Manitas de Plata es una improvisadora asombrosa. No es posible que nadie rechace que puso todo lo que tiene en su música. Es un artista y un intérprete con una energía que simplemente te atrae y te insta a sintonizarte. Vendió una gran cantidad de discos durante las décadas de 1960 y 1970 y atrajo a enjambres de ventas por todo el planeta. En 1964, se dice que Pablo Picasso gritó después de verlo actuar: "¡Ese hombre es más digno de mención que yo!" y continuó dibujando en la guitarra del hombre. Me atrevo a decir que esta guitarra agotada actualmente vale una pequeña fortuna. En 1968, actuó a la vista de la Reina en el London Palladium. Asimismo, se dirigió a Europa en la ocasión anual de las Naciones Unidas elogiando la Declaración Internacional de los Derechos del Hombre. No es terrible para un hombre ignorante que fue traído al mundo en una procesión de vagabundos y no podía entender la música. Flamenco En Madrid

 

No obstante, Manitas de Plata tiene una herencia más notable que los registros que abandonó como declaración de su capacidad. A su manera específica, sirvió para establecer los marcos de los Gipsy Kings, quienes fueron moldeados por los hijos de José Reyes (su animador) y diferentes individuos de la familia Baliardo. Destacamente Tonino Baliardo, uno de mis guitarristas # 1 es hijo de Manitas de Plata.

 

Entonces, ¿por qué no se merece la admiración que se merece entre los devotos del flamenco?

 

Hay dos o tres propósitos detrás de esto que pueden no ser claros rápidamente para cualquiera que tenga curiosidad por el flamenco tradicional.

 

Inicialmente, es un vagabundo francés. Esto en sí mismo (no ser español) no debería, y realmente no evita que un artesano sea retratado como un artesano del flamenco por los flamencos de España.

 

La explicación principal a la que no se hace referencia se basa en que es bastante libre con su compás. Esencialmente, el compás es un patrón repetitivo de ritmos que se asemeja mucho a un compás de música. En los ritmos flamencos, el ciclo de tiempos puede ser de 2, 4, 6, 8 o 12 tiempos, dependiendo de la estructura musical. Para los especialistas del flamenco convencional de España y aficionados al mismo, no aferrarse con rigor al compás es impiedad de semejanza. Mientras que la guitarra de Paco de Lucía podría describirse como muy fina y rebosante de inventiva comprensión, la forma de tocar de Manitas de Plata es lo más tosca posible. Cualquier individuo que toque una estructura de 12 tiempos como Soleares o Bulerias o lo que sea, y haga caso omiso de los elementos del compás, es por lo tanto pasado por alto por los habituales locales flamencos sueltos. Es sencillo. Simplemente no lo tratan con seriedad porque a pesar de que toca lo que los devotos consideran una personificación aceptable, o suena el mismo flamenco, no es rigurosamente flamenco por definición ya que necesita adherencia al compás.

 

Su música también necesita unión, lo que implica que no hay una construcción obvia para una tonelada de su música. Es más similar a una variedad arbitraria de pensamientos melódicos hechos sobre la marcha y sin referencia a las piezas previamente, que después del hecho. Con todo, prácticamente no hay "corriente" melódica de sonido.

 

Básicamente, inventa las cosas en el lugar y marca hacia atrás y acelera mucho cuando uno anticiparía un ritmo cadenciado constante. Si bien esto puede estar bien para el público que compra discos, no lo está para alguien que conoce el flamenco. Existen "reglas" poderosas y subyacentes con la mayoría de los marcos flamencos convencionales que todos los artistas en una reunión conocerían y a las que se aferrarían, incluidas las partes que realmente se aceleran y retroceden. Si no, una presentación se hundiría en el caos. Estas "reglas" pueden modificarse, pero nunca ignorarse, ya que Manitas de Plata las pasa por alto. Sus variedades de velocidad en general seguirán su impulso en lugar de cualquier ejemplo arreglado, por ejemplo, las variedades de velocidad significativa que están dirigidas por la costumbre flamenca.

 

Más o menos, su música no puede ser rastreada por un artista o por otro guitarrista, ya que tiene todas las características de estar en su propia realidad y toca esencialmente para sí mismo. Por mucho que participe de la energía y la inmediatez de los relatos de Manitas de Plata, debo admitir que no puedo seguirlo. Simplemente debes comenzar a incluir los 12 tiempos en uno de sus Soleares, y antes de que obtengas mucho de cualquier parte de la pieza, él ha hecho un compás de 8 tiempos y otros 10 tiempos, pero otros 14 tiempos.

 

Ningún suplente de flamenco genuino podría utilizar sus falsetas (variedades melódicas) palabra por palabra. Por intrigantes que sean, requieren una alteración significativa antes de que puedan utilizarse para acompañar a un artista, por ejemplo. No es un arreglista ni un "coreógrafo" melódico como lo serían Paco de Lucía o Sabicas. Es más parecido a un momento "dedos locos" creador de música irregular que suena a flamenco y tiene títulos de flamenco conectados, pero no es flamenco.

 

No es necesariamente el caso de que sea otra cosa que un artista y guitarrista conmovedor. Expresando