Т: - Жизнь, дитя мое,
Дорого стоит,
Это многих весьма беспокоит.
Высоки цены у жизни -
Уж таков сей твари нрав.

М: - Да, согласна,
Но ведь ясно -
Цену сбить и пытаться напрасно.
Холод судьбы проберет до кости
И в соболях не спастись.

Т: - Не торгуйся, Мари.
Я прошу, назови
Цену свою.

М: - Нет цены у любви
И на том я стою!

Что остается нам?

Оба: - Жизнь, смерть, тьма или свет -

Т: - Бери, то что есть, и забудь, чего нет.
Зачем свой завтрашний день
Топишь ты в нынешнем дне?

Оба: - Смех, плач, злость или страх -

Т: - Миру известно, что он вертопрах!
Не защитит, не спасет он,
Не поможет тебе.
Знаки на стене!

М: - Я правдива.

Т: - Да, я тоже.
Только правда бывает так ложна!
Верили мы в твердь небес, в трех китов -
Ныне канула вера в ничто.

М: - Верю я, что любовь,
Точно звездный покров
Бесконечна!

Т: - Гаснут звезды, с зарей
Уходя на покой -
Их сиянье не вечно!

Оба: - Жизнь, смерть, тьма или свет -

М: - До завтрашних слез мне сейчас дела нет!
Не запугать вам меня,
Ваши угрозы - лишь блеф!

Оба: - Смех, плач, злость или страх -

М: - Не отступлюсь я, вас ждет горький крах.
Сердце тому отдала я,
Кто нуждался во мне.
Знаки на стене!

Т: - Милая, он уйдет.
И двух лет не пройдет -
И другая, как ты,
Будет верить в мечты,
И в святую любовь,
И в звезд вечный покров...
Не удержит его никто!

Оба: - Жизнь, смерть, тьма или свет -

Т: - Редко любовь выживает в тюрьме.

М: - Редко бесплатна свобода,
Для любви ж преград нет!

Оба: - Смех, плач, злость или страх -

Т: - В прахе рожденный вернется во прах.

М: - Да, и прежде чем сдаться, увижу
Вас я в адском огне!

Т: - Знаки не стене...

М: - Что слова ваши мне?

Т: - Знаки на стене!

Оба: - На стене!

Оригинал, если вдруг кому интересно

Раз уж пошла у меня мюзикловая полоса, поговорим опять о венграх.

В который раз убеждаюсь, что венгры - это чума.

Вот если вдуматься в это их очередное издевательство над Шекспиром. Сюжет извратили. Музыка повторяется. Грим кошмарен. Видеоряд - и тот достался некачественный. А все целиком... не угадали, понравилось.

Осторожно, под катом венгры

И картинки, по обыкновению

"Хоммоной все-таки крут, зараза", сказала Wyrd,  посмотрев на графа Таафе в исполнении Уве Крегера и выпав в глубокий осадок. Во-первых, куда делось то милое, белокурое, инфантистое нечто, которое косило когда-то под Смерть? То есть, на Смерть оно было не похоже, но на него хоть можно было смотреть. Во-вторых, сильна ж у них Мария Вечера - за три минуты довела Таафе сначала до обморока, потом до истерики, а потом до упадания лицом в  салат шахматы. А еще они в промежутке обнимали глобус. И при этом поют оба потрясающе - и венгры, и англичане нервно курят в сторонке.

Wyrd помучалась пару дней и пришла к выводу, что дуэт придется переводить.

Села, взяла оба текста, бумажку и ручку.

"Ха-ха" три раза...

Оно не переводится. Русский язык слишком длинный многосложный. Смешно, казалось бы, с учетом немецкого словообразования - но не лезет оно в размер, хоть ты тресни. Вот с английским они на раз перекликиваются, местами вообще буквально - сразу видно, родственники. А над русским я сижу, страдаю...

- С чем рифмуется слово "упарсин"? Кроме апельсина и керосина?

- С чем у русского человека ассоциируется фраза "знаки на стене"? С "надписью на заборе" или все-таки с "мене, мене, текело, перес"? Я понимаю, что по идее это "письмена", но письмена не лезут в размер. И "когда судьба тебя настигнет" тоже не лезет, да.

- Как срифмовать строчки "Я верю, что любовь/ Как звезды в небесах/ Вечна"? Ну или хотя бы "У истинной любви/ Как у звезд на небосводе/ Целая вечность". Причем так, чтоб оно попало в схему а-а-б и в размер

- - / - /
- - / - /
/-/-

А еще в процессе всплыл забавный дарвалдай, от которого я никак не могу отделаться. Я английскую версию уже сто пятьдесят четыре раза слушала. Я знаю совершенно точно, что Мария поет And love can scale any wall, то бишь "и любовь перелезет через любую стену". И все равно вместо And love я каждый раз слышу Халал. А вот спорим, Смерть в исполнении Собу залезет на стенку быстрее, чем какая-то там Любовь? ))))))))

Здесь был когда-то князем я,

Вообще-то, у меня завтра экзамен... Но я видеть больше не могу эту политику. Поэтому отвлекусь немножко и поговорю о прекрасном. То бишь, о "Ромео и Джульетте", одноименных мьюзиклах и о веронском князе.

Когда я в первый раз читала "Ромео и Джульетту" - в школе, в классе эдак в седьмом, произведение не тронуло меня вообще. Разве что навсегда врезался в память идиотский перевод сцены у балкона: "Уже светает, шел бы ты подальше." А вот собственно с романтикой в прямом смысле слова у меня всегда было как-то не очень. Ну, дженовик я, дженовик...

Потом, уже в Канаде, я прошла "Ромео и Джульетту" по новой и меня наконец зацепило, но с совершенно неожиданной стороны - я прониклась князем Вероны. Единственный хоть сколько-то заметный персонаж, который не мается дурью, а просто мается. Князь, на самом деле, ничуть не менее эмоционален, чем эти злосчастные влюбленные или их осиротевшие родители. Причем если остальные персонажи по ходу пьесы чему-то радуются, во что-то верят, то князь в аду с самого начала. Это его "вы люди, звери" - крик отчаяния. Он на протяжении всей пьесы бьется о глухую стену, пытаясь остановить кровавое безумие, но поделать ничего не может.

A дальше о мьюзиклах

Немножко ссылок:

Немецкая "Верона" (с прологом)

Ария немецкого князя (сама ария начинается на 6:32, ибо там еще Джульетта)

И немножко картинок (если, конечно, они запустятся):

Рыская по просторам интернета в поисках чего-нибудь - хоть чего-нибудь - о графе Рошфоре, наткнулясь на итальянский мьюзикл "I Tre Moschettieri" 1964-го года в постановке Антонелло Фалькуи. Очередня поделка на тему трех мушкетеров, но зато какая художественная.

Вообще-то итальянский язык я понимаю, мягко говоря, с пятого на десятое, а когда начинается разговор с нормальной итальянской скоростью - не понимаю ничего вообще, ибо слышу во всем исключительно "непереводимый итальянский фольклор" )) но, с другой стороны это а) мьюзикл и б) по "Трем мушкетерам". Смысл и так понятен, а пение итальянское можно слушать и вообще ничего не понимая, это потрясающе красиво. Знают синьоры толк в хорошей музыке, даже когда придуриваются. Но о музыке после.

Короче говоря, засела я смотреть мьюзикл. Персонажи мне понравились все (что редкость), кроме кардинала (что не редкость ни разу, к сожалению). Синьор, призванный изображать теоретически хрупкого и болезненного Ришелье, с блеском сыграл бы какого-нибудь Илью Муромца - так, чтоб першерон под седлом, щит системы бронедверь и палица, как у Верховного Назгула в представлении Питера Джексона. А вот Ришелье он не потянул, хоть и очень старался, даже котят на руках таскал - правда, в половине случаев за шкирку...

За Людовика - Луиджи - Тринадцатаго я искренне порадовалось. Молодой, красивый, в короне набекрень, в кои-то веки не зашуганный Страшным Кардиналом. И еще у него с королевой Большая Светлая Любовь. Как он к ней примчался приглашать на бал и с порога залился соловьем - "реджина, реджина, реджина, вам так колье идет, что просто аморе". И королева в ответ аж расцветает. Любо-дорого смотреть.

Кстати, у королевы контральто. У меня сначала случился когнитивный диссонанс - Анна Австрийская мне почему-то всегда слышалась как раздражающее такое, визгливое сопрано. А потом я прониклась, звучит. Правда, дама с таким контральто вряд ли засмотрелась бы на проезжего Бэкингема, ну да тут она и не засматривалась. Как приглянувшееся королю колье попало от королевы в Англию, я так и не поняла. Бэк, когда до него мушкетеры добрались, долго соображал, о чем вообще речь, а потом помянул недобрым словом миледи. Подкинули краденое, что ли?

Рошфор, ради которого все затевалось, хорош до невозможности. Угодить мне Рошфором почти так же трудно, как угодить кардиналом. Мне даже Клюев не совсем нравится  - слишком он добрый какой-то, домашний. Ближе всех к идеальному Рошфору подобрался Кристофер Ли - почти верное сочетание стали и бархата - но его портит повязка на глазу и роман с миледи. У итальянского Рошфора нет ни повязки, ни ярко выраженного романа, но зато есть хищный профиль и потрясающий баритон - а может, бас, я их плохо различаю. К сожалению, петь относительно соло ему довелось всего пару раз за весь фильм, а жаль.

Миледи хороша, пока поет и не лезет в крупный план. Потому что лицо у нее совершенно итальянское, а рзаговорные интонации - как у базарной торговки. Когда она советовала Рошфору не марать руки о д'Артаньяна, а задействовать стражу - предворительно ухватив Рошфора чуть не за шиворот - звучало очень забавно. "Граф де Рошфор, так тебя растак, куда тебя черти несут! У нас тут, черт возьми, важная миссия, забыл? Стража тебе на что?" Хотя в буквальном переводе, подозреваю, все звучит очень вежливо и женственно.

Вот... ну и, наконец, мушкетеры. Атос и Портос - ярко выраженные итальянцы. Арамис... я сначала подумала, что это Старыгин. Лицо, прическа, голос, интонации - один в один. Вообще советские мушкетеры заметно одалживали у этого фильма. Тревиль, например - такой же маленький и крикливый, так же браво муштрует мушкетеров, так же спит за очень похожим столом при появлении д'Артаньяна и так же вскакивает. Момент фильма, эквивалентный советскому "Шпаги наголо, дворяне" до боли мне напомнил наш фехтовальный зал. Только у нас вместо сапог кеды, а тренер не один, а несколько. Кстати, как они умудряются встать в позицию с такими каблучищами - ума не приложу. Я честно пробовала - равновесие фиг поймаешь, и топать не удобно.

Да, так о чем я. Мушкетеры. Мушкетеры как мушкетеры, но меня убила их ария. Атос, Портос и Арамис представляются зрителю на мотив песенки "нам не страшен серый волк". Я не шучу!
"Нам не страшен Ришелье,
Ришелье, Ришелье..."
Не знаю, что там было буквально, но на месте серого волка повторяли сначала "мускетьер", а потом "Ришелье". В общем, прелесть невозможная.

Музыка у меня вообще частенько вызывала ощущение дежавю (или в данном случае дежа-антандю?) Например, в паре мест звучал "Авиньонский мост". И драка мушкетеров с гвардейцами была подо что-то невероятно знакомое.

Ах, да, я еще д'Артаньяна забыла. Д'Артаньян был как-то здорово староват, на девятнадцать лет не тянул совсем. Но красиво петь это ему не мешало.

Желающим посмотреть это безобразие целиком вот сюда:
http://www.youtube.com/watch?v=n2cOlLSWkfQ&feature=related

Отдельные сцены:

Дуэт Рошфора и миледи, с последующим прибытием д'Артаньяна и ссорой:
http://www.youtube.com/watch?v=Qoq16VxWYmQ&feature=related

"Шпаги наголо" по-итальянски ("Три поросенка мушкетера" на 1:48 - 2:29)
http://www.youtube.com/watch?v=OFcACHGFnq0&feature=related

Дуэт короля и королевы (кстати, мотив тоже знакомый какой-то):
http://www.youtube.com/watch?v=1nLFYitMY-I&feature=related

Дуэт Рошфора и трактирщика (Рошфор организует засаду на мушкетеров):
http://www.youtube.com/watch?v=6kWKXoBx-3k&feature=related