Öèòàòà ñîîáùåíèÿ Äíåâíèê_Äíåâíèêîâè÷
Êàê ïðåêðàñåí ýòîò ìèð.. Ïîñìîòðè!
Êàê ïðåêðàñåí ýòîò ìèð..Ïîñìîòðè!

Ôîòîãðàô Íèê Þò ñäåëàë ôîòî âüåòíàìñêîé äåâî÷êè, óáåãàþùåé îò âçîðâàâøåãîñÿ íàïàëìà. Îíà ñîðâàëà ãîðÿùóþ íà íåé îäåæäó è êðè÷èò "Nong qua! ", "Ñëèøêîì ãîðÿ÷î!".Èìåííî ýòîò ñíèìîê çàñòàâèë âåñü ìèð çàäóìàòüñÿ î âîéíå âî Âüåòíàìå.
Ôîòî 9-ëåòíåé äåâî÷êè Êèì Ôóê 8 èþíÿ 1972 ãîäà íàâñåãäà âîøëî â èñòîðèþ. Âïåðâûå Êèì óâèäåëà ýòîò ñíèìîê 14 ìåñÿöåâ ñïóñòÿ â ãîñïèòàëå â Ñàéãîíå, ãäå îíà ëå÷èëàñü îò ñòðàøíûõ îæîãîâ. Êèì ïî-ïðåæíåìó ïîìíèò, êàê â äåíü áîìáåæêè îíà áåæàëà îò ñâîèõ áðàòüåâ è ñåñòåð, è íå ìîæåò çàáûòü çâóê ïàäàþùèõ áîìá. Êàêîé-òî ñîëäàò ïûòàëñÿ ïîìî÷ü è îáëèë åå âîäîé, íå ïîäîçðåâàÿ, ÷òî ýòî ñäåëàåò îæîãè åùå ñèëüíåå. Ôîòîãðàô Íèê Þò ïîìîã äåâî÷êå è äîñòàâèë åå â ãîñïèòàëü. Ñíà÷àëà ôîòîãðàô ñîìíåâàëñÿ, ñòîèò ëè ïóáëèêîâàòü ôîòî îáíàæåííîé äåâî÷êè, íî ïîòîì ðåøèë, ÷òî ìèð äîëæåí óâèäåòü ýòîò ñíèìîê.
Ïîçæå ôîòîãðàôèþ íàçâàëè ëó÷øèì ôîòî XX âåêà. Íèê Þò ïûòàëñÿ óáåðå÷ü Êèì îò èçëèøíåé ïîïóëÿðíîñòè, íî â 1982 ãîäó, êîãäà äåâóøêà ó÷èëàñü â ìåäèöèíñêîì óíèâåðñèòåòå, âüåòíàìñêîå ïðàâèòåëüñòâî íàøëî åå, è ñ òåõ ïîð îáðàç Êèì èñïîëüçîâàëñÿ â öåëÿõ ïðîïàãàíäû. «ß áûëà ïîä ïîñòîÿííûì êîíòðîëåì. ß õîòåëà óìåðåòü, ýòî ôîòî ïðåñëåäîâàëî ìåíÿ», – ãîâîðèò Êèì. Ïîçæå îíà ñóìåëà ñáåæàòü íà Êóáó, ÷òîáû ïðîäîëæèòü îáðàçîâàíèå. Òàì îíà ïîçíàêîìèëàñü ñ áóäóùèì ìóæåì. Âìåñòå îíè ïåðååõàëè â Êàíàäó. Ìíîãî ëåò ñïóñòÿ îíà íàêîíåö-òî ïîíÿëà, ÷òî íå ìîæåò óáåæàòü îò ýòîé ôîòîãðàôèè, è ðåøèëà èñïîëüçîâàòü åå è ñâîþ èçâåñòíîñòü â öåëÿõ áîðüáû çà ìèð

Ëèíà Ìåäèíà (ðîæä¸ííàÿ 27 ñåíòÿáðÿ 1933 â Paurange, Ïåðó) ðîäèëà â âîçðàñòå 5 ëåò 7 ìåñÿöåâ è 21 äíÿ. Íà äàííûé ìîìåíò îíà - ñàìàÿ ìîëîäàÿ ìàòü â ìåäèöèíñêîé èñòîðèè. Ïðàâäà, áûë èçâåñòåí ïîäîáíûé ñëó÷àé è â Ðîññèè.
Ëèíà áûëà ïðèíåñåíà â áîëüíèöó å¸ ðîäèòåëÿìè â âîçðàñòå 5 ëåò èç-çà óâåëè÷åíèÿ áðþøíîé ïîëîñòè. Êàê ïåðâîíà÷àëüíî ïðåäïîëàãàëè, ó íå¸ áûëà îïóõîëü, íî âñêîðå äîêòîðà îáíàðóæèëè, ÷òî îíà áûëà íà ñåäüìîì ìåñÿöå áåðåìåííîñòè.
Äîêòîð Õåðàðäî Ëîñàäà îòâ¸ç å¸ â ñòîëèöó Ïåðó äî ðîäîâ, ÷òîáû äðóãèå ñïåöèàëèñòû ïîäòâåðäèëè, ÷òî äåâî÷êà áûëà äåéñòâèòåëüíî áåðåìåííà.
Ïîëòîðà ìåñÿöà ñïóñòÿ, 14 ìàÿ 1939, îíà ðîäèëà ìàëü÷èêà êåñàðåâûì ñå÷åíèåì, íåîáõîäèìûì èç-çà å¸ íåðàçâèâøåãîñÿ òàçà. Îïåðàöèÿ áûëà âûïîëíåíà äîêòîðîì Ëîçàäîé è äîêòîðîì Áóñîëëåó, ñ äîêòîðîì Êîëðåòòîé, îáåñïå÷èâàþùèì àíåñòåçèþ.
Ÿ ñûí âåñèë 2.7 êã (5.9 ôóíòîâ) ïðè ðîæäåíèè è áûë íàçâàí â ÷åñòü Õåðàðäî, å¸ äîêòîðà. Õåðàðäî áûë âîñïèòàí, ïîëàãàÿ, ÷òî Ëèíà áûëà åãî ñåñòðîé, íî óçíàë, ÷òî îíà áûëà åãî ìàòåðüþ â âîçðàñòå äåñÿòè ëåò. Îí ðîñ çäîðîâûé, íî óìåð â 1979 â âîçðàñòå 40 ëåò îò áîëåçíè êîñòíîãî ìîçãà.
Íèêîãäà íå áûëî çàäîêóìåíòèðîâàíî, êàê çàáåðåìåíåëà Ëèíû Ìåäèíà. Îíà íèêîãäà íå íàçâàëà îòöà ðåá¸íêà, íè îáñòîÿòåëüñòâ å¸ îïëîäîòâîðåíèÿ. Îíà îòêàçàëàñü îò èíòåðâüþ ñ àãåíòñòâîì Ðåéòåðñ â 2002 ãîäó

"Ñàìàÿ èçâåñòíàÿ ôîòîãðàôèÿ, êîòîðóþ íèêòî íå âèäåë", - òàê ôîòîãðàô Associated Press Ðè÷àðä Äðþ (Richard Drew) íàçûâàåò ñâîé ñíèìîê îäíîé èç æåðòâ Âñåìèðíîãî òîðãîâîãî öåíòðà, âûïðûãíóâøåé èç îêíà íàâñòðå÷ó ñîáñòâåííîé ñìåðòè 11 ñåíòÿáðÿ
" òîò äåíü, êîòîðûé áîëüøå âñåõ äðóãèõ äíåé â èñòîðèè áûë çàïå÷àòëåí íà êàìåðàõ è íà ôîòîïëåíêå, - ïèñàë ïîçäíåå Òîì Äæóíîä (Tom Junod) â 'Esquire', - åäèíñòâåííûì òàáó ñ îáùåãî ñîãëàñèÿ ñòàëè ñíèìêè âûïðûãèâàþùèõ èç îêîí ëþäåé". Ïÿòü ëåò ñïóñòÿ "ïàäàþùèé ÷åëîâåê" Ðè÷àðäà Äðþ îñòàåòñÿ óæàñíûì àðòåôàêòîì òîãî äíÿ, êîòîðûé äîëæåí áûë âñå èçìåíèòü, íî íå èçìåíèë"

Ìàëêîëüìó Áðàóíó, 30-ëåòíåìó ôîòîãðàôó (Àññîøèýéòåä Ïðåññ) èç Íüþ Éîðêà, ïîçâîíèëè ïî òåëåôîíó è ïîïðîñèëè áûòü íà îïðåäåëåííîì ïåðåêðåñòêå â Ñàéãîíå ñëåäóþùèì óòðîì, ò.ê. äîëæíî ïðîèçîéòè ÷òî-òî î÷åíü âàæíîå. Îí ïðèåõàë òóäà ñ ðåïîðò¸ðîì èç Íüþ-Éîðê Òàéìñ. âñêîðå ïîäúåõàëà ìàøèíà, èç íå¸ âûøëè íåñêîëüêî áóääèéñêèõ ìîíàõîâ. Ñðåäè íèõ - Thich Quang Duc, êîòîðûé ñåë â ïîçó ëîòîñà ñ êîðîáêîé ñïè÷åê â ðóêàõ, òîãäà êàê îñòàëüíûå ñòàëè ïîëèâàòü åãî ãàçîëèíîì. Thich Quang Duc ÷èðêíóë ñïè÷êîé è ïðåâðàòèëñÿ â æèâîé ôàêåë.  îòëè÷èå îò ïëà÷óùåé òîëïû, âèäÿùåé êàê îí ãîðèò, îí íå ïðîèçíåñ íè çâóêà è íå ïîøåâåëèëñÿ. Ñåðäöå åãî íå ñãîðåëî è ñåé÷àñ ïî÷èòàåòñÿ êàê ðåëèêâèÿ áóääèçìà. Thich Quang Duc íàïèñàë òîãäàøíåìó ãëàâå âüåòíàìñêîãî ïðàâèòåëüñòâà Íãî Äèíü Çüåìó ïèñüìî ñ ïðîñüáîé ïðåêðàòèòü ðåïðåññèè â îòíîøåíèè áóääèñòîâ, ïðåêðàòèòü çàäåðæàíèÿ ìîíàõîâ è ïðåäîñòàâèòü èì ïðàâî èñïîâåäîâàòü è ðàñïðîñòðàíÿòü ñâîþ ðåëèãèþ, íî íå ïîëó÷èë îòâåòà. Ìàäàì Íþ — æåíà Íãî Äèíü Çüåìà, çàÿâèëà ïî ïîâîäó àêòà ñàìîñîææåíèÿ, ÷òî îíà «ñ óäîâîëüñòâèåì ïîõëîïàåò â ëàäîøè íà åù¸ îäíîì ïðåäñòàâëåíèè ñ æàðêîé ìîíàõîâ».

Ïðèñìîòðèòåñü âíèìàòåëüíåå ê ýòîé ôîòîãðàôèè. Ýòî îäíà èç ñàìûõ ïðèìå÷àòåëüíûõ ôîòîãðàôèé, êîòîðûå êîãäà-ëèáî áûëè ñäåëàíû. Êðîøå÷íàÿ ðó÷êà ðåáåíêà ïðîòÿíóëàñü èç óòðîáû ìàòåðè, ÷òîáû ñæàòü ïàëåö õèðóðãà. Êñòàòè, ðåáåíêó 21 íåäåëÿ îò çà÷àòèÿ, òîò âîçðàñò, êîãäà îí åùå ìîæåò áûòü çàêîííûì îáðàçîì àáîðòèðîâàí. Êðîøå÷íàÿ ðó÷êà íà ôîòîãðàôèè ïðèíàäëåæèò ðåáåíêó, êîòîðûé äîëæåí áûë ðîäèòüñÿ 28 äåêàáðÿ ïðîøëîãî ãîäà. Ôîòîãðàôèÿ áûëà ñíÿòà âî âðåìÿ îïåðàöèè â Àìåðèêå.
Ïåðâàÿ ðåàêöèÿ – îòïðÿíóòü â óæàñå. Ïîõîæå íà êðóïíûé ïëàí êàêîãî-òî óæàñíîãî ïðîèñøåñòâèÿ. À çàòåì âû çàìå÷àåòå, â ñàìîì öåíòðå ôîòîãðàôèè, êðîøå÷íóþ ðó÷êó, ñõâàòèâøóþñÿ çà ïàëåö õèðóðãà.
Ðåáåíîê â áóêâàëüíîì ñìûñëå ñëîâà õâàòàåòñÿ çà æèçíü. Ïîýòîìó ýòî îäíà èç ñàìûõ çàìå÷àòåëüíûõ ôîòîãðàôèé â ìåäèöèíå è çàïèñü îäíîé èõ ñàìûõ ýêñòðàîðäèíàðíûõ îïåðàöèé â ìèðå. Îíà ïîêàçûâàåò 21-íåäåëüíîãî çàðîäûøà â óòðîáå ìàòåðè, ïåðåä ñàìîé îïåðàöèåé íà ïîçâîíî÷íèêå, êîòîðàÿ òðåáîâàëàñü, ÷òîáû ñïàñòè ðåáåíêà îò ñåðüåçíîãî ïîâðåæäåíèÿ ìîçãà. Îïåðàöèÿ ïðîâîäèëàñü ÷åðåç êðîøå÷íûé ðàçðåç â ñòåíêå ìàòåðè è ýòî ñàìûé ìîëîäîé ïàöèåíò. Íà ýòîì ñðîêå ìàòü ìîæåò âûáðàòü ñäåëàòü àáîðò

Ê íà÷àëó ëåòà 1994 ãîäà Êåâèí Êàðòåð (Kevin Carter, 1960-1994) áûë íà âåðøèíå ñëàâû. Îí òîëüêî ÷òî ïîëó÷èë Ïóëèöåðîâñêóþ ïðåìèþ, ïðåäëîæåíèÿ ðàáîòû îò çíàìåíèòûõ æóðíàëîâ ñûïàëèñü îäíî çà äðóãèì. «Ìåíÿ âñå ïîçäðàâëÿþò», — ïèñàë îí ðîäèòåëÿì, — «Íå ìîãó äîæäàòüñÿ âñòðå÷è è ïîêàçàòü âàì ñâîé òðîôåé. Ýòî — ñàìîå âûñøåå ïðèçíàíèå ìîåé ðàáîòû, î êîòîðîì ÿ íå ñìåë è ìå÷òàòü».
Êåâèí Êàðòåð ïîëó÷èë Ïóëèöåðîâñêóþ ïðåìèþ çà ôîòîãðàôèþ «Ãîëîä â Ñóäàíå», ñíÿòóþ â íà÷àëå âåñíû 1993 ãîäà.  ýòîò äåíü Êàðòåð ñïåöèàëüíî ïðèëåòåë â Ñóäàí, ñíèìàòü ñöåíû ãîëîäà â ìàëåíüêîé äåðåâíå. Óñòàâ îò ñúåìêè óìåðøèõ îò ãîëîäà ëþäåé îí âûøåë èç äåðåâíè â ïîðîñøåå ìåëêèì êóñòàðíèêîì ïîëå è âíåçàïíî óñëûøàë òèõèé ïëà÷. Îãëÿäåâøèñü, îí óâèäåë ëåæàùóþ íà çåìëå ìàëåíüêóþ äåâî÷êó, ïî âñåé âèäèìîñòè óìèðàþùóþ îò ãîëîäà. Îí õîòåë ñôîòîãðàôèðîâàòü åå, íî âíåçàïíî â íåñêîëüêèõ øàãàõ ïðèçåìëèëñÿ ãðèô-ñòåðâÿòíèê. Î÷åíü îñòîðîæíî, ñòàðàÿñü íå ñïóãíóòü ïòèöó, Êåâèí âûáðàë íàèëó÷øóþ ïîçèöèþ è ñäåëàë ñíèìîê. Ïîñëå ýòîãî îí ïîäîæäàë åùå ìèíóò äâàäöàòü, íàäåÿñü, ÷òî ïòèöà ðàñïðàâèò êðûëüÿ è ïðåäîñòàâèò åìó âîçìîæíîñòü ñäåëàòü êàäð ïîëó÷øå. Íî ïðîêëÿòàÿ ïòèöà íå øåâåëèëàñü è, â êîíöå êîíöîâ, îí ïëþíóë è îòîãíàë åå. Òåì âðåìåíåì äåâî÷êà âèäèìî íàáðàëàñü ñèë è ïîøëà — òî÷íåå ñêàçàòü ïîïîëçëà — äàëüøå. À Êåâèí ñåë âîçëå äåðåâà è çàïëàêàë. Åìó âäðóã æóòêî çàõîòåëîñü îáíÿòü ñâîþ äî÷ü..

Ïîñåëåíêà ñîïðîòèâëÿåòñÿ îôèöåðó èçðàèëüñêîé àðìèè, àâàíïîñò Àìîíà, Çàïàäíûé Áåðåã ðåêè Èîðäàí, 1 Ôåâðàëÿ 2006
Åâðåéñêàÿ ïîñåëåíêà ïðîòèâîñòîèò Èçðàèëüñêîé ïîëèöèè, êîòîðàÿ ïðèâîäèò â ñèëó ðåøåíèå Âåðõîâíîãî ñóäà î äåìîíòàæå 9 äîìîâ íà àâàíïîñòå ïîñåëåíèÿ Àìîíà, Çàïàäíûé Áåðåã ðåêè Èîðäàí, 1 Ôåâðàëÿ. Æèòåëè, ê êîòîðûì ïðèñîåäèíèëèñü òûñÿ÷è äðóãèõ ïðîòåñòóþùèõ, âîçäâèãëè ïðåãðàäû èç êîëþ÷åé ïðîâîëîêè äëÿ çàùèòû ñâîèõ äîìîâ è ñòîëêíóëèñü ñ ïîëèöèåé. Áîëåå 200 ÷åëîâåê áûëè ðàíåíû, âêëþ÷àÿ 80 ïîëèöåéñêèõ. Ïîñëå ÷àñîâ êîíôðîíòàöèè, ïîñåëåíöåâ ïðîãíàëè ñ ìåñòà, è ïðèåõàâøèå áóëüäîçåðû íà÷àëè ñíîñ.
Àòîìíûé ãðèá íàä Íàãàñàêè, àâòîð íåèçâåñòåí
«Íåèçâåñòíûé áóíòàðü» íà ïëîùàäè Òÿíüàíüìýíü. Íà ýòîé çíàìåíèòîé ôîòîãðàôèè, ñäåëàííîé ôîòîãðàôîì «Associated Press» Äæåôôîì Âèäíåðîì â 1989 ãîäó, èçîáðàæåí ó÷àñòíèê ñòóäåí÷åñêèõ ïðîòåñòîâ, êîòîðîìó óäàâàëîñü â òå÷åíèå ïîëó÷àñà â îäèíî÷êó ñäåðæèâàòü ïðîäâèæåíèå òàíêîâîé êîëîííû.
Mike Wells, Âåëèêîáðèòàíèÿ. Àïðåëü 1980 ãîäà. Ðàéîí Êàðàìîäæà (Karamoja), Óãàíäà. Óìèðàþùèé îò ãîëîäà ìàëü÷èê è ìèññèîíåð.
Áåëûå è öâåòíûå, ôîòîãðàôèÿ Ýëëèîòòà Ýðâèòòà 1950 ãîä
Ñóä Ëèí÷à (1930) Lawrence Beitler
Ýòîò êàäð áûë ñäåëàí â 1930, êîãäà òîëïà èç 10 òûñÿ÷ áåëûõ ïîâåñèëà äâóõ ÷åðíîêîæèõ ìóæ÷èí çà èçíàñèëîâàíèå áåëîé æåíùèíû è óáèéñòâî å¸ ìîëîäîãî ÷åëîâåêà. Òîëïà «îñâîáîäèëà» ïðåñòóïíèêîâ èç òþðüìû, ÷òîáû ëèí÷åâàòü. Ïîðàçèòåëüíûé êîíòðàñò – ðàäîñòíûå ëèöà ëþäåé êàê ôîí äëÿ ðàñòåðçàííûõ òðóïîâ.Ñóä Ëèí÷à (1930) Lawrence Beitler
Ýòîò êàäð áûë ñäåëàí â 1930, êîãäà òîëïà èç 10 òûñÿ÷ áåëûõ ïîâåñèëà äâóõ ÷åðíîêîæèõ ìóæ÷èí çà èçíàñèëîâàíèå áåëîé æåíùèíû è óáèéñòâî å¸ ìîëîäîãî ÷åëîâåêà. Òîëïà «îñâîáîäèëà» ïðåñòóïíèêîâ èç òþðüìû, ÷òîáû ëèí÷åâàòü. Ïîðàçèòåëüíûé êîíòðàñò – ðàäîñòíûå ëèöà ëþäåé êàê ôîí äëÿ ðàñòåðçàííûõ òðóïîâ.

 êîíöå àïðåëÿ 2004 ãîäà êàíàëå CBS â ïðîãðàììå 60 Minutes II áûë ïîêàçàí ñþæåò î ïûòêàõ è èçäåâàòåëüñòâàõ íàä çàêëþ÷åííûìè òþðüìû Àáó-Ãðåéá ãðóïïîé àìåðèêàíñêèõ ñîëäàò.  ñþæåòå áûëè ïîêàçàíû ôîòîãðàôèè, êîòîðûå íåñêîëüêî äíåé ñïóñòÿ áûëè îïóáëèêîâàíû â æóðíàëå «The New Yorker». Ýòî ñòàëî ñàìûì ãðîìêèì ñêàíäàëîì âîêðóã ïðèñóòñòâèÿ àìåðèêàíöåâ â Èðàêå.
 íà÷àëå ìàÿ 2004 ãîäà ðóêîâîäñòâî Âîîðóæåííûõ ñèë ÑØÀ ïðèçíàëî, ÷òî íåêîòîðûå èç ìåòîäîâ ïûòîê íå ñîîòâåòñòâóþò Æåíåâñêîé êîíâåíöèè è îáúÿâèëî î ãîòîâíîñòè ïóáëè÷íî èçâèíèòüñÿ.
Ñîãëàñíî ïîêàçàíèÿì ðÿäà çàêëþ÷¸ííûõ, àìåðèêàíñêèå ñîëäàòû íàñèëîâàëè èõ, åçäèëè íà íèõ âåðõîì, çàñòàâëÿëè âûëàâëèâàòü åäó èç òþðåìíûõ òóàëåòîâ.  ÷àñòíîñòè, çàêëþ÷¸ííûå ðàññêàçàëè: «Îíè çàñòàâëÿëè íàñ õîäèòü íà ÷åòâåðåíüêàõ, êàê ñîáàê, è òÿâêàòü. Ìû äîëæíû áûëè ãàâêàòü, êàê ñîáàêè, à åñëè òû íå ãàâêàë, òî òåáÿ áèëè ïî ëèöó áåç âñÿêîé æàëîñòè. Ïîñëå ýòîãî îíè íàñ áðîñàëè â êàìåðàõ, çàáèðàëè ìàòðàñû, ðàçëèâàëè íà ïîëó âîäó è çàñòàâëÿëè ñïàòü â ýòîé æèæå, íå ñíèìàÿ êàïþøîíîâ ñ ãîëîâû. È ïîñòîÿííî âñå ýòî ôîòîãðàôèðîâàëè», «Îäèí àìåðèêàíåö ñêàçàë, ÷òî èçíàñèëóåò ìåíÿ. Îí íàðèñîâàë æåíùèíó ó ìåíÿ íà ñïèíå è çàñòàâèë âñòàòü ìåíÿ â ïîñòûäíóþ ïîçèöèþ, äåðæàòü â ðóêàõ ñîáñòâåííóþ ìîøîíêó»

Çàõîðîíåíèå íåèçâåñòíîãî ðåáåíêà. 3 äåêàáðÿ 1984 ãîäà èíäèéñêèé ãîðîä Áõîïàë ïîñòðàäàë îò ñàìîé ìàñøòàáíîé òåõíîãåííîé êàòàñòðîôû â èñòîðèè ÷åëîâå÷åñòâà. Ãèãàíòñêîå ÿäîâèòîå îáëàêî, âûáðîøåííîå â àòìîñôåðó àìåðèêàíñêèì çàâîäîì ïî ïðîèçâîäñòâó ïåñòèöèäîâ, íàêðûëî ñîáîé ãîðîä, óíåñÿ â òó æå íî÷ü æèçíè òðåõ òûñÿ÷ ëþäåé, è åùå 15 òûñÿ÷ â áëèæàéøèé ìåñÿö.  îáùåé ñëîæíîñòè îò âûáðîñà ÿäîâèòûõ îòõîäîâ ïîñòðàäàëî áîëåå 150 000 ÷åëîâåê, è ýòî íå ñ÷èòàÿ äåòåé, ðîäèâøèõñÿ ïîñëå 1984 ãîäà

Ôîòîãðàôèÿ áûëà ñäåëàíà 29 ñåíòÿáðÿ 1932 ãîäà íà 69 ýòàæå â ïîñëåäíèå ìåñÿöû ñòðîèòåëüñòâà Ðîêôåëëåð-öåíòðà
Jean-Marc Bouju/AP, Ôðàíöèÿ.
31 ìàðòà 2003 ãîäà. Àí Íàæàâ (An Najaf), Èðàê.
Ìóæ÷èíà ïûòàåòñÿ ñìÿã÷èòü òÿæåëûå óñëîâèÿ ñûíó â òþðüìå äëÿ âîåíîïëåííûõ.
Ñìåðòü íàöèñòñêîãî ôóíêöèîíåðà è åãî ñåìüè. Âåíà, 1945 ã.Åâãåíèé Õàëäåé: “ß ïîøåë â ïàðê ó çäàíèÿ ïàðëàìåíòà, ÷òîáû ñíÿòü ïðîõîäÿùèå êîëîííû ñîëäàò. È óâèäåë ýòó êàðòèíó. Íà ñêàìåéêå ñèäåëà æåíùèíà, óáèòàÿ äâóìÿ âûñòðåëàìè - â ãîëîâó è øåþ, ðÿäîì ñ íåé ìåðòâûå ïîäðîñòîê ëåò ïÿòíàäöàòè è äåâî÷êà. ×óòü ïîîäàëü ëåæàë òðóï îòöà ñåìåéñòâà. Íà ëàöêàíå ó íåãî áûë çîëîòîé çíà÷îê ÍÑÄÀÏ, ðÿäîì âàëÿëñÿ ðåâîëüâåð. (…) Ïîäáåæàë âàõòåð èç çäàíèÿ ïàðëàìåíòà:
- Ýòî îí, îí ñäåëàë, íå ðóññêèå ñîëäàòû. Ïðèøåë â 6 óòðà. ß âèäåë åãî è åãî ñåìüþ èç ïîäâàëüíîãî îêíà. Íà óëèöå íè äóøè. Îí ñäâèíóë âìåñòå ñêàìåéêè, âåëåë æåíùèíå ñåñòü, òî æå ñàìîå âåëåë äåòÿì. ß íå ïîíÿë, ÷òî îí ñîáèðàåòñÿ äåëàòü. È òóò îí çàñòðåëèë ìàòü è ñûíà. Äåâî÷êà çàïðîòèâèëàñü, òîãäà îí óëîæèë åå íà ñêàìüþ è òîæå çàñòðåëèë. Îòîøåë â ñòîðîíó, îãëÿäåë ðåçóëüòàò è çàñòðåëèëñÿ ñàì.

Kyoichi Sawada/United Press International, ßïîíèÿ.
24 ôåâðàëÿ 1966 ãîäà, Òàí Áèí (Tan Binh), þæíûé Âüåòíàì.
Àìåðèêàíñêèå âîåííûå âîëîêóò íà ïðèâÿçè òåëî âüåòêîíãîâñêîãî (þæíîâüåòíàìñêèé ïîâñòàíåö) ñîëäàòà
Lucian Perkins/The Washington Post, ÑØÀ.
Ìàé 1995. ×å÷íÿ.
Ìîëîäîé ìàëü÷èê âûãëÿäûâàåò èç àâòîáóñà, çàãðóæåííîãî áåæåíöàìè, êîòîðûå ñáåæàëè èç ýïèöåíòðà âîéíû ìåæäó ÷å÷åíñêèìè ñåïàðàòèñòàìè è ðóññêèìè, ðÿäîì ñ Øàëè, ×å÷íÿ. Àâòîáóñ âîçâðàùàåòñÿ â Ãðîçíûé.
Àâòîð: Anthony Suau, 1987
Ïðåçèäåíòñêèå âûáîðû â Þæíîé Êîðåå, ìàòü óìîëÿåò îòïóñòèòü àðåñòîâàííîãî âî âðåìÿ äåìîíñòðàöèè ñûíà.

Àâòîð: Hanns-Jörg Anders, 1969
Èðëàíäñêèé ìàëü÷èê-êàòîëèê â ãàçîâîé ìàñêå ñòîèò, îï¸ðøèñü íà ñòåíó, ãäå íàïèñàíî "Ìû õîòèì ìèðà". Íî÷üþ ïåðåä îïèñûâàåìûìè ñîáûòèÿìè ïðîèñõîäèëè îæåñòî÷¸ííûå ñõâàòêè èðëàíäñêèõ ðàäèêàëîâ ñ àíãëèéñêèìè ñîëäàòàìè.
Àâòîð: Francesco Zizola, 1996
Äåòè ïîñòðàäàâøèå îò âçðûâà ìèíû â ãîðîäå Êóèòî (Àíãîëà), ãäå ìíîæåñòâî ÷åëîâåê ïîãèáëî âî âðåìÿ îæåñòî÷¸ííîé ãðàæäàíñêîé âîéíû.
Àâòîð: Sadayuki Mikami, 1978
Äåìîíñòðàöèÿ â ßïîíèè, íàïðàâëåííàÿ ïðîòèâ ñòðîèòåëüñòâà àýðîïîðòà â ãîðîäå Íàðèòà, íåïîäàë¸êó îò äåëîâîé ÷àñòè ãîðîäà Òîêèî.
Àâòîð: Margaret Bourke-White, 1945
Ïîñëå çàõâàòà êîíòðàöåîííîãî íåìåöêîãî ëàãåðÿ Áóõåíâàëüä, ãäå âî âðåìÿ âòîðîé ìèðîâîé âîéíû áûëî óíè÷òîæåíî îêîëî 43 òûñÿ÷ ÷åëîâåê, àìåðèêàíñêèé ãåíåðàë Äæîäæ Ïàòòîí ïðèêàçàë ñâëèì ëþäÿì îðãàíèçîâàòü äëÿ ìåñòíûõ æèòåëåé-íåìöåâ ïðèíóäèòåëüíóþ ýêñêóðñèþ, ÷òîáû òå óâèäèëè ñîáñòâåííûìè ãëàçàìè, êàêèå óæàñû òâîðèëè íåìåöêèé ïàëà÷è.
Àâòîð: Larry Towell, 1993
Ïàëåñòèíñêèå ìàëü÷èøêè èç ãîðîäà Ãàçà ðàçìàõèâàþò ñâîèìè èãðóøå÷íûìè ïèñòîëåòàìè ïðîåçæàþùåé ìèìî ìàøèíå.
Àâòîð: Eric Grigorian, 2002
Ïîñëå çåìëÿòðåñåíèÿ â ïðîâèíöèè Êàçâèí, Èðàí, ìèðíûå æèòåëè ðîþò ìîãèëû äëÿ ïîãèáøèõ. Ïëà÷óùèé ìàëü÷èê ñèäèò íà êîðòî÷êàõ íåïîäàë¸êó îò ìîãèëû îòöà, ñæèìàÿ â ðóêàõ åãî øòàíû.
Àâòîð: Jastin Lane, 2006
Ïîñëåäñòâèÿ ðàçðóøèòåëüíîãî óðàãàíà Êàòðèíà: àìåðèêàíñêèé ãîðîä Íîâûé Îðëåàí, çíà÷èòåëüíîé ÷àñòüþ íàñèëåíèÿ êîòðîãî ÿâëÿþòñÿ àôðîàìåðèêàíöû, ïîëíîñòüþ çàòîïëåí. Ãðóïïà æèòåëåé íàäååòñÿ íà ñêîðåéøóþ ïîìîùü. Íà êðûøå, ãäå íàõîäÿòñÿ ëþäè, íàïèñàíî: "Ïîìîãèòå! Âîäà ïîäíèìàåòñÿ. Ïîæàëóéñòà."
Àâòîð: Brennan Linsley, 2004
Âîéíà â Èðàêå, ãîðîä Êàðáàëà. Ïîñëå âçðûâà áîìá â ìóñóëüìàíñêèé ïðàçäíèê Àøóðà, ìàëü÷èê áåæèò ìèìî òðóïîâ è ðàçâàëèí â ñàìûé öåíòð ñâÿòîãî ãîðîäà.
Àâòîð: Lewis W.Hine, 1910
Ôîòîãðàôèÿ ìàëü÷èêîâ-øàõò¸ðîâ, êîòîðûå ðàáîòàëè íà îäíîì èç ìåñòîðîæäåíèé â Àìåðèêå â 1910 ãîäó, äîáûâàÿ óãîëü. Âñêîðå ïîñëå òîãî, êàê ôîòîãðàôèÿ ñòàëà äîñòóïíà øèðîêîé îáùåñòâåííîñòè, äåòñêèé òðóä â Àìåðèêè îòìåíèëè.
Àâòîð: Robin Moyer, 1982
Æåðòâû ïîáîèùà, ó÷èí¸ííîãî èçðàèëüñêèìè ñîëäàòàìè íàä ïàëåñòèíñêèìè áåæåíöàìè â ëàãåðÿõ Ñàáðà è Øàòèëëà. Çà ýòè óáèéñòâà íå áûë îñóæä¸í íè îäèí ÷åëîâåê.
Àâòîð: Charles Moore/Black Star, 1963
Ãîðîä Áèðìèíãõåì, øòàò Àëÿñêà, äîëãîå âðåìÿ áûë èçâåñòåí, êàê î÷àã êîíôëèêòîâ ìåæäó äîâîëüíî ìíîãî÷èñëåííûì àôðîàìåðèêàíñêèì íàñåëåíèåì è áåëûì áîëüøèíñòâîì. Íà ôîòîãðàôèè îäèí èç ýïèçîäîâ ïîäàâëåíèÿ ìèðíîé äåìîíñòðàöèè çà ïðàâà íåãðîâ, êîòîðûå îðãàíèçîâûâàë Ìàðòèí Ëþòåð Êèíã. Ïîëèöèÿ ïðèìåíÿåò àðåñòû, êîííûå ÷àñòè è ñòðåëüáó èç áðàíñáîéòîâ, òðàâèò ëþäåé ñîáàêàìè.