Глава 2. Мюнхен



Ольга Бознаньска Автопортрет с японским зонтиком 1892 г.
Ольга Бознаньска (фото 1890 г.)

Европа была знакома девочкам с раннего детства - они ездили с родителями в Париж и Вену, во время частых лечений в сопровождении матери были в Швейцарии, ездили к родственникам в Будапешт.
Отец не отпускал Ольгу в Париж, в силу плохой репутации этого города, хоть он и являлся главной столицей искусства. Была выбрана другая столица художников - баварский Мюнхен. В то время, Мюнхен являлся культурной столицей Германии, но по сравнению с Парижем был, конечно же, провинциальным городком. Но, например, именно в Мюнхене Гюстав Курбе (1819-1877) был признан раньше, чем в родной Франции, а в конце восьмидесятых в галереях уже говорили и показывали импрессионистов. Важным аргументом в пользу Мюнхена был также тот факт, что там была колония польских художников, среди которых были друзья отца, которым была поручена опека над Ольгой.

В 1880-е годы в Мюнхене женщины еще не могли учиться в Академии изящных искусств, но в городе было несколько частных школ для девочек, в которых учили рисованию представители профессорско-преподавательского состава Академии. Благодаря своему отцу, который заплатил за обучение в школе, Ольге и ее сестре абсолютно не были знакомы финансовые проблемы и трудности жизни.

С 1886 Ольга продолжила обучение в частных художественных школах в Мюнхене. Она развивала свои навыки, копируя работы старых мастеров в Пинакотеке. Большое влияние на ее творчество и работы оказала возможность изучения картин лучших художников ее времени, представленных на ежегодных художественных выставках в Мюнхене.




Сначала Ольга занималась у Кароля Крихендорфа, не намного старшего ее по возрасту, но уже опытного художника. В Мюнхене ее наставниками были также Йозеф Брандт и Альфред Вирутц-Ковальский.
После двух лет обучения у Крихендорфа Ольга в 1888 году перешла в мастерскую к другому живописцу – модернисту Вильгельму Дюрру, а через несколько недель арендовала свой первый собственный магазинчик-галерею и получила первые заказы на картины.

Вскоре Бознаньска создает свой первый полностью зрелый шедевр «Именины бабушки», где пытается искать колорит с помощью богатства оттенков одного или двух цветов. Все признали, что студентка превзошла своих учителей.



Ольга Бознаньска Именины бабушки 1889 г.

Находясь в Мюнхене, Ольга рисовала в основном портреты довольно известных местных деятелей. Несколько пейзажных эскизов говорят о том, что художница рисовала на плэнере, подражая импрессионистам, слава о которых уже гремела по Европе.
По чисто психологическим причинам, на самом деле, Бознаньска не могла писать за пределами своей студии - ее стены защищали художницу от агрессивного и шумного мира и обеспечивали спокойствие. По своей природе Ольга была очень стеснительна, боялась внешнего мира и часто принимала лекарства после необоснованных волнений. При этом Ольга плодотворно работала.



Ольга Бознаньска Портрет дамы в белом платье 1890 г.



Ольга Бознаньска Серебряная девушка. 1890 г.

Вскоре Ольга начала выставлять свои работы за пределами Мюнхена: в Варшаве, Берлине и Вене. Много путешествовала, например, в Вену, где в Имперской галерее копировала картины Веласкеса. В эти годы Бознаньска ездила в Берлин, а затем с сестрой в Швейцарию, дважды была в Париже.



Ольга Бознаньска В студии 1890 г.



Ольга Бознаньска В студии художника 1891 г.



Ольга Бознаньска В студии 1897 г.

В 1894 году за "Портрет художника Павла Найена» Бознаньска получила Золотую медаль из рук эрцгерцога Карла Людвига в Вене. Этот же портрет принес художнице Большую серебряную медаль на выставке во Львове.

После такого триумфа она получила поздравительное письмо от краковского профессора Генриха Родакова (1823-1894), а через два года письмо художника Юлиана Фалата (1853-1929) с предложением преподавать в Школе изящных искусств Кракова, в которой еще десять лет назад Ольга не могла быть даже студенткой. Но Бознаньска не захотела покидать Мюнхен.


Во время мюнхенского периода Бознаньска сделала широкоформатные портреты во всю длину (Портрет гимназиста, 1890, В оранжерее, 1890 и др.). Она определила диапазон своей палитры, сужая ее к темным краскам с белыми и розовыми цветами в качестве контрапунктов.



Ольга Бознаньска Цветочницы 1889 г.



Ольга Бознаньска В оранжерее 1890 г.



Ольга Бознаньска Девушка с корзиной овощей в огороде 1891 г.

Растущую известность в Германии принес Ольге, как я уже написал выше, портрет Павла Найена, известного в Мюнхене художника, чья роль в жизни Ольги до сих пор остается неясной.
Один из биографов художницы написал, что он был ее преподавателем, но доказательств этому нет.



Ольга Бознаньска Портрет художника Павла Найена. 1894 г.

Однако факт, что они были хорошо знакомы, ибо портретировали друг друга. Портрет Ольги Найен уничтожил после 21 сеанса написания, утверждая, что он недостаточно поймал "тип" модели, однако, сохранившаяся фотография говорит об обратном. С другой стороны, портрет Найена кисти Бознаньской увековечил имя художника и попал в галерею картин польского национального музея в Кракове.

Существует несколько версий написания этого портрета.
По одной, Найен утром провожал Ольгу после бала в ее студию. Ольга вышла на несколько минут, чтобы приготовить кофе. Он, не снимая одежды, сел в кресло в ожидании чашки кофе. Вернувшаяся Ольга внимательно посмотрела на мужчину, попросила его остаться на минуту без движения и тут же сделала эскиз.

Другая версия рассказывает, что после уничтожения портрета Ольги Найен согласился из чувства вины позировать младшей коллеге, а когда утром, еще в темноте, он пришел в студию для проведения первой сессии в пальто с поднятым воротником, Ольга решила, что именно в таком виде его и напишет.

В свою очередь, Юзеф Чарский в воспоминаниях о Бознаньской пишет еще одну «легенду»:
«В то время, когда я общался с Ольгой, она рассказывала о том, что она влюбилась в своего профессора – немца, Найена из Мюнхена, и что они должны были пожениться. Уже было все подготовлено, куплено платье, но молодой человек внезапно… умер. С тех пор до тридцати лет Ольга ходила в платьях черного цвета в знак верности. Так ли это? Не знаю!»

Известно, что Найен отказался от своих прав на портрет, и Адам Бознаньский в письме к Ольге назвал его «справедливым немцем». Вскоре Ольга продала этот портрет в Краковский музей.

Реально и "документально" женихом Ольги Бознаньской был Юзеф Чайковский - художник и архитектор, один из организаторов польского движения «Жизнь» (Sztuka).



Ольга Бознаньска Портрет Юзефа Чайковского 1894 г.

Он был младше невесты на семь лет, они познакомились во время пребывания в Мюнхене и среди местной польской колонии считались влюбленной парой - свое обручение Ольга и Юзеф хранили в секрете. После отъезда Юзефа из Мюнхена в Краков он начал писать письма - полные любви, сентиментальности и грусти.

"Мое золото, дорогая мисс Ольга, я все еще не могу видеть вас, а этого мне хочется на данный момент больше всего, но все же я постоянно думаю о любимой, я каждый день мысленно в вашей студии, за обедом, на прогулке в коляске, в комнате, везде ... " - писал он в одном из писем.

И этот почтовый роман - Юзеф вернулся после двухлетнего обучения в Краков, они встречались иногда летом – длился почти пять лет. Ольга, несмотря на желание, не спешила вступать в брак и возвращаться в Краков, Юзеф даже в мыслях не связывал свою жизнь с Парижем. Это были постоянные недомолвки, бессознательные нападки и даже предательства. Их отношения были, наконец, завершены в 1900 году в Париже. В открытом письме Юзеф жестоко и больно обидел Ольгу, которая, тем не менее, еще пару лет, не могла забыть о нем.

Позже Виктор фон Бек, австрийский почитатель, очень хотел жениться на ней. Он даже принял крещение в Кракове в надежде на вступление в брак. К его намерениям благосклонно отнесся и отец Ольги, поскольку жених был прекрасным молодым человеком, и, прежде всего, очень богатым. Но голова и сердце пани Ольги были заняты другими планами и особами. Фон Бек долго ждал - в конце концов, однако, отказался от неразделенной любви и исчез из ее жизни.

Другим обожателем художницы был русский придворный Владимир Светловский. Но тоже безрезультатно. Ее страстью всегда было искусство.

В 1895 берлинский журнал «Базар» включил Бознаньску в список двенадцати живописцев - женщин Европы.



Ольга Бознаньска Интерьер студии. 1895 г.

В этом же году она приняла предложение Теодора Хуммеля преподавать в его частной школе живописи в Мюнхене. Впоследствии ей предложили руководство секцией женщин-художников в Академии искусств в Кракове.

ОКОНЧАНИЕ СЛЕДУЕТ...