-Поиск по дневнику

Поиск сообщений в sitnik

 -Подписка по e-mail

 

 -Сообщества

Участник сообществ (Всего в списке: 1) Camelot_Club

 -Статистика

Статистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
Создан: 08.08.2011
Записей: 2559
Комментариев: 253
Написано: 3149


Собор Санта-Мария-дель-Фьоре (Дуомо Флоренции

Суббота, 07 Февраля 2015 г. 19:51 + в цитатник
Цитата сообщения valniko77 Собор Санта-Мария-дель-Фьоре (Дуомо Флоренции)

 

 

Анимация Христианство, картинки Христианство бесплатно

Санта-Мария-дель-Фьоре (также известна просто как Duomo, что в переводе с латинского означает «дом») является собором Флоренции, известный своим оригинальным куполом эпохи Возрождения. Название храма относится к лилии, символу города. Впечатляющий готический комплекс включает в себя собственно сам собор, знаменитый баптистерий и колокольню.

Собор Santa Maria del Fiore, третий во Флоренции, был построен на месте предыдущего Santa Reparata, основываясь на великолепии новых соборов в Пизе и Сиене. Он был разработан Арнольфо ди Камбио в 1294 году, чтобы стать крупнейшей римо-католической церковью в мире (в нем могло поместиться все население города того времени, а это 90 тысяч жителей). В конечном итоге получилось довольно впечатляющее сооружение длиной в 153 метра, шириной в трансепте в 90 метров.Во время его строительства, которое продолжалось на протяжении 6 веков, над ним поработали многие архитекторы, в том числе Арте дела Лана, Джотто, Альберто Арнольди, Франческо Таленти, Джованни д,Амброджо и Оркагна. Неф был закончен в 1380. Строительство купола было завершено в 1436 году, а сам собор был освящен Папой ЕвгениемIV 25марта того же года.

Это была первая церковь с восьмиугольным куполом, которая построена без деревянной опорной рамы. На тот момент купол считался самым большим в мире и до сих пор остается крупнейшим куполом кирпичной кладки.

Собор тесно зажат между домами, поэтому вблизи его невозможно охватить объективом.


Кроме того, вокруг него всегда много людей, даже ночью,
поэтому приходится снимать частями.


Слева - фасад базилики, справа - баптистерий, посередине - верхушка кампанилы.


Самое древнее здание - баптистерий в честь Иоанна Крестителя, туда зайти мы не успели,
но зато рассмотрели его золоченые восточные двери - творение 
Лоренцо Гиберти,
которые Микеланджело назвал "Вратами рая".
Много позднее они 
были повторены в нашем Казанском соборе в Петербурге.
Впрочем, эти тоже копия, подлинник находится в музее собора.
Скульптурная группа сделана Андреа Сансовино и Винченцо Данти.


Тема восточных врат - Ветхий завет. Это сцены из жития Авраама:


А этот рельеф - сцены из жития Ноя:


Прямо напротив восточных врат баптистерия - фасад собора.
Грубая черепица тяжеловесного купола, по-моему, явно диссонирует с тонкой мраморной отделкой,
но все уже настолько привыкли к такому сочетанию, что не обращают внимания.


Пару фрагментов украшения фасада рассмотрим поближе.
Неоготическая отделка поздняя, конца XIX века, но от этого она не теряет своего изящества.
Некоторые исскуствоведы, правда, находят ее перегруженной...


Конечно, по сравнению с таким шедевром гармонии, как Санта Мария Новелла, это так.


Однако, как мне кажется, изощренность внешнего убранства уравновешивает
гулкие пустоты внутреннего пространства собора.


Одна из фресок на стенах собора:


Львица возле одного из боковых входов:


Зайдем же внутрь!
Плитка на полу, выполненная из тех же пород мрамора, что и снаружи,
создает сильный эффект зрительной иллюзии.


Нервюрные своды центрального нефа:


В соборе много интересного (хотя основные ценности - в 
музее),
например, здесь захоронены 
Брунеллески и Джотто,
а также находятся 
уникальные часы работы Паоло Уччелло.

 

На южной стене - знаменитый конный портрет кондотьера Джона Хоквуда, одна из первых попыток в живописи добиться скульптурного эффекта, также выполненный Уччелло. Процитирую описание этого памятника в книге А.В. Степанова "Искусство эпохи Возрождения. Италия. XIV-XV века" (с. 202-204):
"Неподражаемый дар Уччелло-декоратора проявился в том, что "небо" он написал глубоким теплым вишнево-коричневым тоном. Благодаря этому нет впечатления провала в стене. (...) Уччелло создал чисто репрезентативный образ, гуманистическую реплику на римскую статую Марка Аврелия, не столько портрет сэра Джона, сколько воплощение самой идеи величественного конного монумента - "медного всадника". В отличие от бесстрастного лица императора, иссохшее лицо старого джентльмена удачи оживлено жутковатой улыбкой, заставляющей вспомнить улыбку другого мертвого всадника - мраморного Кангранде II делла Скала на вершине шатра его усыпальницы в Вероне (после 1359 года): рыцарь надеется произвести хорошее впечатление на Деву Марию - заступницу в день Страшного суда.
Изощренный знаток перспективы выступает во всем блеске своего мастерства. Ни одна мелочь перспективного построения здесь не случайна. Копыта коня не были бы видны, если бы он стоял на оси постамента, но и стоять на краю ему не следовало бы - художник нарушает оптическую логику ради сохранения цельности силуэта коня. Линиями схода он заставляет наблюдателя встать не прямо против монумента, а левее, против заднего копыта коня; создается впечатление, что сэр Джон миновал роковую черту, после которой живым остается лишь провожать мертвого взглядом, и это подтверждается вечной тенью, легшей на лицо всадника. Однако его торс и голова слегка повернуты к зрителю, словно, удаляясь в потусторонний мир, Хоквуд все еще чувствует на себе прощальные взгляды".

 



Один из витражей (всего их 44):


Купол, созданный Брунеллески в подражание 
Пантеону,
был расписан 
Джорджо Вазари (работу закончил его ученик Федерико Цуккаро),


сцены в барабане принадлежат Донателло, Уччелло, Андреа дель Кастаньо и Гиберти
(схему расположения фресок купола 
см. на офиц. сайте собора).

На купол можно подняться, что я и сделала, хоть и с трудом. Подъем (он платный, вход с северной стороны базилики) занимает около получаса (лифта нет), не рекомендуется подниматься пожилым людям, тем, у кого сердечные заболевания, клаустрофобия и т.д. (об этом предупреждает специальная табличка).



В некоторых местах очень узко, почти всю дорогу темно и сыро.


Только изредка можно увидеть солнечный свет.


Иногда подъем очень крутой (это ракурс не вверх, а прямо перед собой).


В закутках стоят старые статуи, все исчирканные граффити.


В определенный момент маршрут пролегает прямо под барабаном внутри собора,
и можно посмотреть на посетителей сверху, почувствовать высоту.


По пути можно обозреть фрески купола вблизи.
Как вам эти сценки из ада?




На контрасте с райскими облачками:


Христос во славе (дыра, правда, портит впечатление).
Отверстия, очевидно, проделаны для улучшения акустики.


Собственно, это фрагмент "Страшного суда" 
Вазари и Цуккаро.
Вот сцена целиком:


Еще выше расположены изображения 24 старцев Апокалипсиса:




Непосредственно под старцами - ангелы с орудиями Страстей Христовых:


А также праведники, аллегории добродетелей, блаженств и даров Святого Духа.


Наконец вылазим на самый верх (выше только световой фонарь).


Теперь можно насладиться видами города и свежим ветерком.


Увидеть всю кампанилу сверху донизу (ее высота 84,7 м).


Рассмотреть ее убранство снаружи:


А в некоторых постройках узнать известные флорентийские достопримечательности:
церковь Санта Кроче с фресками Джотто и гробницами виднейших деятелей города
(Микеланджело, Галилея, Макиавелли, Л.Б. Альберти, Россини, Ферми и др.).


Палаццо Веккьо, все помещения которого в этом году окончательно
должны быть отданы под музей. Может быть, и 
коридор Вазари откроют?

 

 


 

Добавить комментарий:
Текст комментария: смайлики

Проверка орфографии: (найти ошибки)

Прикрепить картинку:

 Переводить URL в ссылку
 Подписаться на комментарии
 Подписать картинку