Публика ахает дружно при каждом прыжке акробата,

Лонжу лишь стоит надеть – публика дружно свистит…

(давняя-давняя пародия)

“Of Doom and Death ” (2009)

Стиль Power Metal

…Я обещала рассказать, что же было дальше. А дальше, уважаемые господа, пошла такая пьянка, что можно было просто выносить образа и резать последний огурец. В августе 2007 года группу покинул сам отец-основатель. Причём опять «то ли его уволили, то ли он сам уволился, но была там какая-то неприятная история». Место за барабанами оставалось вакантным недолго — на место Томена взяли Майка Террану, который себя уже успел показать и зарекомендовать.  К тому моменту Террана был с треском уволен с предыдущего места работы (Rage),  отметился в большом количестве релизов и довольно успешно пристроился к Тарье Турунен, так что без дела не гулял. И вот обновлённая группа выпускает осенью 2009 года новый альбом.

И первое что бросается в уши — голос. Точнее, его отсутствие. На первый взгляд, ничего не изменилось, Карлссон остался, его фирменный почти-кюршевский вокал на месте. Просто голос ушел.  Я говорила как-то, что если Йенс не перестанет рвать связки и не начнет заниматься вокалом профессионально, как сделал в своё время Кюрш, он потеряет голос. И он его потерял. Нет больше приятного уху грассирования, нет больше надрывного полу-скрима и берущих за душу плавных легато... В простых партиях ещё можно услышать старого Карлссона, но там, где требуется филигранность исполнения, где нужен форсаж – всё, обычный безлико пищащий пауэрметальный вокалист получается. Жалко парня…

Но это не все плохие новости. Уже первая, одноимённая с альбомом, композиция неприятно поражает своей похожестью уже не на Blind Guardian, а на Iron Savior. Барабаны с появлением в группе Майка стали более жёсткими и однообразными, соло партии Эмиля Норберга по-прежнему скучны и затянуты, а про вокал я уже говорила выше.

Некоторую надежду внушает пролог к следующей песне – The Ordeal, однако потом мы слышим всё тот же Iron Savior, даже вокал теряет оставшиеся обертона и напор и становится глуховатым и усталым, очень похожим на вокал Зилька на “Megatropolis” (2007), что особенно слышно в замедленной части после соло.

Отец с маленьким сыном на скрипичном концерте:

– Папа, папа, я устал, когда мы пойдём домой?

– Потерпи ещё немного, сынок, сейчас дяденька

ящичек перепилит, тогда и пойдём.

(анекдот моего детства)

Вместо предисловия.

Сегодня для рецензирования приготовлены двое. Два альбома одной группы – Savage Circus, такие похожие на первый взгляд. Знаете, как братья-близнецы, вроде, одно лицо, а присмотришься – носы разные, волосы разные, да и глаза смотрят тоже по-разному.

Итак, есть на свете, среди сонма других групп, Savage Circus, ведущая свою коротенькую историю с апреля 2005 года, когда некий мужчина, придя на работу утром, решил, что с него хватит, он устал от того, что творится вокруг, и написал заявление об увольнении  по собственному желанию (ст. не-знаю-какая Трудового кодекса Федеративной Республики Германия), положив, таким образом, конец своей более чем пятнадцатилетней карьере. И ушёл. Ушёл в никуда.

А надо сказать, что этот мужчина – ни кто иной, как Томас «Томен» Штаух, барабанщик очень известной (и даже местами культовой) в определённых кругах группы Blind Guardian. И ушёл он не просто так, а мотивируя собственный уход некими неразрешимыми творческими разногласиями с остальными членами коллектива. Что там в действительности произошло, посторонним не рассказали, все помнят только, что «то ли у них украли, то ли они украли, но, в общем, была там какая-то неприятная история»... Долго ли коротко, а Томен, ушедший в никуда, вновь объявился, полный оптимизма, на музыкальном небосклоне, да не один, а со вновь собранной группой, которая и получила название SC.

Честно признаюсь, что была до крайности изумлена, увидев, каких грандов привлёк Штаух в свою новоиспечённую формацию. Одно имя Йенса Карлссона (Jens Carlsson, Persuader), потрясающего вокалиста, которого за глаза называют преемником и продолжателем дела якобы подвыдохшегося Ханси Кюрша (Hansi Kursch, Blind Guardian) чего стоит! Да и тот же Пит Зильк (Piet Sielck, Iron Savior) тоже не лаптем щи хлебает. Короче, услада ушам ожидалась знатная. Но и требования были повышенные – вдруг альбом окажется незаконнорождённым дитятком Blind Guardian (BG) и Iron Savior (IS)? Забегая вперёд, скажу, что так оно, собственно, и оказалось.

“Dreamland  Manor” (2005), Стиль Power Metal

Открывает альбом боевик Evil Eyes, пожалуй, одна из самых симпатичных песен на альбоме. Боевик в стиле BG, причем в самых лучших их традициях. Все при нём, и фирменные томеновские барабаны, вызывающие в памяти альбомы 90-92 годов, одновременно мягкие и напористые. И припев переносит нас в старые добрые времена, которые закончились лет десять назад. Разумеется, и без влияния IS не обошлось, потому что Пит Зильк, являющийся сильной личностью (о качестве его творчества разговор отдельный) не может не вмешиваться в творческий процесс своих товарищей. Немного затянуто, но, в целом, живенько и активно.

Следующую композицию хочется похвалить, хотя «уши» BG опять торчат отовсюду, но проникнутая непонятной для стиля power-metal печалью,  Between The Devil And The Seas хороша необыкновенно. Тяжеловатая и слегка неповоротливая, но по-своему прекрасная в плавных темповых сбивках.  Единственное, что портит общую картину — это соло. Безусловно, Эмиль Норберг не чета Андрэ Ольбриху, уровнем-то повыше будет, но занудство его соло, похоже, войдет в поговорку. Невнятный пилёж минуты на три хорош один раз, ну два, но когда все это повторяется от композиции к композиции, начинает охватывать тоска.