Проектное качество отражает процессы планирования качества продукции. Планирование качества начинается в процессе маркетинговых исследований. Качество маркетинговых исследований — это первый фактор, определяющий качество будущего товара. Планирование качества продолжается в процессе проектирования продукции и разработки процессов.

Производственное качество отражает процессы формирования качества продукции. Формирование качества начинается с закупки материалов и заканчивается моментом сдачи продукции потребителю. Формирование качества продукции не равнозначно формированию запланированных характеристик продукции, которое завершается одновременно с завершением технологической цепочки производства. Качество продукции определяется удовлетворенностью потребителя, поэтому зависит не только от характеристик произведенной продукции, но и от качества упаковки, своевременности доставки, качества сбыта. Виды деятельности, формирующие качество продукции — это закупки, производство продукции (предоставление услуг), проверка готовой продукции, упаковка и складирование, сбыт и продажа, монтаж и сдача в эксплуатацию.

http://phin.ru/im/

Эксплуатационное качество отражает процессы изменения качества продукции. На качество продукции, находящейся в эксплуатации, влияет качество процессов эксплуатации, сервисного обслуживания и проведенных ремонтов (рис. 9). Опыт эксплуатации необходим для дальнейшего совершенствования продукции

В соответствии с принципом отражения качество продукции обеспечивается качеством выполнения каждого из элементов петли качества и качеством организационно-управленческой системы. Элементы петли качества: маркетинг, проектирование продукции, разработка процессов закупки, производство и предоставление услуг, проверка, паковка и складирование продукции, ее сбыт и продажа, монтаж и сдача в эксплуатацию, эксплуатация, техническая помощь и обслуживание, утилизация или вторичная переработка по истечении срока эксплуатации. Система качества может охватывать различные элементы петли качества и обязательно распространяется на организационно-управленческую систему.

Стандарт на систему качества — это документ, устанавливающий требования к системе качества, которая может охватывать различные элементы жизненного цикла (петли качества) продукции. Стандарты на системы качества применяют тогда, когда предприятие, организация или учреждение должно обеспечить стабильное соответствие продукции определенному уровню требований.

Рассмотрим этапы стандартизации требований к обеспечению и управлению качеством.

Первый сборник стандартов, содержащих требования к обеспечению и управлению качеством, появился после Второй мировой войны для поставщиков военной промышленности. В 60-е годы этот сборник требований военной направленности стал использоваться в гражданской промышленности, в первую очередь при производстве самолетов и автомобилей, а также в машиностроительной промышленности

http://quach.ru/mxm/

Сельское хозяйство интенсивно переходит на промышленную основу. Уже действуют и сооружаются новые птицефабрики с полной автоматизацией всех производственных процессов, свинооткормочные комплексы с содержанием до 108 тысяч голов свиней, комплексы крупного рогатого скота на 600, 1200 и 2000 голов коров, эксплуатируются зерносу-шильные и очистительные комплексы производительностью 10, 20, 40 и проектируются на 100 тонн зерна в час, все более расширяется сеть автоматизированных тепличных хозяйств площадью до 10 и более гектаров, работают высокопроизводительные комбикормовые цехи и заводы и многие другие объекты

http://www.dogorg.ru/usermaw/

К группе изотропных композиционных материалов относят материалы, для армирования которых используют наполнитель в виде рубленых коротких волокон, соизмеримых с диаметром, сплошных и полых сфер и микросфер, порошков и других мелкодисперсных компонентов. В таких материалах армирующий наполнитель хаотически перемешан со связующей матрицей. Напряженно-деформированное состояние такого материала аналогично однородному изотропному материалу. В зависимости от назначения изделия в качестве наполнителя изотропных композиционных материалов используют синтетические, минеральные и металлические компоненты. В качестве связующей матрицы применяют термореактивные полимеры и термопластичные, а также металлы, обладающие высокими адгезионными свойствами к наполнителю

http://www.raxt.ru/

В канализационной системе под раковинами, мойками, ваннами, в унитазах устанавливают специальные устройства - сифоны. Они служат водяным затвором - не пропускают газы из канализации в помещения. Если вода из сифона засасывается в трубу, необходимо залить сифон водой. В унитазах современных типов сифон входит в их конструкцию, в других случаях - это отдельная деталь, обычно сделанная из чугуна. В таких сифонах делают одну или две пробки. Сифои для удаления воды, попадающей на пол ванной комнаты, душевой, туалета, называется трап. Обычно поверх него в полу делают решетку. При неаккуратном пользовании в коленах сифона собирается грязь, жир, мусор. Это препятствует проходу грязной воды, а иногда полностью задерживает ее. Тогда вода задерживается в раковине или унитазе, выступает из трапа.

Разумеется, лучше предотвратить повреждение, чем исправлять его. Поэтому в раковинах, мойках, ваннах необходимо установить сетки. При отсутствии сетки в продаже, ее можно сделать самому, разрезав на части проволочную сеточку для мойки посуды или, накрутив проволоку на карандаш, сплести 2-3 пружинки и уложить вкруговую в отверстие раковины. Сливая грязную воду в унитаз, необходимо следить, чтобы в него не попали тряпки, щепки, веточки. Они могут забить трубу и потребовать большого ремонта.

Не менее четырех раз в год, а желательно и чаще, следует промывать сифоны. Лучше всего делать это специальными средствами типа «Крот». Если их нет, надо налить в сифон 1-2 столовые ложки насыщенного раствора каустической (стиральной) соды, а через 10--15 минут тонкой струей 1-2 литра кипятка. Нужно учитывать, что каустическая сода разъедает эмалевые краски, а от резкого изменения температуры могут возникнуть трещины в фаянсовых изделиях


http://wildorg.ru/book/l040l8l/index.aspx
http://wildorg.ru/lib.php

Современный унитаз состоит из собственно унитаза, сиденья и смывного бачка. В более старых конструкциях смывной бачок поднят на 1,5-2 м от пола и соединен с унитазом смывной трубой. Часто в местах соединения этой трубы с унитазом выходят из строя резиновые кольца или муфты. Временно можно обмотать место повреждения изоляционной лентой. Чтобы не разбирать трубу, следует удалить старое резиновое уплотнение и заменить его жгутом, пропитанным густотертыми белилами или эпоксидным клеем. В обоих случаях нельзя пользоваться сливным бачком 2-3 суток.

Трещины в фаянсе унитаза, из которых вода вытекает в небольшом количестве, заклеиваются эпоксидным клеем, стеклотканью и окрашиваются под цвет фаянса.

В настоящее время изготовляются два типа унитазов: с прямым выпуском (с вертикальным двухколенным сифоном) и косым (с наклонным двухколенным сифоном). При косом выпуске между унитазом и трубой расположен чугунный угольник. Заменяя один унитаз другим, желательно, чтобы он был того же типа, что и старый, в противном случае, при изменении места его расположения, необходимо убрать или поставить угольник

http://holodigara.ru/podrazdel-list/articles-2008-07/1/index.aspx

Прокуратура просит оштрафовать каждого из администраторов на сумму, эквивалентную 188 тысячам баксов и конфисковать их компьютеры. Отдельные иски к концу февраля подадут Warner Bros., Columbia Pictures, 20th Century Fox, Sony BMG, Universal и EMI

http://www.legendahotel.ru/textersis134sx/index/
http://www.legendahotel.ru/textersis22sx/index/

собственная конструкторская и производственная база
http://attik1.garun.ru/

Мансарду, как правило, располагают под двухскатной крышей с углом наклона стропил около 45 или 60°, а также ломаной с двумя различными уклонами стропил.


Можно с уверенностью сказать, что многие собираются строить дачный дом именно с мансардой. Что ж, вы абсолютно правы. Ведь она при той же площади застройки значительно увеличивает жилое помещение. А стоимость дополнительной комнаты составит всего лишь около одной трети стоимости жилой площади первого этажа (утепленная зимняя мансарда обойдется несколько дороже — 70-80% от стоимости). Ну и, конечно, весьма заманчиво использовать чердачное пространство уже в построенном доме. Тем более что основные несущие конструкции есть, остается только обшить стены и сделать лестницу.

http://kate-beckinsale.ru/extr/ibi101i/

Газовое пожаротушение – хороший метод тушения пожара. Оборудование газового пожаротушения контролирует весь размер помещения и гасит пожар в хоть какой его точке

http://4bx.ru/

В Москве установлено огромное количество контейнеров для сборки мусора, которые, к сожалению, не всегда вовремя вывозятся. Службы по уборке и вывозу мусора функционируют, но не в полную силу. Из – за этого происходят накопления мусора, до которого никому нет дела. Жители Москвы выносят свой мусор, видят, что контейнер переполнен, но кто – то все же оставил пакет с мусором прямо рядом с контейнером, и проделывают то же самое

вывоз строительного мусора

Отчего под глазами появляются мешки

Отчего возникают мешки под глазами, как от них избавиться

Упражнение 1 Плотно закрывать и широко открывать глаза 5—6 раз подряд с интервалом в 30 секунд.
Упражнения выполняйте сидя, повторяя каждое 3—4 раза с интервалом в 1—2 минуты. Упражнения 2 и 3 рекомендуется делать не только с открытыми, но и с закрытыми глазами.
Упражнение 2. Посмотреть вверх, вниз, вправо, влево, не поворачивая головы.
Упражнение 3. Вращать глазами по кругу: вверх—направо—вниз—налево и в обратную сторону.

ПРЕДИСЛОВИЕ

В современном строительстве наблюдается тенденция к применению высокопрочных бетонов в сочетании с высокопрочной арматурой. Правильно комбинируя эти материалы, можно более много применять их характеристики, в особенности в предварительно напряженных железобетонных конструкциях.

В настоящее время сборные конструкции из предварительно напряженного железобетона изготовляют в большей степени из тяжелых бетонов марок 400—500. внедрение бетонов более больших марок дозволит понизить свой вес конструкций, уменьшить их сечения, создать более оптимальные конструктивные формы частей.

Высокопрочные бетоны, владеющие завышенной скоростью твердения, набирают крепкость в сравнимо короткие сроки. По данной причине можно уменьшить длительность пропаривания изделий из таковых бетонов при заводском изготовлении, а в неких вариантах отрешиться от тепловлажностной обработки. Применение высокопрочных бетонов с пониженной деформативностью под кратковременной и долговременной перегрузками благоприятно отразится на жесткости частей, дозволит уменьшить утраты предварительного натяжения от ползучести бетона. Усадка высокопрочного бетона, как правило, не превосходит в сравнимых условиях подобных деформаций бетона обыкновенной прочности.

Применению в отечественной практике строительства бетонов больших марок содействует все более обширное внедрение высокоактивных цементов, улучшение технологических действий производства бетона. Освоение способов получения таковых бетонов на заводах железобетонных конструкций обязано осуществляться в тесной связи с повышением общей культуры производства.

Совместно с тем физико-технические характеристики высокопрочных бетонов исследованы в настоящее время еще недостаточно. Нужные для проектирования частей конструкций расчетные свойства не имеют довольно полного обоснования.

В настоящей монографии обобщаются результаты проведенных в течение последних лет в СССР и за рубежом исследований важных физико-механических параметров высокопрочных бетонов марок 700—1000. Проанализированы процессы деформирования и разрушения тяжелых бетонов с учетом параметров компонентов этих материалов. Выявленные новейшие закономерности дозволят обосновать прочностные и деформативные свойства высокопрочных бетонов, используемых для проектирования и расчета частей конструкций.

Глава I

ОСОБЕННОСТИ ТЕХНОЛОГИИ производства

ВЫСОКОПРОЧНЫХ БЕТОНОВ

есть в основном две точки зрения об определении границы меж обыденными и высокопрочными бетонами. Согласно первой, высокопрочными следует именовать бетоны, предел прочности которых больше, чем у применяемого в нем цемента, а согласно второй — бетоны, прочности которых превосходят принятые в работающих нормативных документах. По-видимому, устанавливать четкую границу не имеет смысла, так как хоть какое разделение бетонов по такому признаку является в значимой мере условным. Везде в предстоящем авторы предполагают под высокопрочными тяжелые бетоны с марочной прочностью 700 и выше.

Проведенные в русском Союзе [4, 23, 66, 67, 70„ 86, 87, 103] и за рубежом [52, 121, 141, 147, 184, 188, 195, 203, 204] экспериментальные исследования проявили, что можно изготовлять бетоны с пределом прочности 600—1200 кГ/см2 на традиционно применяемых материалах. К. Вальц [204] отмечает, что приготовить бетоны марок 600—800 в производственных условиях не тяжело. Он получил бетоны с прочностью до 1400 кГ/см2у применив фракционированный заполнитель в виде базальта и высокоактивный цемент с последующим хранением бетона при температурах от 5 до 20° С.

1. МАТЕРИАЛЫ, ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ ДЛЯ ПРИГОТОВЛЕНИЯ БЕТОНА

К материалам, используемым для приготовления высокопрочного бетона, предъявляются завышенные требования, обеспечивающие получение бетона подходящей прочности при очень вероятной экономии цемента.

Цемент. В качестве вяжущего, используют пластифицированный, гидрофобный либо обыденный портландцемента, которые обязаны иметь наибольшую возможную активность и меньшую нормальную густоту. Рекомендуются цементы, у которых обычная густота цементного теста не более 25—26 % и активность не ниже 500—600.

Высокопрочные бетоны более целесообразно приготовлять на высокоактивных портландцементах (ВПЦ), которые выпускаются в настоящее время отечественной цементной индустрией. Довольно быстрое нарастание прочности в ранешном возрасте дозволяет уменьшить до минимума внедрение различного рода ускорителей твердения бетона.

Песок. Для приготовления высокопрочного бетона употребляются природные, искусственные (либо их смеси) фракционированные кварцевополевошпатовые пески, поставляемые в виде двух фракций — крупной (размерами зерен от 1,25 до 5 мм) и мелкой (размерами зерен от 1,4 до 0,63 мм). Зерновой состав крупного и мелкого заполнителей после фракционирования должен отвечать требованиям гост.

В крупной фракции наличие зерен более 5 мм, а в мелкой менее 0,14 мм не допускается, при этом содержание отмучиваемых примесей в песке не обязано превосходить 1 % по весу.

Исходя из условий получения бетонной смеси с наилучшей удобоукладываемостью соотношение крупной и мелкой фракций песка выбирают в пределах: крупной — 20—50% и мелкой — 80—50% по весу.

Для приготовления высокопрочных бетонов марок до 800 включительно можно использовать незапятнанные крупно- либо среднезернистые пески природной гранулометрии (без фракционирования) при условии, если кривая просеивания находится в пределах области, рекомендуемой ГОСТ. В вариантах, когда вязкость применяемого цементного теста велика, т. Е. Обычная густота /Кн.Г>26%, а В/Ц< < 0,33), кривая просеивания обязана находиться у верхней границы области, рекомендуемой ГОСТ. Таковой песок следует фракционировать, отделяя частицы мельче 0,3 мм. Использовать пески, зерновой состав которых не отвечает указанным требованиям, допускается лишь при соответственном технико-экономическом обосновании.

Большой заполнитель. В качестве крупного заполнителя в высокопрочных бетонах используют щебень, получаемый дроблением прочных плотных горных пород. Крепкость щебня при сжатии в насыщенном водой состоянии, согласно ГОСТу, обязана превосходить крепкость бетона не менее чем в полтора раза.

Допускается использовать щебень пониженной прочности, но не ниже прочности бетона. В этом случае его следует испытывать в бетоне и применять после соответственного технико-экономического обоснования.

Щебень нужно использовать- незапятнанным (не содержащим отмучиваемых частиц) и фракционированным. Размеры фракций принимаются 5—10, 10—20 и 20—40 мм.

Наибольшую крупность щебня традиционно выбирают в зависимости от размеров поперечного сечения элемента и особенностей армирования конструкции. Для производства слабоармированных, толстостенных конструкций можно использовать щебень с наибольшей крупностью до 70 мм.
Заполнители, используемые для приготовления высокопрочного бетона, обязаны быть сухими. В остальном большой заполнитель должен отвечать требованиям ГОСТа

АБЦЧДЕЭФГХИЖКЛМНООПППРСТВУЗ

http://wexzone.narod.ru/#cen
вот почитал цены на вывоз строительного мусора
недорого

нашел сайт вывозящий строительый мусора
http://wexzone.narod.ru/

Система охраны периметра фиксирует попытку проникновения на охраняемый объект на первом рубеже охраны, то есть на периметре. Таким образом, оборудование охраны периметра является наиболее эффективным средством защиты от несанкционированного проникновения, поскольку выдает сигнал тревоги задолго до того, как злоумышленник может проникнуть в особо важные зоны охраняемого объекта. Это делает периметральное оборудование (системы охраны периметра Defensor и другие) незаменимым в любой интегрированной системе безопасности или в комплексе с другими системами (видеонаблюдения, охранной сигнализации)

http://sio.su/1-ohrana-perimetraz.php

В первом полугодии 2006 года темпы роста строительства близки к нулю. Об этом заявил председатель комитета Госдумы по промышленности, строительству и наукоемким технологиям Мартин Шаккум, сообщает РИА Новости.

"Если в 2005 году темпы роста строительства жилья снизились с 13 процентов до 6,5 процента, то по предварительным итогам за первое полугодие 2006 года темпы роста близки к нулю, если не выйдут на отрицательный уровень", - сказал парламентарий. По его словам, это связано с тем, что при реформировании рынка жилья были допущены системные ошибки.

В частности, по его мнению, строителей останавливают нормы предоставления земель под застройку. Так, для того, чтобы начать строительство на землях сельхозназначения, по данным парламентария, требуется от 3,5 до 4 лет: на межевание, согласование землеустроительной документации, выдачу кадастровых планов и государственную регистрацию прав на земельный участок. Затем необходимо включить этот участок в черту поселения и только после этого получить разрешение на строительство

http://dombo.ru/

Приезжая в лагерь на «Родительский день», многие папы и мамы невольно называют педагогов пионервожатыми. Да, несмотря на все пертурбации, вожатые никуда из лагерей не пропали. Только сейчас эта профессия менее политизирована, и подготовка будущих кадров идет на ином уровне и в совсем иных организациях. Одной из самых известных и успешных является Иркутское областное объединение студенческих педагогических отрядов (ИО СПО). Его штаб был создан 10 октября 1966 года решением Иркутского ОК ВЛКСМ, а с 1993 года ИО СПО является коллективным членом Иркутской городской организации «Российский Союз Молодежи».

Его главная цель – подготовка квалифицированных педагогических кадров для летних оздоровительных лагерей (ДОЛ). Сегодня в объединении 15 отрядов, общей численностью около 500 человек (в среднем в отряде по 30-35). Каждый из них курируют избранные бойцами командир и комиссар, которые непосредственно представляют их в штабе. Штаб — руководящий орган, взаимодействующий с городской администрацией, общественными организациями. Его возглавляют избранные комсоставами командир и комиссар.

В каждом отряде введены также должности методистов — они составляют план учебы, руководят написанием программ летнего отдыха, и капитанов — они отвечают за организационную, оформительскую, сценарную и другие части различных мероприятий

Категория не определена
Финансы
Человек
Питание
Экономика
Философия
Искусство
Компьютер
Культура
Наука
Политика
Право
Природа
Секс
Мобильник
Спорт
Достижения науки
Здоровье

Динамический DNS это приложение, которое зарегистрировать имя домена GV-сервера, обратившись с которым удалённый пользователь будет направлен на сервер. Это приложение применяется в тех случаях, когда сервер GV-системы использует плавающий IP адрес. Если DDNS изменит IP адрес сервера, сервер в свою очередь обновит свой адрес на сервере DNS. Сообщения о своём IP адресе сервер высылает каждые 10 минут. Таким образом, если даже GV-сервер поменяет IP адрес, удалённый пользователь всегда найдёт его, введя в строку адреса имя домена.

Программа динамического DNS поддерживается ОС: Windows XP, Windows 2000 и Windows Server 2003. Не поддерживается ОС Windows 95/98 и ME.

Программа динамического DNS использует 80 и 81 порт для загрузки IP адреса через Интернет. Если GV-сервер подсоединён к сети за рутером или огненной стеной (система защиты от проникновения во внутреннюю компьютерную сеть извне), убедитесь что в этих устройствах открыт 80 порт. Программа динамического DNS только передаёт реальный IP адрес. В случае если система использует виртуальную IP адресацию, её следует поменять.

Инсталляция программы динамического DNS

Установите компакт-диск GV-System в накопитель компакт-дисков вашей системы GV-System и запустите Setup.exe в корневом каталоге компакт-диска. В диалоговом окне установки выберите "зарегистрировать динамический IP", затем нажмите Next [Далее]. Выберите сервис динамического DNS, нажмите Next [Далее]. Пометьте, хотите ли вы, чтобы программа запускалась автоматически при запуске Windows, нажмите Next [Далее]. Далее следуйте инструкциям на экране, чтобы завершить установку

http://sio.su/index_obor.php

исследование атомов
http://blogs.mail.ru/mail/raxsu

Выбирая обои, следует учитывать расположение окон. Если окна выходят на северную сторону, рекомендуются обои теплых тонов: кремовые, оранжевые, желтые и подобные цвета. Они способствуют увеличению отраженного света, улучшая тем самым освещенность помещения. Обои холодных тонов: голубые, зеленые, зеленовато-серые — хороши для комнат с окнами, выходящими на юг.
Обои и другие пленочные материалы редко бывают без рисунка, поэтому при выборе он играет главенствующую роль. В небольших помещениях предпочтение следует отдавать обоям с мелким рисунком, что зрительно увеличивает помещение, в то время как крупный немасштабный рисунок способствует его зрительному уменьшению. Вертикально расположенные линии, цвета или другой рисунок как бы увеличивают высоту помещения, в то время как горизонтально расположенные снижают потолок.
Учитывая эти рекомендации, для низкой комнаты выбирают рисунок, идущий в вертикальном направлении, и потолок делают светлым, а для узкой и высокой комнаты подбирают обои с горизонтальным рисунком и потолок оклеивают обоями теплого оттенка.
В наибольшей степени это относится к полосатым обоям, с помощью которых можно получить ряд интересных декоративных решений помещения, Например, полосатые обои можно наклеить под углом 45° к горизонтальной линии. Такой прием выглядит особенно эффектно, когда стены подчеркнуто разделяются полками в вертикальном и горизонтальном направлениях. Другой прием наклейки полосатых обоев — «в елочку». В этом случае поверхность стены разбивают на несколько участков, а диагонально расположенные куски обоев подрезаются и стыкуются по вертикальной линии, разделяющей участки. Конечно, клеить обои под углом несколько сложнее, усложняется также и разглаживание наклеенных полотнищ. Тем не менее при приобретении определенных навыков можно добиться хорошего качества отделки

http://domo-stroj.ru/

Данная работа не является попыткой представить изложенные в ней мысли истиной в последней инстанции. Однако, если написанные ниже строки заставят хотя бы одного читателя задуматься над сущностью рассматриваемой проблемы, автор будет считать свою программу-минимум выполненной. Уже порядка десяти лет назад разнотолкуемый "Нострадамус от рок-музыки" Борис Гребенщиков задавался таким вопросом, отвечая на него скорее положительно, чем как-либо иначе. Середина 80-х... Что же натолкнуло находящегося на пике популярности поэта и музыканта на столь печальные мысли? Или, как принято трактовать творчество "Аквариума", эта песня вообще не о роке, это иносказание?

Давайте попробуем сами проанализировать генезис мировой и, прежде всего, отечественной рок-культуры и определить ту ступень, на которой русский рок находится сегодня.

О чем мы говорим?

Сначала необходимо договориться о терминах, а именно о том, что мы собираемся понимать под словом "рок" или "рок-н-ролл".


Сразу скажем, что абсолютную трактовку этого понятия дать нельзя, и даже если мы возьмем за отправную точку словарное определение этих понятий, мы не решим проблему. В 1992 году издательство "Молодая гвардия" выпустило в свет книгу Николая Добрюхи "Рок из первых рук". Книга представляет собой сборник рассказов в форме интервью с теми, кого автор книги по праву считает основоположниками отечественной рок-музыки: Стасом Наминым, Андреем Макаревичем, Александром Градским, Алексеем Козловым и другими. На программный вопрос "что такое рок?", который был задан всем интервьюируемым, ни разу не было получено одинакового ответа. Причем амплитуда колебаний маятника истины оказалась настолько велика, что включила в себя и негритянские корни "ритм-н-блюза", и указание на гитарность музыки, как характерную черту рока, и определенное мировоззрение и многое, многое другое, что не только не дает ответа на поставленный вопрос, но, напротив, обрисовывает все масштабы нерешаемости проблемы.

В 1986 году с целью создания в детских музыкальных школах курса истории джаза и популярной музыки, талантливым педагогом и организатором, преподавателем ДМШ №36 имени Стасова города Москвы, заведующей эстрадным отделением Тамарой Леонидовной Айзикович, с которой автору посчастливилось быть знакомым лично, был разработан проект учебной программы для ДМШ с эстрадной специализацией (СОВРЕМЕННАЯ МУЗЫКА. История джаза и популярной музыки. Программа. Москва,1986). В программе предлагались два типа употребления термина "рок":

- в историческом смысле (с учетом истоков, специфики музыкального языка, стилистики, инструментария и т.д.) как музыки ведущей свое происхождение от песенно-танцевальных жанров негритянского фольклора 20 - 30-х годов, ритм-энд-блюза, кантри-энд-вестерн и рок-н-ролла;

- в качестве товарного ярлыка разнообразной поп-музыкальной продукции (безотносительно к ее стилистике).

Автор не ставит перед собой задачу апеллируя к вышесказанному заставить всех принять предлагаемую точку зрения, а лишь желает добавить в стройные ряды попыток определить существо рока как культурного явления еще одну, зная, что цитируемый источник не получил широкого хождения, хотя и был создан настоящим специалистом. Хочется добавить к этому, что второй тип употребления термина "рок", хотя и появлялся в советской периодике 70-80-х, не был принят в среде любителей рок-музыки (сюда же относятся и наши доморощенные полуподпольные музыканты-рок-звезды того времени). При этом автор хочет согласиться и особо отметить, что понятия "рок" и "рок-н-ролл" не идентичны, хотя и близки; все же рок являет собой порождение рок-н-ролла, музыки более простой, и, кстати, никогда не бывшей в нашей стране такой популярной, как на Западе, в силу не только и не столько наложенного на нее государственного "вето" (если даже не вопреки - запретный плод, известно, сладок!), а скорее в силу традиционного тяготения русской музыки к развитой мелодике, что напрочь отсутствует в классических примерах данного стиля. Рок же, напротив, покорил русскую душу стремительно и бесповоротно, лишнее свидетельство чему - это исследование. И вот здесь-то уместно поинтересоваться: что-то там такое было в начале про "русский рок"?; ведь это порождение чуждого нашей музыке рок-н-ролла?; да и был ли вообще "русский рок"?.. А был ли мальчик?

Действительно, был ли вообще "русский рок"? Хорошо это или плохо, что среднестатистический западный слушатель абсолютно не интересуется русским роком, считая его чем-то чужим, а если и интересуется, то теряет к нему интерес при первом же мимолетном знакомстве?

Разница в восприятии рока в СССР (России) и на Западе существует прежде всего лексическая. Для американского, английского и иных иностранных ушей слово "рок" не значит ничего больше, кроме стиля музыки, "rock music" (автор сознательно не берет в расчет иные значения этого слова в англо-американской лексике, так как на собственном опыте общения с представителями данной языковой культуры убедился: слово "rock" не вырванное из контекста - для них просто музыка; есть разница и в том, какие другие значения присвоили этому слову английский и русский языки). Для владеющего же русским языком, этим прекрасным, колоритным, многогранным языком человеческого общения, слово "рок" окрашивается в какой-то героически-трагически-эпический оттенок: "злой рок", "судьба". Кроме того, гонения на отечественный рок в советский период обусловили воспитание в нем именно тех качеств, которые должны были бы быть присущи ему этимологически с русской точки зрения.

Загнанные в подвалы рокеры должны были твердо стоять на своих убеждениях, чтобы выдержать тот напор, с котором официальное общество обрушивалось на них, оперируя всеми средствами массовой информации, а зачастую и прибегая к помощи "соответствующих органов". Формировалась определенная жизненная позиция, которая отражалась прежде всего в текстах песен. Здесь было бы уместно привести цитату из книги А.Троицкого "Рок в СССР". "Знаменитый банальный вопрос - "Так чем же русский рок отличается от западного?"- по-видимому, так и останется без вразумительного ответа, если мы будем говорить о музыке. В самом деле, похоже, что до сих пор несмотря на эпизодические попытки, русские рокеры (в отличие, скажем, от немцев) так и не создали самостоятельной музыкальной концепции. С начала 60-х до середины 80-х у нас звучит приблизительно то же самое, что и везде в мире. С легким славянским акцентом, конечно. Ни популярный в 70-х флирт с этническим фольклором, ни модное в последнее время увлечение теориями и практикой довоенного искусства не принесли пока по-настоящему убедительных результатов. Однако, если мы взглянем на второе измерение рока - содержание песен, то тут обнаружится множество отличий, и достаточно радикальных.(...) Так в чем же заключалось "иное"? Во-первых, тексты в русском роке вообще играют более значительную роль, чем в западном. Причинами этого могут быть и осознание советскими рокерами своей музыкальной вторичности, и их более слабая техническая подготовка, и тот факт, что коммерческое, танцевальное начало в роке у нас никогда не преобладало, а больше ценилась некая "идея".(...) Во-вторых, я беру на себя смелость утверждать, что литературный уровень текстов у нас - в среднем - выше, чем на Западе. Рок-лирика имеет здесь прямую связь с академической поэзией и сильно напоминает последнюю по стилистике и лексикону.(...) Отсюда же и третье, главное отличие: наши парни поют совсем о другом, нежели западные. Скажем, во всем огромном репертуаре "Машины времени" нет ни одной прямой песни о любви, не говоря уже о сексе.(...) Если не об этом, то о чем же тогда пел наш первый рок-поэт (и миллиарды его последователей)? Пел на темы социально-этические и филосовские."(Артем Троицкий, Рок в СССР (История советского рока: непреукрашенная история) Москва - 1991, стр.27-28).

Полностью разделяя точку зрения А.Троицкого, автор хочет лишь подчеркнуть отдельные моменты в качестве выводов из настоящей главки:

- русский рок был (есть ли он и будет ли - предмет исследования следующих глав);

- музыкально русский рок был вторичен и имел сильную подпитку с Запада;

- "русскость" отечественного рока проявлялась в текстах песен (именно поэтому почти ни в одной книге о русском роке вы не встретите нот, хотя, как правило, такие книги изобилуют поэтическими цитатами, а то и вовсе содержат в приложении сборник текстов песен).

От чистого истока - в прекрасное далеко...

Говоря о самобытности русского рока, нельзя недооценивать роль "железного занавеса" между социалистическим лагерем, прежде всего СССР, и капиталистическим миром. Парадоксально, но если как следует задуматься, именно он явился поводом, определившим специфику нашей рок-культуры. Не зная, что

битловская "She Loves You" это не "любовь хиппи", а песня, идейно близкая к "Белым розам" "Ласкового мая", наши рокеры сумели прочесть между строчками англо-американского поп-рока то, чего там никогда не было написано. Никто еще не знал, что если группа на Западе стала хоть чуть известна, значит она зарабатывает деньги. А зарабатывание денег у наших рокеров если и не считалось чем-то лежащим вообще вне пределов "святого рока", то уж во всяком случае никогда не ставилось во главу угла.

Да, "занавес" явился поводом, но не причиной своеобразия нашего рока. Глубинные причины этого феномена лежат в поэтичности русской культуры и русского языка. Сегодня мы привыкли к словесному безобразию, которое льется на нас с экранов ТВ, колеблется и не тонет на волнах "независимых" радиостанций. Но вспомните, насколько агрессивно мы были настроены по отношению к второсортным текстам еще недавно: взять те же "Белые розы" и весь шквал этой танцевальной попсятины второй половины 80-х.

Повернем колесо истории еще на полкрутки назад. Первая до конца русская рок-группа - "Машина Времени": что определило ее роковость в русском понимании этого слова? По признаниям А.Макаревича, группа довольно долго не звучала как следует, отбирая музыкантов не столько по профессиональным качествам, сколько по критерию некой психологической совместимости (тоже, кстати, характерная черта для наших музыкантов; при том, что больших денег занятие музыкой не приносило, климат в коллективе должен был морально восполнить эти "материальные прорехи"). Что же тогда заставило толпы поклонников называть

"Машину" первой, или в числе первых? Откуда тогда у Макаревича появилась возможность ностальгировать:

А помнишь, Мишка, семьдесят второй,

И психодром, и сейшн в Лужниках,

Как двери вышибали головой,

Как фаны нас носили на руках...

Очевидно, дело в том (и автор далеко не первый, кто приходит к таким выводам), что А. Макаревич обладал мягким поэтическим слогом, чьи образы волновали молодежь того времени куда более, чем сыгранность музыкантов.

Старые рокеры должны помнить термин "залитовать", "литовка". Процедура заключалась в том, что тексты песен представлялись в соответствующий орган, и тот их "литовал" (или "не литовал"), то есть разрешал к исполнению в том или ином месте на том или ином концерте (либо в нескольких местах и концертах). Безусловно, музыка такой жесткой цензуре не подвергалась. А. Буйнов в газете "Я молодой" №23 за 1995 год на вопрос "кто сильнее всех в нашем роке?" отвечает: "ДДТ. Они, по-моему, все лучшее в себя вобрали. Это настоящий русский рок-н-ролл". Думаю, излишне говорить о том, что самобытность ДДТ определяет в первую очередь искрящийся поэтический талант Ю.Шевчука.

Но вот "железный занавес" рухнул. На нас обрушилась лавина информации. Мы узнали множество "человеческих" подробностей о тех, к кому относились едва ли не как к богам, или, уж как минимум, как к святым. И кумиры посыпались со стен.

Шевчук как-то сказал: "Мы ... все сходили с ума по "Битлз", учили английский только ради того, чтобы переводить их тексты. Когда мы их переводили, то страшно разочаровывались. Мы вкладывали в эти песни намного больше смысла, чем в них было."("Огонек", №50, 1995) Похожие откровения можно встретить и в книге А. Макаревича "Все очень просто".

Нет, они не перестали быть прекрасными музыкантами, певцами и супергруппами. Но они перестали быть медиумами между Небом и Землей (помните,"удел избранных": sex, drugs & rock'n'roll) и между Востоком и Западом; представлявшиеся нам золотыми идолы оказались на деле дешевой позолотой; они оказались просто рабочими, только их работой было не стоять у станка и вытачивать детали, а с помощью определенных инструментов извлекать некую организованную последовательность шумов, обладающую способностью конкретным образом влиять на человеческую психику; за эту работу им и платили. Если коротко - это оказалось не поэзией; это не было делом поэтов; это оказалось работой со своим рынком труда, спросом и предложением, которые все вместе назывались "шоу-бизнес".

Теперь наши рок-музыканты поняли, что "этим" можно зарабатывать деньги и закрыли глаза на то, что истинный поэт не продает своих стихов; наиболее предприимчивые стали строить систему советского шоу-бизнеса с целью извлечь деньги из того, что раньше могло быть лишь убыточным производством.

Это было искушение золотом. Те, кто не поддался этому искушению (за редким исключением), оказались вне концертных площадок и рекламных щитов. Другие же (тоже за редким исключением) "гибли за металл", гибли в различных смыслах этого слова, но всегда оно означало одно - Конец.

С падением "железного занавеса" живая вода аквариума русского рока растеклась по всему миру. Автор верит, что везде, где она осела каплями влаги, люди стали чище и добрей, однако, для СССР, России это была болезненная и ощутимая потеря. Начался новый прогрессирующий этап развития нашей рок-культуры, который продолжается и сейчас. Где ж вы, мои весенние года?

По авторитетному заверению многих продюссеров, "крутящих" более или менее популярных исполнителей, "звезду" сегодня можно сделать из чего и из кого угодно, были бы только деньги. На всех каналах покупается и продается эфирное время. Все чаще складывается ощущение при просмотре ТВ программ, что нам подсовывают дерьмо в красивом фантике, а в сущности, так оно и есть. Понятие "шоу-бизнес" существовало и раньше в рамках СССР. Но раньше оно как-то пересекалось с музыкой, теперь же, похоже, нет. Сегодня шоу-бизнес у нас представляет собой какую-то самостоятельную отрасль деньгоотсасывания, которая к тому же тесно и откровенно, как нигде, связана с политикой (впрочем, это органично вытекает из текстовой природы русского рока).

"Песни - распроданы, смыслы - утрачены..."- говорит Ю.Шевчук в своей "Субботе". Незадолго до декабрьских выборов в Думу (имеется в виду 1995-ый год) накануне представления своей новой программы группа ДДТ давала пресс-конференцию, где ее лидер на вопрос "за кого они будут голосовать?" ответил, что это не информация для эфира; что им предлагали за осуществление политической рекламы большие деньги, но они отказались; что у него при этом есть своя гражданская позиция, и он выразит ее на выборах. Спасибо Юрию за эти слова; спасибо, что не превращает музыку и поэзию в продажную девку политики, как это делают сегодня очень, очень многие...

Что же произошло с нашим роком? Неужели он вот так весь подчистую продался? Неужели все, кто им занимался, оказались подлецами? Безусловно, нет; сваливать всю вину на "золотую лихорадку" было бы упрощением проблемы. Но тогда что?

Тогда надо особо отметить еще одну черту рока: его социальность.

Натыкаясь на штыки власти, рокеры, часто вполне справедливо, видели именно в ней врага идеалов духовности, проповедуемых роком: всеобщей любви, безграничной свободы, и т.д. и т.п. И писали обличающие власть (и строй) песни. И их вызывали в КГБ и Советы. И они снова писали песни. И вот это диалектическое "единство и борьба противоположностей" являлось тем, что развивало рок изнутри, давая ему жизненные силы, энергию. Если смотреть глубже, то рок двигала борьба двух идеологий: государственной и, условно, рок-идеологии.

Железный занавес пал. Со временем не выдержала натиска и государственная идеология. Так почему же рок не стал победителем?

Возможно, рок был просто раздавлен новой официальной идеологией, которая хотя и позволяла существовать року как таковому, но в ее рамках не было места русскому року: думающему, текстовому. И государство приручило рок, посадив его в будку на цепь, правда, в красивую будку, на золотую цепь, щедро снабжая пищей (в последнее время - мясом с кровью).

Но скорее, все-таки, другое. Рок потерял врага. Будучи бойцовским по духу, он оказался сражен наповал собственной ненужностью. Он стал бессмысленным.

Причем, рок в существовавшей ранее форме был присущ определенному времени. Сегодня попытка найти нового врага для возрождения рока выглядит так же забавно, как транспаранты "Эндрю, убирайся!", которые рисовал мистер Эй в фильме "Мэри Поппинс, до свидания!"(тому есть множество примеров, но, дабы избегнуть недовольства иных читателей, автор предлагает им определиться с примерами самостоятельно). Кроме того, наши рокеры забыли, что "хипповство", из которого они выросли, вообще не признавало государственную власть: боролись ведь за любовь, за свободу, а не за то, чтобы страной руководили хорошие люди; официальные власти в этой схеме были где-то сбоку. А теперь обратите внимание на тексты: большинство наших экссоциальных групп и сегодня поют о том, как же худо им жилось при коммунистах. Милые! Это уже неинтересно. Это уже ушло, хорошо это, или плохо.

Здесь снова будет уместна цитата из уже упоминавшейся работы А.Троицкого, описывающая настроение фестиваля 1986 года. "...Гагаринский РК ВЛКСМ г.Москвы и газета "Московский Комсомолец" организовали в одном из престижных концертных залов Москвы - Центральном Доме туриста - (...) престижный четырехдневный фестиваль "Рок-панорама - 86". За исключением "Авторафа" и прибалтов, там выступили все наши ведущие филармонические рокеры... Это было блестящее и печальное зрелище. Парад костюмов, световых эффектов, дорогих инструментов и - полная пустота за всем этим. Прямо позади меня на одном из концертов сидели два парня и постоянно обсуждали происходящее на сцене, но под одним углом зрения - в кроссовки каких фирм обуты музыканты. И это не было кощунством - это было нормальной реакцией. Первое, что бросилось в глаза человеку "андеграунда" - банальность текстов. С ужасом я понял, что звучит та же ВИА-лирика, против которой мы когда-то поднимали рок-бунт.(...) Единственное, в чем профессионалы сделали явный шаг вперед, - это в плане "сценичности" - модные костюмы, грим, конвульсивные движения..."

(А.Троицкий, указанная работа, стр.93).

Тогда что же, рок кончился? Что же дальше?..

И опыт - сын ошибок трудных,
И гений - парадоксов друг...

Нашим сильно больным гепатитом средствам массовой информации, как это не покажется странным на первый взгляд, мы должны быть благодарны за то, что они открыли нам глаза на всю ту дрянь, которая смердит в мире шоу-бизнеса, как не пытаются ее скрыть иные дешевыми освежителями воздуха. Сегодня только для дурака (дуры) не очевидно, что абсолютное большинство наших поп-, а иже с ними и псевдо-рок-див не просто не занимаются искусством, а напротив, зарабатывают деньги некой деятельностью, название которой должно бы представлять собой антоним понятию "искусство", но пока еще оно не придумано. Возможно, этот термин - "шоу-бизнес".

Те же, кто хочет заниматься искусством, даже если это не будет приносить дохода, даже если это будет убыточно - спешат откреститься от всей этой нечисти. Возрождаются домашние "кухонные" концерты, когда одни приходят не зарабатывать, а говорить, а другие - не посмотреть, а послушать. Мне попадаются такие кассеты, хотя я их специально не ищу. Формируется новое поколение рокеров в русском понимании этого слова. Появляются примеры бережного, влюбленного отношения к великому родному языку, наиболее известный из которых - группа "Калинов мост" во главе с Дмитрием Ревякиным. Возрождается поэзия продуманных умных текстов, которые иногда являются самодостаточными произведениями, а музыка - средством популяризировать их, придать им более доступную форму (не этот ли путь прошел Владимир Высоцкий: от юного хулигана-романтика до зрелого русского поэта, потеснившего классиков?).

В одном из своих интервью Юрий Шевчук говорит: "Сегодня западный рок потерял энергетику. Все ограничивается "мазер факер" и идиотскими бородками. А у нас осталось слово (выделение мое - А.С.). Наш российский рок-н-ролл родился из протеста, но стал искусством именно благодаря трепетному отношению к слову. Именно язык "вытащил" мелодику."("Огонек", №50, 1995)

В целом, повторяется ситуация конца 60-х - начала 70-х: наболело, есть что сказать - да негде! Другими словами, все говорит за то, что начинается новый виток спирали развития нашего русского рока.

Но чем займется новый рок? Что станет для него главной темой? Ядовитые плевки в адрес дельцов шоу-бизнеса или, может быть, воспевание судьбы истинного поэта? Порицание нового порядка, попирающего все национальные ценности, или воспевание этих ценностей и стремление к ним в своем творчестве? Стоны, посвященные Темноте

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26

Мечты о самодвижущихся средствах передвижения издавна были присущи человеческому сознанию. Уже в эпоху средневековья появились транспортные средства, управляемые спрятанными внутри людьми. В 1490 году Леонардо да Винчи сконструировал повозку с ручным управлением. Независимо от Джеймса Уатта, создавшего в 1769 году первую паровую машину, появились паровые автомобили француза Киньо (1769—1770), почтовая карета Тревитика (1801), легковой паровой автомобиль Ханкока (1822), французский паровой омнибус (1873). Таким образом, тот факт, что пар является вполне подходящей движущей силой для транспортных самодвижущихся средств, получил всеобщее признание.

Между тем развивалось и другое направление в конструировании. В 1806 году в одном из швейцарских кантонов, мастерской Исаака де Ривазо было создано транспортное средство, которое могло продвинуться на несколько метров за счет двигателя внутреннего сгорания. Французу Ленуару пришла мысль соединить пары бензина с воздухом и использовать эту смесь как движущую силу. Такой примитивный двигатель дал возможность машине, на которую он был поставлен, преодолеть расстояние от Парижа до Жуэнвиля-Ле-Пон.

В Кёльне Рейне Николаус Отто устроил небольшую мастерскую, в которой работал над усовершенствованием газолинового двигателя Ленуара. Во время одного из экспериментов родилась идея, которая оказалась решающей для дальнейшего развития двигателя — сжатие газовоздушной смеси в камере внутреннего сгорания и четырехтактный рабочий цикл. Отто запатентовал свое изобретение в 1876 году, не зная, что французский инженер Бо де Роша еще в 1862 году теоретически обосновал принцип четырехтактного двигателя. Поэтому после жалобы, поданной наследниками Роша, имперский суд отменил в феврале 1886 года патент Отто. С этих пор каждый, у кого было желание и возможности, мог заняться изготовлением четырехтактных двигателей.

Следующим после создателя газолинового двигателя Отто следует упомянуть Готлиба Даймлера, который поставил себе целью разработать легкий бензиновый двигатель, пригодный для экипажа. В результате был создан скоростной одноцилиндровый мотор объемом 460 см . Он делал 700 оборотов в минуту и достигал мощности в 1,1 кВт (1,5 л. с). Этот двигатель был снабжен системой зажигания и испарительным карбюратором.

Затем Карл Бенц в Мангейме сконструировал в 1885 году моторизованный трехколесный экипаж, а Даймлер создал первый на свете мотоцикл, у которого были деревянные окованные колеса и деревянная рама. Его масса составляла 90 кг, а максимальная скорость — 1 2 км/ч. Двигатель охлаждался вентилятором и крепился на раме на сайлентблоках из специальной резины. Осенью 1886 года Даймлер поразил своих соотечественников конструкцией первого скоростного четырехколесного автомобиля с двигателем внутреннего сгорания. Автомобиль развивал скорость до 18 км/ч. После всемирной выставки 1889-ого года успех машин Бенца и Даймлера не заставил себя ждать. В последующие годы мощность двигателя возрастала на 1 5, 20, даже на 45 кВт (20, 30, 60 л. с). Ременная передача не получила дальнейшего применения. Был разработан автомобиль современного типа: спереди — двигатель, затем сцепление, коробка передач, карданный вал, дифференциал с распределителем и жесткая задняя ось. Укрепила свои позиции четырехступенчатая коробка передач с зубчатыми колесами и кулисным механизмом. Конструкторы уже принимали в расчет соотношение между диаметром и ходом цилиндров, проблему наполнения цилиндров и многие другие проблемы, существенные для конструирования более мощных и в то же время экономичных двигателей. На рубеже столетий появилось зажигание от магнето системы Боша.

А вот тормоза у все более быстроходных автомобилей оставались относительно слабыми. Для усиления ручного тормоза машины были укомплектованы упорами, которые быстро опускались, если нужно было остановить автомобиль на подъеме. Уже в 1900 году начал действовать принцип, согласно которому каждый автомобиль должен был иметь две независимые системы тормозов. Ножной тормоз, сконструированный как «челюстной», блокировал передние либо задние колеса, ручной тормоз получил функцию вспомогательного.

В то время еще не практиковалось электрическое освещение автомобиля — достаточно широко было распространено карбидное.

Первые состязания и соревнования дали дальнейший импульс техническому совершенствованию автомобилей. В соревнованиях на кубок Гордона — Беннета в 1900 году впервые определились четкие правила: к участию допускались автомобили не легче 400 кг и не тяжелее 1000.

В Херкомеровых гонках, которые проводились с 1905 по 1907 год, имели право участвовать только четырехместные автомобили. Их оборудование должно было находиться в полном соответствии с тогдашними требованиями к автотуризму. Впервые машины стали подразделяться на классы, в засисимости от мощности двигателя. Аналогично дело обстояло и в последующих гонках принца Генриха. Результатом установления определенного регламента в соревнованиях был тот факт, что при производстве машин стали использоваться материалы более высокого качества. К примеру, легкие металлы. К прогрессивным элементам можно отнести шарикоподшипники, управляемые механические клапаны, многоступенчатые коробки передач, улучшенные карбюраторы и многие другие детали, способные увеличивать мощность двигателя и скорость движения.

С 1906 года известны так называемые состязания «Гран-При». Они продолжались и после первой мировой войны вплоть до 1921 года. Именно в этот период стали применяться двигатели с компрессором, мощность которых позволяла гоночным машинам развивать огромные скорости. Кроме того, различными автомобильными заводами выпускались автомашины самых разнообразных конструкций. Наиболее интересные из них мы подробно описываем в следующих главах

1
2
3
4
5

в чем специфика российской профессиональной косметики?

Потребители постоянно предъявляют самые высокие требования к косметическим средствам, стимулируя производителей к непрекращающемуся поиску и созданию препаратов, помогающих решить те или иные проблемы. Они хотят, чтобы российская профессиональная косметика не только помогала сохранять кожу в хорошем состоянии, но и устраняла морщины и пигментные пятна, решала проблемы купероза, акне, выпадения волос и т.д. А потому, используя знания о специфике кожи и кожных заболеваниях, накопленные в мировой науке, специалисты профильных областей - врачи-дерматологи, химики-технологи - разрабатывают мощнейшие по клиническому эффекту препараты, вводят и синтезируют биологически активные компоненты, высокоактивные белково-пептидные соединения, комплексы фруктовых кислот высоких концентраций.

Жесткие требования предъявляются к косметике, претендующей на звание профессиональной. Чтобы линия отвечала запросам, предъявляемым к профессиональной серии, она должна соответствовать целому ряду параметров. Ассортимент косметических средств должен быть распределен по линиям, которые определяются базовыми типами кожи (жирная кожа; жирная кожа, осложненная угревой сыпью; комбинированная кожа; сухая кожа; сухая увядающая кожа и т.д.). Однако комбинации таких показателей, как сальность, влажность, эластичность, состояние сосудов, уровень пигментации, чувствительность, аллергенность, позволяют определить до 22 различных типов кожи. Ценно, когда косметические линии учитывают индивидуальность кожи, исходя из этих показателей с поправкой на конкретные климатические условия. Линии ухода комплектуются препаратами в соответствии с этапами ухода (очищение, глубокое очищение, тонизирование, интенсивный уход и защита). По локализации средства должны быть четко разделены на уход за лицом, за телом, за волосами.

К наиболее распространенным процедурам с использованием профессиональной косметики относятся: отбеливающие, моделирующие, кислородостимулирующие, пилинги, антицеллюлитные, spa-программы и т.д. Процедуры строятся в зависимости от задач коррекции косметических недостатков.

Главным критерием в выборе российской профессиональной косметики всегда остается ее качество. Более объективного способа проверить качество косметики, чем проведение исследования ее эффективности, в косметологии еще не придумано.

Клинический эффект профессионального косметического средства напрямую зависит от используемых биологически активных веществ и от процента их ввода. Поэтому одними из важнейших показателей профессиональности той или иной косметики являются количество активных компонентов, вызывающих выраженную коррекцию, и процент их введения в основу. Продукция Компании Кора характеризуется использованием натуральных компонентов. Перед введением того или иного компонента в состав рецептуры проводится большая экспериментальная работа по исследованию свойств данного ингредиента. За время деятельности лаборатории было проведено свыше 200 испытаний сырья и готовой продукции. При проведении испытаний используется оборудование и средства измерения российского и зарубежного производства.

Российская профессиональная косметика.

Важнейшим показателем эффективности применения наших линий косметики является внешний вид клиента после процедуры.

Программы профессионального ухода доступны лишь специалистам, их можно купить только в салонах красоты. Обычно комплекс процедур по поддержанию здоровья и красоты кожи включает салонные процедуры и домашний уход, который продолжает линию профессиональной косметики, подобранной индивидуально для Вас специалистом. Однако многие производители профессиональных средств предлагают продукцию универсальную, деликатно устраняющую и предотвращающую появление несовершенств кожи. Концентрация активных веществ в такой косметике допускает самостоятельное использование ее дома и позволяет подобрать продукт, который подойдет именно Вам. Специально для повседневного использования "Компания Кора" выделяет линию для домашнего ухода. Это профессиональная косметика, которая дает реальный эффект при использовании в домашних условиях.

Женщины готовы платить за косметику большие деньги. Именно в России покупается самое большое количество дорогих автомобилей, дорогой парфюмерии и все больше дорогой и качественной косметики. А для этого надо прежде всего понимать, каковы же на самом деле возможности косметической продукции и что она может сделать для здоровья кожи.

Выбирая косметику, женщина хочет найти те несколько препаратов, которые обеспечили бы ей молодость и красоту. Современная классификация подразумевает разделение косметических средств на две обширные категории: массовую косметику и профессиональную.

Массовая, то есть находящаяся в свободной продаже, по критериям цены и качества традиционно разделяется на подклассы: люкс (или селективная - от англ. to select - отбирать, избирать), мидл-класс и масс-маркет.

Масс-маркет - наиболее многочисленный класс: сюда относится вся массовая косметика, которая предназначена для ежедневного ухода. При этом она не способна решить какие-то действительно серьезные проблемы, она просто обеспечивает эстетический уход. Правда, разброс цен и качества в этом классе может быть вполне внушительный.

Перечислим для примера некоторые наиболее популярные массовые марки: Nivea, Laboratoiries Garnier, Wella, Johnson & Johnson, Doctor Natur и др. Кроме названных западных, к этому же классу относится и практически вся отечественная косметика, а также традиционно популярная у нас продукция польских и болгарских фирм.

Профессиональные линии косметики

В современном интерьере искусственный камень можно увидеть сразу же при входе в помещение. Благодаря его применению, обычная прихожая
отдельной квартиры в типовом доме может стать совершенно уникальной. Светлая отделка с элементами барельефа зрительно расширит её и придаст схожесть с коридором средневекового дворца. Использование плитки, выполненной под кладку из камней грубого скола, или имитации ракушечника с кусочками кораллов даёт совсем другой, но не менее интересный эффект. Рельеф плит украсит стандартные стены, придав им индивидуальность и особый шарм, и ваш коридор уже не будет похож на многие другие в домах подобного типа.

Разнообразная цветовая гамма и фактура поверхности позволяет имитировать практически любой природный камень или кирпич, а принцип. возможность создавать абсолютно любые формы дает простор воображению и способствует реализации задуманного. и искусственный камень стал материалом, охотно используемым для отделки не только снаружи, но и изнутри.

камень широко используется

В данной статье дан анализ деятельности и косметических средств российских и зарубежных производителей.

Мир современной косметики очень сложен и многообразен. В наше время понятия «красота» и «молодость» стали более емкими. Для современной женщины «хорошо выглядеть» — значит иметь не только ухоженное лицо, но и стройную, подтянутую фигуру с гладкой, упругой кожей. Именно поэтому одной из самых частых причин обращения в салоны красоты стало желание похудеть и избавиться от целлюлита.

В 70-ых годах XX века модные тенденции изменились, в результате чего в платяном шкафу прекрасной половины человечества появились очень короткие юбки и откровенные вечерние платья, что потребовало более пристального внимания к своей внешности. В определенное время существовал разброд в терминах относительно небольшого количества косметических дефектов.

Например, целлюлит до недавнего времени рассматривали как косметический недостаток, но теперь факт, что целлюлит – это все-таки последствие нарушенного метаболизма (гормональные нарушения, изменения возраста, неправильное питание и вредные привычки) допускают и доктора. Раньше доктора открещивались от проблемы под названием "целлюлит", полностью переместив ее на «плечи» косметологов. Но в 70-ых годах мало что было известно о механизмах возникновения обремененных жиром и жидкостью клеток, поэтому фармацевтические лаборатории занялись этим вопросом. Одна из первых лабораторий, которые приступила к решению проблемы целлюлита, была лаборатория Lierac, основанная в 1975 французским фармацевтом Карджэлем. Изделия этой марки созданы на очищенных и концентрированных растительных экстрактах. Сначала средства Lierac были средствами по уходу за телом (антицеллюлитные программы и программы для устранения растяжек). Они и к этому дню остаются очень эффективными и популярными (во Франции эти средства назначают вместе с нормами медицинской терапии как вспомогательные). После этого Lierac выпустила ассортимент средств по уходу за кожей лица и контуром глаз. Теперь в ассортименте Lierac насчитывается приблизительно 70 наименований. Самая старая лаборатория Vichy (создана в 1931) стала бороться с проблемой целлюлита немного позже. Основа косметических изделий - тепловая вода из источника Священного Луки и специально созданные активные вещества. Сегодня появилось много «молодых» игроков на рынке антицеллюлитных средств - препараты фирм Roc и Озон. Активные структуры антицеллюлитных косметических средств прежде всего восстанавливают эластичность кожи и ее нормальную толщину из-за увеличения синтеза коллагена и эластина. Эффект «апельсиновой корки» уменьшается благодаря восстановлению тона кожи. Экстракты морских водорослей, низкомолекулярный коллаген, ретинол, некоторые экстракты лекарственных трав помогают эффективно бороться с целлюлитом. Специалисты "Компании Кора" разработали мощный анитицеллюлитный комплекс, позволяющий решить эту проблему. С этим комплексом вы можете ознакомиться здесь.

При создании косметики "Компанией Кора" был внедрен принципиально новый подход к производству.

Наша лаборатория осуществляет поиск высокоэффективных компонентов и разработку новых и косметических средств. За разработку и создание принципиально новых продуктов наша компания получила целый ряд наград. (ссылка) Огромная индустрия производителей косметики во всем мире работает на то, чтобы мы выглядели лучше и моложе. Ухоженная внешность стала необходимой составляющей имиджа успешного в жизни человека. Ежедневная телевизионная реклама и страницы большинства журналов обещают чудеса омоложения. Рекламные тексты говорят уже не только о питании и увлажнении кожи, а о предотвращении преждевременного старения, регенерации и глубоком воздействии на физиологические процессы в коже. В итоге неизбежно возникает вопрос, какую косметику выбрать? Как вообще узнать, что нового и интересного предлагают компании - производители косметики? Косметические средства и средства гигиены в любом уголке мира оцениваются по двум основным параметрам: безопасность продукции и ее эффективность. Кратко остановимся на этих ключевых понятиях.

Что такое безопасность косметического средства? Отсутствие риска неблагоприятных последствий после применения косметики. Это означает, что производитель обеспечил все условия, чтобы его продукция не нанесла никакого вреда здоровью покупателя; разумеется, если это средство используется правильно, в соответствии с аннотацией, указанной на этикетке. По нашим данным, в настоящее время на территории Российской Федерации косметику производят около 500 компаний различного масштаба и спектра деятельности. Еще примерно столько же торговых компаний экспортируют различную косметическую продукцию из-за рубежа. Но как можно определить для себя, насколько безопасен предлагаемый продукт? Обращайте прежде всего внимание на места продаж. Не покупайте косметику в случайных местах, на рынках. Найдите на этикетке название компании-производителя, посмотрите, указана ли контактная информация для того, чтобы в случае возникновения проблем можно было связаться с компанией. Обратите внимание на целостность упаковки и срок годности. Для добросовестного производителя и продавца косметики безопасность — это важнейшая задача. Современная косметика — это сложный продукт, создавая который, ученые используют самые совершенные и наукоемкие технологии. Косметика стала не только средством для решения определенных проблем внешности. Уход за собой несет определенную психологическую нагрузку, доставляет эстетическое удовольствие. Какое бы изделие мы ни взяли, будь то шампунь, мыло, ночной крем или средство после бритья, нам важны не только его качество и эффективность, но и внешняя привлекательность. Косметическая продукция должна иметь приятную текстуру и запах, быть красиво упакованной. Не только гигиена, но и косметический уход за собой все явственнее становится частью общей культуры.

Что же такое эффективность косметического продукта? Это его способность решить ту или иную косметическую проблему, оказать ожидаемое воздействие. Описание заявленного действия продукта обычно размещено в виде аннотации на этикетке либо упаковке. Современная косметика может содержать сложные, интересные и дорогостоящие компоненты, очень эффективно воздействующие на кожу и волосы. Но и цена у такого продукта будет соответствующая, поскольку необходимые научные исследования может провести только серьезная и крупная компания. Так что о какой-то значимой эффективности недорогой косметики говорить не приходится, хотя и она вполне способна обеспечить качественный повседневный уход.

Производители косметики

Вывоз грунта - очень важный момент и этап при строительстве здания.

Кажется, что это мелочь, но вывоз грунта вклдывается в стоимость строительства.

Для постройки здания надо вырыть столько же грунта, сколько будет занимать кубометраж здания.

вывоз строительного грунта

Для увеличения чувствительности радиоприемных средств - радиоприемников, телевизоров, радиопередатчиков используют различные усилители высоких частот (УВЧ). Помещенные между приемной антенной и входом радио или телеприемника, подобные схемы УВЧ увеличивают сигнал, поступающий от антенны (антенные усилители). Использование таких усилителей позволяет увеличить радиус уверенного радиоприема, в случае радиостанций (приемо-передающих устройств -приемопередатчиков) либо увеличить дальность работы, либо при сохранении той же дальности уменьшить мощность излучения радиопередатчика.

На рис.2.1 приведены примеры схем УВЧ, часто используемых для увеличения чувствительности радиосредств. Значения используемых элементов зависят от конкретных условий: от частот (нижней и верхней) радиодиапазона, от антенны, от параметров последующего каскада, от напряжения питания и т.д.

На рис.2.1 .а приведена схема широкополосного УВЧ на одном транзисторе, включенном по схеме с общим эмиттером (ОЭ). В зависимости от используемого транзистора данная схема может успешно применяться до частот в сотни мегагерц.

Необходимо напомнить, что в справочных данных на транзисторы приводятся предельные частотные параметры. Известно, что при оценке частотных возможностей транзистора для генератора, достаточно ориентироваться на предельное значение рабочей частоты, которое должно быть. как минимум, в два-три раза ниже предельной частоты, указанной в паспорте. Однако для ВЧ-усилителя, включенного по схеме ОЭ, предельную паспортную частоту уже необходимо уменьшать, как минимум, на порядок и более.


Рис.2.1. Примеры схем УВЧ.

Радиоэлементы для схемы на рис.2.1.а:

R1=51 к (для кремниевых транзисторов), R2=470. R3=100, R4=30-100;

С1=10-20, С2=10-50. С3=10-20, С4=500-3н;

Т1 - кремниевые или германиевые ВЧ-транзисторы, например, КТ315, КТ3102, КТ368, КТ325, ГТ311 и т.д.

Значения конденсаторов приведены для частот УКВ-диапазона.

Конденсаторы типа КЛС. КМ, КД и т.д.

Транзисторные каскады, как известно, включенные по схеме с общим эмиттером (ОЭ), обеспечивают сравнительно высокое усиление, но их частотные свойства относительно невысоки.

Транзисторные каскады, включенные по схеме с общей базой (ОБ), обладают меньшим усилением, чем транзисторные схемы с ОЭ, но их частотные свойства лучше. Это позволяет использовать те же транзисторы, что и в схемах с ОЭ, но на более высоких частотах.

На рис. 2.1.6 приведена схема широкополосного УВЧ на одном транзисторе, включенном по схеме с общей базой. В коллекторной цепи (нагрузка) включен LC-контур. В зависимости от используемого тран- V зистора данная схема может успешно применяться до частот в сотни \ мегагерц.

Радиоэлементы для схемы на рис.2.1.6:

Rl=lK, R2=10K. К3=15к. R4=51 (для напряжения питания ЗВ-5В). Р4=500-3к (для напряжения питания 6В-15В);

С1=10-20, С2=10-20, С3=1н, С4=1н-3н;

Т1 - кремниевые или германиевые ВЧ-транзисторы, например, КТЗ 15. КТЗ 102. КТ368. КТ325. ГТЗ 11 и т.д.

Значения конденсаторов и контура приведены для частот УКВ-диа- j пазона.

Конденсаторы типа КЛС, КМ, КД и т.д.

L1 - 6-8 витков ПЭВ 0.51, латунные сердечники длиной 8 мм с резьбой МЗ, отвод от 1/3.

На рис. 2.1. в приведена еще одна схема широкополосного УВЧ на одном транзисторе, включенном по схеме с общей базой. В коллекторной цепи включен ВЧ-дроссель. В зависимости от используемого транзистора данная схема может успешно применяться до частот в сотни мегагерц.

Радиоэлементы:

Rl=lK, Р2=33к. R3=20K, К4=2к (для напряжения питания 6В): .

С1=1н. С2=1н, С3=10н, С4=10н-33н:

Т1 - кремниевые или германиевые ВЧ-транэисторы, например, j КТ315, КТ3102. КТ368, КТ325, ГТ311 и т.д.

Значения конденсаторов и контура приведены для частот СВ-, КВ-диапазона. Для более высоких частот, например, для УКВ-диапазона, значения емкостей должны быть уменьшены. В этом случае могут быть использованы дроссели Д01.

Конденсаторы типа КЛС, КМ, КД и т.д.

L 1 - дроссели, для СВ-диапаэона это могут быть катушки на кольцах 600НН-8-К7х4х2, 300 витков провода ПЭЛ 0.1.

Большее значение коэффициента усиления может быть получено за счет применения многотранзисторных схем. Это могут быть различные схемы, например, выполненные на основе каскодного усилителя ОК-ОБ на транзисторах разной структуры с последовательным питанием. Один из вариантов такой схемы УВЧ приведен на рис.2.1 .г. Данная схема УВЧ обладает значительным усилением (десятки и даже сотни раз), однако каскодные усилители не могут обеспечить значительное усиление на высоких частотах. Такие схемы, как правило, применяются на частотах ДВ- и СВ-диапаэона. Однако при использовании транзисторов сверхвысокой частоты и тщательном исполнении такие схемы могут успешно применяться до частот в десятки мегагерц. Радиоэлементы:

К1=33к, Р2=33к, R3=39K, К4=1к, R5=91, Р6=2.2к;

С1=10н, С2=100, С3=10н, С4=10н-33н, С5=10н;

Т1 -ГТ311, КТ315. КТ3102, КТ368, КТ325 и т.д.

Т2 - ГТ313, КТ361, КТ3107 и т.д.

Значения конденсаторов и контура приведены для частот СВ-диапа-зона. Для более высоких частот, например, для КВ-диапазона, значения емкостей и индуктивность контура (число витков) должны быть соответствующим образом уменьшены.

Конденсаторы типа КЛС, КМ, КД и т.д.

L1 - для СВ-диапазона содержит 150 витков провода ПЭЛШО 0.1 на каркасах 7 мм, подстроечники М600НН-3-СС2,8х12.

При настройке схемы на рис.2.1.г необходимо подобрать резисторы Rl, R3 так, чтобы напряжения между эмиттерами и коллекторами транзисторов стали одинаковыми и составили 3 В при напряжении питания схемы 9 В.

Использование транзисторных УВЧ позволяет усиливать радиосигналы. поступающие от антенн, в теледиапазонах - метровые и дециметровые волны. При этом наиболее часто применяются схемы антенных усилителей, построенные на основе схемы 2.1 .а.

Пример схемы антенного усилителя для диапазона частот 150-210 МГц приведена на рис.2.2.а. Радиоэлементы:

R1=47K, R2=470, R3=110, К4=47к, R5=470, R6=110. R7=47n, R8=470. R9=110,R10=75;

C1=15, С2=1н, С3=15, С4=?22, С5=15, C6=22, C7=15, C8=22;

T1,T2,T3 - 1Т311(Д,Л), ГТ311Д, ГТ341 или аналогичные.

Конденсаторы типа KM, КД и т.д.

Полосу частот данного антенного усилителя можно расширить в области низких частот соответствующим увеличением емкостей, входящих в состав схемы.

Радиоэлементы для варианта антенного усилителя для диапазона 50-210МГц:

R1=47K, R2=470, R3=110, Р4=47к. R5=470, R6=110. Р7=47к, R8=470. R9=110,R10=75:

C1=47, С2=1н. C3=47, C4=68, C5=47. C6=68, C7=47, C8=68.

T1,T2,T3 - ГТ311А, ГТ341 или аналогичные.

Конденсаторы типа KM, КД и т.д.

При повторении данного устройства необходимо соблюдать все требования, предъявляемые к монтажу ВЧ-конструкций: минимальные длины соединяющих проводников, экранирование и т.д.

Антенный усилитель, предназначенный для использования в диапазонах телевизионных сигналов (и более высоких частот) может перегружаться сигналами мощных СВ-, KB-, УКВ-радиостанций. Поэтому широкая полоса частот может быть неоптимальной, т.к. это может мешать нормальной работе усилителя. Особенно это сказывается в нижней области рабочего диапазона усилителя. Для схемы приведенного антенного усилителя это может быть существенно, т.к. крутизна спада усиления в нижней части диапазона сравнительно низка.

Повысить крутизну амплитудно-частотной характеристики (АЧХ) данного антенного усилителя можно применением фильтра верхних частот 3-го порядка. Для этого на входе указанного усилителя можно применить дополнительную LC-цепь.

Схема подключения дополнительного LC-фильтра верхних частот к антенному усилителю приведена на рис.2.2.б.

Параметры дополнительного фильтра (ориентировочные):

С=5-10,

L - 3-5 витков ПЭВ-2 0.6, диаметр намотки 4 мм.

Настройку полосы частот и формы АЧХ целесообразно проводить с


Рис.2.2. Схема антенного усилителя МВ-диапазона.

помощью соответствующих измерительных приборов (генератор качающейся частоты и т.д.). Форму АЧХ можно регулировать изменением величин емкостей С, С1, изменением шага между витками L1 и числа витков.

Используя описанные схемотехнические решения и современные высокочастотные транзисторы (сверхвысокочастотные транзисторы - СВЧ-транзисторы) можно построить антенный усилитель ДМВ-диапазона. Этот усилитель можно использовать как с УКВ-радиоприемником, например, входящим в состав УКВ-радиостанции, или совместно с телевизором.

На рис.2.3 приведена схема антенного усилителя ДМВ-диапачона.

Полоса частот 470-790 МГц, усиление - 30 дБ, коэффициент шума -3 дБ, Входное и выходное сопротивления - 75 Ом, ток потребления - 12 мА. Одной из особенностей данной схемы является подача напряжения питания на схему антенного усилителя по выходному кабелю, по которому осуществляется подача выходного сигнала от антенного усилителя к приемнику радиосигнала - УКВ-радиоприемника. например, приемника УКВ-радиостанции или телевизора.

Антенный усилитель представляет собой два транзисторных каскада. включенных по схеме с общим эмиттером. На входе антенного усилителя предусмотрен фильтр верхних частот 3-го порядка, ограничивающий диапазон рабочих частот снизу. Это увеличивает помехозащищенность антенного усилителя. Радиоэлементы:

К1=150к, R2=1.K. R3=75K. R4=680:

C1=3.3, С10=10, С3=100, С4=6800, С5=100,

Т1.Т2 - КТ3101А-2, КТ3115А-2. КТ3132А-2.

Конденсаторы С1.С2 типа КД-1, остальные - КМ-5 или К10-17в.

L1 - ПЭВ-2 0.8 мм, 2.5 витка, диаметр намотки 4 мм.

L2 - ВЧ-дроссель, 25 мкГн.

На рис.2.3.6 приведена схема подключения антенного усилителя к антенному гнезду ТВ-приемника (к селектору ДМВ-диапазона) и к дистанционному источнику питания 12 В. При этом, как видно из схемы, питание на схему подается через коаксиальный кабель, используемый и для передачи усиленного ДМВ-радиосигнала от антенного усилителя к приемнику - УКВ-радиоприемнику или к телевизору. Радиоэлементы подключения, рис.2.3.6:

С5=100:

L3 - ВЧ-дроссель. 100 мкГн.


Рис.2.3. Схема антенного усилителя ДМВ-диапазона, б - схема подключения.

Монтаж:

на двустороннем стеклотекстолите СФ-2 навесным способом, длина проводников и площадь контактных площадок - минимальные, необходимо предусмотреть тщательное экранирование устройства.

Регулировка:

токи коллекторов регулируются R1 и R3, Т1 - 3.5 мА, Т2 - 8 мА;

форму АЧХ можно регулировать подбором С2 в пределах 3-10 пФ и изменением шага между витками L1. И коротко об антеннах.

Хорошая антенна - одно из основных условии эффективной работы радиосредств: передатчиков, радио и телеприемников. Существуют разные антенны и их конструированию и эксплуатации посвящены специализированные издания. Здесь же необходимо отметить некоторые основные положения.

Антенны для передатчиков.

Простейшая антенна - штырь из толстой медной проволоки. Удобно в качестве штыревой антенны использовать телескопическую антенну. Оптимальная длина антенны данного типа соответствует четверти длины радиоволны (L/4, где L - длина волны ВЧ-иэлучения). Например, для частоты 74 МГц (верхняя частота отечественного УКВ-диапазона) длина антенны передатчика - 1 м, для частот 87-108 МГц - 0.6-0.8 м, для частоты 144-145 МГц - 0.5 м, для 430 МГц - 15 см, а для 900 МГц - 7-8 см. Однако для диапазона 27 МГц четверть длины волны составляет примерно 2.5 м. Антенна такой величины, конечно, неудобна в эксплуатации. В этом случае приходится уменьшать ее длину, но при этом используют различные схемотехнические решения, компенсирующие данное уменьшение.

При уменьшении длины штыревой антенны менее оптимальной величины излучаемая мощность уменьшается, а ток выходного каскада передатчика может значительно увеличиться. Это уменьшает мощность излучения, эффективность работы (отношение мощности излучения к мощности потребления энергии от источника питания), дальность, время функционирования автономного источника питания (сухих элементов, аккумуляторов), увеличивает нагрев выходного транзистора, что может привести к выходу его из строя и прекращению работы передатчика.

Антенну необходимо согласовывать с выходным каскадом радиопередатчика. Для мощного передатчика использование несогласованной антенны или его включение вообще без антенны (без нагрузки) может привести к выходу из строя транзистора оконечного каскада передатчика.


Рис.2.4. Схемы измерителей, используемых для настройки антенн передатчиков.

Согласование антенны с выходным каскадом передатчика осуществляется с помощью специальных LC-фильтров различной конструкции. , Это может быть, например, П-фильтр. Меняя величины емкостей и ин-дуктивностей (одной или нескольких) выходного (согласующего) фильт- \ ра добиваются максимальной величины излучаемой мощности. J

Кроме этого в радиопередатчиках и радиостанциях вместо традици- • онных штыревых антенн используют антенны других конструкций, позволяющие уменьшить их физические размеры. Например, применяют спиральные антенны, отличающиеся значительно меньшими габаритами, чем телескопические. Это особенно важно для сравнительно низ- i ких частот, например, для диапазона 27 МГц. ¦

Контроль величины излучаемой мощности при согласовании (при настройке) выходного фильтра можно выполнить с помощью специ- ¦ альных схем-индикаторов. Данные схемы предназначены для измерения напряженности ВЧ-поля, генерируемого излучающей антенной ра- * диопередатчика. Антенну измерителя сначала располагают вблизи с антенной передатчика. По мере настройки излучающей антенны (согласования) передатчика и роста мощности излучения необходимо постепенно удалять антенну индикатора-измерителя напряженности ВЧ-поля от антенны передатчика.

Примеры схем индикаторов-измерителей, облегчающих процесс настройки передатчиков, приведены на рис.2.4:

на рис.2.4.а - простейшая схема (С1=10, С2=1н; D1,D2 - Гp.50).

на рис.2.4.6 - схема с усилителем на ОУ (С1=10, С2=1н; D1.D2 -ГД507, R1=100K-1M, R2=100-lK, К3=10к-100к, К4=100-10к, R5=100-Юк, ОУ - любой, например, серии 140, R3 - установка коэффициента усиления, R5 - установка нуля). Второе устройство обладает значительно большей чувствительностью.

Использование индикаторов-измерителей.

Использование данных устройств, как это уже отмечалось, сводится к достижению максимальных показаний измерительных приборов в процессе согласования антенн передатчиков (настройки фильтров согласования). При этом на начальном этапе настройки антенны передатчика обе антенны - передатчика и индикатора, как уже отмечалось, располагают в непосредственной близости друг к другу. В дальнейшем по мере роста мощности излучения (в процессе настройки) расстояние между антеннами постепенно увеличивают. Антенны для приемников.


Рис.2.5. Схемы подключения к антенне нескольких приемников (УКВ и ТВ):

а - двух,
б - трех и более,
в - двух при низком затухании сигнала.
Для низких частот (ДВ-, СВ-, реже КВ-диапазон), как правило, используют - магнитные антенны (входные контурные катушки на ферритовых стержнях), для высоких частот (KB-, УКВ-диапазон) - телескопические антенны (в простейших случаях) и различные сложные антенные конструкции (чаще для ТВ-приемников).

Как правило, согласование штыревой антенны не представляет большой проблемы. Основная задача - обеспечить минимальное влияние антенны на параметры входного контура приемника - радиоприемника и телевизора. Но при этом необходимо передать от антенны на вход приемника максимальное значение полезного сигнала. С повышением частоты радиосигнала сложность этой проблемы возрастает. Усложняется схема согласующего устройства и при увеличении числа потребителей (радиоприемников) сигнала от антенны.

Необходимость в согласующих устройствах - распределителях сигналов от антенн обусловлена не только стремлением передать максимальные величины (части) полезных сигналов на приемники, но и минимизировать взаимное влияние приемников друг на друга.

На рис.2.5. приведены схемы согласования антенн с несколькими приемниками: УКВ-радиоприемниками и телевизорами. Соединение с антенной производится с помощью стандартного 75-омного коаксиального кабеля. Согласование антенны с несколькими приемниками радиосигналов возможно как с помощью достаточно простых реэистив-ных делителей, так и с помощью достаточно сложных схем, использующих в своем составе ВЧ-трансформаторы, ВЧ-дроссели и т.д.

На рис.2.5.а представлена схема оптимального подключения к антенне двух приемников (УКВ-радиоприемников и телевизоров) с помощью делителя на резисторах.

На рис. 2.5. б приведена схема оптимального подключения к антенне трех и более приемников (УКВ-радиоприемников и телевизоров) с помощью делителя на резисторах.

Схема согласования антенны и нескольких приемников с помощью делителя на резисторах, конечно, проста, но значительно ослабляет полезный сигнал. Это нередко требует последующего усиления с помощью антенного усилителя. Ослабление сигнала от антенны может быть уменьшено при использовании соответствующих схем-согласователей с ВЧ-трансформаторами.

На рис.2.5.в представлена схема оптимального подключения к антенне двух приемников (УКВ-радиоприемников и телевизоров) с помощью схемы, использующей ВЧ-трансформаторы. Данная схема обеспечивает передачу от антенны на приемники сигналов большей величины (большей доли) радиосигнала, т.е. согласование с антенной сопровождается меньшими потерями полезного сигнала.

А Б В В Г Д Е З Ж И И К Л М Н Н О О П П П Р С С Т У Ф Х Ц Ч Ш Э

удобная вещь - особенно владельцам супермаркетов
автоматичские парковки