Без заголовка |
Венеция! Город-сказка, город-мечта
На площади Святого Марка
Закат ласкает голубей.
Звучит над городом шарманка
И колокольный звон церквей...
danko-venecija
"В этом городе хорошо гулять. Наверно, лучше, чем где бы то ни было. Когда бы я тут ни бродил, мне всегда бывает приятно. Я бы мог как следует его изучить, и тогда мне будет еще интереснее. Какая она путаная, эта Венеция, - искать тут какое-нибудь место куда занятнее, чем решать кроссворды."
Эрнест Хэмингуэй
|
Без заголовка |
|
Изумительно прекрасный дворец Фронтейра расположен на западе Лиссабона, в районе под названием Бенфика. Сад и дворец маркизов Фронтейра — неповторимый памятник Португалии XVII, он как ящик Пандоры, раскрывает всем посетителям свои невообразимые грани.
|
|
Без заголовка |
Образцы старинных вышивок 1770-1790 годов
Вышивка выполнена на текстиле. Растительные орнаменты из повторяющихся мотивов. Вышивка гладью цветными нитями.
Растительные мотивы были очень популярны в этот период, ими украшали одежду дворян — платья и камзолы.
Образцы были приобретены у Isabelle Goldschmidt. Теперь они являются частью коллекции «Museum purchase from Au Panier Fleuri Fund».
|
Без заголовка |
|
Без заголовка |
Детские игрушки могут стать источником интересной информации: рассказать не только о хозяине, но и о времени, в котором он рос. Возьмем к примеру кукол будущей королевы Виктории.
Когда она еще была маленькой принцессой, то, как и все девочки мира, играла в куклы: давала им имена, придумывала наряды, шила платьица по последней моде и проигрывала с ними различные ситуации.
|
Без заголовка |
|
Без заголовка |
nikkori, опубликованном в нашем сообществе "История красоты" https://bellezza-storia.livejournal.com/458151.html. Она пишет: "Два вечерних платья и шаль, около 1850-х, принадлежали двум сёстрам. Вышиты в Индии по традиционный технологии крылышками декоративных жуков, сшиты, предположительно, там же. На левое платье пошло 1942 крылышка, на шаль - 1548, а на правое платье - 6753 крылышка".
|
Без заголовка |
Женская мода 19 век.
1
.
"Парижская Оперница в полном платье"
Ричард Колдуэлл, опубликованные Роберт Сайер, и опубликовано Дж. Смит 1 марта 1773
2.
'Опера и вечерние платья', август 1806
опубликовано Джон Белл, опубликовавший в Ла-Бель-Национальное собрание или Белла суд и модный журнал
3.
Утреннее платье, февраль 1807
р. Пески, опубликованные Вернор, капот & Шарп, опубликовано в дамском ежемесячном музее
ручной цветной офорт, опубликовано 1 февраля 1807
|
Без заголовка |
Серия сообщений "Костюм":
Часть 1 - Костюм скомороха
Часть 2 - Крестьянская праздничная одежда
Часть 3 - Женские наряды середины 19 века
Часть 4 - Иллюстрации Геннадия Спирина
Часть 5 - Театральный костюм Франции 17-18 вв
...
Часть 7 - история костюма
Часть 8 - история костюма -00
Часть 9 - история костюма -03
|
Без заголовка |
|
Без заголовка |
Мадам Пастер
Портрет Кристины Бойер
|
Без заголовка |
ИССКУСТВО ОДЕВАТЬСЯ,19 ВЕК
В дневнике у Gin-Gin-Gingla j,обнаружила коллекцию старинных дамских платьев-не удержалась, "прихватизировала".Так много не видела даже в книгах, не то что "вживую"
|
Без заголовка |
nikkori, опубликованном в нашем сообществе "История красоты" https://bellezza-storia.livejournal.com/458151.html. Она пишет: "Два вечерних платья и шаль, около 1850-х, принадлежали двум сёстрам. Вышиты в Индии по традиционный технологии крылышками декоративных жуков, сшиты, предположительно, там же. На левое платье пошло 1942 крылышка, на шаль - 1548, а на правое платье - 6753 крылышка".
|
Без заголовка |
|
Без заголовка |
Очень многие костюмы в стиле стимпанк основаны на костюмах поздне викторианской эпохи. А чтобы грамотно стилизовать — надо знать первоисточник. Особый силуэт платьев этого периода не спутать ни с чем. В течении полувека он то доходил до полного абсурда, так что даже современники не могли без юмора это лицезреть
(карикатура из журнала «Ульк» Берлин 1883 год),
то возвращался к линиям плавным и очень женственным.
Обеспечивался этот силуэт сложнейшими конструкциями, одеваемыми под платье.
Давайте представим себе молодую девушку того времени и попробуем проследить процесс ее одевания. Здесь не форум исторической реконструкции, так что я хвачу единым махом кусок лет эдак в 50 — 70, не заостряя внимания на нюансах.
(Музей Виктории и Альберта. Комплект нижнего белья 1880 г)
|
Без заголовка |
Edna Crompton
Вчера купила шляпку в ателье я.
Соломенная, лёгкая, как пух.
У зеркала улыбок не жалею,
Вдруг слышу, за спиной бормочет внук:
- Ну, ты чего? От солнышка сомлела?
Она ж для старых бабок от жары!
Ещё б панамку на себя надела,
Ворон гонять на даче до поры.
Возьми бандану, новую бейсболку,
Иль козырёк от солнца до бровей.
Красиво, модно. Прицепи заколку
И можешь отправляться на «бродвей».
|
Без заголовка |
Источник - www.marquise.de
Подробные выкройки этих и других моделей платья 19 века в книге K.Harris "59 Authentic Turn-of.-the Century Fashion Patterns" (англ. яз). Книгу можно скачать на сайтеhttp://www.season.ru/kachat/1_odegda/ - Клуб любителей шитья "Сезон".
|
Без заголовка |
Рекомендую посмотреть так же здесь и тут
~ * * * ~
|
Без заголовка |
|
Без заголовка |
Рекомендую посмотреть Шляпный вернисаж ЗДЕСЬ
~ * * * ~
|
Без заголовка |
Домашнее платье (по-английски tea gown - чайное платье) появилось в Европе 1870-х годах. Оно предназначалось для досуга в домашней обстановке, шилось из легких неярких тканей. Под него не надевался корсет. Скорее всего домашнее платье появилось под влиянием свободной одежды Востока. 1870 г.
Вот что говорилось о нем в правилах этикета Эмили Пост в 1922 году:
Всем известно, что домашнее платье - это гибрид халата и бального платья. У него всегда есть шлейф и обычно длинные ниспадающие рукава. Шьется оно из изысканной материи, надевается легко. Главное же предназначение - не для чаепитий, как можно подумать, а для ужина в кругу семьи. Однако его уместно надеть и для чаепития, если оно проходит дома, и остаться в нем до ужина. В противном случае даме надлежит пить чай в том же, в чем она обедала, а уж после того переодеться к ужину. Из дому же в домашнем платье выходить можно только в гости к родственникам или ближайшим подругам. Также в своем доме в домашнем платье дозволяется принимать лишь тех гостей, к кому дама могла бы пойти в домашнем платье".
Домашние платья перестали носить в 1930-х годах.
1875 г. Америка.
1875-1880 г. Америка.
|
Без заголовка |
|
Без заголовка |
|
Без заголовка |
ТЕГИ ГОЛОВНОЙ УБОР: БИОГРАФИЯ ВЕЩЕЙ
Капор — женский головной убор эпохи бидермейера, соединяющий в себе черты чепца и шляпы.
У капора высокая шляпная тулья (для убранных на затылок волос) и обрамляющие лицо широкие жёсткие поля, сужающиеся к затылку. Капор удерживался на голове мантоньерками — широкими лентами, завязывавшимися под подбородком бантом.
Frederick Hendrik Kaemmerer
Изначально появился в Европе на рубеже XIX века в одежде служанок, однако со временем завоевал популярность и у их хозяек. Популярность этого дамского головного убора пришлась на период с 1815 по 1840 годы. Капор вышел из моды к 1860-м годам, но вновь вошёл в начале 1990-х.
Портрет девушки в капоре
Портрет девушки в капоре. Пастель на бумаге, наклеенной на холст
Гэллери ов Фэшн»(Gallery of Fashion), Лондон, 1797 г. Модный силуэт того времени очень хорошо виден на этом рисунке из английского модного журнала; шляпа с широкой лентой в профиль закрывает лицо
АМПИР: 1804-1815 годы
Увлечение античностью в предшествующий период отразилось не только на женской моде, но и на всем образе жизни общества, повлияло на архитектуру, живопись, скульптуру. Казалось, это увлечение будет очень длительным и будет определять весь стиль жизни XIX века.
Из модного журнала, 1803 г
После Французской революции моды, диктуемые двором, уступили место внешне единообразным буржуазным модам.
Костюм 1800—1825 годов. Стиль ампир
не удивительно, что ампир (от фр. empire — империя*) в моде во многом связан с именем Жозефины Богарнэ — одной из «мервейез», большой поклонницы тонких платьев из прозрачного муслина или газа на голом теле.
Девушки в капорах на картине Франца Крюгера. 1829
Леруа по праву считался лучшим парижским портным — крупнейшим представителем парижской моды XIX в., творцом моды ампир (Для ампира характеры строгие монументальные формы и обращение к древнеримским и древнегреческим декоративным формам)
{Costumes parisiens), 1819 г
Костюм паризьен», 1811 г
Он не только создавал модели для своих заказчиц, но и предлагал к ним специальные шляпки (то есть создавал как-бы целый костюмный ансамбль), кроме того, особую парфюмерию.
МОДА ВРЕМЕН РЕСТАВРАЦИИ ДИНАСТИИ БУРБОНОВ
Зато чепец вытесняется шляпой различных форм и фасонов. Женщина все больше и больше эмансипируется, и шляпа для нее становится как бы признаком общественного положения. Поэтому среди женских головных уборов того времени можно встретить все, хоть как-то напоминающее мужской головной убор, — цилиндр, берет, тюрбан, даже военный кивер и т.д.
С 1806 по 1809 год в особой моде драгоценности, в частности оригинальные античные камеи (или их имитации) и искусственный жемчуг.
МОДА ВРЕМЕН РЕСТАВРАЦИИ ДИНАСТИИ БУРБОНОВ
1815-1820 годы
В 1813 г. умирает знаменитая создательница моды времен Марии-Антуанетты Роз Бертэн. Ее смерть совпала с изменениями основных частей мужской и женской одежды. Окончательно этот процесс завершился в 1815 г., когда с падением Наполеона в моде кончилась целая эпоха. Наступил период Реставрации в обществе (то есть восстановление старого строя). Пришла пора прощания с античными вкусами и в моде.
Костюм 1830—1860 годов. Резкое изменение моды
Мода времен Реставрации окончательно отошла от античности и стала ориентироваться на моду рококо. К этому времени относится и первая попытка введения в моду сентиментального направления.
МОДА ВРЕМЕН РЕСТАВРАЦИИ ДИНАСТИИ БУРБОНОВ
У женщин появилось желание выглядеть более стройными. Созданию такого впечатлеиия способствовали длинные гладкие платья с высокой (чуть ли не до подмышек) талией, закрытым верхом, длинными трубчатыми рукавами), закрывавшими руку до кончиков пальцев; высокая шляпа с цилиндрической тульей и широкими полями.
Алексей Харламов Девушка в красном капоре
БИДЕРМЕЙЕР И РОМАНТИЗМ В МОДЕ
1820-1840 годы
Бидермейер (немецкое название, полученное по имени героя-буржуа поэмы Л. Эйхродта «Biedermeier Liederlust», ставшего синонимом бюргерской добропорядочности и благополучия; применительно к моде — «бюргерская простота»; бюргеры — городские жители) и романтизм в моде — это эпоха наступающей индустриализации, хотя и медленной, но неотвратимой.
Теперь вместо чувственных персонажей рококо, вместо революционных героев конца XVIII столетия, вместо «военизированного» героя ампира входит в моду человек, в котором ценится ум, смекалка, даже хитрость, жизненная хватка и богатство. Это герой многих произведений французского писателя О.Бальзака.
Шляпка (кAпор, или «кибитка» с очень широкими полями, из-за которых, по мнению тогдашних острословов, дамы ничего не видели и не слышали) так же, как дамское платье и прическа, сплошь покрыта цветами, лентами и воланами. В моде были и большие береты.
|
Без заголовка |
Vittorio Reggianini, итальянский художник, родился в 1853 или 1858 в Модене и умер в 1938 году. Он был учеником в Академии художеств школы в Модене, где он впоследствии стал профессором. В 1900 году он принял участие в конкурсе Алинари. Многие его работы были выставлены в музеях в Майнце.
|
Без заголовка |
Фреза – кружевной воротник, перекочевавший в XVI в. во Францию и ряд других европейских стран из Испании, где носил название «горгера». Изготавливался из тонкого белого полотна, а наиболее обеспеченные французы могли позволить себе фрезу из венецианского кружева. Для придания воротнику четкой формы его крахмалили, а иногда использовали проволочный каркас.Изготавливался из тонкого белого полотна, а наиболее обеспеченные французы могли позволить себе фрезу из венецианского кружева. Для придания воротнику четкой формы его крахмалили, а иногда использовали проволочный каркас. В дальнейшем фреза разрослась до невероятных размеров, получив название «мельничный жернов». Таким образом создавался эффект маленькой головы. Разновидности гофрированных воротников:фреза(англ), горгера(исп), брыжи(англ), крозе(нем).
|
Без заголовка |
![](http://www.x-lines.ru/icp/ijW07/cc0000/1/46/"RsemxyPiPdeti".png)
|
Без заголовка |
ТЕГИ ГОЛОВНОЙ УБОР: БИОГРАФИЯ ВЕЩЕЙ
Капор — женский головной убор эпохи бидермейера, соединяющий в себе черты чепца и шляпы.
У капора высокая шляпная тулья (для убранных на затылок волос) и обрамляющие лицо широкие жёсткие поля, сужающиеся к затылку. Капор удерживался на голове мантоньерками — широкими лентами, завязывавшимися под подбородком бантом.
Frederick Hendrik Kaemmerer
Изначально появился в Европе на рубеже XIX века в одежде служанок, однако со временем завоевал популярность и у их хозяек. Популярность этого дамского головного убора пришлась на период с 1815 по 1840 годы. Капор вышел из моды к 1860-м годам, но вновь вошёл в начале 1990-х.
Портрет девушки в капоре
Портрет девушки в капоре. Пастель на бумаге, наклеенной на холст
Гэллери ов Фэшн»(Gallery of Fashion), Лондон, 1797 г. Модный силуэт того времени очень хорошо виден на этом рисунке из английского модного журнала; шляпа с широкой лентой в профиль закрывает лицо
АМПИР: 1804-1815 годы
Увлечение античностью в предшествующий период отразилось не только на женской моде, но и на всем образе жизни общества, повлияло на архитектуру, живопись, скульптуру. Казалось, это увлечение будет очень длительным и будет определять весь стиль жизни XIX века.
Из модного журнала, 1803 г
После Французской революции моды, диктуемые двором, уступили место внешне единообразным буржуазным модам.
Костюм 1800—1825 годов. Стиль ампир
не удивительно, что ампир (от фр. empire — империя*) в моде во многом связан с именем Жозефины Богарнэ — одной из «мервейез», большой поклонницы тонких платьев из прозрачного муслина или газа на голом теле.
Девушки в капорах на картине Франца Крюгера. 1829
Леруа по праву считался лучшим парижским портным — крупнейшим представителем парижской моды XIX в., творцом моды ампир (Для ампира характеры строгие монументальные формы и обращение к древнеримским и древнегреческим декоративным формам)
{Costumes parisiens), 1819 г
Костюм паризьен», 1811 г
Он не только создавал модели для своих заказчиц, но и предлагал к ним специальные шляпки (то есть создавал как-бы целый костюмный ансамбль), кроме того, особую парфюмерию.
МОДА ВРЕМЕН РЕСТАВРАЦИИ ДИНАСТИИ БУРБОНОВ
Зато чепец вытесняется шляпой различных форм и фасонов. Женщина все больше и больше эмансипируется, и шляпа для нее становится как бы признаком общественного положения. Поэтому среди женских головных уборов того времени можно встретить все, хоть как-то напоминающее мужской головной убор, — цилиндр, берет, тюрбан, даже военный кивер и т.д.
С 1806 по 1809 год в особой моде драгоценности, в частности оригинальные античные камеи (или их имитации) и искусственный жемчуг.
МОДА ВРЕМЕН РЕСТАВРАЦИИ ДИНАСТИИ БУРБОНОВ
1815-1820 годы
В 1813 г. умирает знаменитая создательница моды времен Марии-Антуанетты Роз Бертэн. Ее смерть совпала с изменениями основных частей мужской и женской одежды. Окончательно этот процесс завершился в 1815 г., когда с падением Наполеона в моде кончилась целая эпоха. Наступил период Реставрации в обществе (то есть восстановление старого строя). Пришла пора прощания с античными вкусами и в моде.
Костюм 1830—1860 годов. Резкое изменение моды
Мода времен Реставрации окончательно отошла от античности и стала ориентироваться на моду рококо. К этому времени относится и первая попытка введения в моду сентиментального направления.
МОДА ВРЕМЕН РЕСТАВРАЦИИ ДИНАСТИИ БУРБОНОВ
У женщин появилось желание выглядеть более стройными. Созданию такого впечатлеиия способствовали длинные гладкие платья с высокой (чуть ли не до подмышек) талией, закрытым верхом, длинными трубчатыми рукавами), закрывавшими руку до кончиков пальцев; высокая шляпа с цилиндрической тульей и широкими полями.
Алексей Харламов Девушка в красном капоре
БИДЕРМЕЙЕР И РОМАНТИЗМ В МОДЕ
1820-1840 годы
Бидермейер (немецкое название, полученное по имени героя-буржуа поэмы Л. Эйхродта «Biedermeier Liederlust», ставшего синонимом бюргерской добропорядочности и благополучия; применительно к моде — «бюргерская простота»; бюргеры — городские жители) и романтизм в моде — это эпоха наступающей индустриализации, хотя и медленной, но неотвратимой.
Теперь вместо чувственных персонажей рококо, вместо революционных героев конца XVIII столетия, вместо «военизированного» героя ампира входит в моду человек, в котором ценится ум, смекалка, даже хитрость, жизненная хватка и богатство. Это герой многих произведений французского писателя О.Бальзака.
Шляпка (кAпор, или «кибитка» с очень широкими полями, из-за которых, по мнению тогдашних острословов, дамы ничего не видели и не слышали) так же, как дамское платье и прическа, сплошь покрыта цветами, лентами и воланами. В моде были и большие береты.
|
Без заголовка |
|
Без заголовка |
marylai
| Она поэтами воспета Последних десяти веков, Когда же на тебе надета, То просто – не хватает слов… Пускай без перьев, и поля Немного меньше, чем в футболе, Но ты в ней - чудо как мила, А как ее оценят моли! Пусть заедает суета, И угрожает стресс, Но дама в шляпке, господа, Совсем не та, что без… | Чуть-чуть кокетливей, смелей, Увереннее в жизни, Глаза блестят, изгиб бровей Немножечко капризней. Под шляпкою –в любой сезон Найдете бездну шарма, Она всегда – хороший тон, Носите шляпки, дамы! Пускай проносятся года, Я повторю упрямо: - Снимите шляпы, господа, Пред вами в шляпке –дама… |
|
