Öèòàòà ñîîáùåíèÿ Êàïî÷êà_Êàïà
Õóäîæíèê Äæåéìñ Òèññî (1836-1902)
ß ïðîñòî î÷àðîâàíà åãî êàðòèíàìè!!
James Tissot (1836-1902 ) - ñîáñòâåííîå èìÿ Æàê-Æîçåô Òèññî, ôðàíöóçñêèé æèâîïèñåö.Ðîäèëñÿ â Íàíòå.Ðàáîòàë â Àíãëèè,ìàñòåð ñàëîííîé æèâîïèñè Âèêòîðèàíñêîé ýïîõè . Ó÷èëñÿ â ïàðèæñêîé Øêîëå Èçÿùíûõ èñêóññòâ, à òàêæå ó Ýíãðà è Ôëàíäðåíà.
 ïåðâûé ðàç âûñòàâèëñÿ â Ñàëîíå â âîçðàñòå 23 ëåò.  1861 ã. âûñòàâèë «Âñòðå÷ó Ôàóñòà è Ìàðãàðèòû», êîòîðàÿ áûëà ïðèîáðåòåíà ãîñóäàðñòâîì äëÿ Ëþêñåìáóðãñêîé ãàëåðåè.
Ïåðâûé ïåðèîä õóäîæíèêà õàðàêòåðèçóåòñÿ åãî âíèìàíèåì ê îáðàçàì õîðîøåíüêèõ æåíùèí, â ÷àñòíîñòè, â ñåðèè ðàáîò, íàçâàííîé èì La Femme a Paris.

Àâòîïîðòðåò Òèññî, 1898ã.
Ñðàæàëñÿ íà ôðàíêî-ïðóññêîé âîéíå. Ïîäîçðåâàåìûé â ñî÷óâñòâèè ê êîììóíàðàì, óåõàë èç Ïàðèæà â Ëîíäîí, ãäå íà÷àë ó÷èòüñÿ ãðàâþðå ó ñýðà Ñåéìîíà Õýäåíà, ðèñîâàë êàðèêàòóðû äëÿ æóðíàëà Vanity Fair è ïèñàë ìíîãî÷èñëåííûå ïîðòðåòû è æàíðîâûå êàðòèíû.
Ãäå-òî â 1870-ãã. Òèññî âñòðåòèë ðàçâåä¸ííóþ ñ ìóæåì ìèññèñ Êýòëèí Íüþòîí, êîòîðàÿ ñòàëà åãî ñïóòíèöåé è íàòóðùèöåé äëÿ ìíîãèõ åãî ïîëîòåí. Îíà ïåðååõàëà â åãî äîì è æèëà ñ íèì äî ñâîåé ñìåðòè â 1882 ã. â âîçðàñòå 28 ëåò ïî ïðè÷èíå ñàìîóáèéñòâà èç-çà ñòðàäàíèé îò ïîçäíåé ñòàäèè òóáåðêóë¸çà.
Õóäîæíèê ïîêèíóë Ïàðèæ, êóäà îí âåðíóëñÿ ïîñëå ñìåðòè Êýòëèí Íüþòîí, è îòïðàâèëñÿ â Ïàëåñòèíó. Îí îáðàòèëñÿ ê îñíîâíîé òåìå ñâîåãî õóäîæåñòâåííîãî íàñëåäèÿ — ñîçäàíèþ ñåìèñîò àêâàðåëåé, èëëþñòðèðóþùèõ æèçíü Èèñóñà è Âåòõèé Çàâåò.  1896 ã. ñåðèÿ èç 350 ðèñóíêîâ ïî Íîâîìó Çàâåòó áûëà âûñòàâëåíà â Ïàðèæå, íà ñëåäóþùèé ãîä — â Ëîíäîíå. Çàòåì îíè áûëè îïóáëèêîâàíû ïàðèæñêîé ôèðìîé «Ëåìåðñüå», çàïëàòèâøåé çà íèõ 1 100 000 ôðàíêîâ.  íàñòîÿùèé ìîìåíò êîëëåêöèÿ èç ïîëóòûñÿ÷è ðèñóíêîâ, àêâàðåëåé è êàðòèí ìàñëîì èç ýòîé ñåðèè íàõîäèòñÿ â êîëëåêöèè Áðóêëèíñêîãî ìóçåÿ. Çàòåì íàñòàëà î÷åðåäü âåòõîçàâåòíûõ ñþæåòîâ, ðàáîòîé íàä êîòîðûìè îí ïðîäîëæàë çàíèìàòüñÿ äî ñàìîé ñìåðòè.
Äîñòîèíñòâà áèáëåéñêèõ ðèñóíêîâ Òèññî — ñêîðåå â àêêóðàòíîñòè, ñ êîòîðîé îí èçó÷àë äåòàëè áûòà, ÷åì â óðîâíå ðåëèãèîçíîãî ÷óâñòâà.

Ìîäíàÿ æåíùèíà

Íà Òåìçå

 îæèäàíèè ïàðîìà

Òèññî ïî ïðîèñõîæäåíèþ áûë ôðàíöóçîì, íî áîëüøèíñòâî ñâîèõ øåäåâðîâ íàïèñàë â âèêòîðèàíñêîì Ëîíäîíå. Áóäó÷è èíîñòðàíöåì, îí ëó÷øå ÷óâñòâîâàë ðîìàíòèçì ýòîãî âåëèêîãî ãîðîäà, à áóäó÷è ôðàíöóçîì, ïî äîñòîèíñòâó ìîã îöåíèòü ýëåãàíòíîñòü æèòåëüíèö Ëîíäîíà.



 Àíãëèè îí ðèñîâàë ïîðòðåòû è ïðîäîëæàë ëþáèìóþ òåìó - ñöåíû îò æèçíè îáùåñòâà, ïðèñïîñîáèëñÿ ê àíãëèéñêèì âêóñàì, è ñêîðî ïîëó÷èë âûñîêóþ ðåïóòàöèþ ñðåäè ñîöèàëüíîé ýëèòû Ëîíäîíà.



Âåñíà

×àåïèòèå



Òèññî Äæåéìñ. Æåíñêàÿ ïîëèòèêà

Ìàðãàðèòà è Ôàóñò

Ïîåçäêà â Ñèòè


Ä.Òèññî. Êàìèí




Women of Paris, The Circus Lover





A Little Nimrod









Äåâóøêà â êðàñíîì æàêåòå


Ïîðòñìóäñêàÿ âåðôü


Ïðèÿòíûé ðàçãîâîð

Hide and Seek

Òèññî Äæåéìñ. Ñëèøêîì ðàíî




èñòî÷íèê - çäåñü 50 êàðòèí