В 1743 году деревня Осташково была отдана в приданое дочери князя Черкасского Варваре, вышедшей замуж за сына графа Шереметьева, знатного вельможу, сподвижника Петра I. Таким образом, Останкино перешло во владение графов Шереметевых. 

 

Портрет фельдмаршала графа Бориса Петровича Шереметева

Князь Алексе́й Миха́йлович Черка́сский

Известия конца столетия рассказывают, что в то время в Останкине был «увеселительный дом и регулярный сад с прудами». Однако в 1789 году граф Н.П. Шереметев – большой знаток и поклонник искусства, в особенности театрального - задумывает перестроить особняк таким образом, чтобы разместить в нем не только дворцовые помещения, но и театральный зал. В результате перестройки получился скорее музей, чем жилая усадьба. А сам граф необычайно гордился своим созданием и считал его «величайшим, достойным удивления делом».

Стоит отметить, что Н.П. Шереметев обладал тонким художественным вкусом, был умен, прекрасно образован и к тому же безумно богат. Эти счастливые качества и дали ему возможность построить прекрасный дворец, не имеющий себе равных как по своим архитектурным достоинствам, так и по изысканности и великолепию внутреннего убранства. И действительно, ни одна московская и подмосковная дворянская усадьба не дает такого богатого материала для изучения русского декоративного искусства 18 века. 

Раев Василий Егорович - Вид пруда, церкви и дворца в подмосковной усадьбе гр.Шереметевых Останкино

*****

Почему же именно в Останкино Шереметьев решил осуществить свой грандиозный замысел? Ведь как раз в это время он вступает во владение еще одним имением – великолепной усадьбой Кусково, с прекрасным и ухоженным парком. По сравнению с Кусково, Останкино в это время находилось в совсем заброшенном состоянии. Парк, когда-то разбитый ученым садовником Маннерсом, почти заглох, и только липовые аллеи, да несколько мраморных статуй напоминали о его былом великолепии. 

А причиной тому была – любовь. Любовь графа Н.П.Шереметева к своей крепостной актрисе Прасковье Ковалевой-Жемчуговой. 

 

Его чувства к Параше были настолько сильны, что граф пренебрег светскими условностями и тайно обвенчался с ней. Вот для того, чтобы избавить жену от воспоминаний о ее скромном происхождении и унизительном прошлом, граф и решил построить на другом конце Москвы дворец-театр, где ее талант мог бы раскрыться во всем своем блеске. 

Еще одной причиной, возможно, была мания строительства, охватившая русских бар в конце 18 века. Кусково было детищем отца графа, Петра Борисовича Шереметева – человека елизаветинских времен. Сын же его, воспитанный в Европе и, соответственно, имевший представление о новых художественных течениях, и, к тому же, обладающий прекрасным вкусом, не мог быть удовлетворен кусковской усадьбой ни с архитектурной, ни с эстетической точки зрения. Он мечтал о дворце «в чистом вкусе», созданном в стиле раннего классицизма со всем разнообразием открытых заново античных форм. Эти его идеи и были воплощены в Останкино. 

Несмотря на всю свою роскошь и великолепие, здание Останкинского дворца построено целиком из дерева. При этом дворец в Останкино совсем не похож на сельские усадьбы, и вполне мог бы занять достоянное место на самых красивых улицах Москвы. 

Останкино. Планы первого и второго этажей дворца. Обмер И. Голосова

****

Лишь большие размеры здания, призванного вместить все то, что требуется для широкого барского быта, напоминают о том, что это сельское имение. Дворец был построен и декорирован в течение одного десятилетия, что придает ему необычайное единство и целостность. Проект его был разработан несколькими замечательными архитекторами, в числе которых были такие звезды как М. Казаков, Д. Кваренги, и Д. Жилярди. В центральной части дворца виден творческий гений М.Ф. Казакова, в боковых крыльях легко узнать манеру Кваренги, Жилярди же были сделаны незначительные дополнения уже после того, как дворец был закончен. В работе над проектом дворца также были привлечены и крепостные зодчие Шереметевых - А. Миронов, Г. Дикушин и А. Аргунов.

Казаков Матвей Фёдорович

Джакомо Антонио Доменико Кваренги

Доменико Жилярди

****

По своей композиции Останкинский дворец выстроен в виде буквы П («покоем») с парадным двором, что очень традиционно для усадеб того времени. Боковые крылья соединены с центральным зданием одноэтажными галереями, подчеркивающими нарядное великолепие портика на центральной части дома. Возвышающийся над всем этим купол, придает всему зданию необычайную законченность и гармонию. Со стороны садового фасада здание выглядит не менее величественно. Этому способствует десятиколонная лоджия-портик, охватывающая весь второй этаж. Мраморный барельеф, завершающий звучный аккорд колонн, выполнен в греческом стиле. Под жарким солнцем юга мрамор давал бы резкие эффекты, темные тени еще резче выделялись бы на фоне блеска освещенных частей. В пасмурном же русском свете тени барельефа приобретают необычайно нежную гармонию, их легкие перламутрово-серые переливы замечательно сочетаются с сырым московским небом и блеклостью окружающей природы. Несмотря на всю классичность своих форм, Останкинский дворец отличается необыкновенной нарядностью и роскошью. Да и немудрено, ведь он не мог не отражать тот дух обилия и вычурности, который господствовал в архитектуре и искусстве на всем протяжении 18 века. Сам граф дотошно вникал в малейшие детали строительства своего детища. Часто советовался и спорил со своими архитекторами. В результате Останкино не выглядит как творение одного мастера, но зато в нем замечательно отражена эпоха и то понимание красоты, которое объединяло всех мастеров конца 18 века. 

Портрет Анны Акимовны Лазаревой 1769г, холст, масло,Музей-усадьба Кусково, Москва

Иван Аргунов 

Портрет императора Александра II в Холст, масло. 213 х 140 см Московский музей-усадьба Останкино

Николай сверчков

Великая Княгиня Анна Павловна. Музей-усадьба Останкино (Ж-224). Задуман, вероятно, как парный к портрету сестры Марии (Останкино, Ж-299). Надпись на постаменте бюста - Мария

Джордж ДОУ 

Портрет императрицы Елизаветы // Дворца-музея театре Останкино, Москва

Аргунов Иван Петрович (1729-1802)

Портрет Хрипуновой 1757г, холст, масло 73.5х57.5 Останкинский дворец, музей творчества крепостных, Москва

Портрет А. П. Зиновьева 1760ые , холст, масло, 61 х 48смОстанкинский дворец, музей творчества крепостных, Москва

Иван Аргунов 

Макаров Иван. Портрет графини Марии Сергеевны Шереметевой (в замужестве Гудович, 1880-1945) в детстве. Холст, масло. Начало 1880-х. Музей-усадьба "Останкино".

Церковь Живоначальной Троицы в Останкино представляет необычайный интерес с архитектурной точки зрения. Построенная крепостным мастером П.С. Потехиным, она представляет собой великолепный образец русского церковного зодчества 17 века, еще свободного от подавляющего влияния украинских и западных форм. 

 

Изюминкой этого изящного пятиглавого здания являются стены, которых практически не видно под богатейшим декоративным убранством. Каких только деталей здесь нет – это и пояса-карнизы, различные колонки, валики, кокошники. Кроме этого при строительстве был применен белый камень, впоследствии широко используемый в отделке зданий «московского (нарышкинского) барокко». 

 

Особого внимания заслуживают и купола этой церкви. Чтобы придать своеобразия зданию, Потехин намеренно увеличил пучину глав, уменьшив при этом ширину их оснований (барабанов). За счет этого храм выглядит очень нетрадиционно. 

 

Почти век спустя архитектор Н. Султанов пристроил к зданию церкви колокольню. Чтобы композиция выглядела единым целым, зодчий постарался сохранить все особенности стиля старого мастера. И ему это замечательно удалось. 

 

Иконостас церкви Троицы Живоначальной в Останкине интересен тем, что состоит из девяти ярусов, рамки на иконах оформлены сквозной высокой золоченой резьбой; колонки, перехваченные на треть от основания барочным кольцом, витые или обвитые резными виноградными лозами. Внешне и по звучанию иконостас в целом походит на орган. 

 

Летом 1866 года граф Дмитрий Шереметев привозил в Останкино чудотворный образ - Иверская икона Божией Матери. В храме была отслужена литургия, затем крестный ход с чудотворной иконой проследовал во дворец, где был отслужен водосвятный молебен. В тот же день, к вечеру икона была возвращена в Москву.