Оригинал сообщения

Привет, друзья!

Как Вызнаете лучшим способ учиться писать песни и совершенствовать свое творчесвтво является наблюдение и анализ чужого творчества.

В этом отношении я всегда держу свой ум на готове. И если слышу интересное решени сразу же кладу его в банк идеи и примеров использования гармонического или мелодического приема.

Как правило, если мы закрпеляем в нашем сознании какой то прием путем ассоциаций, то он уже очень скоро осознанно или не осознанно начинает проникать в ваше творчество.

Поэтому чем больше таких идей в вашей голове тем вкуснее блюдо, которое Вы готовите.

Итак, сегодня я покажу 2 песни в которых используется необычное гармоническое решение, как способ внести в песню свежее звучание.

По моему мнение если убрать из этих песен необычную гармонию они сразу потеряют свою свежесть и привлекательность.

На удивление обе эти песни русских коллективов.

Они уже очень давно у меня на примете и только сегодня я решил поделиться с Вами своими наблюдениями.

Первая песня группы А -Студио — Солдат Любви

Гармония куплета здесь следующая ( Тональность Gm)

Cm -Gm-Cm -Gm- Cm -Gm – Em7 – Ebmaj7

В начале мы видим примитивный ход от S к тонике, который повторяется 3 раза. Казалось бы на этом на песне можно ставить крест

Однкао в кадансе внезапно появляется аккорд Em7, который можно назвать гармоническим хуком. Обычный слушатель конечно не понимает гармонии, но четко слышит, что это что-то не привычное, не обычное. Это создает напряжение достаточное для 2ого проведения припева.

Разберемся, как аккорд Em7 мог появиться в тональности Gm – ведь в нем присутствует нота B, которой нет в составе ни одного минорного лада.

Здесь все очень просто. Использовано заимствование из одноименной тональности — прием который является очень популярным в мажоре, но редкость для минора. Em – это обычная параллель к G мажору.

При этом в припеве используется в басу так же дорийская нота E, но в гармонии мы уже слышим аккорд C мажор — который можно рассматривать, как мажорну S или дорийский аккорд. При это в контектсе припева этот аккорд теряет свою необычность, так как входит в состав популярной во всех стилях последовательности I-VII-VI#-VI. Она использована в тысячах песен.

Здесь можно говорит о приеме изменения контекстуальной полярности аккорда.

Читать далее...

LIci WP