Noel Coypel
"Ïî ïðîøåñòâèè æå ñóááîòû, íà ðàññâåòå ïåðâîãî äíÿ íåäåëè, ïðèøëà Ìàðèÿ Ìàãäàëèíà è äðóãàÿ Ìàðèÿ ïîñìîòðåòü ãðîá. È âîò, ñäåëàëîñü âåëèêîå çåìëåòðÿñåíèå, èáî àíãåë Ãîñïîäåíü, ñîøåäøèé ñ íåáåñ, ïðèñòóïèâ, îòâàëèë êàìåíü îò äâåðè ãðîáà è ñèäåë íà íåì; âèä åãî áûë, êàê ìîëíèÿ, è îäåæäà åãî áåëà, êàê ñíåã; óñòðàøèâøèñü åãî, ñòåðåãóùèå ïðèøëè â òðåïåò è ñòàëè, êàê ìåðòâûå; Àíãåë æå, îáðàòèâ ðå÷ü ê æåíùèíàì, ñêàçàë: íå áîéòåñü, èáî çíàþ, ÷òî âû èùåòå Èèñóñà ðàñïÿòîãî; Åãî íåò çäåñü — Îí âîñêðåñ, êàê ñêàçàë. Ïîäîéäèòå, ïîñìîòðèòå ìåñòî, ãäå ëåæàë Ãîñïîäü, è ïîéäèòå ñêîðåå, ñêàæèòå ó÷åíèêàì Åãî, ÷òî Îí âîñêðåñ èç ìåðòâûõ è ïðåäâàðÿåò âàñ â Ãàëèëåå; òàì Åãî óâèäèòå. Âîò, ÿ ñêàçàë âàì. È, âûéäÿ ïîñïåøíî èç ãðîáà, îíè ñî ñòðàõîì è ðàäîñòüþ âåëèêîþ ïîáåæàëè âîçâåñòèòü ó÷åíèêàì Åãî." (Ìô 28:1–8).
Giovanni Bellini
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