первый урок я получил у Олега Михалыча, общаясь с ним на тему фоторужья
у него пара скрипок лежит дома (больше, есть какой-то детский вариант ломаный), играть он уже не играет, и попросил я у него скрипки пощщупать,
для статистики так сказать
ну пилю себе, а он и говорит — смычок надо вести плавно
и локоть руки разгибать
это был первый ключ в моём совершенствовании — локоть разгибать
оказалось задача непростая, но реальная
когда слушал квартет в библиотеке, заметил что смычок они ведут под наклоном к струнам, а не прямо как я на виолончели привык
ну я и наклонил. к себе.
а тут играли мы трио.
попросил пощщупать альт.
веду смычком, наклонил.
а Антонина Георгиевна и говорит.
наклон в другую сторону. к грифу.
совсем другой трындец.
и ещё от Оли слышал, что смычок надо держать указательным и мизинцем
она с педагогом занималась.
нет, в теории конечно оно так.
и совсем давно я слышал от соседа по поводу виолончели,
что смычок (виолончельный уже) держать надо двумя (не считая большого, разумеется) указательным и безымянным (хотя тут могу и перепутать может средним а не безымянным)
доля истины конечно там есть. но.
имея четвертьвековой опыт общения со смычком.
могу сказать, что лишних пальцев в человеческой руке нет.
в принципе можно говорить куда усилий приходится больше.
но во-первых не всегда. а во-вторых это очень условно.
потому что пусть значительно более слабые усилия других пальцев
могут иметь тем не менее основоопределяющее значение в качестве звука
потому что это как усилитель. если входной сигнал усилия пальцев.
то выходной звук инструмента. и при этом происходит усиление по достаточно сложной схеме, где лишних сигналов нет.
про вибрацию.
Оля сказала (а она брала много уроков)
что вибрация не подлежит формализованному описанию.
у кого как пойдёт, и это не переучивается.
вот такая вот фигня.
с вибрацией пока фигня.
ещё прикольная тема двойные ноты.
пожалел, что не купил сборничек новый.
по скрипичным двойным.
в мелодии на садовом был. (месяца два уже назад)
очень непростая в сравнении с виолончелью задача,
взять двойную ноту на скрипке.
а задача выделения одной из двух нот вообще сверхсложная.
очень незначительная разница усилий, и писец совсем другой результат
практически по схеме компаратора. (это когда входной сигнал бишь усилия пальцев, вы вроде бы меняете, а результат получается дифференцированный. либо одна струна, либо другая, либо обе вместе, и хрен-с-два влиять отдельно на звук одной из двух взятых двойных нот)
