Ðàç ï÷åëà â ò¸ïëûé äåíü âåñíîé... |
Ðàç ï÷åëà â ò¸ïëûé äåíü âåñíîé
Ñâîé ï÷åëèíûé ïîêèíóâ ðîé,
Ïîëåòåëà öâåòû èñêàòü
È íåêòàð ñîáèðàòü.
À âíèçó ïî òðàâå ãóñòîé,
Çà íåé ãóñåíèöà ñ òîñêîé,
Âñ¸ ïîëçåò, óñòðåìèâ ñâîé âçîð
Íà ï÷åëó è ïðîñòîð.
È îò ñòðàñòè, ñãîðàÿ, îíà,
Ñî ñëåçàìè ñêàçàëà:
-ß ëþáëþ òåáÿ, ï÷åëêà, îòâåòü,
Êàê ñ òîáîé óëåòåòü?!
È âçäûõàÿ âñ¸ îõ è àõ,
Òîíåò ãóñåíèöà â ñëåçàõ,
À íàä íåþ æóææèò ï÷åëà,
Êàê âñåãäà âåñåëà.
È ãóñåíèöà, íàñòðàäàâøèñü äí¸ì,
Çàñíóëà íåñïîêîéíûì ñíîì,
À ïðîáóäèâøèñü îòî ñíà,
Îíà óæ áàáî÷êîé áûëà.
Óòðîì ñåðäöå ñâî¸ ï÷åëà,
Ýòîé áàáî÷êå îòäàëà
È îíè â ãîëóáóþ âûñü
Âìåñòå ñ íåé ïîíåñëèñü!
Ïî ëóãàì è ìîðÿì, è ñàäàì
Îíè âìåñòå ëåòàþò-
Àðîìàòîì ïîÿò èõ öâåòû,
Æèçíü ïîëíà êðàñîòû!
Ìóçûêó ê ýòîé ëåãêîé ïåñåíêè íàïèñàë â 1953 ãîäó ôðàíöóçñêèé êîìïîçèòîð è ïåâåö Àíðè Ñàëüâàäîð ( Henri Salvador, îí æå âïåðâûå è èñïîëíèë åå), ñëîâà - Ìîðèñ Ïîí (Maurice Pon). Ìîðèñ - ó÷àñòíèê ôðàíöóçñêîãî Ñîïðîòèâëåíèÿ, àâòîð áîëåå òûñÿ÷è ïåñåí, êàâàëåð Îðäåíà ïî÷åòíîãî ëåãèîíà. Àíðè Ñàëüâàäîð - ëåãåíäà ôðàíöóçñêîé ýñòðàäû, îäèí èç îñíîâàòåëåé ôðàíöóçñêîãî ðîêà, åãî ïåñíè èñïîëíÿëè Ìàðëåí Äèòðèõ è Äþê Ýëëèíãòîí. Îí ïðîæèë äîëãóþ æèçíü, áîëåå 90 ëåò, èç íèõ ïî÷òè ñåìüäåñÿò ïðîâåë ó ìèêðîôîíà, âûñòóïàÿ äî ïîñëåäíèõ äíåé.
 ïåðâîíà÷àëüíîì âàðèàíòå ïåñíÿ íàçûâàëàñü “L’abeille Et Le Papillon” (Ï÷åëà è áàáî÷êà).
Ñóùåñòâóåò íåñêîëüêî âàðèàíòîâ èñïîëíåíèÿ ýòîé ïåñíè íà ðóññêîì ÿçûêå, îäèí èç êîòîðûõ (àâòîð ðóññêîãî òåêñòà Þ. Öåíèí) è ïðîçâó÷àë â ôèëüìå “Çèìíèé âå÷åð â Ãàãðàõ”.
| Êîììåíòèðîâàòü | « Ïðåä. çàïèñü — Ê äíåâíèêó — Ñëåä. çàïèñü » | Ñòðàíèöû: [1] [Íîâûå] |