44

111

333

22

555

lll

iii

iii

aaa

aaa

 

Для всех любителей релакс музыки очень советую посетить сайт www.relaxfm.ru, и скачат композицию Marcelino Galan- Fuet Damour (допустим, с этой ссылки) http://sharovar.com/files/NDIzNC4yNzIwNzAwNS43M2I0MTFiY2I3YjM/Marcelino_Galan-Fuet_Damour.mp3
Хорошего Вам настроения.

Только что по ТНТ смотрела фильм Иллюзионист. Безумно понравился, кто не смотрел- очень очень советую.

Иллюзионист
Illusionist, The

Производство: США, Чехия
Жанр: мелодрама, кинофантазия, триллер
Тип: полнометражный фильм, 110 мин.
Премьера: 27.04.2006 г.
В российском прокате: с 19.10.2006 г.

Режиссёр: Нил Бургер
В ролях: Эдвард Нортон, Пол Джаматти и другие
Автор оригинала: Стивен Миллхаузер

Средний балл: 7.6 из 10

Краткое содержание:

Вена рубежа XIX и XX веков. Айзенхайм (Эдвард Нортон), получивший широкую известность благодаря уникальным представлениям, принимаемым публикой не иначе, как за сеансы магии, после долгой разлуки встречается со своей первой любовью Софи (Джессика Бил) – женщиной, намного более обеспеченной, чем он сам. Узнав, что она обручена с кронпринцем Леопольдом (Руфус Сьюэлл), Айзенхайм всеми силами пытается вернуть её себе, ставя под угрозу незыблемость Венского королевского дома.

Рецензия:

© Евгений Нефёдов, 2006.10.19 Авторская оценка: 6/10


Под иллюзией понимается, согласно толково-словообразовательному словарю, искажённое восприятие действительности, основанное на обмане чувств, либо – в переносном смысле – то, что существует лишь в воображении. К какому из этих двух значений приближается искусство того, кто сделал её, иллюзию, своей профессией и больше – смыслом существования? Сам-то Айзенхайм, прибывший после десятилетий исканий и постижения ремесла в столицу Австро-венгерской империи, где мгновенно покорил и рядовых обывателей, и самых влиятельных аристократов, и даже членов императорской семьи, принимает загадочный вид, неотступно храня молчание, чем лишь подогревает всеобщий интерес к собственной персоне. Его выступления не то сродни чуду, не то и в самом деле приоткрывают завесу тайны над явлениями, недоступными человеческому разуму, – во всяком случае в эпоху, когда наука только заявляла свои права на преобладание во всех сферах жизни. Номер с личным оружием кронпринца, считающимся символом монаршей власти, заставляет изумлённых зрителей усомниться в том, что история «меча в камне», который было предначертано достать будущему королю Артуру, является лишь легендой, а на мгновение – и в правомочности Леопольда претендовать на трон. Фокус (фокус?) с апельсиновым деревом, растущим буквально на глазах и одаривающим настоящими плодами, заставляет и главного инспектора по фамилии Уль задаться вопросом: неужели Айзенхайм и вправду, как говорит, ненадолго изменил основополагающие законы пространства и времени? Даже уверения самого иллюзиониста, говорящего толпе поклонников после того, как оказался схвачен полицией, что всё, что они видели, суть хитрые и сложные трюки, что никакого общения с духом убиенной Софи не было, звучат не слишком убедительно – самооправданием под давлением обстоятельств…

Эта интрига является в фильме стрежневой. Вероятно, именно оной ради независимый американский режиссёр, добившийся признания малобюджетной дебютной драмой «Интервью с убийцей» /2002/, и обратился – первым из кинематографистов – к прозе (к рассказу «Айзенхайм-иллюзионист») американца Стивена Миллхаузера, ставшего в 1997-м году лауреатом Пулитцеровской премии. Режиссёр-сценарист очень грамотно хранит основную тайну, ничуть не хуже, чем главный герой – публику, заставляя теряться в догадках зрителей. Неужели изумлённым взорам и вправду явилась невеста Леопольда, обвиняющая кронпринца в страшном преступлении? Неужели хитроумный пришлец действительно обладал сверхъестественными способностями, подчиняя своей воле многие незыблемые физические законы? Неужели, более того, повальный, буквально всемирный всплеск увлечения всевозможными паранормальными явлениями, достигший кульминации именно на рубеже XIX и XX столетий и со временем стихший, имел под собой веские основания?.. Ведь если даже у Уля, которому по долгу службы положено подвергать сомнению и поверке всё и вся («Я исключаю возможность мистики в данном конкретном случае», если вспомнить слова некоего молодого полицейского, помощника инспектора Лестрейда, в одной из экранизаций Игоря Масленникова рассказов Артура Конан Дойла), буквально на глазах растёт неуверенность. Или, точнее, уверенность в обратном: что-то нечистое и неладное творится в другой, хорошо знакомой, досконально изученной сфере… И лишь развязка всё ставит с головы на ноги, одаривая долгожданным ключом к разгадке, о которой лучше умолчать, дабы не испортить впечатление от будущих просмотров. Только в этот момент разница между искажённым восприятием действительности, основанным на обмане чувств, и плодом воображения исчезнет окончательно и бесповоротно. Правда, определённой подсказкой может послужить присутствие Эдварда Нортона, который с редкой настойчивостью проигрывал в своём творчестве («Первобытный страх» /1996/, «Бойцовский клуб» /1999/, «Медвежатник» /2001/, «Ограбление по-итальянски» /2003/) на все лады мотив иллюзий. Удивительно, что на сей раз тридцатисемилетний актёр, даже пройдя стажировку у мастера своего дела Джеймса Фридмана, несколько уступает Полу Джаматти, по-своему идеальному в образе въедливого инспектора. Но зато, похоже, даже американские дистрибьюторы детально изучили опыт Айзенхайма, грамотно выстроив прокатную политику, позволившую картине легко окупить бюджет в размере $16,5 млн., собрав лишь в североамериканском прокате вдвое больше – и это ещё не предел!

И всё же, ограничься Нил Бургер лишь формальной стороной фильма, «Иллюзионист» едва ли произвёл бы достаточно сильное впечатление, учитывая, что лент со схожей сюжетной конструкцией в мире (и в первую очередь – именно в США) появилось не счесть. Причём избранный авторами слоган («Ничто не есть то, чем кажется»), почти дублирующий гоголево «всё обман, всё не то, что кажется», является замечательной характеристикой всего течения. Другое дело, что режиссёр-сценарист, просто использовав устоявшуюся художественную схему, затронул чрезвычайно важную и актуальную проблему. Вопреки уверениям, что события вымышлены, авторы признавались, что некоторые детали были позаимствованы из жизни настоящего австрийского кронпринца Рудольфа, совершившего самоубийство в январе 1889-го года, – сына того самого императора Франца Иосифа, чей портрет (один в один!) и нарисовал Айзенхайм. С такой оговоркой Бургер оказывается наследником дела великих венгерских кинематографистов, режиссёра Иштвана Сабо и кинодраматурга Петера Добаи, а также актёра Клауса-Мария Брандауэра, вместе создавших прославленную трилогию. «Иллюзионист» представляется своеобразной комбинацией «Полковника Редля» /1985/, детально живописавшего процесс распада Австро-Венгрии, и «Хануссена» /1988/, повествовавшего о судьбе знаменитого предсказателя. При этом Нил Бургер спорит с позицией коллег в первом и лучшем из трёх фильме, «Мефисто» /1981/, доказывая, что возможны (как минимум, теоретически) ситуации, когда служитель муз хитроумно и цинично использует в личных интересах империю, а не наоборот.

Стереоизображения отличаются от обычных тем, что создает иллюзию объемности. Стереоэффект достигается путем разделения картинок для левого и правого глаз. Благодаря работе нашего мозга две различные, но созданные по особым правилам картинки соединяются в объемное изображение. 21 июня 1833 года Чарльз Уэтстон на собрании Королевского общества в Лондоне читал лекцию об исследованиях в области стереоскопии. Он демонстрировал свои работы, используя зеркальное приспособление, которое направляло в левый и правый глаз различные изображения. Это произошло еще до появления фотографии, изобретенной в 1839 году Дагерром. Поэтому неудивительно, что стереофотография появилась одновременно с фотографией.

В 1853 году В. Ролман описал способ разделения стереокартинок с помощью цветных фильтров: красных и синих. Он показал рисунок, состоящий из красных и синих полос на черном фоне. Красные полосы исчезают, если смотреть на них сквозь синий светофильтр, а синие - если смотреть сквозь красный. В 1858 году Шарль Д'Альмейда представил парижской Академии наук свой способ разделения стереоизображений при помощи цветных очков. Он начал показ анаглифных стереослайдов широкой аудитории. Один из слайдов проецировался сквозь красный светофильтр, другой - сквозь синий. Посетителям выдавались стереоочки, сделанные из светофильтров тех же цветов. Способ разделения стереоизображений с помощью светофильтров был окончательно доработан Луи Дюко дю Ороном в 1891 году. Дюко дю Орон дал этому способу имя - анаглиф (ударение на второй слог), что по-гречески означает "рельефный". Дю Орону мы обязаны появлением субтрактивного способа печати цветных изображений. В 1869 году он опубликовал труд "Цветная фотография", где писал о том, что сочетанием трех цветов - красного, желтого и синего - можно получить любой оттенок. И продемонстрировал это в 1870 году: он делал три одинаковых фотографии на черно-белую пленку сквозь три цветных фильтра. После этого трехцветной литографией получал цветную фотографию. Еще до появления цветной пленки и цветной фотобумаги! А с 1891 года начал печатать анаглифные изображения, используя два цвета - красный и зеленый. С этого времени анаглифная стереофотография получила широкое распространиение.

В 1936 году Луи Люмьер улучшил характеристики светофильтров и применил их для показа первого анаглифного стереофильма. В 1937 году эта технолония была приобретена американскими кинофирмами M.G.M. и Paramount... В 1977 году был снят последний стереофильм, основанный на этом принципе. Однако анаглифные стереофотографии печатаются и по сей день. Но в этой области кое-что изменилось. Ранее не было общего стандарта анаглифных очков. Можно было встретить и красно-синие, и красно-зеленые, и оранжево-синие стереоочки. Стереоизображение было лишено цвета. Сейчас существует определенный стандарт: красно-синезеленые очки (red-cyan, эти цвета являются дополнительными). Такие очки позволяют увидеть цветное изображение. Все цветовые оттенки с помощью красно-синезеленых очков не передаются: нельзя получить ярко-красные и ярко-синие цвета. Можно передать зелень листвы, золото и серебро ювелирных изделий, оттенки человеческой кожи, но ярко-красные розы получить невозможно. Несмотря на ограниченность в передаче цветов, анаглифные стереофотографии получили широкое признание. Их можно встретить в журналах, рекламных буклетах и в огромном количестве в интернете.
Все хорошо, только анаглифные стереоочки не купишь в любом киоске. Но если вы захотите увидеть объемные фотографии, вы можете сами изготовить стереоочки. Для этого вам понадобятся:

израсходованный (там еще остаются чернила) цветной картридж для струйного принтера;

три пузырька для хранения цветных чернил;

прозрачная пленка для печати на струйном принтере (на ней обязательно должен быть желатиновый слой);

стеклянные пластинки;

три одноразовых 20 мл шприца.

Вскройте цветной картридж, достаньте поролоновые губки, пропитанные чернилами, вложите их в одноразовые шприцы. Нажав поршень, выдавите чернила в пузырьки. Теперь в вашем распоряжении цветные красители, которые не замерзают при нулевой температуре, очень долго не высыхают и практически не рассеивают свет, прошедший сквозь них. Вы получили чернила трех цветов: пурпурный (magenta), желтый (yellow) и синезеленый (cyan).

Чтобы получить красный краситель, смешайте в одинаковых пропорциях пурпурные и желтые чернила. Возьмите стеклянную пластинку и налейте на нее красные чернила. Теперь вырежьте два кусочка из прозрачной пленки (берите обязательно пленку для струйных принтеров, на нее с одной стороны нанесен желатиновый слой, в который впитываются чернила). Возьмите кусочек позрачной пленки желатином вниз и положите плашмя на залитую чернилами стеклянную пластинку. Краситель растечется по пластинке ровным слоем и впитается в желатин.Проделайте то же самое со вторым кусочком пленки. Соедините два кусочка пленки желатином внутрь. Они прилипнут друг к другу и получится цветной фильтр. Если у вас сразу не получился равномерно окрашенный фильтр, попробуйте еще раз. Здесь нужна некоторая сноровка.


Для получения синезеленого светофильтра налейте на стеклянную пластинку синезеленые чернила и повторите процедуру, описанную в предыдущем абзаце.

Вы можете посмотреть, как работают ваши фильтры, но не торопитесь склеивать очки - чернила очень долго сохнут, так что положите фильтры в укромное место и подождите три дня. После этого можно вырезать картонную оправу и сделать очки. Не обязательно использовать для сборки очков клей. Я рекомендую склеить их прозрачным скотчем - чище, проще и быстрее.

Если вам хватило терпения сделать анаглифные стереоочки, вы сможете увидеть цветные объемные фотографии.

Вэбкамеры уже давно стали повседневным устройством видеосвязи, и возможность увидеть собеседника с другой точки планеты уже мало кого удивляет. Однако компания Minoru 3D заявляет, что удивить собеседника все же можно, например показав себя во всех трех измерениях. Для этого понадобится стереоскопическая вэб камера и недорогие анаглиф очки.
Внешний вид камеры сразу притягивает к себе внимание необычным дизайном, отдаленно напоминающим робота Wall-e из диснеевского мультфильма. Камера подключается к компьютеру через USB и после установки драйверов и калибровки готова работать с любой программой видеосвязи. Драйвер камеры позволяет управлять типом стереоизображения: анаглиф, перекрестная и паралельная стереопара, но только после установки обновления с сайта компании.
Устройство камеры выдают установленные драйвера, фактически это две вэбкамеры подключенные к внутреннему USB хабу. Поэтому, после установки драйверов у вас в списке видео устройств появляются три камеры: две Vimicro USB 2.0 UVC PC камеры и виртуальная Minoru 3D камера. С одной стороны даже удобно - камеры можно использовать как независимые видеоисточники для например
Stereoscopic Player, но с другой стороны такой дизайн выдает отсутствие электронной синхронизации камер. Несинхронность можно визуально заметить на быстро перемещающихся объектах, что приводит к неприятным стереоскопическим искажениям.

Еще одним неприятным момент - отсутствует ручная настройки яркости и баланса цвета у стерео драйвера. Камера все время использует автоматическую подстройку, которая не только не всегда правильно выбирается, но и-за отсутствия синхронизации приводит к неприятным эффектам в стерео картинке. В то же время встроенные Vimicro камеры позволяют это делать через стандартные настройки видео устройства. Будем надеяться что в следующих обновлениях драйверов появится ручная настройка параметров камеры.
Судя по всему разрешение разрешение внутренних камер составляет 640х480 при 30 кадрах в секунду, хотя производители Vimicro зявляют о 2МП сенсоре, скорее всего мы имеем дело с интерполяцией. Качество картинки оставляет желать лучшего, однако оно приемлемо не только для интернет видеосвязи но и подойдет для домашней любительской стереосъемки. В комплекте с камерой идет программа записи видеоклипа в формате asf. Как раз видеосвалка youtube начала пополняться такими роликами.



Плюсы:
1. Замечательный дизайн.
2. Удобное крепление позволяющее использовать как на столе так и на мониторе.
3. Простая в эксплуатации.
4. Позволяет использовать встроенные камеры с другими программами как 2 независимых видео устройства.

Минусы:
1. Камеры неоткалиброваны производителем
2. В текущем драйвере отсутствует ручная настройка яркости и баланса цвета
3. Отсутствует электронная синхронизация встроенных камер
4. Недостаточно длинный USB кабель

Вывод:
Minoru3D уверенно справляется с обязаностями стереоскопической камеры, и безусловно подарит владельцу и его собеседникам приятные минут стереоскопического видео общения. Цена достаточно доступна и исходя из себестоимости устройства может даже снизиться в ближайщем будущем. Однако для требовательных стерео энтузиастов она будет не больше чем игрушка или очередным пылящимся на полке экспонатом персональной стереоколлекции.

К сожалению сайты производителей вэб камер имеют неприятную привычку не выкладывать изображения, снятые их устройствами.

...и теперь я могу оставлять комментарии остальным пользователям ли.ру. И это не может не радовать (:

Вчера сидела, искала в интернете стерео-фотографии, много не нашла, но думаю, что теперь начну интересоваться ими..


Фотопанорамы
Для того, чтобы изготовить фотопанораму, требуется сделать несколько (от двух до 20-ти и более) последовательных снимков (расположенных в 1, 2, 3 ряда) и затем соединить их в один панорамный кадр. Более удобно для дальнейшей работы со снимками делать их, поворачиваясь вправо. Соединить полученные кадрики в один панорамный снимок можно двумя способами.
Первый (но и самый сложный и длительный) - обработка и совмещение всех кадриков в графическом редакторе типа Photoshop-а.

Второй (элементарный) - использовать для этой цели программу PhotoStitch, входящую в программный пакет, постав­ляемый в комплекте с фотоаппаратами Canon (для других фотоаппаратов аналогичная программа может иметь другое название).

Также в Сети можно найти несколько специализированных программ для создания панорам - AutoPanoPro, PTGuy и другие. Более качественные результаты получаются при использовании платной программы AutoPanoPro.



На создание панорамного снимка любой сложности вы затратите несколько минут. Отмечу только, что для получения наилучшей по качеству горизонтальной фотопанорамы камеру жела­тельно держать не горизон­тально, а верти­кально, а снимки делать с 30-50% наложением, как на рисунке выше. В этом случае вам придется сделать бо'льшее количество снимков, но в итоге на панораме будут ме'ньшие искажения прямо­линейных объектов.

Стереофотографии
На компьютере отобразить объем в изображении можно разными способами, я же перечислю три наиболее доступных:
1 способ - с помощью стереопары, когда левую часть стереопары нужно рассматривать правым глазом, а правую часть левым глазом, т.е. вам нужно "сделать глаза плугом" или сильно "косить" (это называется перекрестный способ). В результате "совмещения" картинок, в мозгу (или в мозге..., в общем, в голове :-) получается объемное изображение объекта.
Недостатком этого способа является то, что площадь экрана делится на два и результирующее стереоизображение получается узким и вытянутым в высоту. Также глаза сильно устают из-за такого неестественного способа "смотрения"
2 способ - левый и правый кадр изображения "вложить" в анимированный gif, рассматривание которого создает видимость перспективы, объема. Несколько таких "стерео" фотографий представлены на страничке с описанием моего первого цифрового фотоаппарата Canon Power Shot А60 на http://genealogic.narod.ru/canon/
3 способ - анаглифический метод. При этом методе изображения для левого и правого глаз разделяют по цветам и помещают в один файл. Рассматривать получившийся снимок необходимо через специальные очки с красным фильтром для левого глаза и сине-зеленым для правого. Если у вас есть цветные стереоочки, то в качестве примера посмотрите файл с архитектурой или с облаками. Достоинствами этого способа является то, что фотография может занимать всю площадь монитора и фотоаппарат при съемке можно держать как обычно, а не вертикально, и глаза не так сильно устают при их просмотре. Также стереофотографии, изготовленные по этому методу, можно печатать на фотобумагу размером до 20х30 см. и больше.
К недостаткам можно отнести то, что мало у кого есть такие очки и происходит искажение цветопередачи, также требуется увеличивать яркость монитора. Купить очки можно в комплекте с книжками из серии "Волшебные картинки" и "Волшебные очки", или через интернет. При покупке таких очков обратите внимание на цвет линз. Дело в том, что они выпускаются трёх типов. У всех левая линза красная, а вот правая бывает или зелёная, или синяя, или сине-зеленая. Берите очки именно с сине-зеленой линзой, т.к. в интернете наиболее распространены анаглифы, сделанные именно под такую линзу.

Стереопары, изготовленные по первому методу (перекрёстное стерео), более натуральны при просмотре, чем анаглифы. В этом вы можете убедиться при просмотре нескольких галерей с анаглифами (Чимбулак, Чарынский каньон, Алма-Арасан и оз.Иссык в разделе "Алматы") и нескольких стереопанорам.

Изготовление стереопар является более трудоемким процессом, чем изготовление фотопанорам, но предоставляет гораздо бо'льшие возможности восприятия при их рассматривании. Если после просмотра моих готовых стереофотографий вы и сами захотите их делать, то сможете легко этому научиться. Подробно изготовление стереопар описано на следующей странице.

Для удобства просмотра перекрёстных стереопар я использую экран из листа белой бумаги, размером 20х20см., в центре которого вырезано окошко 4х6см. Откройте нужную стереопару, при этом монитор располагается на расстоянии вытянутой руки от вас (или на таком расстоянии, когда вы свободно фокусируете взгляд на изображении), листок вначале помещаете прямо перед монитором, окошком на линии, разделяющей левое/правое изображения, и обоими глазами смотрите в середину окошка. Сгибая руку, начинайте плавно приближать листок к глазам, продолжая глядеть в середину окошка. Вы будете видеть, что изображения начнут "наезжать" друг на друга и в какой-то момент сольются в одно объёмное. Листок при этом будет располагаться на расстоянии 10-15 см. от глаз, между вами и монитором. Вырез в листе ограничивает поля зрения каждого глаза, позволяя каждому глазу видеть только то изображение, которое предназначено для него (левое для правого, и правое для левого). При этом нужно постараться сфокусировать глаза на полученной картинке так, чтобы она не "разъехалась". С первого раза у вас может и не получиться увидеть стереоизображение, этот навык требует некоторой тренировки в управлении глазами. Если сразу не получится сильно косить глазами, то уменьшите ширину окна, в котором демонстрируется стереопара, до приемлемого для вас, и ее размер уменьшится.




Если вам трудно научиться смотреть перекрёстное стерео по моему способу, то на странице http://www.deep-life.ru/reverb_life/Az_2/c-9.html вы найдёте ещё один урок.

По ссылкам слева вверху вы найдете 189 интересных фотопанорам, 702 перекрестных стерео фотографии и 158 анаглифов (среди них часть панорам), сделанные мною в разных городах. Я понемногу добавляю фотографии, и постепенно их будет еще больше чем сейчас.

Для того, чтобы значительно уменьшить объем стерео и особенно панорамных фотографий (с целью ускорения их загрузки на ваш компьютер для просмотра, и сокращения вашего интернет трафика) мне пришлось подвергнуть их разной степени сжатия, в результате чего их качество несколько ухудшилось (при самостоятельном их изготовлении вами, качество будет лучше, чем у фотографий, представленных на сайте).

Все фотопанорамы имеют высоту 740 пиксел, а все стереопары - ширину 950-1000 пиксел, и на экранах размером более 1150х860 они будут показаны в оригинальном размере, а на мониторах с меньшим разрешением экрана для удобства просмотра они будут показаны в уменьшенном виде таким образом, чтобы стереопары отображались полностью по ширине, а фотопанорамы полностью были видны по их высоте. Это достигнуто за счет применения специальных java-скриптов. Если у вас маленький монитор но вы захотите просмотреть все фотографии в их оригинальном размере, то просто сохраните их на свой жесткий диск.

Для открытия оригиналов стереофотографий и фотопанорам нужно "кликнуть" по их миниатюрам (в некоторых случаях по соответствующим текстовым ссылкам), после чего откроется всплывающее окно с фотографией.

В колонках играет - Alessandro Safina- Luna
Символика. Бирюзовый цвет, олицетворяя цвет драгоценного камня, может рассматриваться как символ богатства, символ прекрасного и утонченного.

Зрительное восприятие. Светлый бирюзовый цвет обладает способностью зрительно увеличивать размеры пространства, «освещать» его.

Значение. Бирюзовый цвет как оттенок зеленого в системе фэн-шуй поддерживает элемент Дерево, однако в данном случае сила его воздействия значительно слабее, нежели сила воздействия чистого зеленого цвета. Не следует использовать бирюзовый цвет на восточной стороне помещения.

Этот цвет наиболее удачно сочетается с различными пастельными оттенками, а также уравновешивает спектр ярких цветов красной гаммы.

Воздействие. Согласно теории фэн-шуй, бирюзовый цвет способен повышать сопротивляемость организма человека электромагнитным излучениям. Бирюзовый цвет укрепляет иммунитет, активизирует деятельность мозга, снимает усталость и раздражительность, успокаивает.

Рекомендации. Бирюзовый цвет можно использовать в помещении в качестве доминирующего: он подойдет для обоев или окраски стен. Этот цвет не раздражает, не вызывает каких-либо негативных реакций и зрительной усталости. Живая бирюза имеет синеватый оттенок; бирюза зеленоватого оттенка считается мертвой. Поэтому предпочтительнее использовать тот бирюзовый цвет, который несколько ближе к синему, чем к зеленому.

Цвет и знак Зодиака. Бирюзовый цвет приносит удачу Скорпионам, особенно женской половине этого знака Зодиака.

Chapter 1