Возвращение.
Сцена, когда мальчишки прыгают в воду с вышки.
Началу фильма может позавидовать каждый любитель философии в кино. Она снята исключительно в стиле Тарковского. Панорама водного мира невольно заставляет зрителя приготовиться к серьезности этого фильма, но при этом оставаться спокойным как сама вода. События происходят вечером, постепенно переходя в ночь. Этому соответствует особенно мягкий свет и цветовая гамма темно серых оттенков и синего цвета, только последние, слабые лучи солнца, проскакивающие из-за горизонта, говорят нам, что это вечер. Панорама вышки нам говорит о ее значительной высоте. Единственной для меня загадкой остался момент, когда показывается вышка с верхней точки, точки абсолютного зенита. По идее этот ракурс используется для того, чтобы пренебречь размерами или высотой и искусственно принизить ее, либо для того чтобы показать огромную территорию. Возможно, оператор здесь преследовал идею показать не высоту вышки, а время с которым «тело» достигает воды, в принципе это тоже расскажет нам о значительной высоте, того с чего прыгают мальчишки. Это похоже на принцип колодца, когда мы хотим измерить его глубину.
С этой сцены берет начало фильм, она является в своей степени ключевой, ведь именно из нее вытекает окончание фильма. Момент, когда младший из братьев хотел спрыгнуть, но в последствии, все-таки, испугался высоты. Но еще больший страх быть названым трусом и всячески быть униженным своими товарищами заставляет его остаться на той самой вышке до тех пор, пока за ним не приходит мать. На данном моменте мы становимся свидетелями драмы, которая длилась на протяжении всего фильма, и, в конце концов, приводящая к столь трагичному концу. Эта сложнейшая ситуация избегая свого отца он убегал от своих страхов, которые он выразил в его образе. Обычная логика ребенка росшего без отца и, по сути, считавший его таким же незнакомцем, как и любой другой, «если ударил, значит, не любит, значит, может и убить». Обычный животный страх и инстинкт самосохранения смешанный с его постоянной целью доказать что он не трус «загоняют» его на ту самую высотку. Разумеется, и родитель, совершивший еще большую ошибку, действовавший по принципу сначала действуй, потом думай, пытается исправить ее под действием родительского инстинкта, расплачивается самым дорогим – жизнью. Следовало ему задуматься над пословицей «В чужой монастырь со своим уставом не ходят». Ведь, по сути, это была уже не его семья, 12 летнее отсутствие и неожиданное возвращение не давало ему права резко все менять в жизни братьев, это надо было делать постепенно. Это было еще одной причиной конца. Интересно заметить сходство самой первой сцены фильма (подводная съемка) где нам была показана затонувшая лодка, и последней когда лодка с телом отца уходит на дно. Словно в этом фильме перемешалось время, и конец может оказаться началом.
Интересно заметить о ходе мышления режиссера и оператора на протяжении всего фильма. Столь незначительная часть как погода. Дождь, по идее олицетворяющий жизнь и плодородие здесь представлен нам как нечто грязное и давящее на психику. Но на протяжении всего фильма дождь идет стечением времени все реже и реже. Олицетворяя взаимоотношения отца и сыновей. Чем больше они проводили времени вместе, тем больше они сходились. Как и погода соответствовала их взаимоотношениям. Чуть что конфликт, начинался дождь. Но, похоже, им просто не хватило времени, чтобы сойтись. Интересно также заметить, что после гибели отца погода осталась не измена, словно говоря нам, что ничего не изменилось, что все идет своим чередом. Даже последние кадры, когда нам показывают фотографии сделанные во время столь не продолжительного путешествия, говорят нам, что отец ничего не изменил в их жизни, и что как она текла, так и будет течь, по своему, заранее известному руслу.