Является ли убийство Майкла умышленным? Ваше мнение.

 В свете последнего заседания суда над Мюреем именно этот вопрос мы начали обсуждать с Amalir в комментариях к одному из сообщений. Она предложила поставить этот вопрос на общее обсуждение. Чтобы ввести вас в курс дела публикую здесь ее комментарий, с которого собственно и начала развиваться эта тема.

Читать далее...

Майкл Джексон vs Prince : история в словах

Спасибо: smalltoy http://forever-michael.livejournal.com/271353.html

Читать далее...

10 мая 2009 год. Боль Майкла и его поистине ангельская любовь к детям.

Все уже наверняка слышали эту запись, сделанную Мюрреем на IPhоne 10 мая 2009 года, но вряд ли кто знает наверняка, для чего он это сделал, вскоре мы все узнаем...

MJ:  Elvis didn't do it. Beatles didn't do it. We have to be phenomenal. When people leave this show, when people leave my show, I want them to say, "I've never seen nothing like this in my life. Go. Go. I've never seen nothing like this. Go. It's amazing. He's the greatest entertainer in the world" I'm taking that money, a million children, children's hospital, the biggest in the world, Michel Jackson's Children's Hospital. Gonna have a movie theatre, game room. Children are depressed. The -- in the hospitals, no game room, no movie theatre. They're sick because they're depressed. Their mind is depressing them. I want to give them that. I care about them, them angels. God wants me to do it. God want me to do it. I'm gonna do it , Conrad.

CM: I know you would

MJ: Don't have enough hope, no more hope. That's the next generation that's gonna save our planet, starting with -- we'll talk about it. United States, Europe. Prague, my babies. They walk around with no mother. They drop them off, they leave -- a psychological degradation of that . They reach out to me -- please take me with you.

CM: Mmnh.mmmnh

MJ : I want to do that for them.

CM: Mmnh mmmnh

MJ: I'm gonna do that for them. That will be remembered more than my performances. My performances will be up there helping my children and always be my dream. I love them. I love them because I didn't have a childhood. I had no childhood. I feel their pain. I feel their hurt. I can deal with it. Heal The World, We Are The World, Will You Be There, The Lost Children. These are the songs I've written because I hurt. You know I hurt.

Silence

CM: Are you okay?

Silence

MJ: I'm asleep...

Перевод:

Майкл: Элвис такого не делал. Битлз такого не делали. Мы должны быть феноменальны. Когда люди выйдут с этого шоу, когда они выйдут с моего шоу, я хочу, чтобы они сказали: "Я никогда не видел ничего подобного в своей жизни. Сходите, сходите! Я не видел ничего подобного. Сходите. Это удивительно. Он величайший артист в мире". Я возьму все эти деньги, миллион детей, детский госпиталь, самый большой в мире. Детский госпиталь Майкла Джексона. Собираюсь сделать  кинотеатр,  игровую комнату. Дети подавлены...Ведь... в  больницах нет игровой комнаты , нет кинотеатра. Они болеют, потому что подавлены. Их мысли угнетают их. Я хочу дать им это. Я забочусь о них, они ангелы. Бог хочет, чтобы я сделал это. Бог хочет, чтобы я сделал это. Я это сделаю, Конрад.

Мюррей: Я знаю, ты сделаешь.

Майкл: Мало надежды, больше нет надежды. Это следующее поколение спасет нашу планету...Начнем с... мы будем говорить об этом. США, Европа, Прага... Мои малыши. Они бродят без матери. Они бросают их, они оставляют... от этого психологическую деградацию. Они тянутся ко мне-- пожалуйста, возьми меня с собой.

Мюррей: М-м-м-м.

Майкл: Я хочу сделать это для них.

Мюррей: М-м-м-м.

Майкл: Я сделаю это для них.  Это запомнят больше, чем мои выступления. Мои выступления там  будут направлены на помощь моим детям и  всегда будет моей мечтой. Я люблю их. Я люблю их, потому что у меня не было детства. У меня не было детства. Я чувствую их боль.Я чувствую их травму. Я могу с этим справиться. Heal the World, We Are The World, Will You Be There, Lost Children.  Эти песни я написал, потому что я травмирован, ты, знаешь, я травмирован".

Тишина.

Мюррей: Ты в порядке?

Тишина.

Майкл: Я сплю.

Последняя песня в жизни Майкла:

 

                                                      

P.S.: А теперь один из них в суде с глазами, в которых нет жизни, а другой там, где вечная жизнь...Мы тебя любим Майкл, но нас не было с тобой в тот момент, когда ты так нуждался в помощи. Бессилие против тех обстоятельств, невозможность всё это изменить  теперь с нами навсегда. Бог хотел , чтобы ты помогал детям, а 25 июня 2009 доктор  просто убил это, введя тебе ту смертельную дозу пропофола, вместе с коктейлем из других препаратов  и   бросил  тебя одного...Но Бог принял тебя в свои объятия, видимо он хотел, чтобы ты вернулся домой...возможно прав тот, кто однажды сказал, что всегда тяжелее оставаться, чем уходить, возможно. Жизнь - лишь мгновение, но главное, чтобы это мгновение не прошло бесследно. То мгновение, что ты был на этой планете люди будут помнить вечно! Ты великий человек, великий гений, и мы такого еще никогда не видели! Тебя уже нет в этом мире, но твоя душа всё равно в наших сердцах, она с нами навечно, душа не умирает, как не умирает и истинная бесконечная любовь, такая, как твоя любовь, Майкл. Мы сотрем границы миров и будем вместе навсегда, с тобой навсегда!!!

 

Майкл и Африка

 

---

---

 

О влиянии Африканской культуры на творчество Майкла сказано и написано много. Добавить практически уже и нечего. Африканские мотивы и ритмы прослеживаются и в песнях, и в видео. Что тут говорить, любил он этот континент, и народы Африки отплачивали ему тем же. Что бы не говорили, каких бы слухов не распускали (большинство из них, естественно, возникало исходя  из изменения цвета его кожи), Майкл с величайшем уважением относился к земле своих предков. Чем же его так притягивала Африка? Наверное, тем, что народы, живущие там, до сих пор находятся ближе к природе, к истокам, чем какая-либо другая нация. Наверное, потому что в своих душах они в значительной степени сохранили наивность, и это сближает их с детьми, которых так любил Майкл. Все проявления их чувств остались искренними, не наигранными. И, наверное, поэтому там он чувствовал себя менее зажатым, более раскрепощенным. Ну и конечно – это удивительное чувство ритма, присущее африканцам. С этим, думаю, сложно поспорить.

Прежде, чем пойдет статья о путешествии Майкла по Африке в 1992 году, я бы хотела выложить немного впечатлений об этом континенте, принадлежащих Майклу и людям, знающим его.

1. Джо Джексон написал в своей книге о первом посещении Африки группой «Jackson 5»:

«К концертам в Африке мы подготовились особенно тщательно, и полетели из Нью-Йорка в Сенегал. Мальчики не могли дождаться, когда же они увидят родину наших предков.
Когда мы приземлились в Дакаре, нас встречала восхищенная толпа. Люди пели, били в барабаны и скандировали: «Jackson 5! Jackson 5!». Затем они встали в круг и начали танцевать. Они приглашали моих сыновей в свой круг одного за другим, чтобы вместе потанцевать. Майкл был последним, поэтому у него было достаточно времени, чтобы понаблюдать за их движениями. И когда он вошел в круг, он начал танцевать как африканец. Это было удивительно, и люди их принимающего комитета были очень этому рады. Они сразу же восприняли Майкла как своего, и с этого момента мы чувствовали себя как дома и поняли все значение слов: «Добро пожаловать в Африку!»
Мы наслаждались каждой минутой нашего пребывания. По всему городу висели баннеры с нашими именами, люди танцевали на улицах под нашу музыку. Снова и снова мы слышали: «Джексон, Джексон – мы вас любим».

 

2. В интервью Кори Руни рассказывал о том, как Майкл поделился с ним впечатлениями об Африке:

«Он рассказывал мне об Африке, о том, какая она красивая. Говорил: «Знаешь, они не хотят, чтобы мы знали о том, какая Африка красивая, потому что сами грабят ее богатства!» И добавлял: «Это самое прекрасное место, в котором я когда-либо был». Он приносил мне фотографии, потрясающие».

 

3. Майкл рассказывал в интервью изданиям «EBONY/JET»:

EBONY/JET: Были ли у тебя особые чувства при данном возвращении на Африканский континент?

JACKSON: Для меня это как «колыбель цивилизации». Это место, откуда мы все произошли. Здесь много любви. Я думаю, что есть особая связь с этим местом, потому что здесь первоисточник ритма. Он во всем. Это его дом.

EBONY/JET: Ты посещал Африку в 1974 году. Ты можешь сравнить два этих визита?

JACKSON: На этот раз я лучше осведомлен о положении вещей: о людях и о том, как они живут, об их правительстве. Но что касается меня, я больше интересуюсь ритмами, музыкой и людьми. Это то, на что я обращаю гораздо больше внимания, чем на любую другую вещь. Ритмы невероятны. Особенно как двигаются под них дети. Даже маленькие дети, когда они слышат барабаны, начинают двигаться. Ритм так влияет на их души, что они начинают двигаться. Так же, как и африканцы в Америке...»

 

---

Чем еще примечательна нижеприведенная статья? Тем, что редко где описывалась общественная и благотворительная  деятельность Майкла. А здесь это освещено. Ну и конечно чудовищное количество слухов, сопровождавших визит, которые также были опровергнуты в статье.

---



«Jet», 16 марта 1992 года

Автор: Robert E. Johnson

Путешествие Майкла Джексона по Африке. Свидетельства очевидца.

Ссылка на первоисточник: www.the-michael-jackson-archives.com/africajet.html

Перевод: smalltoy

Застенчиво улыбаясь и сидя на золотом троне в Западно-африканском поселении в окружении двух полуобнаженных девушек, обмахивающих его в 90-градусную жару, и двух маленьких мальчиков, охраняющих его, мегазвезда Майкл Джексон был коронован титулом «Король Сани». Во время впечатляющей церемонии, в присутствии огромной толпы, 33-х  летний артист с царственной осанкой принял золотую корону, возложенную ему на голову Amon N’Diafok – церемонемейстером селения Krindjabo, Берега Слоновой Кости.

Застенчивая «сенсация мира музыки», который однажды признался «Jet», что он «скорее сожжет тропы, чем будет следовать по чьим-то следам», молча и широко улыбаясь, сидел под специальным балдахином, предназначенном для таких важных персон, как он, в то время, как четыре его чернокожих Американских телохранителя стояли рядом.

Одетый в оранжевую рубашку и черные брюки Джексон снял свою фирменную черную федору, на место которой надели блистающую золотую корону.

 

 

 

 

   

 

 

 

 

Сотни гордых людей из золотодобывающей деревни племени Agni, расположенной неподалеку от Abidjan (Берег Слоновой Кости), громко закричали в то время, как вождь и его ассистенты облачали его в цветастые одежды, обшитые золотом, и передавали шестифутовый золотой скипетр в его правую руку. Хор пожилых уважаемых женщин, одетых в белые одежды, пел песни своих предков.

Энергичный артист, который уже носил титул «Король поп, рок и соул музыки», присвоенный за продажи его альбомов, превосходящие таковые у любого артиста за всю историю мировой звукозаписи, стоял напротив трона, расположенного под сакральным деревом поселения. Ему сказали, что он вернулся на землю его предков, как «блудное дитя Библии».

Переполненный эмоциями Джексон с гордостью принял титул «Король Сани» и поблагодарил в нескольких словах. Используя французский язык, на котором говорят народы Западной Африки, он воскликнул: «Merci beaucoup!». Затем «Король Сани» продолжил на английском: «Большое спасибо!». Затем он сел.

После окончания церемонии Джексон задержался на короткое время, чтобы выразить уважение вождю и фанатам, которые собрались ради него.

Гордое племя людей, которые было вынуждено перебраться сюда из соседней Ганы в 18 веке, осело на Береге Слоновой Кости и основало собственное королевство и сохранило свою собственную монархию.

«Для Agni, как для народа, прибывшего из Ганы (в то время Золотого Берега), золото всегда было символом власти» - гласил справочник Берега Слоновой Кости. «Поэтому они украшают атрибуты, использующиеся на церемониях, массивными изделиями из золота».

Джексон ранее уже был удостоен Ордена Почета, врученного президентом Габона Омаром Бонго, принимавшим тур Джексона «Come Back To Eden». Впоследствии тур продолжился в других Африканских государствах: Танзании и Египте - колыбели цивилизации, которую Джексон изобразил в своем музыкальном видео «Remember The Time» с альбома «Dangerous».

За то время, пока Джексон путешествовал по Африке, он посетил детские больницы, детские дома, школы, церкви и интернаты для умственно-отсталых детей.

  
 

Он был в курсе того, что его тур характеризовали как «катастрофический пиар ход». Анти-Джексоновские газеты и репортажи стали шокирующим сюрпризом для Джексона и 26-ти человек, сопровождающих его, включая репортера «Jet» Robert E. Johnson и фотографа «Jet/Ebony/EM» James Mitchell.

Они собрали вместе все подобные заметки и составили рейтинг из 10 самых больших ложных утверждений о чувствительном исполнителе, известном всему миру за его благотворительность и филантропизм.

Вот эти заблуждения:

1. Путешествие было «катастрофическим пиар ходом».

2. Исполнитель прервал Африканское турне вследствие нервного срыва.

3. «Приезд Джексона в Африку вызвал беспорядки…»

4. Он закрывал нос рукой, так как Берег Слоновой Кости «неразвитый и грязный» и «воздух загрязнен, инфицирован микробами» и он не хочет «дышать этим».

5. У него случился тепловой удар.

6. Он снимал кино в Южной Африке.

7. Он отменил свое выступление в Найроби, в Кении.

8. Он отказался пожимать людям руки.

9. Он улетел в Лондон за медицинской помощью.

10. Он «не белый и не черный» и плохой пример для детей.

Как очевидец тура могу утверждать, что во всей этой лжи нет и капли правды о величайшем мировом исполнителе, который любил своих поклонников, приветствовавших и аплодировавших ему везде, где бы он ни появлялся.

 

 

Несмотря на то, что сопровождающие его люди были очень раздражены высказываниями СМИ, скромный посланник музыки был спокоен – главным образом потому, что его альбом «Dangerous» уже содержал критику в их адрес в песне «Why You Wanna Trip On Me».

Захватывающий тон туру Джексона придал тот момент, когда он вступил на землю богатого ископаемыми и нефтью Габона (Западная Африка - население: 1.068.240 жителей), где свыше 100.100 бешеных фанатов приветствовали его, и так продолжалось до тех пор, пока он не уехал в Танзанию (Восточная Африка - население: 25.970.843 жителей). Так случилось, что одному активному фанату Shyrone Bhanji удалось пожать руку Джексону, о чем он рассказал в интервью репортеру «Tanzania Standard Newspaper» (TNS): «Я не мог поверить, что его руки могли быть мягче моих. Я не уверен, что теперь буду мыть свою руку, по крайней мере, в течение двух недель».

Рука Shyrone не была единственной, до которой дотронулся  дружелюбный посол любви, путешествуя по земле предков. Джексон обнимал, целовал и дотрагивался до своих фанатов везде, куда бы он не приезжал. «Я люблю своих фанатов» - говорил он «Jet». «Когда я на сцене, я не могу начать выступление до тех пор, пока не поиграю во что-то типа «пинг-понга» со зрителями».

Хотя он и не приехал в Африку со своим туром «Dangerous», ему удалось поиграть «в пинг-понг» со зрителями», особенно с детьми, которых он навестил в больницах, школах и детских домах.

«Есть что-то особое, что ощущают животные и дети, и что вдохновляет меня на творчество, определенные силы, которые в дальнейшем во взрослой жизни теряются под влияние того, что происходит в мире» - рассказал исполнитель. «Когда я вижу детей, я вижу, что Бог еще не оставил людей. Великий индийский поэт (Rabindranath) Tagore сказал это, и я с ним согласен» - продолжил начитанный Джексон, который покупал книги и видео в каждом городе, который он посещал.

В Танзании Джексон, поющий о любви и мире, открыл узнал то, что эта страна провозгласила себя «Обителью Мира».

Когда один из помощников Джексона спустился с трапа самолета, после приземления в Dar es Salam, столице Танзании, он осведомился об охране, которая должна была контролировать огромную толпу в терминале аэропорта. «Где полиция и солдаты?» - спросил он человека в униформе цвета сафари с короткими рукавами. «Я полицейский» - ответил он, указывая на серебряный значок на кармане. «Где ваше оружие?» - спросили его. Полицейский ответил: «Мы не носим оружия. У нас цивилизованная страна. Здесь нет солдат, так как мы не собираемся вести войну с Майклом Джексоном».

Именно на этом фоне президент Танзании Ali Hassan Mwinyi принимал популярного исполнителя и настоятельно призывал его обнародовать то, что Восточно-Африканские государства обладают огромным туристическим потенциалом для США. Президент Mwinyi отметил, что грандиозный тур по Танзании поможет пролить свет на туристический потенциал страны, и «вы станете нашим послом, рассказав о богатствах Танзании, когда вернетесь домой».

Из-за любви к животным, особенно к шимпанзе, музыкант-мультимиллионер обещал посодействовать организации по охране живой природы, а также детям при помощи его фонда «Heal The World».

Он решил так после эмоционального визита в Центр для умственно-отсталых детей, где сотни его фанатов окружили здание и выстроились по обеим сторонам улиц, прилегающих к Центру, в котором его внезапное появление вызвало большой восторг.

Незадолго до этого Джексон был вынужден отменить визит в Кению, так как внезапно ему пришлось вылететь в Лондон для решения вопросов, касающихся его мирового тура, который должен был начаться летом. Это оказалось судьбоносным, так как исполнитель должен был бы приехать на фоне политического конфликта, в котором оппозиция хотела отставки президента Кении Daniel Arap Moi, и были беженцы, спасающиеся от конфликта в соседней Сомали, создававшего дальнейший разлад в государстве. Однако Джексон  заявил, что он просто откладывает визит и собирается приехать сюда в будущем.

Перед отлетом в Лондон, вице-президент по связям Боб Джонс выступил с опровержением того, что Джексон закрывал свой нос «так как он не мог выносить запах земли его предков».

Джонс заявил, что Джексон, которому Куинси Джонс дал прозвище «Smelly», так делает каждый раз, когда волнуется. «Мистер Джексон выступает с возраста пяти лет, но он очень застенчив…  Ни при каких обстоятельствах мы бы не приехали сюда, если бы думали, что ваша страна плохо пахнет».

Чарльз Боббит, консультант президента Бонго, предложил идею путешествия, проконсультировавшись с Джонсом. Он заручился поддержкой президента Бонго, чтобы Габон стал принимающей страной, а также поддержкой президентского сына Али и дочери  Паскалин Бонго, которая являлась министром иностранных дел.

Боббит рассказал: «Я был впечатлен отношениями Майкла и детей. Он сидел на кровати с больными детьми. Он сидел и разговаривал с ними, брал их на руки, обнимал их. Он не надевал хирургической маски, так как он иногда делал в Америке, и не боялся инфекционных заболеваний. Мифом о Майкле Джексоне является то, что он боится микробов. Это абсолютно неверно, исходя из того, как он заботился о детях. Многие люди так считают, но он делал все это. Он заботился. Это характеризует его, как пример для детей – его поступки, а не то, как он выглядит».

   
 

 

 

Боббит добавил: «Я рад, что журналы «Jet» и «Ebony» были с нами, так как они расскажут и покажут то, как все было на самом деле». 

http://forever-michael.livejournal.com/106490.html

 

 

Гитлер, - жизнь или смерть.

Читала недавно посты про иллюминатов и наткнулась на интересные моменты выяснения смерти Гитлера. Как нам всем официально известно, что Гитлер мертв. Он толи отравился, толи застрелился, или вовсе был сожжен. Но нет официальной версии, так правда ли он умер? Мне стало жутко интересно прочитать про догадки которые складывают разные ученые, я бы хотела привести несколько интересных фактов и доводов.
В советской историографии утвердилась точка зрения, что Гитлер принял яд....
однако, по свидетельствам очевидцев, он застрелился. Существует также версия, согласно которой Гитлер, взяв в рот и раскусив ампулу с ядом, одновременно выстрелил в себя из пистолета (применив, таким образом, оба орудия смерти).
По словам свидетелей из числа обслуживающего персонала, ещё накануне Гитлер отдал приказ доставить из гаража канистры с бензином (для уничтожения тел). 30 апреля, после обеда, Гитлер попрощался с лицами из своего ближайшего окружения и, пожав им руки, вместе с Евой Браун удалился в свои апартаменты, откуда вскоре раздался звук выстрела. Вскоре после 15 часов 15 минут слуга Гитлера Хайнц Линге, в сопровождении его адъютанта Отто Гюнше, Геббельса, Бормана и Аксмана, вошли в апартаменты фюрера. Мёртвый Гитлер сидел на диване; на виске у него расплывалось кровавое пятно. Рядом лежала Ева Браун, без видимых внешних повреждений. Гюнше и Линге завернули тело Гитлера в солдатское одеяло и вынесли в сад рейхсканцелярии; вслед за ним вынесли и тело Евы. Трупы положили недалеко от входа в бункер, облили бензином и сожгли.
5 мая тела были найдены по торчавшему из земли куску одеяла и попали в руки советского СМЕРШа. Тело было опознано, в частности, с помощью Кете Хойзерман (Кетти Гойзерман), ассистентки зубного врача Гитлера, подтвердившей сходство зубных протезов, предъявленных ей на опознании, с протезами Гитлера. Однако, после выхода из советских лагерей, она отказалась от своих показаний.
В феврале 1946 г. останки, идентифицированные следствием как тела Гитлера, Евы Браун, были захоронены на одной из баз НКВД в Магдебурге. В 1970 году, когда территория этой базы должна была быть передана ГДР, по предложению Ю. В. Андропова, утверждённому Политбюро, данные останки были вырыты, кремированы до пепла и затем выброшены в Эльбу(по другим данным, останки были сожжены на пустыре в районе города Шёнебек в 11 км от Магдебурга и выброшены в реку Бидериц). Сохранились лишь зубные протезы и часть черепа с входным пулевым отверстием (обнаруженная отдельно от трупа). В сентябре 2009 года исследователи из Университета Коннектикута на основании результатов проведённого ими анализа ДНК заявили, что череп принадлежал женщине возрастом менее 40 лет. Представители ФСБ это опровергли.
http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D0%B8%D1%82%D0...%D0%B4%D0%BE%D0%BB%D1%8C%D1%84
Немного собственного вывода от статьи: В самом начале мы можем даже себе представить что готовится инсценировка собственной смерти, чем можно это доказать? Фактами приведенными в начале статьи: «Гитлер отдал приказ доставить из гаража канистры с бензином (для уничтожения тел)». Для чего? Для того чтобы нельзя было опознать тело???А он сам мог приспокойненько скрыться, пока шло расследование о его смерти?? И заметьте что он попрощался со СВОИМИ людьми, которые были преданные Гитлеру и которые как раз сообщили что он мёртвый сидел на диване и у него на виске расплывалось кровавое пятно, а кем это подтверждено кроме «СВОИХ» людей?? На опознание зубных протезов Гитлера выступила помощница его дантиста, которая позже отказалась от своих слов. Для чего нужно было Советскому правительству уничтожать останки Гитлера?? Чтобы не сделать генетическое сравнение ДНК Гитлера, и чтобы в конце концов не выявилось что это не он, и чтобы власти не были замешаны в сокрытельстве фюрера? И почему после кремирования оставили только часть зубных протезов и часть черепа с пулевым отверстием, а остальные останки были превращены в прах, которые как раз и могли подтвердить личность умершего человека, а также почему ФСБ опровергли версию Университета, без всяких оснований ??? Потому что так решило правительство……

Ещё одна версия:
Гитлер официально свел счеты с жизнью, застрелившись из пистолета, а после этого, для верности, приняв яд. Хрестоматийной версия смерти Адольфа Гитлера и Евы Браун в подземном бункере под Рейхсканцелярией устраивает официальных историков и мировую элиту.
Иосиф Сталин до 1948 года скептически относился к оперативным материалам НКВД о смерти фюрера, более доверяя информации военных разведчиков. Из их материалов следовало, что 1 мая 1945 года на участке 52–ой гвардейской стрелковой дивизии прорвалась из Берлина группа немецких танков, которая на большой скорости двигалась на северо-запад. 2 мая она была уничтожена частями 1-ой армии Войска Польского. В рядах колонны было замечено несколько мощных гражданских автомобилей, машины после прорыва покинули колонну и исчезли в неизвестном направлении. В этих автомобилях, находился Гитлер и его приближенные. Позднее стало известно, что коридор для ухода был кем-то намеренно организован в рядах наших и польских войск…
Известно, что экспертиза останков Гитлера и Евы Браун, найденных в яме около Рейхсканцелярии была проведена крайне неряшливо. На основе ее материалов экспертами было установлено, что советскими спец агентами был совершен подлог. Основным доказательством «подлинности» обгорелых останков фюрера и его супруги служили зубные протезы и пломбы. По данным американцев в ротовую полость останков «Евы Браун» специалистами НКВД были вложены золотые мосты, изготовленные по ее заказу, но, как выяснилось, они не были использованы подругой Гитлера при жизни. Такая же махинация была проделана и с «черепом Гитлера». Фальшивки были изготовлены по схемам личного дантиста фюрера – К.Х.Блашке зубным техником Ф. Эхтманом. Оба были захвачены агентами СМЕРШа и писали под их диктовку объяснительные, признавая подлинность своих творений. «Останки Гитлера и Евы Браун» были захоронены в тайном месте под Лейпцигом сразу после «успешного» опознания обгорелых костей. В 1972 году они были по приказу Андропова выкопаны и сожжены. Прах развеян в тайном месте. Спрашивается, почему это сделали? Потому что, в то время наука при помощи генетического анализа уже могла дать точный ответ, чьи это останки. Поэтому нам и демонстрировали на выставке «Агония третьего Рейха» в Государственном архиве России летом 2001 года, которую посещал и президент Владимир Путин, только верхнюю крышку «черепа Гитлера» с пулевым отверстием и кусочек нижней челюсти. А где те части, по которым можно воссоздать портретное сходство? Где генетические экспертизы? Никаких научных доказательств подлинности экспонатов, кроме протоколов и донесений смершевцев от мая 1945 года на выставке не было. Газеты пестрели рассказами хранителей архивов, что кости фюрера, оказывается, долгое время валялась в коробке из-под ботинок, без сопровождающих документов в хранилищах Лубянки…
http://www.ufolog.ru/publication/2641

Сохранились только челюстная кость, пробитый пулей фрагмент черепа и испачканные кровью куски диванной обивки, которые отправили на хранение в архивы Комитета госбезопасности.
Исследование костного фрагмента проводили американские специалисты. «Мы уверены в том, что череп принадлежал женщине в возрасте между 20 и 40 годами», — говорит археолог из Университета Коннектикута Ник Беллантони.
По его словам, кость оказалась очень тонкой — тоньше, чем обычно бывают мужские кости. Кроме того, места сочленения черепных костей по ряду признаков свидетельствуют о том, что человек, которому принадлежит этот череп, был не старше сорока лет. А Гитлеру в 1945 году было 56.
Беллантони считает, что исследованный им фрагмент кости не мог принадлежать и Еве Браун, хотя она умерла в возрасте 33 лет. «Нет никаких свидетельств того, что Браун была застрелена или стреляла в себя сама, — говорит ученый. — Много людей умерли в бункере и возле него, так что эти останки могут принадлежать кому угодно».
Ник Беллантони получил пробы костной ткани, якобы принадлежавшей Гитлеру, в Москве, где фрагмент черепа хранился в государственном архиве и в 2000 году даже экспонировался на выставке.Американцу также продемонстрировали пропитанную кровью обивку с дивана, стоявшего в бункере и послужившего, как считалось до сих пор, смертным одром фюрера и его подруги.
«У меня были оригинальные фотографии, которые советские историки сделали в 1945 году, и я сравнил фрагменты обивки дивана с ними. Все оказалось подлинным. Я работал с настоящей вещью», — рассказывает американский археолог.
Беллантони было разрешено провести в архиве только час, в течение которого ученый успел взять пробы для анализа ДНК, который тут же отправил в Коннектикут. Лаборатория в Университете прикладной генетики под руководством Линды Стросбог на три дня отложила все другие дела, чтобы поработать над «проектом Гитлера».
«Мы использовали те же методы и технологии исследования, которые обычно применяются в криминологической экспертизе», — поясняет Стросбог. К ее величайшему удивлению, из костных фрагментов все же удалось получить небольшое количество вещества с «жизнеспособной ДНК».
«Нам очень повезло, — рассказывает исследовательница. — С помощью молекулярного копирования мы обеспечили себя достаточным количеством материала для анализа. Хотя объем генетической информации был ограниченным, мы все равно смогли кое-что расшифровать. Так и узнали, что череп принадлежал женщине».
http://fonos.ru/archive.php?a=showfullnews&i=1708
А вот сейчас версия более правдоподобная, без сожжения подмены зубных протезов и сомнительных перезахоронений , сожжений и снова сожжений, чтобы скрыть то что не следует знать обычному люду, чтобы хорошо «съелось» по версии википедии и не вдавалось в глубочайшие подробности!
Секретная Антарктида
В конце сороковых годов Сталину были представлены данные американской разведки о том, что Адольф Гитлер жив, и скрывается в Новом Швабеленде, на секретной базе нацистов в Антарктиде, в районе Земли Королевы Мод. Советская и западные разведки полностью прозевали создание этой базы, состоявшей из двух поселений в Антарктиде. Начиная с 1938 года немецкий военно-морской флот регулярно совершал экспедиции в Антарктиду. Согласно немецкой научной теории, которой придерживалось нацистское руководство, Земля внутри является полой, именно в районе Антарктиды находились входы в гигантские подземные полости с теплым воздухом. Открывателем подземных полостей был знаменитый подводник адмирал Денис. Немцы, исследовавшие Антарктиду, называли подземные пещеры райским местом. С 1940 года по личному указанию Гитлера началось строительство двух подземных баз на Земле Королевы Мод.
Существование последнего прибежища Гитлера в Антарктиде стало государственным секретом США и СССР. Тайное пребывание Адольфа Гитлера в Антарктиде вполне устраивало великие державы. Адольф Гитлер обладал массой разоблачительных материалов, которые могли дестабилизировать ситуацию в мире, и его не трогали.
В Антарктиде в срочном порядке начались «научные» исследования. Советские полярники из Антарктиды были долгое время популярны, как первые космонавты. Советским Союзом и США были созданы десятки «научных» станций: под их прикрытием образовали кольцо пунктов слежения, но полной блокады организовать не удалось. Даже современный спутниковый контроль в этом районом планеты весьма ограничен в своих возможностях. Имплозивное ядерное оружие, созданное в Новом Швабеленде до недавнего времени позволяло сдерживать любого агрессора. Кроме того, немецкие ученые уже в конце войны разработали боевые лазеры и «летающие тарелки» аппараты, использующие иные физические принципы для перемещения в пространстве. Многие открытия и разработки немецких ученых, которые достались странам победителям, остаются засекреченными и в наше время.

Если вспомнить беседу Майкла Джексона с Рабби Шмули Ботичем сразу идут слова на ум про Гитлера:
МД: Гитлер был гениальным оратором. Он мог заставить множество народа измениться и начать ненавидеть. Он мог бы стать шоуменом, да он и был им. Перед тем, как начать говорить, он выдерживал паузу, выпивал воды, а потом откашливался и оглядывал аудиторию. Это то, что делает артист на сцене, желающий привлечь внимание. С первых же слов он впадал в ярость и в своей речи никого не щадил. Но откуда он взялся? Я знаю, что он плохо учился в школе и хотел стать архитектором. Он был неудачником во многом.
И если вслушаться в слова Майкла, то понятно что он изучал его жизнь и естественно его «смерть», не наводит ли на мысль что Майкл мог увлечься историей Гитлера как великого человека, что это помогло бы и повторить инсценировку своей смерти, и возможно что на Антарктиде существует жизнь, куда не может прийти обычный человек.

Серия сообщений "Иллюминаты":

Ghosts: мотивы зеркала, двойничества и шахмат.

 (zel_lenka) forever_michael

http://forever-michael.livejournal.com/255955.html

http://forever-michael.livejournal.com/256005.html#cutid1

Я все-таки попыталась написать этот текст, хотя начинала его, не представляя, как он сложится и надеясь на то, что эта тропа сама меня куда-то выведет. Не знаю, может быть кто-то уже об этом писал в других местах. Я не видала, а голова пухнет от мыслей уже давно.

Читать далее...

The Official Michael Jackson Opus (2009)

The Official Michael Jackson Opus представляет собой собрание фотографий, в том числе ранее неизданных и эксклюзивных. Это антология карьеры Майкла. Приоткрывая дверь в архивы Майкла, Opus включает удивительную коллекцию фотографий, личных записей и цитат известнейших персонажей индустрии развлечений. Это огромная книга в кожаном переплете (вес - 13 кг).

The Official Michael Jackson Opus   

 

Перевод

 Всех интересовало, как же Майкл пишет песни, как была написана та или иная песня, была ли какая-то предыстория. Вот Scream, к примеру. Чего только не рисовало мое воображение! Тут тебе и протест, тут тебе и злость, и агрессия против всех, кто столько лет его доставал. Гм. Ну, может, примерно такие мысли у него и были, когда он писал текст, но по факту... По факту Джимми Джем принес в студию, где они работали с Дженет, восемь треков (бит и бас, больше ничего) и дал ей послушать. Она ткнула в пятый трек и сказала - он выберет это, даже и не сомневайтесь. "Откуда ты знаешь?" - спросил ее продюсер, и она ответила: "Я знаю своего брата."
Принесли треки Майклу, только не восемь, а шесть. Он все послушал и сказал - "Отлично, здорово, классно... А можно еще раз пятый номер?"
На следующий день он прямо при них слушал этот трек заново, с ходу напевая мелодию, в течение часа написал текст. У него ушло еще три дня, чтобы убедить себя самого, что получилось здорово, а за восемь дней, потраченных на запись вокала, он поменял ровно два слова в тексте, и, по словам продюсера, хоть всем и казалось, что эти слова ничего не меняли - когда они послушали финальный вариант, разница была очевидной. Always the genius. Тексты и мелодии к Tabloid Junkie и History были написаны точно так же, на ходу.
Аналогичная история приключилась с Remember the Time, только на сей раз с Тедди Райли. Он принес Майклу около 60 треков, они их слушали несколько дней, и Майкл буквально слетел с катушек, когда услышал бит к Blood On The Dance Floor. Остается только гадать, почему он отложил эту песню в закрома на добрых семь лет. После этого они с Райли сделали с дюжину демо-записей, особенно тщательно работали над Remember The Time, после чего Майкл удивил продюсера, назвав не одну, а целых шесть песен, которые они писали вместе и которые он отобрал для альбома Dangerous.
Man In The Mirror. Саиде Гарретт пришла в голову эта песня и сама идея песни, когда она ехала в машине на запись вокала к I Just Can't Stop Loving You - она случайно посмотрела в зеркало заднего вида, увидела там отражение какого-то человека на тротуаре, и ее пробило. Она говорила, что передавать эту песню Майклу было все равно что вложить в руки опытного ювелира неограненный алмаз. Он сотворил с песней такое, о чем она и подумать не могла, поднял ее своим вокалом до таких высот, до которых никто и не мечтал добраться. Нарастающая интенсивность вокальной партии, натиск ближе к финалу, на фоне хора, и полувздох-полушепот - Make that change - в самом конце. Все. Мозг взорван, после прослушивания - ни одного целого сердца, не разорванного в лохмотья.
Так работают мастера. 

---

Сюзанна де Пасс и Тони Джонс
Жизнь с Каспером

Сюзанне де Пасс и Тони Джонсу, работавшим на студии «Мотаун», было поручено заботиться о J5 в то время, когда они не выступали, и оба они были просто очарованы юным Майклом и его любовью к шалостям.

Тони Джонс: Летом 1969 года Сюзанна арендовала дом на бульваре Сансет, в котором была комната и для меня. Мистер Гордии собрал всех, и вскоре стало ясно, что эти парнишки достигнут самой вершины. Майкл, Джермейн и Джеки прилетели в ЛА, чтобы записать I Want You Back и еще две песни для альбома. Другая половина альбома записывалась в Детройте. Мальчики жили с нами, поэтому с самого начала Сюзанна и я выступали больше в роли суррогатных родителей, поскольку нам было достаточно лет и авторитета, чтобы говорить им, как они должны себя вести и что делать, но в то же время мы были достаточно молоды, чтобы немного повеселиться и побуянить с ними. Например, Джеки был всего на пять лет младше меня, и это стало предпосылкой к уникальным отношениям.

Сюзанна де Пасс: Тони и я служили как бы связующим звеном мальчиков и «Мотаун» и занимались всем, что не относилось к записи. Наши отношения были очень личными, поскольку мы брали участие практически во всех аспектах жизни ребят. Это больше относилось к Тони, поскольку он парень, и у них были свои, чисто мужские вопросы, которые я решить не могла. Мне кажется, если ты знаком с кем-то еще до того, как он станет знаменитым, ты все равно окажешься на этой дороге вместе с ними, но это все равно будет иначе чем если бы ты познакомился с ним, когда он уже знаменит. У меня и Тони была возможность поучаствовать в становлении этих юных личностей, и на нас возлагали большую ответственность, которую мы с радостью приняли.

Тони Джонс: Динамика в группе была поистине увлекательной, особенно когда дело казалось Майкла.

Сюзанна де Пасс: С самого начала Майкл ясно давал понять, что он главный, несмотря на то, что роста в нем было от силы метр с кепкой. Он был феноменом и настоящим артистом. С самого первого дня он знал, что ему надлежит делать, чего от него ждали, и он делал это на все сто процентов каждый раз. Даже если он был не в настроении, он все равно находил в себе что-то, что помогало ему выступить или сделать то, чего от него требовали, и я никогда не видела, чтобы он делал что-то спустя рукава или без особого вдохновения.

Тони Джонс: Никогда. Он всегда отличался от своих братьев. Он мог и побаловаться, и побеситься, но всегда останавливался, когда нужно. Остальные иногда перегибали палку, как и все дети, но Майкл был уникален. Как только ему нужно было заняться чем-то важным, он сразу останавливался, спрашивал, что конкретно от него требуется, так, чтобы он понял все до мельчайшей детали. Он мгновенно схватывал идею на лету и овладевал ею, поскольку всегда хотел чему-то научиться. Я называл его «губкой», потому что он буквально впитывал все, что ему говорили или показывали.

Сюзанна де Пасс: Майкл был центром внимания и командовал парадом на сцене, но за ее пределами чаши весов уравновешивались. Он становился просто мальчишкой, у которого было еще четверо старших братьев. 

Тони Джонс: Они немного прессовали его, чтобы контролировать хоть где-нибудь, потому что на сцене он был номером один, а они находились больше в его тени. Однако вне сцены они пытались изменить этот баланс в свою пользу, и он позволял им это, действуя, вне сомнений, очень мудро. Но он знал, как добиться того, чего он хочет, когда дело касалось чего-то важного, особенно в отношениях с мистером Гордии. Думаю, Майкл соображал гораздо быстрее, чем остальные. Это было заметно. Он получал удовольствие от того, что делал, получал удовольствие от этой работы, еще будучи ребенком.

Сюзанна де Пасс: Однако Майкл был еще и озорником. В какой-то момент я стала называть его Каспером (как маленькое привидение из мультфильма), потому что ему нравилось прятаться. Когда мы были в туре, все оставляли двери в свои комнаты открытыми, потому что постоянно ходили туда-сюда. Я могла зайти в комнату к Тони, а потом мы возвращались, и в комнате что-то менялось – Майкл либо прятался за занавеской в душевой, либо в шкафу. Он обожал прятаться в таких местах, где ты и не подумал бы его искать. После этого он появлялся, выдумывал что-то, что он якобы мог подслушать из нашего разговора, и притвориться, что это ложь. И кричал нам – «Агаа! Я слышал, слышал, как вы это сказали, я слышал!». Он был очень забавный.
С тех пор для меня он стал Каспером, и, кажется, я больше не называла его Майклом, никогда. Помню, как-то раз мы были за кулисами на одной из церемоний награждений, и он шел мимо нас, унося целую охапку трофеев, и все вокруг кричали – «Майкл, Майкл, Майкл!». Я выкрикнула – «Каспер!». Он остановился, обернулся, подбежал ко мне, поприветствовал меня с большой теплотой, и мы немного поболтали, поскольку до того момента очень давно не виделись.

Тони Джонс: Он был таким, что вы постоянно хотели обнять его. Если вы любили этого парня всей душой, он впускал вас под свою скорлупу. Внутри него загорался свет, и вы видели, кто он на самом деле. Вы уже не хотели уходить от него. Было очень тяжело прощаться с ним в конце дня. Вам непременно хотелось взять его с собой домой.

Сюзанна де Пасс: В нем было нечто волшебное, когда дело касалось личности. Он был милым, любил пошутить и посмеяться, и у него был невероятный магнетизм, особенно когда он искренне над чем-то смеялся. Его смех был заразительным для всех вокруг. Он был жизнерадостным, а его душа была всегда нараспашку. 

 

---

Мэтью Ролстон
Последняя фотосессия

Впервые я работал с Майклом на заре моей карьеры. Отмечали его 21-й день рождения, и я помню, как в студию принесли большую гроздь воздушных шаров – подарок от Куинси Джонса. Я был совсем молодым парнем, только из колледжа, новоявленный фотограф, нанятый, чтобы провести фотосессию для пиар-кампании сольного проекта Майкла, Off The Wall, но в конце его братья все равно пришли на фотосессию, так что я фотографировал их всех вместе.
В последующие семь лет я довольно часто фотографировал Майкла, я даже снимал его для знаменитой работы Энди Уорхола в 1982 году. Помимо этого я работал почти с каждым членом его семьи для отдельных проектов. Так я познакомился с Дженет – я делал снимки для ее первого тур-буклета в 1986 году и аналогичную работу в 2008 году. Я знал Джексонов более тридцати лет и любил их.
Моей любимой из ранних фотосессий была обложка сингла и снимок для плаката в 1983 году, для Human Nature. На Майкле была желтая жилетка. Мы перемерили всю коллекцию моих брошек из искусственных бриллиантов. Я в то время учился в академии искусств и носил всю эту блестящую дребедень, надевал их даже на фотосъемки. Майкл называл меня Freaky-Deaky (что-то вроде «чокнутый модник», за гранью экстрима – прим.пер.), потому что такое количество украшений для него выглядело смешным, но ему нравилось. Драгоценности на этом плакате стали началом безумия, которое я окрестил Hollywood Royale – этакий издевательский, насмешливый образ как пародия на голливудских аристократов.
На более поздних фотосессиях мы добавили монограммы, гербы и бархатные тапочки, а закончили тем, что сфотографировали Майкла на троне, во всех королевских регалиях, в короне, надетой слегка набекрень. Так родился «Король поп-музыки» - ну, по крайней мере, так мы создали его иконографию. Еще одним особенным элементом на фотоснимке с желтой жилеткой было освещение. В то время я создавал образ, который впоследствии стал моей визитной картой – я называл его beautylight (свет красоты) – золотые тона, мерцающая кожа, как будто светишься изнутри. Этот образ очень шел Майклу.
После этого мы не виделись целых двадцать лет. Однажды, в 2007 году, он внезапно позвонил мне, и я помню, как Марк, мой продюсер, сказал мне – «Там тебе Майкл Джексон звонит». Такой звонок случается не каждый день. Майкл объяснил мне, что он собирается провести пиар-фотосессию для Thriller-25, юбилейного релиза.
У него не было никакой особой концепции – он заявил, что хочет, чтоб его снимали как «произведение искусства среди других произведений искусства, в музее». И он спросил – «А мы можем сделать это в Metropolitan Museum, в Нью-Йорке?». Он также сказал мне, что «будет лучше, если музей на это время закроют, поскольку большое количество людей мешает мне» (как будто была необходимость напоминать мне об этом!). Думаю, Майкл хотел сниматься в музее из-за специфических ощущений, и чтобы музей принадлежал в этот день только ему одному. Metropolitan Museum отказал нам, и мы проводили съемки в Brooklyn Museum of Art.
Это был очень крупный проект. Было очень много подсобных помещений для людей Майкла – его телохранителей, охраны музея, охраны самих охранников, закрытая гардеробная, закрытая гримерная, столовая для 50 человек и т.д. Филипп Блок подбирал гардероб и проделал отменную работу. Я приехал вовремя, даже раньше Майкла (хотя это было нетрудно, потому как он опаздывал), и перед началом фотосессии разложил все костюмы так, чтобы мне было удобно работать. Когда Майкл наконец-то прибыл, Филипп и я представили ему свои идеи, чтобы он высказал свое мнение. Это было полноценным сотрудничеством, вдобавок, довольно занятным.
Когда я впервые увидел Майкла в день съемки, он был уже полностью загримирован, волосы уложены, он был готов предстать перед камерой, и я был потрясен тем, насколько здорово он выглядел – высокий, подтянутый, стройный, очень красивый и молодой. В то время у него был конкретный стиль в мейкапе: прозрачная основа (обычно его кожа очень бледная) и яркая темно-розовая помада, которая очень хорошо и контрастно смотрелась с оттенком его кожи. Я хотел вернуть его к тому мейкапу, с которым мы работали раньше, и к тому же освещению – в золотистых тонах, как на фотографии с желтой жилеткой. Я привез с собой нейтральную помаду и пудру теплых тонов. Майкл сказал мне: «Мне это не нравится, Мэтью, но для тебя я это сделаю. Давай сделаем первый снимок в том мейкапе, который на мне сейчас, а потом я сделаю то, что ты хочешь». Когда я показал ему в ноутбуке снимки с «моим мейкапом», он одобрил их, и оставшуюся часть фотосессии мы делали в золотистых тонах. Он сказал мне, что согласился с моим выбором потому, что я был фотографом, «который замечает все мельчайшие детали».
С нами был диджей, который крутил «Триллер», оригинальный альбом. Прекрасная громкая музыка. Она эхом отдавалась по всему музею, и в атмосфере чудилось волшебство. Это было невероятно – находиться среди прекрасных вещей, в этом музее, с Майклом Джексоном, и заодно еще и слушать его альбом на полной громкости.
Майкл предложил нам убрать сплошной фон и сделать несколько снимков в танце. Я начал съемку цифровой камерой, но в 2007 году цифровые камеры не позволяли быстро отщелкивать кадры в движении, нужно было придерживаться определенного темпа (иначе испортишь файлы), а это совершенно невозможно, когда пытаешься сфотографировать танцующего Майкла Джексона, поэтому я быстро бросил цифровик и перешел на пленочный фотоаппарат. Я провел многие годы, работая с пленкой, поэтому мне известны все нюансы и то, как ловить кадр. Майкл делал какое-то движение, тут же его менял. Обычно «танцевальные» фотографии – это серия «застывших» поз, поставленных заранее, а не фактически сам танец как таковой. Однако эти позы были живыми, прослеживалось движение, мы использовали вентиляторы, чтобы создать эффект ветра, и стробоскопическое освещение. Майкл был настоящим мастером, когда дело касалось подобных снимков.
Обычно я редко беседую с теми, кого снимаю, поскольку мы сосредоточены на творчестве, да и Майкл не особо любил болтать. Он вел себя очень тепло, по-дружески, но все же был очень сдержанным. Во время съемки я обычно управляю моделями невербально, и здесь я пытался показать Майклу, как двигаться – как двигается Майкл Джексон! Это были танцевальные элементы, которые он очень хорошо понимал. Я мог сказать ему – «остановись и сделай это снова», а потом оказывался за камерой, инстинктивно пытаясь показать ему, что я хотел от него. Представить не могу, как все это выглядело в его глазах. Мы немного поговорили о Фреде Астере. В фильме The Band Wagon есть знаменитая танцевальная сцена, The Girl Hunt Ballet. Хореографом-постановщиком там выступал Майкл Кидд. Нам обоим нравились движения, которые делал Фред Астер. Майкл знал об этой сцене все. Было здорово говорить с ним об этом, поскольку его знания были весьма впечатляющи. В этом у нас было много общего – нам обоим нравились одни и те же вещи в истории и танцевальном искусстве Голливуда.
Самым знаменательным в работе с Майклом было то, что он был абсолютно гениальным исполнителем. Майкл Джексон «исполнял» фотографии, а не только песни или танцы. Он знал, на что способно его тело, знал, как оно может двигаться, какие линии и фигуры создавать, и как это будет выглядеть в кадре. Он был на сцене с детства. Он знал о фотосъемке, видео, хореографии и костюмах столько же, сколько о музыке или музыкальном бизнесе. Некоторые исполнители, с которыми я работал – Майкл Джексон, Мадонна, к примеру – обладали способностью к самоанализу на уровне гения. Они досконально изучают то, чем занимаются, и эта тяга к познаниям, несомненно, происходит от ненасытной любознательности и гордости, что ты истинно являешься единственным в своем роде. Добавьте к этому яркое воображение, амбиции и легкий налет космической энергии.
Хоть Майкл и казался умиротворенным в тот день, я заметил изменения, произошедшие с ним за те двадцать лет, что мы не виделись. Та игривость, которая была в нем раньше – исчезла. Детская непосредственность осталась, но это был уже не тот смеющийся, веселящийся Питер Пэн, каким я помнил его. Кое-что от «старого» Майкла проскальзывало на снимках в танце, и я таки увидел его улыбку на фотографии, где он был в золотой куртке – он выглядел живым, молодым и счастливым. Именно таким и должны помнить Майкла.
Мне кажется странным то, что меня вписывают в историю Майкла именно благодаря этому моменту, но я всегда чувствовал, что мы были в какой-то степени близки, у нас было какое-то родство, схожесть, и именно поэтому я позволял ему надевать мои украшения во время съемок. Нам нравились одни и те же вещи, одни и те же эпохи в кинематографе, истории костюма, танце. Быть последним человеком, который официально фотографировал Майкла Джексона – это безумная судьба. Судьба, которой не пожелаешь. Это то, о чем все думают в самую последнюю очередь. Мне так жаль, что Майкл ушел от нас. Ему следовало бы продолжать творить и создавать представления, которые воспламеняли наши сердца, потому что нам это действительно нужно, особенно сейчас. Это страшная потеря. 

 

---

Кен Краген 

Время протянуть руку помощи

We Are The World была песней на все времена. Даже 24 года спустя она настолько популярна, что количество ее закачек из сети достигает нескольких тысяч в неделю, а деньги все еще поступают в пользу USA for Africa, благотворительной организации, которую мы создали для помощи голодающим в Эфиопии и Судане. Думаю, что большей частью своего успеха этот проект обязан Майклу Джексону.
Идея этого проекта родилась в 1984 году. Боб Джелдоф организовал Band Aid в Британии, и это стало настоящим феноменом. На NBC начали показывать кадры с голодающими детьми. Певец и активист Гарри Белафонте позвонил мне и сказал: «А давай-ка дадим концерт». Я подумал: «Нет, лучше сделать пластинку». Все деньги пойдут на благотворительность. В то время я был менеджером Лайонела Ричи, и он согласился помочь.
Квинси Джонс согласился стать сопродюсером песни, а потом я спросил его, не может ли он уговорить Майкла поучаствовать. Он вскоре перезвонил мне и сказал: «Я только что говорил с Майклом, и он не только хочет спеть в этой песне, он хочет сам ее написать, вместе с Лайонелом».
Единственной проблемой было то, что Майкл жил в миниатюрной версии Неверленда в Энчино. Они с Лайонелом часами играли в видеоигры и смотрели фильмы вместо того, чтобы работать над песней. Единственное, что у них было – это строчка «We are the world, we are the children». Куинси начал давить на них, чтобы они вернулись к действительности, у него не было другого выхода, в те времена не было электронной почты и mp3, поэтому каждому, кто участвовал в записи, нужно было выслать кассету с демо-записью и текст песни по почте, а это как минимум сутки-двое. Наконец, однажды ночью они сели и таки написали эту песню. Майкл отправился в студию в одиночестве и до утра писал партии, играл на различных инструментах, чтобы составить более-менее приличную демо-запись. Потом приехал Стиви Уандер и тоже захотел поучаствовать в написании – естественно, он не мог видеть, как у всех от изумления попадали челюсти. Он хотел добавить в текст пару строчек, но в конечном итоге этого так и не произошло. Мой подход в то время был прост: взять хит-парад Billboard Top 100 и пройтись по всем, кто в нем был. Мы подписали Брюса Спрингстина, Пола Саймона, Тину Тернер и Билли Джоэла. Дайана Росс, Вилли Нельсон и Хьюи Льюис тоже согласились участвовать в записи. Состав впечатлял. Куинси организовал сессии звукозаписи. Мы все сидели в студии Lion Share на бульваре Беверли в Калифорнии и думали над тем, как нам организовать партии. Куинси сказал: «Если мы просто дадим всем песню, каждый захочет петь самые лучшие строчки, и у нас воцарится анархия». Мы осознали, что не можем пустить все на самотек и надеяться на случайность. Куинси добавил: «На полу будут прилеплены бирки с именами, кому где стоять во время записи. И я напишу каждому исполнителю, который войдет сюда, чтобы он оставил свое эго за дверью».
Во время процесса записи у нас то разворачивалась драма, то начинались хиханьки, когда все собрались в студии A&M в Голливуде, 28 января 1985 года. В эту ночь проводили церемонию награждений American Music Awards, поэтому все были в городе. Майкл на шоу не ездил, а отправился сразу в студию. Когда мы приехали, он был там уже довольно долгое время, записывая с Куинси свои партии, прорабатывая некоторые строчки.
Хотя Куинси руководил процессом, группу по большей части вел Лайонел. Был момент, когда Боб Дилан никак не мог зазвучать так, как должен был звучать Боб Дилан, как ни старался. И вот Лайонел, Куинси и Стиви Уандер сели возле рояля и имитировали Боба Дилана, пока ему не удалось спеть свою партию так, как они хотели. Это было весело.
Майкл в основном держался где-то позади. Он был очень застенчив в противовес уверенному в себе Лайонелу. Вдвоем они прекрасно дополняли друг друга. Единственное разочарование в записи было связано с Принцем, который тоже должен был участвовать. Просто позор, что он так и не явился на запись, поскольку Куинси хотел, чтобы Принц и Майкл подхватывали строчки песни друг за другом, их партии были прописаны, и это было бы очень здорово, поскольку они оба были самыми знаменательными артистами того времени.

Помню, когда мы получили первый оттиск записи, я поехал сразу к Майклу домой. Он был очень взволнован. Мы прошли через его зоопарк и домики для гостей – в одном из них были, кажется, абсолютно все игровые автоматы, которые только можно было себе представить, прошли через его спальню – там стояли четыре манекена в строгой формальной одежде, и по спиральной лестнице на небольшой чердак. По всему помещению лежали книги, везде. Он прятался на этом чердаке от всех и просто читал. Чтобы отдохнуть. Когда мы проиграли для него запись, он выглядел очень довольным. После релиза он никуда не ушел из проекта. Майкла сделали членом совета директоров USA for Africa, и он ходил на все их собрания, хоть и страшно стеснялся и потому оставался очень тихим и незаметным. Когда песня была издана впервые, прибыль перевалила за 100 миллионов долларов. С тех пор она принесла вдесятеро больше – с момента ухода Майкла песню закачивали 60 000 раз в неделю. То еще наследие, не правда ли?
P.S. Кен Краген является музыкальным менеджером и активистом. Именно ему принадлежала идея сделать сингл вместо концерта, и он же занимался подбором артистов для вокальных партий. В конце концов, их стало так много, что Краген был вынужден отказать 50 исполнителям.

---

Buz Kohan
For Your Faith

Это стихотворение я написал для Майкла в 2004 году, когда в его жизни наступили очень нелегкие времена. Я отправил его ему, а через день или два в мою дверь постучали. На пороге стоял посыльный с очень большой и экстравагантной корзиной, наполненной подарками.
Я втащил ее в дом и уже хотел расписаться за нее, когда он сказал, что есть кое-что еще, сходил к своей машине и принес какой-то большой металлический предмет, накрытый покрывалом, в котором что-то чирикало. Как мило, подумал я, он прислал мне одну из этих механических птичек, но когда я снял с этого предмета покрывало, то увидел, что это были не механические птички, но два очень красивых белоснежных голубя, парочка. И они были живые.
К птичкам была приложена очень милая, сердечная записка от Майкла, благодарившего меня за стихотворение. Он писал, что был очень тронут, когда прочел его. Помимо этого среди подарков была еще и большая иллюстрированная книга об экзотических птицах и корм, которого этим голубкам хватило бы на целый год.
Я отнес клетку в патио и назвал птиц «Билли Джин» и «Бэд». Однажды ночью какой-то хищник убил «Бэда», и я решил, что, поскольку голубки были парой, «Билли Джин» умрет от разбитого сердца. Но птица продемонстрировала настоящую силу духа и продолжает ворковать и по сей день. Пой, не умолкай.
Увы, Майкл так и не получил возможности положить эти стихи на музыку, а я оставил это стихотворение в своих записях до сегодняшнего дня, и теперь надеюсь, что оно станет воодушевляющим посланием всему миру… Станет тем, что Майкл всегда пытался передать в своей музыке, что старался выразить в своих благотворительных акциях и всей своей жизни. Майкл, мой друг, «Ушел слишком рано», но его свет никогда не погаснет. 

Restoration

Big storm blowing
Danger growing
Wind coming up from
Every side
Air is filled with
Flying objects
No relief
No place to hide
Fury follows
Shaking, breaking
Taking charge
Complete control
Whirling, swirling
All around me
Trying to
Destroy my soul
All so senseless
I’m defenseless
Caught in a frenzy
Whipped and tossed
Pushed and shoved and
Smashed and Bashed
When all is chaos
All is lost
More harsh raids
Resistance fades
I am alone, wind
Blown and beat
Wind, you win
I must give in now
In disgrace, I
Face defeat
Then, from way off
In the distance
There comes a tiny
Shaft of light
Growing brighter
Growing lighter
Shining through the
Endless night
From a tiny
Ray of sunshine
There comes a brilliant
Amber glow
Touching all that
Comes before it
As I watch it
Grow and grow
With the sunlight
Comes the voices
All getting louder
More intense
Speaking to my
Pain and anguish
Let the healing
Now commence
Let the truth
Emerge before us
Let all the lies be
Drowned in shame
Let the storm
At last disperse to
Clear the air and
Clear my name
You, my friends you
All sustain me
There to defend when
I’m attacked
You restore my
Faith and courage
When the mirror
Has been cracked
You surround me
With your passion
Guiding my steps when
I’m unsure
Through your love I’m
Wrapped in sunlight
Once again I
Feel secure
For your faith I
Make this promise
I shall not fail your
Trust, I swear
No disaster
Can destroy me
Long as I know
How much you care
Long as I know
Your love
Is there! 

---

Never Settle
Teddy Riley


Разговор между мной и Майклом впервые состоялся в 1990 г. по телефону. Я не мог поверить, каким настойчивым он мог быть, потому что первое, что он сказал, было: „Привет, Тедди, ты здесь?” Я ответил: „Нет, а должен?” Майкл сказал: „Да, приходи завтра”. Мне требовалось достаточно времени, чтоб добраться до студии и соединить некоторые треки, поэтому я сказал: „Не так быстро!” Через полторы недели они доставили меня первым классом в Калифорнию. Я взял с собой около 50 или 60 основных треков. Некоторые были с мелодией, некоторые без.
Я никогда не летал на геликоптерах, поэтому до Неверленда добрался машиной. Его персонал поприветствовал меня у ворот, провел внутрь дома, но Майкла нигде не было. Так что они провели меня в комнату, которую я бы назвал трофейной комнатой, где находились все его награды. Но мое внимание привлекли шахматы: золотые и платиновые. Я поднял одну, повернулся и увидел, что Майкл стоит прямо возле меня. Он до смерти напугал меня. Он заливался смехом и никак не мог остановиться, потому что заметил, как я был напуган. Он чертовски меня напугал.
Потом мы начали говорить. Он задавал мне много вопросов. Потом он устроил опрос о моей музыке. Особенно его интересовала песня с моего первого альбома Guy „Spend The Night”. Он начал имитировать музыку, выдавал битбоксы и расспрашивал, как я получил такое звучание. Он сказал, что „Spend The Night” была его любимой из моих песен и он хотел, чтоб я дал ему что-то сильнее. Я волновался играть для него то, что принес. Т.к. у него была только танцевальная студия, он сказал, что мы пойдем в звукозаписывающую студию завтра, и повел меня смотреть Неверленд, зоопарк и парк с аттракционами. Потом мы сели и говорили до того, пока я не почувствовал, что устал. Майкл убедил меня добраться назад в Л.А., где он заказал для меня комнату в Universal Hilton геликоптером. Там я пробыл год и два месяца.
Он думал, что я должен быть ближе к его студии и знаете, я слушался, потому что он был учителем. „Будь ближе к своей музыке”, говорил он. И это то, что я делал. Наш первый день в студии – когда я просто наблюдал, как Майкл слушал мою музыку – был самым большим опытом в моей жизни. Первый трек, который я сыграл для него, был „Blood On The Dance Floor” и он просто сошел с ума. Я сыграл еще несколько и на пятом треке он остановил меня. Он просил меня пройти в комнату, где находился рояль. Мы сели и он предложил мне сыграть аккорды и весь трек. Я думал, он испытывает меня. Мы пробыли в комнате около 5 часов, работая над мелодией, которая впоследствии стала „Remember The Time”. Это был мой первый урок.
Потом он попросил меня остаться в студии. Он спросил, не хотел ли бы я спальную комнату здесь, потому что считал, что это было бы хорошей идеей. Я сказал, что предпочитаю Larrabee (звукозаписывающая студия). Так что он приобрел целую студию, выбрал комнату и сделал там свою спальню. Пустая комната около кухни персоналом Майкла была преобразована в мою спальню. В конечном счете, я ночевал в студии чаще, чем в отеле. Я продолжал работать, работать и работать, потому что переживал, сделаю ли я альбом. Он уже записал массу песен с другими продюсерами, которые он не собирался использовать. В один день он сказал мне: „Хорошо, мы сядем и я назову тебе все песни, которые войдут в альбом”. Я был абсолютно уверен на счет „Remember The Time”, но я был удивлен, когда он назвал еще шесть песен, которые мы сделали вместе. „Они все великолепны!” сказал он. „Никогда не довольствуйся меньшим, чем великолепно во всем, что ты делаешь!” И я принял это. Майкл многому меня научил, что вероятно я мог бы заполнить всю книгу. 

 

---

 Scream Team
Jimmy Jam

Помню, когда я был в четвертом классе, мы всегда приносили семидюймовые пластинки в класс и во время перемены или обеда учитель разрешал нам слушать записи. Был один парень, который постоянно появлялся с альбомами и однажды он принес "Diana Ross Presents: The Jackson 5".
Я был удивлен. Помню, как я смотрел на обложку, а потом на заднюю сторону, где было написано возраст каждого из братьев. Я увидел сколько лет было Майклу и подумал: "Минуточку, ему столько же лет, как и мне". Это полностью изменило мой взгляд на музыку. До этого я думал, что это то, чем занимаются взрослые – это было то, к чему я мог стремиться, когда вырасту, но не то, что я мог бы делать прямо сейчас. Услышав и увидев Майкла в этом возрасте, я подумал, что и я мог бы попробовать заниматься музыкой. Это был очень важный момент в моей жизни.
Работа с ним годы спустя вдохновила меня на написание песен. [Трек] "Scream" предназначался для дуэта Майкла и его сестры Джeнет. Когда Terry Lewis, мой сопродюсер, и я пришли в студию [Flyte Tyme Studios in Minneapolis] для работы над треками, мы попросили Джeнет присоединиться к нам. Через несколько дней у нас было около восьми разных треков. Интересно, что Дженет знала, что ему понравится демо, которое впоследствии стало "Scream". Я спросил у нее: "Как ты знаешь?" "Я знаю своего брата", ответила она. Я поинтересовался, какой трек нравится ей, на что она ответила: "Мне нравится другой. Но я знаю, что он выберет "Scream", он более агрессивный. Тогда спокойный я возьму для своего альбома". Этот трек позже стал "Runаway", одним из ее лучших хитов.
Мы пришли на New York’s Hit Factory, где уже находились самые большие динамики, которые только можно найти. Ладно, Майкл принес еще больше! Они установили кнопку для звука, которая была огромной, может дюймов пять в диаметре. Он постоянно хватался за нее и делал звук громче. Несмотря на громкий звук, все время он говорил своим мягким голосом. "Хорошо, давайте послушаем, что вы принесли. Простите, я люблю слушать громко. Надеюсь, вы не возражаете".Он поставил наши треки, количество которых мы сократили до шести. "Scream" был пятым треком. Он слушал каждый трек несколько минут. "Мне нравится этот… Этот правда хороший", говорил он. Потом он сказал нам: "Вы сделали замечательную работу. Можем вернуться к пятом треку?"
Он снова включил "Scream". "Я думаю этот; мне кажется, у меня есть идея для этого трека".
Дженет посмотрела на меня и начала смеяться. "Я говорила, что он выберет этот".
На следующий день мы встретились в его квартире в Trump Tower. Когда он слушал трек у него не было текста песни, он просто начал напевать мелодию, которая и стала мелодией для "Scream". А через час у Майкла уже была песня. Это было здорово.
Он написал так все песни, над которыми мы работали вместе. "Tabloid Junkie" и "HIStory" он написал очень быстро. Это просто приходило к нему. И это было захватывающе.
"Scream" он написал быстро, но ему потребовалось еще три дня, чтоб убедить себя, что все было сделано правильно. Мы все сидели и прогоняли трек строчка за строчкой, мелодия за мелодией. Он постоянно спрашивал, согласны ли мы, что это действительно хорошо звучит. Мы соглашались, а потом он говорил, что теперь мы должны сделать еще лучше.
Он работал очень тщательно, пытаясь убедить себя, что все так же хорошо, как и должно быть. Это продолжалось три дня, на протяжении которых он изменил всего два слова в песне. Интуиция его никогда не подводила. Это было важно.

 

---

Ahead Of This Time

Smokey Robinson


Впервые я увидел Майкла, когда Берри Горди пригласил несколько человек к себе домой, чтоб посмотреть, как выступают Jackson 5. Мне показалось, что Майкл выглядел как взрослый. Он был всего лишь ребенком, но его талант, харизма и уверенность были как у взрослого состоявшегося артиста.
Мы работали вместе всего лишь однажды. Как-то мы были на одном концерте Motown. Не помню, где это происходило, но когда Майкл был не на сцене, он стоял за кулисами и наблюдал за каждым, кто выступал. У него была жажда знаний, и он хотел видеть, что делали другие. Большинство маленьких детей находились бы в гардеробной или где-то в другом месте, играя или делая что-нибудь еще. А он смотрел. Впитывал в себя.
Когда Бобби Тейлор и я играли в гольф, мы брали с собой Майкла. Майклу было 10, и он никогда не играл в гольф. Он сидел в машине для гольфа и смотрел на нас. Когда кто-то делал неудачный удар или попадал в лунку, Майкл говорил нам, почему так происходило. Он говорил: „Хорошо, ты стоял так, а надо было так”, или „Ты держал клюшку неправильно”. Или еще что-то.
Он спрашивал меня, о моем голосе, что я делал, чтоб он не был хриплым. Он заметил, что мой голос изменился. Я должен был объяснить Майклу, что он как молодой мужчина, столкнется с этим, потому что это случается с мужчинами.
Когда я услышал его запись моей песни „Who’s Loving You”, я был поражен как 11-летний ребенок мог понять этот текст и прочувствовать эти эмоции. Это песня о ком-то, кто потерял человека, который любил его. И теперь он сидит и винит себя за то, что оттолкнул этого человека, потому что без него ему одиноко. Он хочет вернуть его, и ему интересно, кто же любит его сейчас.
Я спел часть песни на концерте, а молодые люди подходили и спрашивали, почему я пою песню Майкла. Я находился в Англии много лет назад и виделся с Terence Trent D’Arby, который также записал “Who’s Loving You”. Он сказал, “Смоуки, до того как я записал эту песню, я не знал, что это ты ее написал. Я думал, Майкл Джексон написал ее”.
Майкл Джексон был волшебным. Он родился таким. Он не мог научиться этому. И его не могли научить. Я твердо верю, что человек является тем, чем он есть еще в утробе матери, и когда Майкл сделал свой первый вдох, он уже имел это волшебство в себе. 

 

---

 

---

Michael and his menagerie
Jane Goodall

Мой друг Майкл Эйснер считал, что я должна встретиться с Майклом Джексоном. Конечно, я знала, кто такой Майкл Джексон, но в т о время я жила в Африке и не была знакома с его музыкой.
Мистер Эйснер прибыл в Лос-Анджелес в офис Майкла и сказал: “Я слышал, Майкл хотел поговорить с Джейн про Бабблза”. Люди из его персонала выглядели немного удивленными, но предположили, что возможно это правда.
В конце 1990 г., когда я была в Англии, мне позвонил Майкл Джексон. Он сказал, что находится на ранчо Neverland. Бабблза там еще не было, как и остальных животных, которых он планировал держать. Это означало, что приходить к нему не было смысла. Я сказала Майклу, что хотела увидеть не Бабблза, а его. Он согласился, что мне стоит придти.
Когда я приехала, меня провели в приготовленную для меня комнату, а затем в гостиную. Играла классическая музыка. Там было очень красиво. Я села, ощущая, что происходит что-то необычное.
Через некоторое время я услышала тихий голос. Я повернулась. Это был Майкл. Мы поприветствовали друг друга, а потом он спросил, не хотела ли бы я проехаться вокруг ранчо. В то время там было совсем немного животных. Большой лебедь в маленьком детском бассейне, в ожидании подходящего водоема, его огромный питон Muscles, несколько жирафов и коней.
Когда мы ехали, он начал петь. Очень мягко. А потом внезапно остановился. Я попросила его продолжить, но он сказал, что слишком стеснителен. Я была удивлена. Я сказала, что когда он на сцене, то выглядит отнюдь не стеснительным. Он ответил, что когда он на сцене – это волшебство. Оно приходит к нему, завладевает им, он другой человек. И я могла понять его – то же самое происходит со мной, когда я нахожусь с животными.
Он показал мне территорию, где представлял себе свободно передвигающихся жирафов и других животных. Он казался таким счастливым. Потом он сказал, что поведет меня в комнату своего сына. Мы поднялись в комнату, где находилась целая куча дорогущих игрушек – о таких мечтает каждый мальчик. Когда мы подошли к игрушечной железной дороге, Майкл присел на пол и включил ее. Но что-то пошло не так, пошел дым и он, улыбаясь, быстро ее выключил.
Потом мы пошли в комнату его дочери, забитой куклами и праздничными платьицами. Как и полагается, я искренне всем этим восхищалась. И он начал смеяться.
“У меня нет сына. И дочери,” сказал он. ”А ты поверили, что есть”.
Я сказала, что все выглядит, так словно это правда. Да и я не могла знать что правда, а что нет. Он был очень забавным.
“Когда-то у меня будет сын и дочь,” сказал он.
Мы пошли в комнату, где было все для различных детских уроков, наборы для занятий химии, книжками с упражнениями – все, что понадобилось бы вам, если бы вы хотели обучать детей. Майкл рассказал мне, что он хочет, чтоб маленькие дети имели возможность учиться.
Потом он предложил посмотреть на лошадей. Там были две прекрасные черные лошади. Я зашла, чтоб поздороваться с ними, погладить их блестящие шеи и шелковые морды, чувствуя, как они дышат мне в руку. Я сказала им, что они прекрасны.
Затем, мы пошли в его спальню. Я дала ему несколько маленьких подарков: гладкий круглый камушек из Isle of White [остров на юге Англии], мою любимую картину David Greybeard, одну из моих книг про шимпанзе в медицинских лабораториях.
Мы лежали на кровати, опершись на подушки. Чтоб увидеть его лицо, мне нужно было наклониться вперед и заглянуть за кучу подушек посередине кровати. Когда он смотрел кадры, где трехлетнее шимпанзе в маленькой, крошечной клетке качалась со стороны в сторону с безжизненными глазами, сходившее с ума от изоляции, я увидела, что Майкл улыбается.
“Но это ужасно,” сказала я. “Так грустно. Как ты можешь смеяться?”
“Это из-за их мордочек,” сказал он. “Мне нравятся их мордочки. Мне нравится ходить в зоопарк и смотреть, как они едят. Они такие милые”.
Это был такой детский ответ.
После этого, я попросила его помочь шимпанзе. Когда он согласился, я предположила, что он напишет песню специально для шимпанзе. Для животных. Это тронуло бы миллионы и миллионы людей. И он сказал, что напишет песню. Я уехала на следующий день. У меня сложилось прочное впечатление о безумно милом, прекрасном и одиноком человеке.
Через некоторое время, Мистер Эйснер получил сообщение, что Майкл хотел бы много видеопленок с кадрами жестокого отношения к животным. Он хотел почувствовать грусть и злость, чтоб написать сильную песню. Мистер Эйснер сделал то, что он просил. Позже мне сказали, что Майкл плакал и не мог спать после просмотра этих кадров.
Последний раз я видела Майкла, когда нас с Мистером Эйснером пригласили в его студию, чтоб послушать песню. Это была ранняя версия “Heal the World”. Позже, конечно, песня была изменена. Она стала гимном о детях. Но, не смотря на это, на обратной стороне альбома вы можете увидеть благодарность ”Jane Goodall for inspiration.” (Спасибо Джейн Гудолл за вдохновение.)
Известный приматолог Джейн Гудолл говорит, что затруднительное положение шимпанзе вдохновило Майкла Джексона на написание песни “Heal the World".
Позже оказалось, что песня о лучшем мире для всего человечества.
"Он написал, как он сам считал, свою самую сильную песню, но в конечном итоге она была не о животных," говорила Джейн Гудолл.
Гудолл познакомилась с Майклом около 20 лет назад, когда он пригласил ее на ранчо Neverland, где он рассказал ей, что мечтает сделать место для животных, где они бы чувствовали себя как на свободе. Это был замечательный день, там больше никого не было.
Гудолл, которая более 50-ти лет занимается исследованиями поведения шимпанзе в Африке, говорит, Джексон пригласил ее, потому что ему нравилось то, чем она занимается.
“Он любил шимпанзе. Любил смотреть, как они едят. Ему нравились их мордочки. И они заставляли его улыбаться,” рассказывает Гудолл.
Годами позже, она навещала шимпанзе Майкла, Бабблза в питомнике во Флориде.
"Он очень красивый," говорит она. "Действительно красивый шимпанзе”.
Гудолл также сказала, что запомнила Майкла очень грустным человеком.
"В некотором смысле он был как ребенок, очень милый и добрый ребенок. Он хотел, чтоб я рассказывала ему много, очень много историй," говорит она. "Историй о шимпанзе, о лесах, животных, обо всем на свете. Он говорил, что ему нравится, как я рассказываю истории."
Гудолл, которая всю жизнь стремилась защитить шимпанзе, говорит, что она надеялась, что Джексон поможет ей донести до человечества ее послание.
"Я сказала ему: “Знаешь, Майкл, если ты хочешь помочь, ты мог бы дать концерт и часть средств отдать нам. Или лучше – напиши песню".
Сам же Майкл говорил: ““Heal the World" самое прекрасное, что я когда-либо записывал, потому что она пробуждает осознанность в людях. Это то, что я думаю, будет жить в сердцах людей еще долгое время, потому что она о чем-то очень особенном, о чем-то очень важном и чистом”. 

 

---

My Mentor
Wade Robson

Бывало, что я разговаривал с Майклом по три часа в день. Я никогда не мог понять, как ему удавалось находить так много времени, ведь он казался таким занятым. Но он звонил мне и мы очень долго болтали.
Когда у него появился сотовый телефон, он звонил и писал мне все время. Это была невероятная дружба, которая длилась на протяжении 20 лет.
Впервые я встретил Майкла в 1987 г. во время Bad Tour. Мне было пять лет, когда люди из компании Майкла устраивали танцевальные конкурсы в каждой стране, на один из которых я попал в Брисбене. Помню, как я ребенком танцевал под его клипы – первое, что я увидел, был Thriller. Мне было всего два. Это была запись моей мамы и я просто помешался на ней. Бывало, я, до смерти напуганный, прибегал на кухню, каждый раз, когда на экране появлялся оборотень. Когда мне было три, я уже достаточно хорошо знал всю хореографию из клипа.
А закончилось все тем, что я победил в танцевальном конкурсе. Мы пошли увидеться с Майклом в Брисбене, и во время встречи меня представили ему. Я помню, что был в изготовленной на заказ одежде из клипа Bad – пояс моей мамы был обмотан вокруг меня, наверное, раз пять. Майкл был восхищен и спросил, умею ли я танцевать. Когда я ответил, что умею, он сказал: “Хочешь выступить со мной завтра вечером?”
Я не мог поверить. Он собирался выступать в Брисбене еще раз. Моя задача состояла в том, чтобы появиться на сцене во время последней песни – Bad. Он пригласил нескольких детей-сирот и полагал, что было бы здорово, если бы я вышел с ними в своем костюме Bad. В конце песни все мы находились на сцене – там был также и Стиви Вандер – и Майкл подошел и сказал: “Come on”. Я подумал, что он имел в виду “Идем!” Я пошел вперед и бросил свою шляпу в зал и просто начал сходить с ума. Когда я обернулся, Майкл прощался со зрителями, остальных детей уже не было, и со сцены проводили Стиви Вандера. На самом деле он имел в виду: “Идем, все закончено!”
Когда я это понял, я убежал. После этого я и моя мама провели около двух часов с Майклом в его гостиничном номере, и мы стали друзьями. Он показывал нам клипы из нового фильма Moonwalker, над которым он работал, и мы просто говорили и говорили. На самом деле мы не поддерживали связь. Я присоединился к танцевальной группе – фактически на следующий день – а два года спустя я был в Америке в Диснейленде. Я связался с Майклом через его людей; он помнил меня. Я и моя семья поехали на Record One Studio, где он готовил свой альбом Dangerous. Я показал ему некоторые мои записи с танцами, и он спросил: “Ты и твоя семья хотели бы придти в Neverland сегодня вечером?” Мы согласились и пробыли там около двух недель.Наша дружба развивалась. На протяжении двух недель он брал меня в свою танцевальную студию, включал музыку, и мы часами просто танцевали и импровизировали. Мы садились и смотрели фильмы, такие как "Черепашки ниндзя". В иной раз мы просто выезжали из Neverland’а и катались на машине, врубив музыку на полную катушку.
Он даже научил меня, как делать лунную походку. Мы были в его танцевальной студии. Он учил меня шаг за шагом. Потом я не мог уснуть всю ночь. Волнение от недавнего скольжения назад в лунной походке с парнем, который сделал ее знаменитой - это было просто потрясающе.
Позднее мы с мамой решили переехать в Америку для осуществления моей мечты танцевать, и он помог нам в этом. Он дал мне хороший старт, сняв меня в нескольких своих клипах, таких как Black or White. Он играл роль моего наставника. Когда мне было семь лет, он сказал, что я буду продюсером. И он оказался прав. Он создал у меня жажду знаний. Вот так маленькая студия превратилась в ступень к моему успеху. Удивительно, но именно благодаря ему я не вырос испорченным ребенком. Он говорил: “Это для тебя, но я хочу видеть, что ты с этим что-то делаешь. Не воспринимай это как должное или я возьму это назад”.
В последний раз я видел его в июле 2008 г. Я работал в Вегасе, а он жил там. Я с женой и он c его тремя детьми устроили барбекю. Это была самая нормальная вещь в мире. Я и моя жена были в Whole Foods [прим. перев. экологически чистые продукты] и купили кое-какие продукты. Но когда мы пришли туда, то увидели, что он принес готовую еду из ресторана. Я сказал: “Dude, зачем ты принес еду из ресторана? У нас есть нормальная еда”. Я помню, как готовил на улице, а Майкл сидел рядом под зонтиком.
Мы прекрасно проводили время, ведь он был таким заботливым человеком. Больше всего, я скучаю по этим телефонным разговорам. До сих пор у меня в телефоне сохранился его номер. Я даже и подумать не могу о том, чтоб удалить его сообщения.
* Wade Robson - австралиец по происхождению, родился 17 сентября 1982 г. в Брисбене (Австралия). Танцор, хореограф-постановщик, продюсер и певец.
Клипы: "Jam" и "Black or White". 

Кто такие Иллюминаты - легенда и быль

Кто же такие в конце концов таинственные Иллюминаты, о которых гудит весь Интернет? Что представляют собой эти люди? Почему их так ненавидят и боятся? За помощью в поиске окончательных ответов на эти вопросы, я обратился к ниже приведенной здесь статье, которая на мой взгляд, содержит наиболее четкую, краткую, но в то же самое время не упускающую главных деталей, информацию, не доверять которой я не вижу особых оснований. Правда, как правило, примитивна и зачастую лежит где-то на поверхности, но далеко не каждый может и хочет ее увидеть, предпочитая более доверять сверхъестественным легендам и мифам, а также всевозможного рода голливудским сценариям.


Иллюминаты хранители знаний?

Согласно мнению, преобладающему в исторической науке, это тайное общество было основано во второй половине XVIII века профессором Ингольштадтского университета (Бавария) Адамом Вейсхауптом. Но не обязательно дело обстоит именно так. Ибо некоторые конспирологи, основываясь на масонской легенде, считают, что историю этого ордена надлежит исчислять сроком 6000 лет, начиная с того времени, когда то ли внеземные, то ли потусторонние силы явили шумерским жрецам некую Книгу Власти, которая была записана ими на камне. Затем египтяне скопировали ее на папирусы, которые всегда хранили в строжайшей тайне.

Другая конспирологическая традиция считает, что иллюминаты появились в Средневековье как тайное просветительское общество ученых, ведущих борьбу против преследований со стороны инквизиции. В качестве иллюминатов эта традиция называет и Леонардо да Винчи, и Галилео Галилея, и Николая Коперника, и даже Исаака Ньютона. Об этом можно прочесть, к примеру, в недавно переведенной на русский язык книге французского журналиста Этьена Кассе «Фальсифицированная история». Иногда можно встретить утверждения, что этот секретный орден ученых, хранящих тайные знания от простых смертных, существовал еще во времена античности, и многие известные и поныне столпы древнегреческой мудрости входили в его ряды.

Ангел Апокалипсиса

Как о близком или даже тождественном иллюминатам обществе специалисты говорят и о так называемых филадельфах. Впервые они появились в самом начале XIV века во Франции, когда некий Гийяр де Крессонессар провозгласил себя «ангелом Филадельфийской церкви», о которой идет речь в Апокалипсисе. В 1310 году его объявили еретиком и заточили в темницу. Причем сделал это рыцарь Гийом де Ногаре, хорошо известный по разгрому ордена тамплиеров. В XVII веке филадельфы вновь появляются в Англии, а спустя столетие - во Франции, где это название присвоила себе одна из масонских лож.

Самые знатные и благородные

Приблизительно в то же время на историческую сцену вышли баварские иллюминаты Вейсхаупта. Первые неофиты были приняты в этот орден 1 мая 1776 года. Первоначально в орден входило всего пять человек, но уже через три года он имел четыре отделения в баварских городах. К середине 1782 года орден насчитывал приблизительно 300, а еще спустя два года - свыше 650 человек. К тому моменту иллюминаты имели свои отделения в целом ряде германских государств, а также в Польше, Австро-Венгрии, Голландии, Дании, Швеции, Италии, Испании, Швейцарии, Франции и России.

Вся верхушка ордена носила звучные псевдонимы. Сам Вейсхаупт прозывался Спартаком, барон Книгге - Фило, профессор Вестенридер был известен среди посвященных как Пифагор, книготорговец Никола - Лукиан, каноник Гертель - Марий, а стряпчий Цвакк - Катон. Если Адам Вейсхаупт предпочитал вербовать в орден наиболее одаренных юношей из числа своих студентов, то барон Книгге стал «охотиться» главным образом за самыми знатными, учеными и благородными людьми. Ему удалось вовлечь в орден большое число лиц и пробудить в них самые горячие упования на реформирование господствовавшего тогда государственного строя. В число баварских иллюминатов вошли герцоги Эрнест II Готский, Карл Август Веймарский, Фердинанд Браун-швейгский, князь Нейвид, целый ряд геттингенских профессоров и даже всемирно известный педагог Песталоцци. В конечном итоге численность ордена достигла почти 2000 человек.

Разгром

Однако в 1784-86 гг. баварские иллюминаты были разгромлены. Курфюрст издал указ, запрещавший деятельность всяких тайных обществ. Франкмасоны и иллюминаты немедленно закрыли свои храмы. После чего в дело вступила полиция. При обысках в домах руководителей ордена было найдено много любопытнейших бумаг. В частности, удалось выяснить, что орден тайно финансировался кланом Ротшильдов.

Вообще-то, складывается впечатление, что стремительное распространение влияния баварских иллюминатов вряд ли базировалось лишь на харизматических способностях Адама Вейсхаупта и барона Книгге. Скорее всего, оно было хорошо подготовлено деятельностью масонов и тайными финансовыми операциями. И здесь, похоже, начинается самое интересное.

«Победный ветер Морайи»

Само слово «иллюминаты» переводится с латыни как «просветленные». В настоящее время, согласно утверждениям интернет-журналиста, скрывающегося под псевдонимом Уес Пенре, они представляют собой элитарный клуб тайно сплетенных между собой финансовых олигархов, которые, будучи тщательно распределенными по иерархическому принципу, контролируют власть, являясь подлинными «кукловодами» во всех значимых областях социальной и политической жизни. Это детально проработанная организация, включающая в себя людей, занимающих очень высокие посты. Они чрезвычайно богаты и стоят над законами государств. В последнее время эти люди предпочитают называть свою организацию «Победный ветер Морайи».

В большинстве своем они принадлежат к одной из тринадцати богатейших семей земного шара, и именно они являются теми, кто правит Миром из-за кулис. Они - «черная знать», те, кто принимает решения, кто пишет правила для президентов и правительств. Их родословная уходит корнями в глубь времен на многие тысячелетия, и они тщательно оберегают чистоту своей крови из поколения в поколение. Их власть основана на тайном знании и на экономическом могуществе. Иллюминатам принадлежат международные банки, нефтяной бизнес, самые мощные производства и торговые организации. Их люди наводнили политические структуры и купили большинство правительств.

Единый мировой порядок

В перечень тринадцати самых могущественных иллюминатов входят семьи Астор, Бунди, Коллинз, Дю Понт, Фримэн, Кеннеди, Ли, Онассис, Рокфеллер, Ротшильд, Рассел, Ван Дуйн и Меровинг. Под Меровингами в данном случае подразумеваются все европейские королевские семьи. С этой вершиной тесно связаны еще четыре семейства: Рейнольде, Дисней, Круп и Мак Дональд. Обо всех этих ведущих кланах подробно рассказывается в великолепной книге Фрица Спингмейера «Семьи иллюминатов».
Конечной целью иллюминатов является создание единого мирового правительства и нового мирового порядка. В этом они чрезвычайно близки к влиятельному американо-британскому тайному обществу «Комитет 300», которое, скорее всего, надлежит рассматривать как составную часть более обширной иллюминатской системы. Как часть таковой, очевидно, следует воспринимать и законспирированную масонскую верхушку, а также находящийся под контролем Меровингов «Приорат Сиона».

«Дети матрицы»

Иллюминаты на протяжении столетий создавали дочерние тайные общества и организации, а также целые политические течения. Среди которых, надо полагать, были и баварские иллюминаты Адама Вейсхаупта, и филадельфы, и франкмасоны, и коммунисты, и фашисты. Раз за разом они ухитрялись менять власть в государствах, стравливать народы в кровопролитных войнах, вновь и вновь извлекая из этого прибыли и продвигаясь к своей конечной цели.

Не так давно в США на прилавках книжных магазинов появилась работа конспиролога Дэвида Ике, бывшего профессионального футболиста. Он изучал иллюминатов несколько десятков лет и считает, что руководство ордена, его внутренние круги, издревле состоят не из людей, а из рептоидных пришельцев, способных принимать человеческий облик. В своих «Детях матрицы» Ике утверждает, что знает сотни очевидцев, видевших, как эти существа превращаются обратно в рептилий. Кто знает, может быть, все это надлежит воспринимать как созданный во имя сенсации бред, а может быть и так, что в этом есть что-то от истины...

Андрей ЧИНАЕВ
Источник: Мир паранормального
http://medianews.com.ua/news-40571.html


Судя по всему, эти господа специально сочиняют и распространяют сказки о своем внеземном происхождении, дабы увеличить свой вес и впечатление о своем сверх-могуществе в глазах общественности, запугивая ее различного рода небылицами и внушая ей таким образом ужас и страх, - так, на всякий случай, дабы "простые людишки" чего доброго не вздумали объединиться, да и посягнуть на их богатство и власть. Значит, либо не так уж они и неуязвимы, какими хотят казаться и кажутся большинству людей на первый взгляд, либо большие перестраховщики.





СМОТРИТЕ ДРУГИЕ СТАТЬИ ПО ЭТОЙ ТЕМЕ:
http://blog.i.ua/community/243/33442/
http://www.fridrik.ru/kniga3/kniga3_07.html
http://blog.i.ua/community/243/33442/
http://apokalipsis.net/illuminati.html

Серия сообщений "Иллюминаты":

Что такое масонство

Для управления людьми в государстве или для ведения “горячих” и “холодных” войн между разными государствами необходимы не только методы управления, но и средства этого управления.
Вот они:

1. Методология (символы, религия, информация мировоззренческая, общефилософская);
2. Фактология и Хронология (информация фактического и исторического характера);
3. Идеология (частные религии, философия и идеология);
4. Искусство;
5. Надгосударственное управление (тайные и оккультные общества, мировая финансовая система);
6. Государство (органы власти, государственные законы, государственная политика);
7. Система образования и воспитания (детская литература, школа, институт. Особо приоритетно преподавание логики и истории);
8. Средства массовой информации;
9. Экономика (деньги, собственность, экономические структуры и отношения);
10. Система развлечений и досуга;
11. Оружие геноцида (алкоголь, наркотики, табак, психотропные средства, генная инженерия);
12. Обычное оружие уничтожения людей (нож, пистолет, автомат, самолёт, ракета, атомная бомба и т.д.).

Приоритеты 12, 11, 9, 6 и 5 – это материальное оружие.
Высшие приоритеты с 1 по 4, а также 7, 8 и 10 - это информационное оружие. Информационное оружие эффективнее, чем материальное. Почему? Потому, что оно глобально программирует сознание и подсознание людей, а следовательно, и их поведение. Например, с помощью хорошей пропаганды можно перевести людей из состава врагов в состав друзей, и наоборот.

Историческая информация занимает очень высокий 2-ой приоритет. Всякое дерево, у которого обрублены корни, рано или поздно засыхает и погибает. Так и человек: у кого обрезали историческую родовую память, гибнет как человек и если существует, то как убогое существо.

Иудохристиане систематически и целенаправленно уничтожали древние рукописи. Они уничтожили древнейшие библиотеки – хранилища ценнейших книг: протошумерскую в Вавилоне, Александрийскую в Египте, этрусскую в Риме, папирусную в Фивах и Мемфисе, огромную библиотеку в Царьграде. Украли библиотеку Ярослава Мудрого и Ивана Грозного. Сожгли храм-капище в Афинах, разрушили архипелаг Санторин и т.д. Всё с одной целью – уничтожить ключевую историческую информацию.

Искусство. Почему все политики заигрывают с деятелями искусства? Потому, что искусство – мощнейшее средство действия на подсознание людей. Даже в музыке есть такое понятие – музыкальное зомбирование.

Возьмите любого талантливого человека. Вокруг него всегда образуется группа влияния, которая стремится использовать талант этого человека в своих целях. При бесструктурном управлении никто никому не говорит, что надо делать. Такое управление производится за счёт озвучивания управляющим в присутствии управляемого определённых модных и якобы прогрессивных идей. То есть за счёт создания вокруг человека определённого информационного поля.

Активная борьба идёт на очень важном 7-ом приоритете – системе образования и воспитания. На сегодняшнем Западе вся система школьного образования полностью контролируется Иллюминатами.

Задача Иллюминатов – отучить людей самостоятельно думать, самостоятельно рассуждать, самостоятельно искать закономерности и получать новые знания. Сделать человека не личностью, а человеком толпы, стадным животным. Чтобы мозг такого человека мог работать только в режиме магнитофона: записывать в мозг без критической обработки и потом воспроизводить.

Не надо думать, что управлять можно только неумными и слабыми людьми. Подавляющее число людей управляемо. Даже самые волевые и крутые диктаторы были управляемы.

Масонство было создано как определённый механизм управления обществом с помощью некоторых (большей частью тайных) организаций. При всём разнообразии масонских организаций и их кажущейся независимости все масонские организации объединены в единое целое, в единую пирамиду управления. Масонские организации могут носить самые красивые названия, могут декларировать самые гуманные и человеческие цели, но истинная суть масонства всегда одна – это всегда мафия.

Один из принципов масонства – это принцип невидимых начальников, которым каждый масон даёт клятву беспрекословного подчинения. То есть масоны любых степеней никогда полностью не представляют своё место в масонской иерархии, они знают только то, что внизу и непосредственно высший уровень.

На первых ступенях масонства ничего особо страшного не делается, и масону-новичку все рассказы о масонских преступлениях и масонском сатанизме кажутся сказками. О полной структуре масонской пирамиды масоны внизу не догадываются, и им кажется, что они играют собственную и благородную роль. Они ищут в масонстве демократию, свободу, равенство и братство.

Конечно, не надо упрощать ситуацию, она сложнее. Не всё то, что придумано масонами, это обман. Хорошая идея прав человека придумана масонами, но от этого она не становится плохой. Это сейчас её стараются использовать для вмешательства во внутренние дела других государств.

Но по мере подъёма по масонским ступеням масоны всё больше замазываются преступлениями. Выход из масонства, особенно с высоких степеней, живым не предусматривается. В масонство есть только вход. 90% масонов не имеют ни малейшего представления о замыслах их высших руководителей.

Иллюминаты являются высшей частью золотой пирамиды.

Тайные масонские организации и их хозяева являются истинной причиной всех революций и всех мировых войн.

Конечной целью масонов является разрушение национальных государств и установление власти мирового масонского сверхгосударства.

Борьба международного масонства с христианством – это опять-таки специально созданный и управляемый конфликт в своих интересах.

Метод масонов – разлагай, оглупляй и властвуй.

Что касается оккультных сил, то о них известно немного. По преданию, они вышли из Египта. Вышли 22 иерофанта (предсказателя судьбы), разбились на две команды по 11 человек и разошлись по свету. А играют в одну игру. Судя по всему, иерофанты – потомки выживших оккультных жрецов погибшей Атлантиды. Они довели до гибели цивилизацию Атлантиды, теперь продолжают делать то же самое с нашей цивилизацией.

http://lib.rus.ec/b/91778/read#t41
http://lib.rus.ec/b/91778/read#t44

Серия сообщений "Иллюминаты":

Девчoнки YANA.



Я лишь продолжаю пост Инны ( koshka68).

Для тех, кто не знает о чём собственно идёт речь, сообщаю, что на каждом концерте Майкла к нему на сцену пускали одну счастливицу, которая под песню "You Are Not Alone", а ранее под "She Out On My Life" смогла приблизиться к нему. Читать далее...

Суд над Мюрреем. "Кто сможет наблюдать за мной".

СПАСИБО Мори! morinen пишет в mj_ru : http://mj-ru.livejournal.com/176519.html?view=2186375#t2186375

В преддверии начала судебных заседаний по делу Мюррея перевела статью Someone to monitor me, которая хорошо, доходчиво резюмирует самые важные факты, ставшие известными из интервью и допросов свидетелей и в результате предварительных слушаний.
Формально было бы, конечно, неправильно делать выводы еще до начала суда, но по всему непохоже, что у какой-либо из сторон есть неразыгранные козыри. Скорее всего, реальная картина событий близка к изложенной в этой статье, а на суде борьба пойдет в основном за наличие у присяжных основания для сомнения.

Читать далее...

«Майкл Джексон. Гуляющий по Луне». Полный транскрипт радиопередачи.

И всё-таки я сделала это!!!! Посвящаю этот пост своей подруге Наде (ЗердаПермь).

Читать далее...

Making HIStory Эдриана Гранта - перевод Tammy2908

Making HIStory 

Эдриан Грант

(Статья Tammy2908)

 

 

  Это наша совместная работа с bonikid.
  Книга Making HIStory Эдриана Гранта – не самая большая по объему из написанных о Майкле Джексоне, это изданное отдельно интервью с текстами некоторых песен и фотографиями, скорее это издание лучше назвать специальным журналом. Но это не главное и это не важно. Главное – это искренний, откровенный разговор по душам. Эдриан Грант, тоже поклонник Майкла, задает вопросы – интеллигентно, с уважением к собеседнику, на разные темы, и в своих ответах Майкл говорит о себе, о том, что волнует его, о том, как создаются его песни…. Но думаю, лучше прочитать всё самим. Мы уверены, что те поклонники Майкла Джексона, кто еще не читал это интервью, будут благодарны Эдриану Гранту за то, что он дал нам возможность еще лучше узнать Майкла. Ведь это его мысли, его слова, а не их пересказ кем-то, кто претендует на знание и понимание Майкла, или кем-то, кто просто распространяет о нем ложь. Никто не может рассказать о Майкле так, как сам Майкл.

Читать далее...

Flash mob.



Флешмоб - это заранее спланированная массовая акция, в которой большая группа людей внезапно появляется в многолюдном месте с целью обратить внимание на себя или на какое-нибудь другое общественное явление находящихся там людей. Читать далее...

Майкл и Ошо. Параллели и меридианы. Часть 3. Необычная связь.

СПАСИБО: НЕЙТИРИ за продолжение темы. http://forum.exler.ru/index.php?showtopic=149412&st=3800#entry24612475



В продолжении поста koshka68 о Майкле и Ошо, я решила поделиться вот этой удивительной историей, которая уже невесть сколько болтается в сети, но никто не обращает внимание на ее ценность.
Года два назад я только и смогла прочитать комментарии о том, что типа «да..да..но не ровняйте какого то Джексона с Великим Просветленным».
Ну уж нет!…Время пришло. This is it. Люди должны знать Это..то о чем кричал Майкл в “Танцуя Мечту”, в своих песнях..в своих интервью и выступлениях.
Майкл – Просветленный…это очевидно. А если вы еще более углубитесь в изучение Миссии и Духовного наследия Майкла…то вы найдете Истину, которая намного грандиозней просветления…
Прошу не писать в своих комментах обвинения в субъективности и обожествлении.
Пардон, но я в это действительно верю и так я чувствую.
В конце концов, каждый сам для себя все решит.
Читать далее...

Майкл и Ошо: параллели и меридианы. Часть 2. Жесты и руки..

Помимо духовной общности этих двух великих людей, моё внимание всегда привлекало нет, не внешнее сходство (они разные, согласитесь), а похожесть жестов. И рук. Рукам Майкла пели и поют оды уже не оно поколение поклонников. И тем поразительней лично для меня оказалось, что и руки Ошо заслуживают таких же лестных отзывов. Руки Майкла очень выразительны, как заметили некоторые, есть такой художественный термин:"эльгрековские руки". Очень артистократичны, не смотря на свой большой размер. Жесты, пластика, мимика, манера говорить (неспеша, тихо, размеренно) - у обоих- Ошо и Майкла - очень схожи.

Читать далее...

Майкл и Ошо: параллели и меридианы

Идея этого поста зародилась во мне давно. Проведение параллели между Великим Мистиком и Великим шоу-мэном только на первый взгляд кажется абсурным. Но в высказываниях обоих так много похожего по сути, что все сомнения отпадают сразу. И вы в этом убедитесь наглядно.

Читать далее...

MICHAEL JACKSON. ALL BEST. (video-mix)

Великолепный ролик из нарезок клипов и выступлений! Получила громадное удовольствие от просмотра. Сколько же он всего сделал-придумал-воплотил! И это всего лишь вершина айсберга!

О любви к Майклу Джексону!!!