19 января - день рождения Дженис Джоплин. Ей могло бы исполнится... а, впрочем, нет, возраст - это не про нее, она навсегда останется 27-летней, полной жизни, неистовой Дженис – «Белой королевой блюза», «Жемчужиной», как называли ее поклонники. Ее музыкальная карьера длилась 4 года, а при жизни вышло всего три альбома (четвертый - "Pearl", увидел свет уже после ее смерти), но за это время она немало успела сделать.   

Начало: Техасский блюз

Родилась Дженис Джоплин в Восточном Техасе, в городе Порт-Артур, в хорошей интеллигентной семье, но в провинциальной атмосфере. Спасала только любовь к музыке - родители слушали классическую музыку или песни из мюзиклов, но для самой Дженис настоящим откровением стала музыка блюз, которую она впервые услышала, будучи подростком. Ее кумирами были Ледбелли, Бесси Смит, Билли Холидей, Одетта.

Дженис было скучно в маленьком Порт-Артуре, и сразу же после окончания школы она покинула нелюбимый город - поступила в университет в городе Бомонт, а через пару лет переехала в Остин, поступив в Техасский университет. Будучи студенткой, Дженис начала выступать в клубах и кофейнях, исполняя блюзы, которые разучивала на слух. Она пела акапелла, или же под аккомпанемент фортепиано или гитары - смотря кто из музыкантов был рядом и мог ей подыграть. Иногда она присоединялась на сцене к местным группам. Ни о какой музыкальной карьере в то время она и не помышляла. «Всю жизнь я мечтала быть битником - встречаться с веселыми ребятами, кайфовать, заниматься любовью и хорошо проводить время - вот все, чего я хотела. При этом я знала, что голос у меня хороший, им при желании я всегда заработаю себе на пиво», - говорила она несколько лет спустя.

Самым интересным в Остине была, конечно, не учеба, а среда, в которую окунулась Дженис, поселившись в местной коммуне битников, а на самом деле будущих хиппи (но тогда такого слова еще не было в ходу). Уровень интеллектуального общения здесь был совсем другим. Дженис прожила в Остине всего полгода, но здешние дружеские связи оказались гораздо прочнее просто студенческой дружбы. Один из ее тогдашних друзей - Пауэлл Сент-Джон (будущий сооснователь группы Mother Earth), с которым она иногда выступала на местной сцене, позже даже написал специально для Дженис песню, ставшую одним из ее хитов - "Bye Bye Baby".

Сан-Франциско: Дженис делает выбор

В начале 1963 года Дженис перебралась в Сан-Франциско, без сожаления оставив учебу в университете. На Западном побережье кипела жизнь; битники, фолкеры, начинающие музыканты - все стремились сюда. Дженис быстро влилась в местную тусовку, обрела новых друзей, среди которых были и будущие знаменитости - Йорма Кауконен (будущий участник Jefferson Airplane), Рон Маккернан (один из основателей Grateful Dead), Дэвид Кросби. Кауконен иногда аккомпанировал Дженис во время выступлений в клубах и кофейнях, а в 1964 году они вместе записали на домашний магнитофон несколько блюзовых песен. Эта одна из самых ранних записей Дженис много лет спустя была издана в качестве бутлега “The Typewriter Tape”. Название не случайно - в качестве перкуссии во время записи была использована печатная машинка, на которой стучала жена Йормы Кауконена Маргарита. Эта пленка дает представление о том, что и как Дженис пела на заре ее музыкальной карьеры. Большая часть песен здесь взята из репертуара Бесси Смит, которую Дженис обожала. Позже, став богатой, Дженис отдала дань уважения своему кумиру, на свои деньги заказав поставить на ее могиле красивое каменное надгробие, приличествующее памяти этой выдающейся певицы (Бесси Смит, несмотря на всю ее славу, была похоронена в могиле для бедных).

Богемная жизнь в Сан-Франциско, однако, имела свою оборотную сторону - наряду с алкоголем и легкими наркотиками, которые были тогда в ходу, Дженис начала употреблять и более тяжелые вещества. Своими силами справиться с этой зависимостью она не могла, и, напуганная и подавленная, вернулась домой в Порт-Артур. Пройдя курс лечения, она решила начать новую жизнь, «которую прочили для нее родители» - снова начала учиться в университете, вела «домашний» образ жизни. Впрочем, любовь к музыке оказалась сильнее, и когда ее друг Чет Хелмс стал уговаривать ее приехать в Сан-Франциско, чтобы стать вокалисткой рок-группы, она колебалась недолго. Группа называлась Big Brother & The Holding Company, и уже неделю спустя после возвращения Дженис в Сан-Франциско состоялось их первое совместное выступление. Дженис никогда раньше не пела вместе с электрической группой, и для нее это было как откровение: «Вдруг кто-то словно швырнул меня в этот рок-бэнд. Бросили на меня этих музыкантов, звук пошёл из-за спины, заряжающий энергией бас, и тогда я поняла - вот оно! - ни о чём другом я никогда и не мечтала!»

Стремительный взлет

Настоящая известность пришла к Дженис и группе год спустя, после того, как они триумфально выступили на Монтерейском поп-фестивале в июне 1967 года. Big Brother вышли на сцену во второй день фестиваля, 17 июня, и их выступление было столь ярким и вдохновенным, что музыкантам предложили выступить еще раз на следующий день, 18 июня -в том числе и для того, чтобы их мог заснять на пленку режиссер Д. Пеннебейкер. Экспрессивное исполнение Дженис песни “Ball and Chain” стало одним из самых захватывающих выступлений на фестивале и было включено позже в документальный фильм “Monterey Pop”. Дженис словно проживала эту песню на сцене, пропускала ее через себя – это было невероятно эмоциональное, энергетически мощное исполнение, завораживающее действо, которое производило почти гипнотический эффект на зрителей. Подобное поведение на сцене, когда Дженис словно бы вводила себя в состояние транса, погружаясь в музыку, стало ее отличительной чертой, ее визитной карточкой. «Во время пения я не думаю. Я просто закрываю глаза и ощущаю… ощущаю кайф. Чувствам, которые переполняют меня, требуется освобождение, и вот я на сцене; когда же это срабатывает, и аудитория со мной, я ощущаю это единение...Я говорю с аудиторией, я смотрю в их глаза. Я нужна им и они нужны мне... Секс — ближайшее, что можно взять для сравнения, но это больше, чем секс. Я чувствую себя обдолбанной счастьем. И я хочу делать это снова и снова, до тех пор, пока счастье не иссякнет». Дженис также сравнивала происходящее с ней на сцене с наркотическим опытом и даже придумала для этого свой термин - "audience trip".

После Монтерея жизнь группы поменялась - во-первых, наконец-то был издан их первый альбом, записанный еще полгода назад, но лежавший на полке. Во-вторых и в-главных - Дженис и группу заметил Альберт Гроссман, менеджер Боба Дилана и вообще культовая фигура в мире музыки. В октябре того же года он стал менеджером Дженис и Big Brother.

В 1968 году вышел второй альбом группы, который должен был называться “Dope, Sex and Cheap Thrills”, но продюсеры сочли такое название слишком провокационным, и в итоге название сократили до “Cheap Thrills”. Идея музыкантов насчет обложки альбома (фото голых участников группы, лежащих в одной постели) тоже была отвергнута, и тогда кого-то из руководства лейбла посетила счастливая мысль пригласить для создания обложки известного художника Роберта Крамба. В итоге он нарисовал обложку, которая стала знаменитой и до сих пор считается одной из лучших обложек альбома в истории рок-музыки. Крамб проиллюстрировал песни с альбома в стиле комиксов, остроумно изобразив и всех участников группы. Изначально, впрочем, этот его рисунок планировалось поместить на заднюю обложку пластинки (а на переднюю - фото Дженис), но самой певице так понравился рисунок Крамба, что она настояла на том, что бы рисунок попал на переднюю сторону пластинки.

Альбом, на котором была и немедленно ставшая хитом “Summertime”, имел огромный успех. Одной из любимых песен Дженис стала “Piece of My Heart”, позаимствованная у певицы Ирмы Франклин (сестры Ареты Франклин), но переделанная группой так, что стала мало похожа на оригинал. «Там у Ирмы было такое изящество - а мы записали маниакальную, яростную версию», - вспоминала Дженис. Эту песню она часто исполняла на концертах, заводя публику своим эмоциональным исполнением, как, например, во время концерта во Франкфурте в 1969 году:

Мария Подъяпольская