-Метки

 -Поиск по дневнику

Поиск сообщений в ybuba

 -Подписка по e-mail

 

 -Постоянные читатели

 -Сообщества

Участник сообществ (Всего в списке: 5) town_of_art Моя_Свадьба Свадьба guitar metro_persons

 -Статистика

Статистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
Создан: 25.10.2006
Записей:
Комментариев:
Написано: 82





Без заголовка

Суббота, 30 Декабря 2006 г. 21:50 + в цитатник

Новости Shuttle XPC задает новый стандарт - революционная новинка X100

Вторник, 26 Декабря 2006 г. 22:29 + в цитатник
 (700x240, 57Kb)


2006-10-09
Shuttle XPC задает новый стандарт - революционная новинка X100

Модель Shuttle XPC X100 представляет собой полноценный компьютер, при этом она имеет размеры, сопоставимые с книгой (210x296x55). Удивительная компактность достигается за счет применения самых передовых и высокотехнологичных решений во всех деталях.
Стильный черный корпус с серебристой отделкой может выглядеть и вызывающе, и респектабельно, он прекрасно впишется в интерьер или станет центром внимания — в зависимости от желания владельца.
 (500x237, 29Kb)
Внутри компактного и легкого, но очень прочного корпуса собраны отличные компоненты, высокопроизводительные, надежные и не шумящие при работе. В качестве центрального процессора используется двухъядерный Intel Pentium 4 с технологией Core 2 Duo, демонстрирующий крайне высокую производительность и невысокое энергопотребление. Гигабайт или более оперативной памяти, самый современный чипсет с шиной PCI-Express, поддержка полноценных 3,5” жестких дисков объемом до 700 ГБ, характеристики системы больше напоминают о полноразмерном десктопе, чем ультракомпактном Shuttle X100. Встроенный оптический привод с механизмом загрузки slot-in воспроизводит и записывает CD и DVD диски множества разновидностей, включая двухслойные DVD. Видеокарта последнего поколения, на основе чипа ATI Radeon X1400 позволяет не только смотреть видео в формате высокой четкости — High Definition, — но и играть в современные компьютерные игры. Набор коммуникационных портов, среди которых есть и USB 2.0, и FireWire, и сетевой интерфейс, а также контроллер Wi-Fi, позволит сделать Shuttle X100 основным компьютером в доме, подключать к нему любые периферийные устройства.
 (500x207, 36Kb)
Конечно, Shuttle X100 — это не просто компьютер. Его нельзя назвать и «очередной игрушкой» для взрослого плейбоя, поскольку при действительно миниатюрных размерах возможности у него очень серьезные. Shuttle X100 — это по-настоящему уникальное сочетание частностей, складывающееся в нечто большее, чем просто вещь. Это стиль жизни современного человека, стиль, который будет актуален завтра, и который уже сегодня воплощен в реальность. Shuttle X100 мобилен, хотя это и не ноутбук, вы всегда можете иметь при себе свою систему и данные.
 (500x334, 40Kb)
Этот компьютер может стать прекрасной основой домашнего театра, благодаря богатым мультимедийным возможностям в сочетании с компактностью, бесшумной работой и дизайном, который сделает Shuttle X100 украшением стойки с аппаратурой. В конце концов, Shuttle X100 – это оригинально, и это отличный способ проявить свою незаурядность, выделиться и привлечь к себе внимание.

Подробнее о модели можете узнать на международном сайте производителя Shuttle

Shuttle XPC X100 появится в продаже в ноябре!
 (150x100, 27Kb)
 (288x225, 9Kb) (468x305, 64Kb)
http://ru.shuttle.com/news.php?action=view&id=3868
http://www.mpc.ru/?action=view&id=3926

www.jazz.ru

Вторник, 26 Декабря 2006 г. 17:02 + в цитатник

ЛЕГЕНДА О ЛЮБВИ

Понедельник, 25 Декабря 2006 г. 17:14 + в цитатник
ЛЕГЕНДА О ЛЮБВИ
Однажды на одном острове проживали различные чувства: Счастье, Грусть, Умение. Любовь была в их числе.
 (200x162, 2Kb)







Однажды всем объявили, что скоро остров затопят, и они должны быть готовы покинуть его на кораблях.
 (180x240, 9Kb)











Все уехали. Только Любовь осталась. Любовь хотела остаться до последней секунды. Когда остров уже должен был уйти под воду, Любовь решила позвать себе на помощь.
 (146x195, 3Kb)
Богатство приехало к Любви на великолепном корабле. Любовь ему говорит:
- Богатство, можешь ли ты меня увезти?
- Нет, так как много денег и золота на моем корабле. У меня нет места для тебя.
 (200x136, 3Kb)
Любовь решила тогда попросить Гордость, которая проезжала мимо на великолепном корабле:
- Гордость, помоги мне, я тебя прошу!
- Я не могу тебе ничем помочь, Любовь. Ты вся мокрая, и ты можешь повредить мой корабль.
 (150x150, 4Kb)
Любовь попросила Грусть:
- Грусть, позволь мне поехать с тобой.
- Ooо... Любовь, я настолько печальна, что я нуждаюсь в одиночестве!
 (200x165, 4Kb)
Счастье плыло мимо острова, но оно было настолько счастливо, что не услышало даже, как Любовь его призывает.
 (250x145, 5Kb)
Вдруг чей-то голос говорит: "Приди, Любовь, я тебя беру с собой".
Это был старик, который с ней заговорил.
Любовь почувствовала себя столь признательной и полной радости, что даже забыла спросить имя у старика.
Когда они прибыли на землю, Старик ушел.
 (198x140, 5Kb)
Любовь решила спросить у Знания:
- Кто мне помог?
- Это было Время.
- Время? - спросила Любовь, - Но почему Время мне помогло?
Знание улыбнулось мудро, и ответило:
- Именно потому, что только Время способно понять, насколько Любовь важна в Жизни


Сейчас ты можешь выбрать один из 2-х вариантов:
1. Закрыть эту страничку.
2. Помочь Любви, поделившись этой историей с теми, кто тебе не безразличен, и она обязательно останеться в твоей жизни
Я надеюсь ты выбереши выриант #2. Мой вариант - №2.

ОТПРАВЬ ССЫЛКУ НА ЭТУ ИСТОРИЮ СВОИМ ДРУЗЬЯМ (по ICQ или e-mail):
http://www.avenger.kiev.ua/smile/love/
Отправь эту ссылку 10 людям которым ты желаешь больше всего счастья и любовь твой дом никогда не покинет

КАК ПОНРАВИТЬСЯ ДЕВУШКЕ СВОЕЙ МЕЧТЫ?
http://soblazn.org.ua/index.php?ind=reviews&op=entry_view&iden=27
 (457x490, 198Kb)
http://www.internetmap.info/Ukraine/bb/03/42.html

http://www.myspace.com/raycharleslegacy

Понедельник, 25 Декабря 2006 г. 16:23 + в цитатник
 (216x216, 8Kb)
http://www.myspace.com/raycharleslegacy
In 2004, Concord Records/Starbucks Hear Music released Rays last Album, Genius Loves Company, which took home a stunning eight Awards at the Grammys, including Best Album of the Year and Best Record of the Year (Here We Go Again with Norah Jones). Genius Loves Company is the best selling recording of Charles 50-year plus career. During his lifetime, Charles received 12 GRAMMY® Awards, all of which have been restored. In all, Charles received a remarkable 17 GRAMMY® Awards.

He received Lifetime Achievement and the President's Merit Award; he is one of the original inductees into the Rock and Roll Hall of Fame; and he is a recipient of the Presidential Medal for the Arts, France's Legion of Honor and the Kennedy Center Honors. He also received the NAACP Image Awards Hall of Fame Award on March 6. Ray has been inducted into numerous other music Halls of Fame, including those for Jazz and Rhythm and Blues, a testament to his enormous influence.

During a career that has spanned some 58 years, Charles starred on over 250 albums, many of them top sellers in a variety of musical genres and he performed in a total of more than 10,000 concerts.

Charles appeared in movies, such as The Blues Brothers, and starred in commercials for Pepsi and California Raisins, among numerous others. In 2004, the bio-pic Ray was released for the world to see the historic life and times of the Genius. The movie garnered 6 Academy Award nominations, including Best Picture, and Jamie Foxx took home the Best Actor award for his portrayal of Ray. Charles last public performance was on July 20, 2003, in Alexandria, VA.

Charles once told an interviewer from USA Today, Music to me is just like breathing. I have to have it. Its part of me.

 (600x450, 52Kb)

 (600x391, 26Kb)
http://www.raysingsbasieswings.com
 (552x360, 22Kb)
 (358x550, 10Kb)
http://raycharles.com/the_music_discography.html

http://www.myspace.com/georgebensonmusic/

Понедельник, 25 Декабря 2006 г. 13:22 + в цитатник
 (525x699, 27Kb)
http://www.myspace.com/georgebensonmusic/
http://profile.myspace.com/index.cfm?fuseaction=user.viewprofile&friendid=105610257
 (170x116, 4Kb)
Appreciated as both musician and performer by millions, George Benson has always had the duel personae of expert improviser and vibrant entertainer. He has always placed his keenly discerning art in the service of a rousing good time.

Rounding out his singular approach with sly, seductive rhythm and blues, he's earned himself an impeccable reputation as one of music's most enterprising and engaging stars.

Few might have predicted that striking level of stardom some forty years ago, when Benson was a fledgling guitarist working the corner pubs of his native Pittsburgh. That's where his yen to please a crowd was born.

"I was an entertainer first," he says proudly "As a kid I sang, danced and played the ukelele in a nightclub. As my career has progressed, I've had the pleasure of playing with the baddest jazz cats on the planet. But that doesn't change my desire to entertain folks. That's really who I am."

It was Wes Montgomery, one of jazz's most creative players, who came across Benson early on; the vet complimented the young guitarist, urging him to continue his already impressive work. In the early 1960s, Benson apprenticed with organist Brother Jack McDuff; he found the organist's gritty swing a fertile ground for the sly, confident and adventurous guitar lines which earned him an early rep as a master.

"Jack turned me on to a lot of stuff," muses Benson. "A lot of the jazz tunes we played together were danceable, and that furthered my understanding of what people wanted. When jazz was danceable, it was king. The intellectual stuff that came later on - Charlie Parker and all that - turned toward a brainier sound. That was good, and I dug it. But I really like when people kick up their heels and go crazy."

Montgomery had called one of his best records Boss Guitar. Benson had both the conviction and chops to nip at his hero's heels; his 1964 debut was released as The New Boss Guitar. It lived up to its title. Benson's tone was juicy, and his blues solos sparkled with a carefully honed logic. A jaunty funk and swing aesthetic prevailed.

By the time legendary talent scout John Hammond signed Benson to Columbia, the guitarist's name was bubbling throughout the industry. His work for the label proved Hammond's hunch to be on-target: brains and flash were in perfect synch.

"I'd sat down with a great blind pianist from San Francisco name Freddy Gambrel," recalls Benson. "He turned me onto some wonderful ways to get in and out of chord changes and weld harmonies together. Of course I still wanted to be like Charlie Christian, Django Reinhardt, and Hank Garland - my heroes. I've always liked the hot guitar guys."

Playing the combination won Benson access to all sorts of arenas. His work was boundless: in the late '60s he sat in on heady Miles Davis sessions, and also put a personal spin on the tunes from the Beatles' Abbey Road.

Hooking up with the CTI label in 1970, he was united with many of jazz's finest instrumentalists, including Stanley Turrentine, Ron Carter, and Freddie Hubbard. His visibility and prestige grew even further. Classic albums, such as Beyond the Blue Horizon, abounded. But after a while different ideas began to flow from Benson's muse. And the environment didn't seem right for growth.

"I'd been screaming about my guitar sound for years, and they didn't want to hear about it. I wanted to use my band in the studio, just get comfortable and test out some stuff. But it was like pulling teeth. The first time I tried to sing along with my guitar, everybody in the studio booed. They all said that it wouldn't work. When I got with Tommy LiPuma all that changed. He said 'Sure, let's go with some vocals, see where we get.' And you know what happened after that."

What happened was Breezin', the first jazz record to attain platinum sales. The 1976 blockbuster, his first in a long association with Warner Bros. Records, brought the instrumental title track to jazz radio. And Benson's soulful update of Leon Russell's "This Masquerade," which featured the guitarist scatting along with his solo break, was a pop smash. He followed up with a sultry version of "On Broadway," and the irresistible "Give Me The Night," which thrilled many a dancer. Benson was a superstar.

Some old fans were miffed about this new pop success. "I guess that's the biggest crime I've made as far as jazz lovers go," offers Benson. "They don't always like to see you play for the general public. They want to be catered to. But I've tried that approach and it doesn't work for me. Nobody can stay one way for 30 years. I've always tried to let my experience show itself. You learn, you change. The door opened and I walked through it."

Throughout the 1980s Warner Bros. and LiPuma followed their smash success with several terrific Benson records. Individually, they blended grooves and guitar work, proving that R&B was a natural part of Benson's profile. Collectively, they cemented his global renowned. The guitarist has won eight Grammies, played around the world, and thrilled many crowds with his playing.

In the mid-'90s Benson followed LiPuma to the GRP label. Their association had proven artistically and commercially fertile; both wanted to sustain it. Together they cut the 1996 gem That's Right. It offered a modern version of contemporary jazz that reminded its listeners Benson was one of the genre's forefathers.

These days Benson's interests are many. He's often spotted out at Manhattan jazz clubs, checking the action of fledgling guitarists. The most impressive of the lot are sometimes invited back to Benson HQ for jam sessions and stylistic powwows. The guitarist is resolute about keeping the sparkle in his playing.

"The younger cats awaken something in me from the early days. I love listening and playing with guys like Joshua Redman, Roy Hargrove, and Christian McBride. When they tell me I've still got the chops, I feel great."

Benson's latest GRP disc is Standing Together. It not only assures that his chops are sharper than ever, but suggests that his studio savvy is continuing to grow. This time around, he uses elements of hip hop and Caribbean rhythms to keep his personalized R&B on the edgy side.

"I'm not against ear candy," he chuckles, "but I like mine to be significant, not just noises in the record. Some of those backing tracks on the new record are cool. They give me little tidbits of sound to bounce my guitar lines off of."

Said like a open-minded creative type, which is exactly who Benson is. Unfazed by the constrictions of predictability, he's built a career on sniffing out what people enjoy hearing, and what he enjoys playing.

"I had to break a couple rules along the way," he reflects. "There was an unwritten law: be cool, don't get too raunchy. But jazz was once hanging-out music. And the easiest way to involve people is by getting 'em tapping their feet. When they're tapping a bit, they'll go your way. That's when I can float any kind of jazz line into the music. Once the audience knows I respect them, they let me be whatever I want to be. I hope - no, I firmly believe - that will always be the case."


 (170x247, 8Kb)


Джордж Бенсон
Джордж Бенсон (George Benson), являясь одним из выдающихся гитаристов за всю историю джаза, игравший в диапозоне от свинга и бопа до джаз-рока и smooth-джаза, переходя порою в поле ритм-н-блюза и поп-музыки, не менее известен и как поп- и джаз-вокалист. При этом, в отличии от Нэт Кинг Коула (Nat “King” Cole), его гитара практически никогда не уходила на второй план, соблюдая паритет между вокальными и инструментальными пьесами.
В творчестве Бенсона можно выделить несколько периодов. Первый начался с его дебюта в составе комбо хаммонд-органиста Джека МакДафа (“Brother” Jack McDaff) и лежал в сфере соул- и фанк-джаза. В 65-66 годах он записывает первые сольные альбомы на Columbia. В 1967 году он начинает работать на легендарном джазовом лейбле Verve, где записывает две ярко выраженными фанковые пластинки (на одной из которых записывается версия стандарта Sunny, известного у нас по поздней диско-интерпретации Boney M). В 1968 году на фирме Polydor выходит пластинка Blue Benson с пианистом Херби Хенкоком, где значительно расширяется стилистическая направленность. Ряд пьес выдержана в традициях хард-боба, а в одной угадывается приближение фьюжн-революции. Кроме того, Бенсон записывается в одной пьесе на пластинке Майлза Дэвиса (Miles Davis) Miles in the Sky, также являющейся ступенькой на пути создания нового стиля. После смерти в 1968 году ведущего на тот момент джазового гитариста Уэса Монтгомери (Wes Montgomery), продюсер последнего Грид Тейлор (Greed Taylor) приглашает Бенсона на фирму A&M, где опытной рукой начинает делать новую джазовую звезду. Рецепт, по которому были выпущены три пластинки на этой фирме, включал аранжировки Дона Себески, во многом перенесенные с последних работ Монтгомери, несколько проверенных поп-хитов и таких высококласных сайдменов, как Джо Фаррелл (Joe Farrell), Боб Джеймс (Bob James) и другие. Разумно соблюдалось соотношение вокала и гитары, которые часто Бенсон использовал одновременно, как при исполнении песен, так и при импровизациях. Особенно стоит выделить вышедшую в 1969 году (через несколько месяцев после пластинки Битлз Abbey Road) – The Other Side of Abbey Road. Синтез соул-джаза и рок-музыки на материале песен Битлз позволяет поставить этот альбом в ряд основополагающих и важнейших работ джаз-рока. Альбом (аранжировки Дона Себески) исполнен большим ансамблем с секцией духовых и струнных, с соло таких музыкантов, как Фредди Хаббард (Freddie Hubbard), Херби Хенкок (Herbie Hancock) и Хьюберт Лаус (Hubert Laws), с ритм-секцией Рон Картер (контрабас), Джерри Джаммот (бас-гитара) и Идрис Мухамад (ударные). Альбом подчернул весь лиризм и энергию музыки Битлз, показав другую, джазовую сторону их песен. В 70-м Тейлор организует свой лейбл, на котором в период 71-76 годов Бенсон записывает ряд великолепным альбомов:

1971 Beyond the Blue Horizon
1971 White Rabbit
1973 Body Talk
1974 Bad Benson
1975 In Concer t- Carnegie Hall (live)
1975 Good King Bad
1976 Benson & Farrell
**************************
http://espana.front.ru/JAZZ%201.jpg

--------------------------------------------------------------------------------
http://www.guitar.ru/gallery/benson/image13.gifС 1996 года Бенсон сотрудничает со студией, издающей современный smooth-джаз – GRP, основателем которой был пианист Дэйв Грузин (Dave Grusin). На GRP у Бенсона вышло три альбома:

1996 That's Right
1998 Standing Together
2000 Absolute Benson

В целом, эти работы выполнены в стилистике smooth-джаза, что можно считать началом четвертого периода в творчестве Джорджа Бенсона. Наибольший интерес представляет последний Absolute Benson, который близок к его работам начала 70-х годов. В записи принимали участие такие музыканты, как Джо Сэмпл (Joe Sample), Стив Гэдд и контрабассист Кристиан МакБрайд.
Необходимо отметить что приведенная классификация во многом условна. Так, в начале 70-х Бенсон записывает джазовые стандарты типа Love for Sale Портера и All Blues Майлза Дэвиса, а в расцвете своей поп-карьеры аккомпонирует дуэту Хенк Крауфорд – Джимми МаГрифф, играет с Четом Аткинсом и аккомпанирует Фрэнку Синатре.

О.Скворцов
Статья опубликована с разрешения сервера http://www.jazz-rock.newmail.ru (http://www.jazz-rock.newmail.ru)
--------------------------------------------------------------------------------
http://espana.front.ru/Resize%20of%20Benson1.jpg (http://espana.front.ru/Benson1.jpg)
http://espana.front.ru/Resize%20of%20Benson2.jpg (http://espana.front.ru/Benson2.jpg)
--------------------------------------------------------------------------------
http://espana.front.ru/Resize%20of%20Benson3.jpg (http://espana.front.ru/Benson3.jpg)
http://espana.front.ru/Resize%20of%20Benson4.jpg (http://espana.front.ru/Benson4.jpg)
--------------------------------------------------------------------------------
http://espana.front.ru/Resize%20of%20Benson5.jpg (http://espana.front.ru/Benson5.jpg)

 (602x92, 80Kb)

Без заголовка

Воскресенье, 24 Декабря 2006 г. 17:39 + в цитатник
 (301x523, 400Kb)
 (400x350, 129Kb)

http://www.myspace.com/earthwindandfire

Вторник, 05 Декабря 2006 г. 12:36 + в цитатник

About Earth Wind and Fire

Вторник, 05 Декабря 2006 г. 12:11 + в цитатник
 (536x699, 59Kb)

Earth, Wind & Fire The History When Memphis-born Maurice White left his plum gigs as a Chicago session drummer and member of the Ramsey Lewis Trio - as the `60s became the `70s - he had a plan. He wanted to form a band that abolished the lines between musical genres, freely borrowing from all styles without regard to convention. "I wanted to do something that hadn't been done before," Maurice explains. "Although we were basically jazz musicians, we played soul, funk, gospel, blues, jazz, rock and dance music...which somehow ended up becoming pop. We were coming out of a decade of experimentation, mind expansion and cosmic awareness. I wanted our music to convey messages of universal love and harmony without force-feeding listeners' spiritual content." Following a move to Los Angeles, Maurice called upon his younger brother, Verdine White - a 19 year-old classically trained bassist - to join him. Their initial name was The Salty Peppers. Maurice rechristened the 10-piece outfit Earth, Wind & Fire, inspired by "the elements" of his Sagittarian astrological chart. Their self-titled 1971 debut album Earth, Wind & Fire, followed by 1972's The Need of Love (both released on Warner Bros. Records), as well as the score for Melvin Van Peebles' pioneering black film, Sweet Sweetback's Badasssss Song (on Stax) were steeped in bedrock jazz, rhythm and blues that netted the up-and-coming band a loyal but primarily black underground following. With this foundation laid, Maurice exacted a bit of urban renewal on the group, switching out all of the Chicago-based members and pooling resources from Los Angeles, California and Denver, Colorado. Among the stellar cast of new additions was a super versatile drummer-percussionist-vocalist from L.A. named Ralph Johnson, and a percussionist from Denver with an amazing four-octave vocal range named Philip Bailey. Maurice's charismatic baritone voice and Philip's stratospheric falsetto set EWF's vocal identity "in the stone." Earth, Wind & Fire made a crucial move to Columbia Records where their next three albums, Last Days and Time (1972), Head to the Sky (1973) and Open Our Eyes (1974), ushered them onto the radio. The group put major stock in their live shows, performing in any and every club, college and theatre that would book them, typically on double bills with bands from the rock, jazz and soul arenas. A broader demographic within their underground following began to amass, but it was the soundtrack to an ill-fated film that broke EWF wide open. That's the Way of the World (1975) was a stiff at the box office (twice), but Earth Wind & Fire's galvanizing 8-song Lp was a sales and cultural phenomenon. The group earned its first ..1 single ("Shining Star"), first Grammy Award and first double platinum sales award from that now-classic album. Gratitude (a half live/half studio double Lp released just in time for Christmas 1975), Spirit (1976) and All 'n All (1977) cemented Earth, Wind & Fire's status as superstars. Hit singles began to flow: "Can't Hide Love," "Getaway," "Serpentine Fire" and "Fantasy." Then there was "Got to Get You Into My Life," their thrilling R&B arrangement of the Beatles' classic from the otherwise all-star rock film odyssey Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band that expanded their audience even further. Relentless international touring followed. The pace was so frenetic that band members found themselves composing during sound checks and in hotel rooms, even recording on precious off-days. "The Fire" was blazing hot by then, even scoring a smash with "September," one of two new songs included on their first greatest hits set, The Best of Earth, Wind & Fire (a quadruple platinum seller). It wasn't for nothing that this 1978 compilation was subtitled Volume I.... The hits kept on coming with I Am (1978), the double Lp Faces (1980), Raise! (1981) and Powerlight (1982), including "Boogie Wonderland" (a duet with the Emotions featured in the movie Roller Boogie), "After The Love Is Gone," "In The Stone," "Let Me Talk," "Let's Groove," "Fall in Love with Me" and "Spread Your Love." As if THAT weren't enough, Maurice White (in a divine partnership with the late, legendary orchestrating genius, Charles Stepney) produced hits by Ramsey Lewis ("Sun Goddess"), Deniece Williams ("Free") and The Emotions ("Best of My Love"), all of whom also opened for Earth, Wind & Fire on tour. Of course, any well-rounded musicologist knows that there is nothing...nothing...like an Earth, Wind & Fire concert. Along with Maurice, Verdine is often the mastermind behind-the-scenes live, and is arguably in possession of the most energetic stage presence of any performer on the planet! Just as "The Fire" vowed to go where no other band had gone before on records, they hired magician Doug Henning and his then-unknown assistant David Copperfield to design their bedazzling stage shows. Band members levitated, soared and disappeared, later to emerge from Egyptian pyramids and space crafts. Meanwhile, drum sets and synthesizer banks flipped upside down, and Maurice battled "The Force" with a light saber while scores of whirling lights and lasers winked in sync. With precision and panache, Earth, Wind & Fire and their legendary Phenix Horns section high-stepped through some seriously athletic choreography, never missing a lick on their instruments. "It was like Carnival, Mardi Gras, Broadway, Vegas and Cirque du Soleil all at once," Verdine proudly exclaims. The music and showmanship of Earth, Wind & Fire remains a natural for traditional media and new media alike. VH1, HBO and the Arts & Entertainment Network have all aired top rated concert performances with A&E releasing its 1999 Live By Request program on DVD. The Eagle Vision video company released the EWF documentary Shining Stars, which contains rarely seen historic video footage along with in-depth interviews with the band members. As always, EWF continues to appear on numerous network television shows from "Oprah" to "Leno." And Hollywood continues to have a love affair with their mass appealing music, commissioning new Earth, Wind & Fire music for films such as Roll, Bounce ("Love Together"), Robots ("Love's Dance") and Hitch, ("This is How I Feel"), as well as tapping their classics for films such as Be Cool ("Fantasy"), Soul Food ("September") and Muppets in Outer Space ("Shining Star"). (ASG - 2005)

 (600x450, 48Kb)
EWF recieves platinum DVD award for Chicago/EWF live in concert DVD!
 (300x204, 13Kb)
EWF originals - Four of the baddest musicians of all time...
 (465x699, 34Kb)
Verdine White, Carlos Santana, Philip Bailey
 (600x450, 39Kb)
Philip Bailey with Kenny G

http://www.myspace.com/earthwindandfire

21 год семейной жизни

Четверг, 30 Ноября 2006 г. 22:07 + в цитатник
И вот стукнуло 21 год как получилась семья. (116x108, 11Kb)
 (700x488, 99Kb)





















 (400x400, 103Kb)
* * *
Над океанами опять дожди, дожди.
Перемещаются ненужные планеты
По закоулкам Млечного Пути
В осколках сумрачного света.

А в океанах спят немые города.
Над ними - дождь, торжественно печальный.
Как жаль, что я не разгадаю никогда
Ни слов твоих, ни твоего молчанья.

Тихо падал снег

Четверг, 30 Ноября 2006 г. 21:58 + в цитатник
 (699x525, 500Kb)

Тихо падал снег. Ярко светили звезды, луна взирала на этот мир круглым желтым ноздреватым боком. Фонари, окруженные снежной пылью, наводили на сказочный лад. Редко проезжала машина, во многих окнах уже не горел свет. Москва спала. Мужчина подошел к окну, усмехнулся, сел в кресло, внимательно взглянул на спящий город и закурил.

"Что-то на романтику потянуло", - подумал он, погасил сигарету, устроился поудобнее в любимом кресле и стал погружаться в сон.

Около года назад он встретил девушку, которая изменила его жизнь так, как он сам не мог и представить. У нее были зеленые ведьминские глаза, целая копна волос, ниспадающих до пояса и совершенно оригинальные взгляды на жизнь. И он, зрелый мужчина, без малого сорок лет, влюбился как мальчишка. Но самое чудесное то, что девушка тоже полюбила его. Несмотря на двадцать лет и около тысячи километров, разделяющих их. Все ощущения, чувства, эмоции были иными, непохожими на другие, а уж он-то - зрелый мужчина! - повидал и испытал немало. Порой, после очередной "страстной ночи" с едва знакомой девушкой, призванной избавить его от одиночества, наутро он не помнил ее имени. Зато теперь он знал, что у его любимой чуть солоноватые губы, смуглая кожа, пахнущая совершенно особенно, неповторимо, зеленые глаза, которые, если она злится, становятся почти желтыми, кошачьими, и родинка на мочке левого уха, которую он так любит целовать.

Их первая близость… Мужчина приоткрыл глаза, закурил следующую сигарету и слегка улыбнулся. Конечно, она боялась. И, к тому же, он был у нее первым. Но, черт возьми, эту ночь он не забудет никогда. Она заснула, положив голову ему на грудь, а он все лежал, думал, вспоминал… и вдруг осознал, насколько сильно он ее полюбил. До умопомрачения. До потери пульса и остановки дыхания. Он, опытный мужчина, имеющий в прошлом брак, любил эту маленькую хрупкую девушку, годящуюся ему в дочери, так сильно, что ему просто становилось страшно.

Они стали жить вместе, и, странным образом, он перестал чувствовать себя умудренным опытом стариком рядом с ней. Они общались на равных. Она настолько влилась в его жизнь, что он не мог представить себя без нее. Она была ужасно красивая, и он, конечно, ревновал. Она догадалась, и призналась ему в любви. Красиво это было. Они шли по ночному Арбату, который весь сиял огнями, а она говорила, о том, что кроме него ей никто не нужен, и что она за него отдаст, не думая, свою жизнь. Все это было очень красиво, не пошло, что ли…

А потом они поссорились. Даже непонятно почему. Просто наорали друг на друга, она собрала вещи и улетела. На самолете. За тысячу километров в свой родной город, черт бы его побрал! Вот тогда-то и стало плохо. Он не находил себе места, стал рассеянным и раздражительным, старался как можно больше времени проводить вне дома, вне ИХ дома.

Звонок в дверь вырвал его из мягких лап сна. Нет! Опять приснилось… Как же надоели эти сны, и все про нее, конечно! Зачаровала своими зелеными глазищами, ведьма! Хуже нет, когда просыпаешься, и понимаешь, что это сон, а ее нет рядом. Он обнаружил, что сидит в кресле уже два часа, и за это время успел выкурить почти всю пачку сигарет. "Да, плохо. Совсем загнулся ты без нее, старик!.." - подумал он. Опять звонок. Странно, кого могло принести посреди ночи?!? Он встал, подошел к двери, открыл ее.

Маленькая хрупкая длинноволосая девушка в коротенькой курточке крепко обнимала мужчину. Тогда, именно тогда он принял решение. Он осознал, что если ее не будет рядом, если он не будет чувствовать ее запах, не будет слышать, как бьется ее сердце, то просто погибнет. А она плакала, тихо, без звука, просто слезы катились по щекам. Или это таял снег?..

"Как же долго я тебя ждала!.." - наконец произнесла она.

Солнечный луч нагло пробрался через оконное стекло, штору, скользнул по креслу, пепельнице, и, наконец, осветил лицо спавшей девушки. Она чихнула и, проснувшись, протянула руку. Рядом никого не было. Тогда она открыла глаза, и… На столике лежала белая роза (девушка очень любила белые розы), записка и маленькая коробочка. Она развернула записку и прочитала: "Я не могу жить без твоих зеленых глаз. Умоляю, будь всегда рядом со мной!" Девушка открыла коробочку и увидела там обручальное колечко, внутри которого была выгравирована надпись: "Как долго я тебя искал". Слеза тихо скатилась по щеке. И тихо падал снег…

Мила
 (44x120, 225Kb)


 (185x145, 35Kb)
Здравствуй, это я...


Здравствуй, это я... Как долго я не решалась тебе написать. Сама точно не знаю почему. Может оттого что так весело щебечут за окном птички - а у меня дома все дождик и дождик. А, может, я засмущалась, уже в который раз собираясь тебе открыться, вдруг снова понимая, как нелепы будут мои слова - они так неуклюже будут улыбаться тебе, а ты ведь не любишь неуклюжие улыбки. А, может, я не писала, потому что боялась - ты прочтешь и поймешь, что это я тебе пишу, и только тебе... и только я...

Здравствуй, это я... Я не с тобой - я с другими - но - с тобой. Все говорит о тебе, поет, куда ни посмотри... Эта песня сбивает мои мысли, не дает мне сосредоточиться ни на чем. Эта песня заставляет мое сердце биться. И когда только за нами успели подсмотреть и дома, и деревья, и это бесконечное небо, и эти такие маленькие под ним люди? Мне так неловко, когда я иду по улице: они все смотрят на меня во все глаза, прямо внутрь меня, они будят все мои детские страхи, они кричат мне о тебе, о том, чего я так боялась - тебя потерять.

Здравствуй, это я... Как эти огромные, непостижимые чувства, бесконечные как небеса, помещаются в этих маленьких людях??? Во мне? Как я еще жива? Я ведь такая маленькая! Иногда это сердце так бьется, и я думаю, что оглохну... Это когда приходит ночь, и я начинаю молиться, чтобы скорее пришло утро, и кончилась эта пытка - ночь без тебя...

Здравствуй, это я... А помнишь, как мы не спали до утра? Как нежен ты был со мной, и как я все порывалась исчезнуть, в тайне надеясь, что ты поймешь - на самом деле я страшно боюсь исчезнуть, и надеясь, и веря в то, что ты остановишь меня... Ты так легко читал меня... Я не знаю, кто тебя этому научил, и мне вообще-то все равно. Ты не помнил ничего, что было раньше... Я так легко дала тебе свободу, которой не мог дать тебе никто! Твои улыбки не переставали порхать по мне, как бабочки по цветку, собирая до капельки всю его нетронутую пыльцу, не переставая приносить на своих "крылышках" счастливую благодарность... У меня ни с кем не получалось так дышать и умирать, как с тобой! Все было сладко - даже горькое...

Здравствуй, это я... Даже сейчас мне сладко, потому что я знаю - ты во мне и я в тебе - навсегда, навечно... И не важно, что тебя сто мной нет... Я пишу тебе стихи и сажаю для тебя деревья, собирая их плоды, кладу к твоим сильным ногам...

Ты был прав, когда сказал, что для того, чтобы видеть прекрасное, надо его с чем-то сравнивать. И чем больше я сравниваю вещи, тем более и более подтверждается мной выдохнутая мысль о том, что ты - самое прекрасное, что есть на земле... Мне так нравиться обнимать землю с тобой и целовать небо. Когда ты со мной - нет загадок, нет вопросов... Земля и небо уже не кажутся необъятными - но наоборот - такими тесными и безвоздушными... И когда я начинаю задыхаться от недостатка воздуха - ты меня так бережно целуешь, и я вновь начинаю дышать... Я никогда не чувствовала тебя так отчетливо под своей кожей... Меня било током до тебя, но мне не приходилось жить с постоянным ощущением на себе щекочущего электрического разряда...

Здравствуй, это я... Я не знаю, когда только за нами успели подсмотреть и дома, и деревья, и это тесное небо, и эти такие бесконечные под ним люди? Но я знаю одно - никто не называл меня по имени так, как ты...

Лесенка
 (382x358, 61Kb)
 (497x226, 16Kb)

Умерла любимая актриса

Среда, 29 Ноября 2006 г. 15:01 + в цитатник

Без заголовка

Вторник, 28 Ноября 2006 г. 09:39 + в цитатник
 (443x443, 51Kb)


Сегодня утром еду в маршрутке и вижу объявление висит: "Просьба, БОЛЬНЫМ похмельем передние места не занимать"
 (400x606, 91Kb)

Оттиск губ в момент поцелуя.

Вторник, 28 Ноября 2006 г. 08:59 + в цитатник
 (145x178, 10Kb)
 (375x340, 26Kb)




Наряду с глазами рот является наиболее выразительной частью лица. Наука физиогномика позволяет по размеру и форме рта определить внутреннюю энергию человека. Большой рот и опущенные уголки губ говорят о сильной воле, то есть на такого человека трудно повлиять. Хотя мнение в отношении уголков рта довольно неоднозначно. Чарльз Дарвин, например, считал, что опущенные к низу уголки рта свидетельствуют о плаксивом настроении или депрессии. По другому мнению, обладатель небольшого дугообразного рта со слегка опущенными уголками сентиментален и раним. Приподнятые уголки губ соответствуют простодушной, добросовестной и умственно одаренной натуре.

По мнению физиогномистов, маленький рот свидетельствует о слабом характере и озабоченности в борьбе за выживание. Японцам, например, импонирует большой рот у мужчин и маленький у женщин. Женщина с большим ртом считается мужественной, а это очень не нравится волевым мужчинам.

Замечено, что плотно сжатые губы и стиснутые зубы говорят о настойчивости человека. Плотно закрытый рот - о целеустремленности и решимости. Напротив, открытый рот, особенно с отвисанием нижней челюсти, выражает снижение психической активности. Симметричное, без перекосов открытие рта свидетельствует о сбалансированности эмоций.

Одним словом, можно сказать, что большой рот является свидетельством смелости и в тоже время лживости, маленький - боязливости, а также и скромности, сжатый - твердости, открытый рот - глупости.

Также большое значение в физиогномике придается величине, форме и цвету губ. Представители различных школ физиогномистов по-разному трактуют. Например, по данным одной школы, толстые и большие губы говорят о насмешливости и разуме, тонкие и маленькие - о лживости и лукавстве. Толстая верхняя губа - о несправедливости, длинная нижняя губа - о влюбчивости и разуме. Губы сердечком - о решительности и активности, а втянутые губы - о доверчивости и плохом состоянии дел.

По данным другой школы физиогномистов, различаются различных видов губ, главным образом у женщин:

- губы бантиком - самые женственные. Они свидетельствуют об обаянии, кокетстве, чувственности и в то же время о неискренности и лживости. У мужчин это признак тщеславия и легкомыслия;

- сочные губы бывают у живых, разговорчивых, открытых людей, которые быстро приобретают друзей, легко приспосабливаются к любой ситуации и отличаются темпераментом и чувственностью;

- маленькие губы - нежные, тонкие, с мягкими линиями, говорят о великодушии, уме, честности и скромности;

- тонкие губы - холодные, но очаровательные. Они выдают натуру страстную, очень нежную, но иногда слишком сдержанную. Такого человека трудно увлечь, в любой ситуации он красноречив и остроумен. Слишком тонкие губы бывают у жестких людей, способных на подлость;

- гармоничные губы - тонко прорисованные и несколько ироничные, могут принадлежать поэтессе и интеллектуалке, умеющей сочетать реальность с сентиментальностью;

- несимметричные губы - за счет большой верхней губы принадлежат властному, сухому человеку с рациональным разумом и лишенному эмоций. Если нижняя губа при этом поджата, то это свидетельствует об импотенции у мужчин и фригидности у женщин;

- толстые (пухлые) губы - одновременно признак чувственности и твердости характера, отличительные черты которого - великолепный контроль над собой, непоколебимое спокойствие и потребность в удовольствиях.

Таким же образом по форме рта, точнее по изгибу губ в момент поцелуя, можно оценить характер и темперамент своего избранника или партнера. "Геометрия губ" во время поцелуя является прекрасным материалом для серьезного научного изучения. Еще в начале XX в. был разработан точный тест, основанный на выявлении манеры поцелуя: испытуемый покрывает свои губы помадой и вместо приятных губ или щеки "целует" белый лист бумаги. Идентификация оттиска такого поцелуя позволит узнать человеку о характере и отношении к нему его (или ее) избранника.

Различные оттиски губ в момент поцелуя и их идентификация:

а - рот в форме правильного круга: партнер заслуживает полного доверия;

б - рот в форме деформированного круга: влечение к Вам несерьезное;

в - рот в форме полукруга: партнер искренен, но без особых гарантий;

г - рот в форме деформированного полукруга: обещания, данные в горячке, будут сдержаны;

д - рот с ровной горизонтальной линией: партнер с добрым большим сердцем;

е - рот в форме разорванного каре; партнер садо-мазохист;

ж - рог с деформированной вертикальной линией: очень боязливый партнер;

з - линии рта в форме правильного зигзага: партнер, ненавидящий Вас.

Вот такая информация для любопытных. Изучайте окружающих Вас людей с помощью физиогномики. Удачи Вам!
 (506x236, 33Kb)

Из романтических коллекций

Вторник, 21 Ноября 2006 г. 10:55 + в цитатник
В колонках играет - ничего не играет
Настроение сейчас - бодрое


Крымские каникулы

По документам Луизе было двадцать шесть лет, и она считалась незамужней. По жизни она чувствовала, что ей все сорок, да еще и с хвостиком, а два в высшей степени неудачных романа отбили у нее охоту рисковать еще раз. Кроме того, она была тайно влюблена в своего шефа, Михаила Антоновича, которого все сотрудники за глаза называли “наш Мишель”.

Его любила, себя ненавидела. Ненавидела собственное имя — слишком претенциозное, на ее взгляд. Ненавидела свою близорукость, которая вынуждала ее носить очки. Свои рост — сто пятьдесят сантиметров (“почти карлица!”). А больше всего свою идиотскую пунктуальность, расторопность и способность работать сутки напролет. Хотя именно это качество Мишель в ней и ценил, на все остальное ему было решительно наплевать. Красоток у него было сколько угодно.

В один прекрасный день, когда Луиза занималась текущими делами, шеф вызвал ее к себе.

— Луиза, завтра мы с вами летим в Ялту. Там у меня будет встреча с иностранным клиентом. Закажите два номера и три билета на самолет. Я беру с собой Зою. Пусть девочка проветрится, поваляется на солнышке и все такое. Да и мне не так тоскливо будет вечерами.

Эту самую Зою — новое увлечение Мишеля в течение последнего месяца — Луиза совершенно не переносила. И вот теперь придется несколько дней провести бок о бок с этой самой Зоей. Жить в одной гостинице и знать, что как раз сейчас, в эту самую минуту, любимый человек пылко обнимает эту белобрысую жердь!

Сутки спустя Луиза, мрачная и злая, распаковывала свой чемодан в роскошном одноместном номере ялтинской интуристовской гостиницы. На сегодняшний вечер она была абсолютно свободна и абсолютно несчастна.

Тем не менее одной вещи она не теряла никогда — отменного аппетита. Луиза спустилась в ресторан при гостинице и заказала себе грибы на закуску, жареную форель и дыню. А немного подумав, еще и порцию джина с тоником.

— Вы позволите? — услышала она приятный голос.

Подняла глаза и внутренне ахнула. Перед ней склонился сам Жан Маре. Конечно, не знаменитый актер собственной персоной, но явно его двойник в молодости.

— Прошу вас, — ответила она с напускным безразличием. — Если вас устраивает соседство скучной немолодой женщины с не очень хорошим настроением...

— Меня устраивает ваше соседство. А ту особу, которую вы описали, я, честно говоря, не вижу.

На исходе второго часа знакомства Луиза с изумлением обнаружила, что “Жан Маре”, который на самом деле оказался болгарином по имени Дмитрий, уже сидит рядом с ней и нежно перебирает ее пальцы. Попутно объясняет, насколько хороши и эти самые пальцы, и рука, и все остальное в ансамбле и по частям. Говорил он по-русски абсолютно правильно, с едва заметным очаровательным акцентом. Так что Луиза совершенно точно поняла его предложение провести остаток вечера у нее или у него в номере, послушать музыку, полюбоваться видом на море. И совершенно неожиданно для себя сказала, что приглашение это принимается. Более того, кто-то ее собственным, но куда более мелодичным и обворожительным голосом предлагает провести это время у нее в номере. “Там я буду себя чувствовать хозяйкой, а не гостьей”

Джин, даже с тоником, штука коварная.

На следующее утро Луиза проснулась в совершенно неописуемом состоянии. Никаких угрызений совести и тому подобной чепухи она не испытывала, зато ощущала свое тело абсолютно незнакомым: молодым, энергичным. А главное — прекрасным. Немудрено: за эту сумасшедшую, феерическую ночь, в промежутках между поцелуями, она только и слышала, как прекрасна и неповторима...

На деловые переговоры она пришла в скромном, но достаточно открытом черном сарафане, который сунула в чемодан просто, что называется, “из вредности”, да еще и с распущенными по плечам волосами, не собрав их в обязательный служебный “кукиш”, на затылке.

Увидев ее, свою “правую руку”, Мишель изумленно поднял брови:

— Что с вами, Луиза? Что вы с собой сделали?

— Вам что-нибудь не нравится, Михаил Антонович? — притворно обеспокоилась Луиза. Просто для приличия осведомилась, потому что чувствовала: “все путем”.

— Да нет, что вы! Наоборот... Вы удивительно ловко маскировали свое очарование. Просто глазам не верю.

— Вы только не забывайте, Михаил Антонович, что я ваша секретарша, а не подружка. Вы со мной сейчас разговариваете, как с очередной Зоей.

Та, прежняя серая мышка, которая еще пряталась где-то в глубине сознания нынешней Луизы, встревожено заметалась: “Что ты делаешь, как можешь так разговаривать с начальником? Это же хамство!” Но ее робкий протест был подавлен в зародыше.

“Сиди тихо! — приказала мысленно Луиза “мышке”. — Достаточно ты мне портила жизнь, и если сейчас не уймешься, я тебя отравлю. Или утоплю в море. Ты мне осточертела, подруга”.

Переговоры с иностранным клиентом, точнее, их первая часть, прошли удивительно удачно, и Мишель предложил ей отметить это событие вечером в ресторане.

— Спасибо, я подумаю, — отозвалась неузнаваемая Луиза. - Честно говоря, меня не вдохновляет присутствие Зои, мы слишком разные. Лучше отпразднуйте с ней, а я просто погуляю по берегу.

— Но если передумаете, приходите, — почти жалобно сказал Мишель.

За долгие годы это был первый случай, когда ему — пусть и в завуалированной форме — отказала женщина. И кто? Его собственная “правая рука”, существо, как он еще вчера считал, без пола и без возраста, не говоря уже о внешности.

Лишь на следующий вечер она приняла приглашение своего шефа и провела вечер в ресторане с ним и с Зоей. Точнее, сидела с ними за одним столиком, но то и дело вставала танцевать — приглашали ее нарасхват. Судя по всему, и Мишель был не прочь потанцевать с нею, но — Зоя!!! В принципе вечер удался.

Когда Луиза после возвращения из Крыма первый раз пришла на службу, коллектив дружно ахнул. Вместо “синего чулка” в глухом “деловом костюме” и туфлях на низком каблуке перед ними явилась миниатюрная, изящная женщина, в элегантной снежно-белой блузке и достаточно короткой юбке, туфельках на модном каблучке. Но главное было даже не в этом. Походка, манера себя держать, невиданная до сих пор никем улыбка — все это преображало Луизу практически до неузнаваемости.

Надо сказать, однако, что все эти чудесные превращения никак не отражались на работе: Луиза по-прежнему была “правой рукой” начальника, практически идеальной секретаршей. Только вот Мишелю было все труднее общаться с ней по-прежнему, как с бесполым существом. Дело в том, что новая Луиза ему безумно нравилась.

Об этом он и сказал ей как-то вечером, сопроводив это приглашением на ужин. Уже вдвоем, без Зои, которая давно канула куда-то и которой, кстати, за два месяца не нашлось замены. Но Луиза лишь сморщила носик:

— Роман секретарши с начальником? Это же из области анекдотов. Спасибо, Михаил Антонович, я предпочитаю служебные отношения.

Первоначально он решил, что это всего лишь кокетство. Но когда Луиза отказалась от свидания в пятый раз, Мишель взорвался:

— Черт вас побери, я что, должен объясняться вам в любви и просить быть моей женой в служебном кабинете? Может, вы и такое предложение примете только в письменном виде? Бестолковая девчонка!

И тут Луиза снова его удивила. Она бросилась ему на шею и сквозь слезы пролепетала:

— Господи, Мишель, то есть Мишенька, я же вас третий год люблю, а вы ничегошеньки не поняли...

***

После свадьбы Луиза из секретарш перешла в помощники и заняла пустовавший до тех пор второй кабинет рядом с приемной. А туда, на бывшее свое место, подобрала новую секретаршу: женщину лет пятидесяти, с прекрасными рекомендациями, отменными рабочими качествами и, главное, замужнюю. Без труда убедив Мишеля, что все респектабельные фирмы держат именно таких личных секретарей.

Без памяти влюбленный в молодую жену, Мишель согласился. Луиза собирается еще лет пять поработать вместе с мужем, а потом родить ребенка, еще лучше двух и заниматься ими и домом. Она счастлива и только иногда вспоминает свои “крымские каникулы”, “Жана Маре” по имени Дмитрий и все остальное. И при этом думает одно и то же:

“Какое счастье, что это была лишь случайная связь. Но какое счастье, что она была”.

 (470x698, 111Kb)

навеяла погода

Четверг, 16 Ноября 2006 г. 21:43 + в цитатник
Настроение сейчас - норма


Были рядом. Ю.Черкашин

В даль бежит куда-то наше время
Кажется вчера мы были вместе
Кажется вчера мы были рядом
А теперь не встретимся и взглядом.

ПР.
Были рядом были рядом
И под снегом и под градом
И мечтали и любили
А теперь всё всё позабыли.

Как же так случилось получилось
Что твоя улыбка вдруг забылась
Лишь вчера мы шли весенним садом
А теперь не встретимся и взглядом.

ПР.
Были рядом были рядом
И под снегом и под градом
И мечтали и любили
А теперь всё всё позабыли.

Ну и пусть летят как птицы годы
Всё равно что с моря ждать погоды
Всё равно что верить в небылицы
От любви остались лишь зарницы.

ПР.
Были рядом были рядом
И под снегом и под градом
И мечтали и любили
А теперь всё всё позабыли.

 (699x459, 86Kb)

Ожидание лучшего

Среда, 01 Ноября 2006 г. 15:21 + в цитатник

Наконец может быть начнётся нормальная жизнь.
 (700x525, 173Kb)

опять сижу без работы

Понедельник, 30 Октября 2006 г. 18:44 + в цитатник
Настроение сейчас - не очень бодрое


Сижу в ожидании предложений к творческому сотрудничеству в области музыки и звука....

 (947x664, 196Kb)

Бодрый день

Суббота, 28 Октября 2006 г. 22:00 + в цитатник

Текущее настроение:

LI 5.09.15
 (450x385, 10Kb)

Myspace Layouts
Myspace Layouts


Просыпание-создание дневника

Суббота, 28 Октября 2006 г. 12:30 + в цитатник
 (15x15, 0Kb)
Проснулся вродебы в бодром настроении но вспомнил что вчера получил облом по работе и стало немного грустно.И решил попробовать написать дневник.Не знаю что получится....
 (700x525, 26Kb)


Поиск сообщений в ybuba
Страницы: 3 2 [1] Календарь