окан. Оператор А. Кацалапов.
Гостелерадио СССР, 1990 год. 49 мин.

Лебедия - древняя легендарная страна. По Хлебникову, Лебедией звался весь степной край между Доном и Волгой. Одно из утопических произведений поэта называется "Лебедия будущего". Фильм рассказывает о жизни и творчестве Велимира Хлебникова.

Информация и видео взяты с сайта http://www.hlebnikov.ru/

К сожалению, эти фрагменты, это всё, что удалось найти в сети. Если кто-то знает, где можно найти весь фильм, напишите, пожалуйста. Негоже красивое терять!

Одна из излюбленных идей Хлебникова — овладение временем, освобождение его, вольное путешествие по разным эпохам как по городам и весям. Поэт зовёт в страну, где «время цветёт как черёмуха — и двигает как поршень, где зачеловек в переднике плотника пилит времена на доски и как токарь обращается со своим завтра». Задача для Хлебникова заключалась в том, чтобы построить иное, как бы перпендикулярное измерение и подняться на такую высоту, чтобы увидеть сразу и настоящее, и прошлое, и будущее в единой перспективе. В этом ему виделась едва ли не главная «тайна творчества».

«Струны Времени Велимира Хлебникова и их исследование»


А.А. Корнеев к.т.н., Москва, июль 2006 г
Объект исследования.

Исследование было посвящено главным образом «струнам времени», описанным в повести В. Хлебникова «Ка» и нахождению алгоритма для вычисления «струн времени», вычислению новых, не описанных В. Хлебноковым, струн, а также нахождению числовых закономерностей, связанных с этими струнами времени и другими константами, которыми пользовался В. Хлебников в своих поисках связей между историческими событиями (и для своих прогнозов).

Исследования константы = 1902 г и других констант, как например, знаменитого хлебниковского числа = 317, представляет собой научную задачу, которая в полном объёме ещё далека от завершения, несмотря на некоторые достигнутые результаты в получении наборов всех «струнных дат», отвечающих условиям алгоритма В. Хлебникова, в объёме от XIV века до нашей эры и до XXI века нашей эры (после Р.Х.).

Научная проблема по указанной выше тематике гораздо шире, поскольку речь идёт о реконструкции всей теории Времени, о которой писал Велимир Хлебников, включая сюда и самый ошеломляющий посыл Поэта о возможности реального переселения человечества из Пространства во Время.

Десятилетия это воспринималось всеми, не более, как поэтический вымысел и миф. Равно, как аналогично воспринимались (как миф) возможности нахождения новых струн Времени, определяющих события в прошлом и настоящем.

Однако, полученные теперь (расчётом) новые струны ясно свидетельствуют об отчётливой прогностической способности этой «хлебниковской машины времени», поскольку он действительно выявляет важные исторические даты и в нашей, новейшей истории.

Хлебников искал пути перехода звука в цвет. Он видел звуки окрашенными. Есть люди с таким устройством слуха и внутреннего зрения, что каждый звук у них вызывает определённую звуковую ассоциацию. Вспомним, как Набоков в «Других берегах» расцвечивал русский алфавит. Скрябин ввёл в партитуру «Прометея» партию света. Артюр Рембо писал о разной окраске гласных: А — черно, Е — бело и т. д. Для Хлебникова же были окрашены согласные, ускользающая женственность гласных мешала ему поймать их цвет. Вот (частично) звукоряд Хлебникова: Б — красный, рдяный, П — чёрный, с красным оттенком, Т — жёлтый, Л — слоновая кость. Теперь прочтите: «Бобэоби пелись губы» - и подставьте хлебниковские цвета на место согласных. Вы увидите говорящие накрашенные губы женщины: алость помады, белизну с чуть приметной прожелтью - «слоновую кость», наконец темноту приоткрывающегося зева. И - никакой зауми.

А для чего это надо? - спросит здравый смысл.

И я свирел в свою свирель, И мир хотел в свою хотель... Велимир Хлебников. Художник Elena Markova
 

Велимир Хлебников озадачивает и завораживает и кажется непонятным. Почему – быть может, из-за его чрезвычайно разносторонней образованности. Он всегда знает то самое важное, что следует знать о каждой вещи. К тому же, он систематически уничтожает указания на богатейшие контексты осмысления своих текстов.

"Мы чаруемся и чураемся"....

Есть у Хлебникова стихотворение "Ангелы", после прочтения которого захотелось поделиться им с вами. Что я буду одна голову ломать.

Хладро гологолой божбы.
Ста юнчиков синих семья,
Ста юнчиков синих потоп.
Потопом нездешней байбы
И синие воздухом лбы
И неба сверкающий скоп
Возникли сынами немья,
И песнями ветренных стоп
Воспели стороду земья.
Тихес исчезающих имя,
Святно пролетевшей виданы,
Владро серебристых сиес.
Но их, исчезающих в дым,
Заснувших крылами своими,
Лелебен лелеет божес,
Он мнит сквозь летучие станы
Гряды пролетевших нагес,
То умчие шумчие маны.
То ветер умолкших любес.

Тиебном вечерним полны
Тела исчезающих воль.
А далее — сумрачный тол.
Он страж вероломной волны
На грани ниебной длины,
Нетотного мира престол.
Там море и горе и боль,
И мешенства с смертию дол
— Земля, где господствует моль.
И роя воздушного роины,
Нетучей страны ходуны,
Нетотного берега бойско
И соя идесного воины,
И белого разума соины —
Летит синеглазое войско
Сквозь время великой койны
И бьется упорно и свойско
С той силой, что пала на ны.