Ïîääåðæêà
Âèä
LiveInternet
LiveInternet
Àâàòàð
ñìåíèòü
x
Äðóçüÿ
 äíåâíèê
Íàïèñàòü
Êîììåíòàðèè
ËÑ
Íàñòðîéêè
Ðåãèñòðàöèÿ
Âõîä
Ðåéòèíãè
Àâîñü
èç (+ ñóòêè) äíåâíèêîâ
Çàïèñè
Äðóçüÿ
Êîììåíòàðèè
stvspb
stvspb
Àâàòàð stvspb
-
Ìåòêè
97 âèäåîóðîêîâ ïî adobe photoshop
alberobello
mozilla firefox
Èðèñû
àðêè
àôîðèçìû
áëîã
áðàóçåð
âåíåöèÿ
âåñåëûå áàáêè
âîäà
âûñêàçûâàíèÿ
ãîðîä
äà÷à
äâîå
äåâóøêè
äíåâíèê
äîæäü
æåíùèíà
æèâîïèñü
çàãàäêà
èíäèÿ
êàíàëû
êàðòèíû
êóëèíàðèÿ
ëèëèè
ëîäêè
ëþáîâü
ìàêè
ìîðå
íåáî
îí è îíà
îíà
îôîðìëåíèå
îôîðìëåíèå äíåâíèêà
ïàðèæ
ïèòåð
ïòèöû
ðîìàíòèêà
ðûáà
ðûáû
ñàíêò-ïåòåðáóðã
ñîëíöå
ñðåäèçåìíîìîðüå
ññûëêè
ôîòî
ôðàçî÷êè
öâåòû
öèòàòû
ÿõòû
-
Ìóçûêà
Âñå (5)
Alain Delon & Dalida. Paroles Paroles
Ñëóøàëè: 166960
Êîììåíòàðèè: 0
Alain Delon & Dalida. Paroles Paroles
Ñëóøàëè: 166960
Êîììåíòàðèè: 0
Ìèøåëü Ëåãðàí "Øåðáóðãñêèå çîíòèêè"
Ñëóøàëè: 109129
Êîììåíòàðèè: 0
Ìèøåëü Ëåãðàí "Øåðáóðãñêèå çîíòèêè"
Ñëóøàëè: 109129
Êîììåíòàðèè: 0
-
Ïîèñê ïî äíåâíèêó
â ýòîì äíåâíèêå
-
Ïîäïèñêà ïî e-mail
-
Ñòàòèñòèêà
Ñîçäàí: 31.03.2010
Çàïèñåé:
Êîììåíòàðèåâ:
Íàïèñàíî: 592
Îò÷åòû:
Ïîñåòèòåëè
Ïîèñêîâûå ôðàçû
Äèîãåí Ñèíîïñêèé. Àôîðèçìû.
Ïîíåäåëüíèê, 05 Èþëÿ 2010 ã. 12:18
+ â öèòàòíèê
Öèòàòà ñîîáùåíèÿ
-KRASOTA-
Ïðî÷èòàòü öåëèêîì
 ñâîé öèòàòíèê èëè ñîîáùåñòâî!
Äèîãåí Ñèíîïñêèé. Àôîðèçìû è âûñêàçûâàíèÿ
Äèîãåí Ñèíîïñêèé ( îê. 412 äî í. ý., Ñèíîï — 10 èþíÿ 323 äî í. ý., Êîðèíô), äðåâíåãðå÷åñêèé ôèëîñîô, ó÷åíèê Àíòèñôåíà, îñíîâàòåëÿ øêîëû êèíèêîâ
Èç-çà áîëüøîãî ÷èñëà ïðîòèâîðå÷àùèõ äðóã äðóãó îïèñàíèé è äîêñîãðàôèé ôèãóðà Äèîãåíà ñåãîäíÿ ïðåäñòàåò ñëèøêîì íåîäíîçíà÷íîé. Òàêæå ñîõðàíèëàñü èíôîðìàöèÿ î ñóùåñòâîâàíèè â îäèí ïåðèîä ïî êðàéíåé ìåðå ïÿòè Äèîãåíîâ.
Äæîí Óîòåðõàóñ, «Äèîãåí»
Âñÿ èñòîðèÿ æèçíè è òâîð÷åñòâà ýòîãî ìûñëèòåëÿ ïðåäñòà¸ò êàê ìèô, ñîçäàííûé ìíîæåñòâîì èñòîðèêîâ è ôèëîñîôîâ.
Çàòðóäíèòåëüíî îáíàðóæèòü îäíîçíà÷íûå ñâåäåíèÿ äàæå áèîãðàôè÷åñêîãî õàðàêòåðà
Áëàãîäàðÿ ñâîåé îðèãèíàëüíîñòè Äèîãåí ÿâëÿåòñÿ îäíèì èç ñàìûõ ÿðêèõ ïðåäñòàâèòåëåé àíòè÷íîñòè, à çàäàííàÿ èì êèíè÷åñêàÿ ïàðàäèãìà ïîçæå îêàçàëà ñåðü¸çíîå âëèÿíèå íà ñàìûå ðàçëè÷íûå ôèëîñîôñêèå êîíöåïöèè.
Gerome - Diogenes
Óìåð, ñîãëàñíî Äèîãåíó Ëàýðòñêîìó, â îäèí äåíü ñ Àëåêñàíäðîì Ìàêåäîíñêèì. Íà åãî ìîãèëå áûë âîçäâèãíóò ìðàìîðíûé ïàìÿòíèê â âèäå ñîáàêè, ñ ýïèòàôèåé:
Ïóñòü ñîñòàðèòñÿ ìåäü ïîä âëàñòüþ âðåìåíè — âñ¸ æå
Ïåðåæèâ¸ò âåêà ñëàâà òâîÿ, Äèîãåí:
Òû íàñ ó÷èë, êàê æèòü, äîâîëüñòâóÿñü òåì, ÷òî èìååøü,
Òû óêàçàë íàì ïóòü, ëåã÷å êîòîðîãî íåò.
Õóäîæíèê
Ý. Ëàíäñèð. Àëåêñàíäð è Äèîãåí. 1848
Ñëó÷àè èç æèçíè Äèîãåíà
Îäíàæäû, óæå áóäó÷è ñòàðèêîì, Äèîãåí óâèäåë, êàê ìàëü÷èê ïèë âîäó èç ãîðñòè, è â ðàññòðîéñòâå âûáðîñèë èç ñóìû ñâîþ ÷àøêó, ïðîìîëâèâ: «Ìàëü÷èøêà ïðåâçîø¸ë ìåíÿ â ïðîñòîòå æèçíè».
Îí âûáðîñèë è ìèñêó, êîãäà óâèäåë äðóãîãî ìàëü÷èêà, êîòîðûé, ðàçáèâ ñâîþ ïëîøêó, åë ÷å÷åâè÷íóþ ïîõëåáêó èç êóñêà âûåäåííîãî õëåáà.
Äèîãåí è ìàëü÷èê. 1867, Ðåïèí Èëüÿ Åôèìîâè÷
Äèîãåí ïðîñèë ïîäàÿíèå ó ñòàòóé, «÷òîáû ïðèó÷èòü ñåáÿ ê îòêàçàì».
Êîãäà Äèîãåí ïðîñèë ó êîãî-íèáóäü âçàéìû äåíåã, òî ãîâîðèë íå «äàéòå ìíå äåíåã», à «äàéòå ìîè äåíüãè»
Ðàññêàçûâàþò, ÷òî êîãäà Àëåêñàíäð Ìàêåäîíñêèé ïðèø¸ë â Àòòèêó, òî, ðàçóìååòñÿ, çàõîòåë ïîçíàêîìèòüñÿ ñ ïðîñëàâëåííûì «ìàðãèíàëîì» êàê è ìíîãèå ïðî÷èå.
Äèîãåí è Àëåêñàíäð Ìàêåäîíñêèé. Êîïèÿ íåèçâåñòíîãî õóäîæíèêà ñ êàðòèíû Òüåïîëî. Ãîñóäàðñòâåííûé Ýðìèòàæ
Ïëóòàðõ ðàññêàçûâàåò, ÷òî Àëåêñàíäð äîëãî æäàë, ïîêà ñàì Äèîãåí ïðèäåò ê íåìó âûðàçèòü ñâîå ïî÷òåíèå, íî ôèëîñîô ïðåñïîêîéíî ïðîâîäèë âðåìÿ ó ñåáÿ.
Òîãäà Àëåêñàíäð ñàì ðåøèë íàâåñòèòü åãî. Îí íàø¸ë Äèîãåíà â Êðàíèè (â ãèìíàñèè íåïîäàë¸êó îò Êîðèíôà), êîãäà òîò ãðåëñÿ íà ñîëíöå.
Àëåêñàíäð ïîäîø¸ë ê íåìó è ñêàçàë: «ß — âåëèêèé öàðü Àëåêñàíäð». «À ÿ, — îòâåòèë Äèîãåí, — ñîáàêà Äèîãåí». «È çà ÷òî òåáÿ çîâóò ñîáàêîé?»
«Êòî áðîñèò êóñîê — òîìó âèëÿþ, êòî íå áðîñèò — îáëàèâàþ, êòî çëîé ÷åëîâåê — êóñàþ».
Èâàí Ôèëèïïîâè÷ Òóïûëåâ Àëåêñàíäð Ìàêåäîíñêèé ïåðåä Äèîãåíîì. 1787
«À ìåíÿ òû áîèøüñÿ?» — ñïðîñèë Àëåêñàíäð. «À ÷òî òû òàêîå, — ñïðîñèë Äèîãåí, — çëî èëè äîáðî?»
«Äîáðî», — ñêàçàë òîò. «À êòî æå áîèòñÿ äîáðà?» Íàêîíåö, Àëåêñàíäð ñêàçàë: «Ïðîñè ó ìåíÿ ÷åãî õî÷åøü». «Îòîéäè, òû çàñëîíÿåøü ìíå ñîëíöå», — ñêàçàë Äèîãåí è ïðîäîëæèë ãðåòüñÿ.
Íà îáðàòíîì ïóòè, â îòâåò íà øóòêè ñâîèõ ïðèÿòåëåé, êîòîðûå ïîòåøàëèñü íàä ôèëîñîôîì, Àëåêñàíäð ÿêîáû äàæå çàìåòèë: «Åñëè áû ÿ íå áûë Àëåêñàíäðîì, òî õîòåë áû ñòàòü Äèîãåíîì».
Ïî èðîíèè ñóäüáû Àëåêñàíäð óìåð â îäèí äåíü ñ Äèîãåíîì 10 èþíÿ 323 ãîäà äî í. ý
Õóäîæíèê
Ãàñïàðä äå Êðàéåð. Àëåêñàíäð è Äèîãåí. XVII âåê
Êîãäà àôèíÿíå ãîòîâèëèñü ê âîéíå ñ Ôèëèïïîì Ìàêåäîíñêèì è â ãîðîäå öàðèëè ñóåòà è âîëíåíèå, Äèîãåí ñòàë êàòàòü ïî óëèöàì ñâîþ áî÷êó, â êîòîðîé æèë.
Íà âîïðîñ, äëÿ ÷åãî îí òàê äåëàåò, Äèîãåí îòâå÷àë: «Âñå çàíÿòû äåëîì, ÿ òîæå».
Äèîãåí ãîâîðèë, ÷òî ãðàììàòèêè èçó÷àþò áåäñòâèÿ Îäèññåÿ è íå âåäàþò ñâîèõ ñîáñòâåííûõ; ìóçûêàíòû ëàäÿò ñòðóíû íà ëèðå è íå ìîãóò ñëàäèòü ñ ñîáñòâåííûì íðàâîì; ìàòåìàòèêè ñëåäÿò çà ñîëíöåì è ëóíîé, à íå âèäÿò òîãî, ÷òî ó íèõ ïîä íîãàìè; ðèòîðû ó÷àò ïðàâèëüíî ãîâîðèòü è íå ó÷àò ïðàâèëüíî ïîñòóïàòü; íàêîíåö, ñêðÿãè ðóãàþò äåíüãè, à ñàìè ëþáÿò èõ áîëüøå âñåãî.
Ôîíàðü Äèîãåíà, ñ êîòîðûì îí áðîäèë ñðåäè áåëà äíÿ ïî ëþäíûì ìåñòàì ñî ñëîâàìè «Èùó ×åëîâåêà», ñòàë õðåñòîìàòèéíûì ïðèìåðîì åù¸ â àíòè÷íîñòè.
Everdingen Caesar. Diogenes Seeks a True Man 1652, The Hague, Mauritshuis
Îäíàæäû, ïîìûâøèñü, Äèîãåí âûõîäèë èç áàíè, à íàâñòðå÷ó åìó øëè çíàêîìûå, êîòîðûå òîëüêî ñîáèðàëèñü ìûòüñÿ. «Äèîãåí, — ñïðîñèëè îíè ìèìîõîäîì, — êàê òàì, ïîëíî íàðîäó?».
«Ïîëíî», — êèâíóë Äèîãåí. Òóò æå åìó âñòðåòèëèñü äðóãèå çíàêîìûå, êîòîðûå òîæå ñîáèðàëèñü ìûòüñÿ è òîæå ïîèíòåðåñîâàëèñü: «Ïðèâåò, Äèîãåí, ÷òî, ìíîãî ëþäåé ìîåòñÿ?».
«Ëþäåé — ïî÷òè íèêîãî», — ïîêà÷àë ãîëîâîé Äèîãåí.
Âîçâðàùàÿñü êàê-òî ðàç èç Îëèìïèè, íà âîïðîñ, ìíîãî ëè òàì áûëî íàðîäó, îí îòâåòèë: «Íàðîäó ìíîãî, à ëþäåé ñîâñåì ìàëî».
À îäíàæäû îí âûøåë íà ïëîùàäü è çàêðè÷àë: «Ýé, ëþäè, ëþäè!»; íî êîãäà ñáåæàëñÿ íàðîä, íàïóñòèëñÿ íà íåãî ñ ïàëêîé, ïðèãîâàðèâàÿ: «ß çâàë ëþäåé, à íå ìåðçàâöåâ».
Äèîãåí òî è äåëî çàíèìàëñÿ ðóêîáëóäèåì ó âñåõ íà âèäó; êîãäà àôèíÿíå ïî ýòîìó ïîâîäó çàìå÷àëè, ìîë, «Äèîãåí, âñ¸ ïîíÿòíî, ó íàñ äåìîêðàòèÿ è ìîæíî äåëàòü ÷òî õî÷åøü, íî íå ïåðåãèáàåøü ëè ïàëêó?», îí îòâå÷àë: «Âîò áû è ãîëîä ìîæíî áûëî óíÿòü, ïîòèðàÿ æèâîò».
Êîãäà Ïëàòîí äàë îïðåäåëåíèå, èìåâøåå áîëüøîé óñïåõ: «×åëîâåê åñòü æèâîòíîå î äâóõ íîãàõ, ëèø¸ííîå ïåðüåâ», Äèîãåí îùèïàë ïåòóõà è ïðèí¸ñ ê íåìó â øêîëó, îáúÿâèâ: «Âîò ïëàòîíîâñêèé ÷åëîâåê!»
Íà ÷òî Ïëàòîí ê ñâîåìó îïðåäåëåíèþ âûíóæäåí áûë äîáàâèòü «…è ñ ïëîñêèìè íîãòÿìè».
Mattia Preti Äèîãåí è Ïëàòîí
Îäíàæäû Äèîãåí ïðèø¸ë íà ëåêöèþ ê Àíàêñèìåíó Ëàìïñàêñêîìó, ñåë â çàäíèõ ðÿäàõ, äîñòàë èç ìåøêà ðûáó è ïîäíÿë íàä ãîëîâîé. Ñíà÷àëà îáåðíóëñÿ îäèí ñëóøàòåëü è ñòàë ñìîòðåòü íà ðûáó, ïîòîì äðóãîé, ïîòîì ïî÷òè âñå.
Àíàêñèìåí âîçìóòèëñÿ: «Òû ñîðâàë ìíå ëåêöèþ!» «Íî ÷òî ñòîèò ëåêöèÿ, — ñêàçàë Äèîãåí, — åñëè êàêàÿ-òî ñîë¸íàÿ ðûáêà îïðîêèíóëà òâîè ðàññóæäåíèÿ?»
Íà âîïðîñ, êàêîå âèíî åìó ïèòü âêóñíåå, îí îòâåòèë: «×óæîå».
Îäíàæäû êòî-òî ïðèâ¸ë åãî â ðîñêîøíîå æèëèùå è çàìåòèë: «Âèäèøü, êàê çäåñü ÷èñòî, ñìîòðè íå ïëþíü êóäà-íèáóäü, ñ òåáÿ ñòàíåòñÿ».
Äèîãåí îñìîòðåëñÿ è ïëþíóë åìó â ëèöî, çàÿâèâ: «À êóäà æå ïëåâàòüñÿ, åñëè íåò ìåñòà õóæå».
Êîãäà êòî-òî ÷èòàë äëèííîå ñî÷èíåíèå è óæå ïîêàçàëîñü íåèñïèñàííîå ìåñòî â êîíöå ñâèòêà, Äèîãåí âîñêëèêíóë: «Ìóæàéòåñü, äðóãè: âèäåí áåðåã!»
Ê íàäïèñè îäíîãî íîâîáðà÷íîãî, íàïèñàâøåãî íà ñâî¸ì äîìå: «Çåâåñîâ ñûí, Ãåðàêë ïîáåäîíîñíûé, çäåñü îáèòàåò, äà íå âíèäåò çëî!» Äèîãåí ïðèïèñàë: «Ñïåðâà âîéíà, ïîòîì ñîþç»
Íèêîëà Ïóññåí Ïåéçàæ ñ Äèîãåíîì, 1648
Àôîðèçìû
Îáðàùàéñÿ ñ âåëüìîæàìè, êàê ñ îãí¸ì; íå ñòîé íè î÷åíü áëèçêî, íè ñëèøêîì äàëåêî îò íèõ.
Òå, êòî ñîäåðæàò æèâîòíûõ, äîëæíû ïðèçíàòü, ÷òî ñêîðåå îíè ñëóæàò æèâîòíûì, ÷åì æèâîòíûå èì.
Ñìåðòü — íå çëî, èáî â íåé íåò áåñ÷åñòüÿ.
Ôèëîñîôèÿ äà¸ò ãîòîâíîñòü êî âñÿêîìó ïîâîðîòó ñóäüáû.
ß — ãðàæäàíèí ìèðà.
Åñëè â æèçíè íåò óäîâîëüñòâèÿ, òî äîëæåí áûòü õîòü êàêîé-íèáóäü ñìûñë.
Êîíå÷íàÿ öåëü — ýòî áëàãîðàçóìíûé âûáîð òîãî, ÷òî ñîîòâåòñòâóåò ïðèðîäå
Îäíàæäû Äèîãåíà ñïðîñèëè:
— Ïî÷åìó ëþäè îõîòíî ïîäàþò ìèëîñòûíþ êàëåêàì è íèùèì, à ìóäðåöàì îòêàçûâàþò?
Ôèëîñîô îòâåòèë:
— Ýòè ëþäè áîÿòñÿ ñòàòü êàëåêàìè è íèùèìè, íî õîðîøî çíàþò, ÷òî ìóäðåöàìè èì íå ñòàòü íèêîãäà.
Ïó÷èíîâ Ì. È. "Áåñåäà Àëåêñàíäðà Ìàêåäîíñêîãî ñ Äèîãåíîì"
Äèîãåíà ñïðîñèëè, ïî÷åìó îí íå ëþáèò ëþäåé — íè ïëîõèõ, íè õîðîøèõ. Ôèëîñîô îòâåòèë:
— Ïëîõèõ — çà òî, ÷òî òâîðÿò çëî, õîðîøèõ — çà òî, ÷òî ïîçâîëÿþò èì ýòî äåëàòü.
Îäíàæäû àôèíÿíèí ñìåÿëñÿ íàä íèì â òàêèõ ñëîâàõ: «Ïî÷åìó òû, êîãäà õâàëèøü ëàêåäåìîíÿí è ïîðèöàåøü àôèíÿí, íå îòïðàâëÿåøüñÿ â Ñïàðòó?» – «Âðà÷è îáûêíîâåííî ïîñåùàþò áîëüíûõ, à íå çäîðîâûõ»
Óâèäåâ ñóäà÷èâøèõ æåíùèí, Äèîãåí ñêàçàë: «Îäíà ãàäþêà ó äðóãîé áåðåò ÿä âçàéìû»
Äèîãåí, ÷òîáû ïîêàçàòü, ÷òî îí íå ñ÷èòàåò àôèíÿí äîñòîéíûìè íàçûâàòüñÿ ëþäüìè, ñðåäü áåëà äíÿ çàæåã ôîíàðü è ñòàë õîäèòü ïî ñàìûì ëþäíûì óëèöàì ãîðîäà.
— ×òî òû äåëàåøü?— ñïðàøèâàëè åãî.
— Èùó ÷åëîâåêà,— îòâå÷àë Äèîãåí
Ïðîòÿãèâàÿ ðóêó äðóçüÿì, íå íàäî ñæèìàòü ïàëüöû â êóëàê.
Ïîó÷àòü ñòàðöà – ÷òî ëå÷èòü ìåðòâåöà
Óâèäåâ ïðèõîðàøèâàþùóþñÿ ñòàðóõó, Äèîãåí ñêàçàë: «Åñëè äëÿ æèâûõ – òû îïîçäàëà, åñëè äëÿ ìåðòâûõ – ïîòîðîïèñü»
Áåäíîñòü ñàìà ïðîëàãàåò ïóòü ê ôèëîñîôèè. Òî, â ÷åì ôèëîñîôèÿ ïûòàåòñÿ óáåäèòü íà ñëîâàõ, áåäíîñòü âûíóæäàåò îñóùåñòâëÿòü íà äåëå.
Çëîñëîâåö åñòü ñàìûé ëþòûé èç äèêèõ çâåðåé, à ëüñòåö - ñàìûé îïàñíûé èç ðó÷íûõ æèâîòíûõ.
Êîãäà ôèëîñîô Äèîãåí íóæäàëñÿ â äåíüãàõ, îí íå ãîâîðèë, ÷òî îäîëæèò èõ ó äðóçåé; îí ãîâîðèë, ÷òî ïîïðîñèò äðóçåé âîçâðàòèòü åìó äîëã.
Ôèëîñîôèÿ è ìåäèöèíà ñäåëàëè ÷åëîâåêà ñàìûì ðàçóìíûì èç æèâîòíûõ, ãàäàíèå è àñòðîëîãèÿ - ñàìûì áåçóìíûì, ñóåâåðèå è äåñïîòèçì - ñàìûì íåñ÷àñòíûì.
Íåêèé ñîôèñò ñïðîñèë Äèîãåíà: «ß – ýòî íå òû, âåðíî?» – «Âåðíî», – ñêàçàë Äèîãåí. «ß – ÷åëîâåê». – «È ýòî âåðíî», – ñêàçàë Äèîãåí. «Ñëåäîâàòåëüíî, òû – íå ÷åëîâåê». –
«À âîò ýòî, – ñêàçàë Äèîãåí, – ëîæü, è åñëè òû õî÷åøü, ÷òîáû ðîäèëàñü èñòèíà, íà÷íè ðàññóæäåíèå ñ ìåíÿ»
Êàê-òî íà îäíîì óæèíå âñåì íàñêó÷èë ñâîåé ïëîõîé èãðîé àðôèñò. Íî Äèîãåí ïîõâàëèë åãî:
— Ìîëîäåö, ÷òî, áóäó÷è ïëîõèì ìóçûêàíòîì, âñå æå ïðîäîëæàåò èãðàòü, à íå èäåò âîðîâàòü.
Îäíàæäû Äèîãåí íà ãîðîäñêîé ïëîùàäè íà÷àë ÷èòàòü ôèëîñîôñêóþ ëåêöèþ.
Åãî íèêòî íå ñëóøàë. Òîãäà Äèîãåí çàâåðåùàë ïî-ïòè÷üè, è âîêðóã ñîáðàëàñü ñîòíÿ çåâàê.
Diogenes, Detail of Rafaello Santi's "The School of Athens" (1510), Vatican collection, Vatican City
— Âîò, àôèíÿíå, öåíà âàøåãî óìà,— ñêàçàë èì Äèîãåí.—Êîãäà ÿ ãîâîðèë âàì óìíûå âåùè, íèêòî íå îáðàùàë íà ìåíÿ âíèìàíèÿ, à êîãäà çàùåáåòàë, êàê íåðàçóìíàÿ ïòèöà, âû ñëóøàåòå ìåíÿ ðàçèíóâ ðîò.
Àôîðèçìû
Ôèëîñîôèÿ
Ëåãåíäû
Ëè÷íîñòü
Èñòîðèÿ
 öèòàòíèê
Ìåòêè:
äèîãåí
àôîðèçìû
âûñêàçûâàíèÿ
Íðàâèòñÿ
Ïîäåëèòüñÿ
0
Íðàâèòñÿ
Çàïèñü ïîíðàâèëàñü
0
Ïðîöèòèðîâàëè
0
Ñîõðàíèëè
0
Äîáàâèòü â öèòàòíèê
0
Ñîõðàíèòü â ññûëêè
Ïîíðàâèëîñü
0
<a href="https://www.liveinternet.ru/users/stvspb/post129825837/">Диоген Синоп�кий. �форизмы.</a><br/>Диоген Синоп�кий. �форизмы и вы�казывани� Диоген Синоп�кий ( ок. 412 до н. �., Синоп — 10 июн� 323 до н. �., Коринф), древнегрече�кий фило�оф, ученик �нти�фена, о�новател� школы киников Из-за большого чи�ла противоречащих друг другу опи�аний и док�ографий фигура Диогена �егодн� пред�тает �лишком неоднозначной. Также �охранила�ь информаци� о �уще�твовании в один период по крайней мере п�ти Диогенов. Джон Уотерхау�, «Диоген» В�� и�тори� жизни и творче�тва �того мы�лител� пред�таёт как миф, �озданный множе�твом и�ториков и фило�офов. Затруднительно обнаружить однозначные �ведени� даже ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/stvspb/post129825837/">Читать далее...</a>
Êîììåíòèðîâàòü
« Ïðåä. çàïèñü
—
Ê äíåâíèêó
—
Ñëåä. çàïèñü »
Ñòðàíèöû:
[1] [
Íîâûå
]
Äîáàâèòü êîììåíòàðèé:
Òåêñò êîììåíòàðèÿ:
ñìàéëèêè
Ïðîâåðêà îðôîãðàôèè: (íàéòè îøèáêè)
Ïðèêðåïèòü êàðòèíêó:
Ïåðåâîäèòü URL â ññûëêó
Ïîäïèñàòüñÿ íà êîììåíòàðèè
Ïîäïèñàòü êàðòèíêó
LiveInternet
Î ïðîåêòå
Âåðñèÿ äëÿ PDA
Êîíòàêòû
Ðàçìåñòèòü ðåêëàìó
Ñìåíèòü
Ëîãèí
Ïàðîëü
Âûéòè