Витраж как предмет искусства уникален, дорог и долговечен. Как долговечно и его стекло. Если вы очаровались гипнотической красотой витражей и вознамерились заказать их для своего дома, советуем узнать хотя бы некоторые подробности их изготовления. Эти сведения помогут вам почувствовать специфику творческого труда витражиста и к тому же узнать составляющие ценообразования. А взаимопонимание между заказчиком и художником приблизит конечный успех всего предприятия.

Современные художники-витражисты, отечественные и зарубежные, создают произведения высокого художественного уровня во всех возможных техниках обработки стекла. Рынок витражей достаточно широк. Только в Москве можно найти более двадцати, в Санкт-Петербурге - около пятнадцати мастерских и фирм, предлагающих эту продукцию. Однако нужно учесть, что многие мастера, умело работающие в техниках витража, но при этом не являющиеся профессиональными художниками, создают лишь ремесленные изделия. В этом случае тот факт, что витраж должен состояться как произведение искусства, явно недооценивается. При сравнении высоких образцов витражного искусства (отечественных и иностранных, исторических и современных) с множеством вновь создаваемых "опусов" бросается в глаза художественное несовершенство последних. Как правило, обнаруживаются непрофессионально сделанный рисунок, примитивность цветового строя, плохая композиция, непродуманность связи изделия с интерьером, для которого оно предназначено. Все это объясняется отсутствием у мастера художественного образования, интуиции и таланта. Труд, технические навыки и немалые деньги, затраченные на создание такого, с позволения сказать, витража (при всем технически грамотном его исполнении) оказываются истраченными не просто зря, но и во вред красоте.

И напротив, витраж, выполненный на высоком художественном уровне, не стыдно передать правнукам. Бесценные витражи прошлого, дошедшие до наших дней, остаются не только предметом любования и восхищения, но и школой для современных талантов. Причем секреты, накопленные тем или иным мастером за всю творческую жизнь, вместе с теми, что он узнал от своего учителя, передаются лишь избранным ученикам, преемникам, детям. Заказывая витраж, обсуждая с художником его подробности, помните, что между эскизом, картоном и конечным результатом всегда есть существенное зрительное различие. Даже самый подробный и точный цветной эскиз лишь в самых общих чертах обозначает замысел произведения - сюжет, композицию, стилистику, масштабность, общий колорит, линейный рисунок контуров. Но передать итоговый эффект эскиз не может и не должен. Лишь автор-профессионал в силах предугадать впечатление, которое произведет завершенный витраж, смонтированный на предназначаемом для него месте. Поэтому правильнее всего будет, поняв общую идею произведения, в дальнейшем довериться видению, интуиции, таланту и опыту художника-витражиста. 

Еще 10 лет назад ассортимент стекла, применяемого для витражей, был на нашем рынке весьма узок. А сегодня художники уже используют огромное его разнообразие - прозрачное и цветное, листовое и фактурное, не говоря уж о способах обработки - термических, химических и механических. Хорошее цветное стекло для витражей (белое, желтое, зеленое, синее, голубое, красное, оранжевое, "болотное") выпускает отечественная фирма STAR GLASS (бывший Чернятинский стекольный завод). Существует также отечественное "прокатное" (узорчатое) стекло всех возможных оттенков (например, стекло от фирмы "МКС"), на которое нанесен рельеф, рассеивающий свет. На современном рынке представлено и фактурное цветное стекло производства Германии (SPECTRUM, BOHLE), США (ARMSTRONG), Бельгии, Чехии, Франции. Палитра этого материала огромна - около 250 базовых цветов плюс оттенки, которые можно получить путем спекания разноцветных элементов или в процессе температурной обработки. В продаже появилось и так называемое живописное стекло из Германии и США. Его фактура и цвет сочетаются настолько продуманно и артистично, что оно уже само по себе может служить объектом эстетического любования. Цветное стекло стоит до $ 400 (1 м²).

Стекло одного и того же цвета воспринимается по-разному, в зависимости от того, плоское оно или рельефное, толстое (6-10 мм), тонкое (2 мм) или выполненное в виде огромных сплавленных кусков. Кстати, из массивных кусков тоже собирают эффектные витражи, скрепляя элементы мощным профилем. Эту технику особенно любят прибалтийские витражисты, в ней же работают и многие российские мастера, но каждый - совершенно по-своему. В витражах используют и дутое, так называемое гутное стекло. Внутри каждого его элемента содержится воздушный пузырь, преломляющий свет уж совсем по-особенному. Но главное - цвет витража непостоянен. Произведение "живет", меняется - переливаясь, зажигаясь, тускнея и искрясь, становясь то насыщеннее, то прозрачнее, в зависимости от характера, цвета и интенсивности освещения, времени суток, а также от ракурса или расстояния, на котором мы его видим.

В процессе обработки стекло ведет себя удивительно, а часто и непредсказуемо: то дарит неожиданный оттенок, то особенно переливчатую фактуру или эффектную форму. Но бывает, что уже готовое изделие по необъяснимым причинам вдруг покрывается за ночь сеткой трещин, матовым налетом, лопается или мутнеет...

Каждая технология (а среди них нет ни одной простой) имеет практически бесконечное количество важнейших нюансов. Так, цвет и форма кусочка стекла может измениться от малейших колебаний температуры или от лишних минут пребывания в печи. Или, скажем, только опытный витражист чувствует, с какой силой и плотностью нужно обжимать свинцовым профилем края стекол, чтобы в будущем витраж не растрескался. И лишь профессиональный художник, имеющий многолетний опыт работы именно в этой технике, может безукоризненно точно вырезать стеклорезом силуэты, не отклоняясь от линий подготовительного картона, и виртуозно обломить край криволинейного реза.

Так работают в фирме Марины Девяткиной и Николая Орехова "ЭЛИТА-СЕРВИС", фирме "МКС", "СТУДИИ АЛЕКСАНДРА ФЕРЯЕВА", студии "СТЕКЛЯННЫЙ ЧЕЛОВЕЧЕК", в художественных витражных мастерских Елены Ярошенко и Татьяны Аданичкиной "СТЕКЛЯННЫЙ ДВОР", в "МАНУФАКТУРЕ ХУДОЖЕСТВЕННОГО СТЕКЛА", фирмах "СТЕКЛО И МИР", "СТЕКЛО И СТЕКЛОИЗДЕЛИЯ".

И еще важная деталь - витраж, сделанный непрофессионально, может по истечении довольно большого количества времени треснуть, уже будучи установленным на объекте. Так происходит у тех мастеров, которые не учитывают внутреннего напряжения в стекле. Оно-то и даст неминуемые трещины. Профессионалы используют для выявления участков опасного напряжения специальный прибор - стрессометр.

В сущности, для современных витражистов уже не существует принципиальной разницы между техникой классического витража и так называемой техникой "Тиффани". И то и другое (в отличие от техник спекания, гравировки, травления) - наборный паечный витраж. В зависимости от эскиза применяют ту или иную разновидность наборного витража. Классический свинцовый профиль способен объединить достаточно крупные куски стекла. Для более детализированного рисунка, собираемого из маленьких цветных фрагментов, применяют технику "Тиффани". В этом случае (используя ленту из липкой медной фольги, которой обклеивают каждое стеклышко по периметру) получают возможность спаивать эти стеклянные пятна между собой по весьма прихотливо изогнутым линиям. Так и получается в витражах "Тиффани" красивый силуэтный рисунок внутреннего каркаса. Прочную, но менее гибкую и эластичную латунь для соединительного профиля применяют в тех случаях, когда линии витражного рисунка на эскизе - прямые или изогнуты по большим радиусам. Например, пользуясь этой технологией, художники мастерской Ольги Мельгуновой создают витражи как со свинцовой или медной, так и с латунной арматурой.

В практике работы сегодняшних витражистов все три техники представляют один и тот же процесс, состоящий из следующих этапов. После работы художника над маленьким эскизом будущего витража создают рисунок на картоне в натуральную величину. Здесь учитываются все размеры и цвета стекол. С картона снимают кальку и делают шаблоны пятен. Прозрачные стекла нарезают, подкладывая кальку, а непрозрачные (темные или матовые) - по шаблонам. После проверки правильности всех соединений на световом столе торцы стекол оборачивают липкой лентой, медной или свинцовой. Затем витраж собирают на "кондукторе" - листе фанеры или ДСП. Его габариты равны размеру картона, края окаймлены рейкой в толщину стекла. На дно "кондуктора" кладут кальку, на ней раскладывают все кусочки стекла. Придвинув их максимально плотно друг к другу, начинают пропаивать швы. В качестве припоя используют специальные оловянные сплавы и флюсы. Пропаяв одну сторону, витраж осторожнейшим образом переворачивают и пропаивают вторично. Завершают работу обрамлением всего изделия более широкой медной, свинцовой или латунной лентой и ее облуживанием. Все линии пайки патинируют, отчего оловянный блеск припоя превращается в мерцание старой бронзы. В таком виде витраж готов к монтажу. Стоимость изделий, выполненных в такой технике, высока (1 м² - от $ 700 до $ 1000 и даже более). В этой технике работают, например, художники "СТУДИИ АЛЕКСАНДРА ФЕРЯЕВА". Им по силам и сочетания нескольких техник (в некоторых витражах можно насчитать до четырех спеченных разноцветных слоев стекла), что требует знания особых секретов технологии. Силами студии создаются и объемные витражные светильники в технике спекания и даже строятся специальные печи для художников по стеклу.

В классической технике работает витражная мастерская "РВ" (Санкт-Петербург). Здесь реставрируют старые наборные и создают современные витражи. Немало изделий в классической технике выполнил Александр Шитов. Его монументальные произведения хорошо вписываются в просторные интерьеры больших архитектурных сооружений. Таковы витражи Воскресенского собора в Твери, офиса банка "Индустрия-сервис" в Москве, жилых домов в Сергиевом Посаде. Большая площадь витражей требует особенного умения точно предвидеть впечатление, которое будет производить то или иное произведение в интерьере. Как правило, большие витражи собирают из нескольких кассет. Площадь каждой обычно не превышает 2 м², а между ними проходит мощный (горизонтальный и вертикальный) несущий швеллер арматуры. Так работают и в студии художественного витража под руководством Александра Глазкова "АЛЕКСАНДРИЯ".

Делают и бесшовные витражи - стекло гравируют, используя пескоструйную технику, расписывают силикатными красками и обжигают, после чего рисунок протравливают плавиковой кислотой. Правда, травление - опасный для здоровья и очень редкий сейчас способ создания витражей. Стекла также склеивают, используя специальный цветной или прозрачный клей, твердеющий при ультрафиолетовом облучении.

Изделия, выполненные с помощью пескоструйной обработки, дешевле других: от $ 250 за 1 м². Художники либо создают матовый рисунок на прозрачном стекле, либо вытравливают более прозрачный рисунок на матовом стекле. Красивее всего матовый рисунок смотрится на гладком травленом стекле, например на итальянском "сатинато". Оно бывает не только бесцветным, но и тонированным (розовым, жемчужно-серым, голубым и даже оттенка темной меди или бронзы). В этой технике работают многие художники. Например, заслуживают внимания виртуозно прорисованные монохромные "гравюры на стекле" Петра Воликова. Мастер создает сложные фигуративные композиции, портреты, декоративные натюрморты, добиваясь то серебристого мерцания стекла, то эффекта снежного инея на нем. Используя промытый сухой песок с различным размером зерна и закрывая попеременно разные участки стекла пленкой или мастикой, художник выстраивает в итоге иерархию тончайших светотеневых переходов и оттенков, отливающих при разном освещении то сталью, то жемчугом.

Одно из огромных окон "Строгановки", где учили и продолжают учить художников-витражистов, заполняет монументальный витраж Александра Феряева, выполненный в технике пескоструйной обработки. Артистично работает в этой технике и Марина Девяткина, "вытачивая" на стекле безукоризненные по рисунку растительные орнаменты. Она и художники других фирм создают витражи и в технике росписи силикатными красками, которые при обжиге вплавляются в поверхность стекла. Так создают новые и реставрируют исторические витражи мастера фирм из Санкт-Петербурга - "ПИКАЛОВ И СЫН" и "СОЛНЕЧНЫЙ ЛЕВ", выполняя, кроме классических, и цветные расписные витражи красками немецкой фирмы HERAEUS.